发财日记

现在明星是不是有点流量就可以出来圈钱?电影制作成本下降，准生证好办了，实在不行就走网大路线。

反正是个人就出来拍。

也对，中国人口基数在这里，就算能吃到同期10%观影人数，也能赚点钱出来。

毕竟现在演员都是分成片酬，只要档期不满，有闲时间就三三两两凑一起票出一个电影来。

真心....无语。

电影只看十分钟就直接弃票走人了，要不是公司发福利有兑换卷，加上一帮人吃完饭正好就剩这部，鬼才买票看这个。

真心无语。

和飞驰人生一样，鬼一样的逻辑，绝对中国除了主角外都是猪，主角要是不养孩子，这孩子就能被狼吃了。

嗯嗯，真心伟大!痿的真大！

最少韩寒他让没玩过高端赛车游戏的人觉得赛车拍的真好，（当然，随便找个15年后出产的游戏，画面感或者赛后回放动画都比电影好看）加上“好贱”搞笑加持，最少也能看个乐呵。

这电影呢？

一个小土黑，一个发福白展堂。

搞笑就搞笑呗，还非得搞深度...搞内涵...搞责任感....搞煽情。

我了个大去...自身条件什么样不知道吗？

就好像小土黑和哑女电视剧一样。

也多亏哑女保质期过了就长残了。

不然反差已经超出萌的境界了。

虽然人可以上劲，可以努力，可以后天学习，可以70岁还去高考，但是...请绕开大众。

你自己上劲就找个角落自嗨去，别那这种非主流当作什么荣誉来吸引眼球。

作为二人转演员，小土黑年轻时候的作品已经完全钉死自己的形象，加上没条件，没信心和勇气去学习那个唱歌的“花花”全套整容，还敢出来吓唬人？

这就是你不对了。

果真是除了钱啥都不要，只要能挣钱，骂声算什么呢？

也对，我们东北人这么多年落后南方，现在好不容易靠网络和流量能火起一批人，什么带货的 老狮王的儿子，什么小土黑。

都一个套路，赚一波养老就行，管他什么脸呢。

去年徐峥把《囧妈》的版权以6个亿卖给了字节跳动，美其名曰请大家免费看一场电影，却不想动了电影院的奶酪，遭到了院线联盟的抵制。

但徐峥的这一步却为很多电影的发行趟出了新的路子，今年春节档院线竞争异常激烈，像刘德华主演的《人潮汹涌》因为预售成绩不理想，都拿不到排片率，于是乎很多小成本电影纷纷退避三舍，选择网络上映。

比较有代表性的是王宝强主演的《少林寺之得宝传奇》，赵文卓导演的《反击》和宋小宝导演的《发财日记》。

这几部电影的口碑都差强人意，但假以时日，网络上线的电影品质一定会水涨船高，这些电影作为试水之作，是有其积极意义的。

上面提到的三部电影里，口碑最好的一部是宋小宝的《发财日记》。

这部电影在网上只卖12元，会员价只有6元，我带着极低的预期看完全片，竟然感觉不错。

这部电影就是典型的“小品电影”，单独拎出任何一个片段来都不错，但是缝合在一起，就割裂感明显，衔接不够自然。

看完本片，我感触很深，我的感触主要来自电影之外，有三个关键词想和大家分享。

第一个关键词是自卑。

宋小宝和贾玲都是现在最顶尖的喜剧小品演员，两人年龄只相差一岁，不约而同地走上了导演之路，两人的第一部作品都选择了笑中带泪的喜剧巧合的是《你好，李焕英》讲述的是母女情，《发财日记》讲述的是父子情。

为啥贾玲选择了院线厮杀，而宋小宝却避其锋芒，选择网络上线呢？

说穿了就是自卑心态。

看过《你好，李焕英》的朋友都知道，贾玲是父母都是工厂的职工，在普遍贫穷的80年代算是标准的中产阶级了，而且年轻时的贾玲还没那么胖，长得也很清秀，所以也造就了他的阳光心态。

而宋小宝出身在吉林省通化市的一个农村，初二就辍学去沈阳打工，瘦小黢黑的他从小自卑，在打工期间见惯了人情冷暖，19岁才有机会学习二人转表演。

后来虽然拜赵本山为师，事业起飞了，但骨子里的那种自卑一直残留着。

我看过几次宋小宝的直播，从日常的谈吐上还能感受到他的谦卑。

而在《发财日记》里，能看到宋小宝创作姿态摆的很低，很多剧情也不是凭空编造，而来源于他年轻时的真实经历，这种骨子里的自卑一旦通过作品展现出来，就特别动人。

第二个关键词是野心。

在我心中，宋小宝一直是个有野心的喜剧演员，别看他在台上挤眉弄眼作践自己，还拿自己的外貌开玩笑，但其实骨子里是有追求的。

印象最深的就是《欢乐喜剧人》，第一季里，沈腾凭借开心麻花的强文本支撑，一路过关斩将，收获了无数掌声。

相比而言，宋小宝的逗笑手段就显得不那么高级，还是传统二人转的那一套。

但是我记得很清楚，决赛的时候，宋小宝自废武功，演了一出默剧《人生》，全程没有一句台词，就是靠肢体表演征服观众，尽管最后输给了风头更劲的沈腾，但那一刻我看到了他的野心，不由对他肃然起敬。

现在像贾玲、宋小宝和常远这样的喜剧演员都转行当导演，许多人吐槽，导演的门槛也太低了吧。

在我看来，这句话说对了一半。

应该是：文艺片导演的门槛很高，商业片导演的门槛本来就很低。

我们熟悉的大神卡梅隆之前是卡车司机，后来转行成导演。

还有昆汀，之前是开音像店了，愣是看了几千部电影，出道成为鬼才导演。

所以商业片的导演门槛几乎为零，理论上说，只要你打开手机摄像头，你也可以成为导演。

商业片选导演，除了导演自身的电影功力，更看重的是导演的名气、票房号召力和营销手段。

英雄不问出处，在这个票房为王，口碑战胜流量的年代，只要你能拿出作品，你就是好的导演。

小品演员贾玲拍出了8.2分的《你好，李焕英》；主持人出身的大鹏拍出了8.0分的《吉祥如意》；赛车手韩寒拍出了7.1分的《后会无期》。

他们就是优秀的导演。

而像宋小宝这样心怀野心的艺人，导演之路就是他们必然会走上的道路，不论成功与否，我都送上自己的敬意。

第三个关键词是抱团。

《发财日记》看着是个小成本电影，可是里面明星不少。

马丽、沙溢、张一山、肖央、艾伦、王祖蓝、魏翔等一帮喜剧人抱团前来支援。

宋小宝的牌面有这么大吗？

当然不是，赵本山投资了这部影片，据报道还在剧组待过几天。

宋小宝在台上唱戏，赵本山在台后压阵。

本山大叔虽然巅峰不在，但余威犹存，这么多明星应该都是看他的面子来参演本片的。

党同伐异，抱团取暖，这是人类社会上演了无数次的戏码，在演艺圈也是屡见不鲜。

好的抱团，能发挥1+1>2的效果，就拿最近的《你好，李焕英》来说。

影片上映前，贾玲被嘲笑为没有代表作的喜剧人，陈赫因为私生活问题演艺事业遭遇重创，张小斐和许君聪参加《我就是演员》比赛，一个被队友穿了小鞋，一个被李诚儒怒怼。

可是这几个人抱团拍了一部电影，贾玲成了中国第一票房女导演，张小斐成了电影大女主角，还树大招风地招惹了不少苍蝇，许君聪也有机会继续展示自己的喜剧才华，陈赫也能从低谷中慢慢走出，重新获得大家认可了。

这样的抱团，我举双手双脚支持。

反过来，坏的抱团，则让观众吃了苍蝇。

远的说就是2012年印小天的“插刀教事件了”，当年印小天和边潇潇在片场起冲突，许多艺人在不了解真相的情况下，提前抱团站队，插刀印小天。

后来冲突视频曝光，印小天是无辜的，这帮人却纷纷失声，印小天的事业被毁，直到去年才凭借《烈火英雄》拿到了金鸡奖最佳男配，看到了曙光。

近的来看，要说到2016年《摆渡人》事件了。

这部王家卫监制的影片，豆瓣评分只有4.1，是一部无可争议的烂片。

王家卫在微博上转发了本片，并配文道：“我喜欢”。

然后半个娱乐圈的人出动了，包括杨洋、李易峰、杨颖、刘亦菲、范冰冰、黄晓明、梁朝伟、李晨、陈坤、冯绍峰等在内的几十位明星纷纷转发微博，配文“我也喜欢。

”只有王传君转发了微博，配了一句“我不喜欢。

”，他因为不站队，不报团，一下子成为众矢之的。

有人说王传君情商太低，但我倒觉得，他像《皇帝的新衣》里那个说真话的小孩儿。

我们再回到《发财日记》上，同样是明星抱团，这部电影里抱团的明星也都发挥了不错的水平。

比如宋小宝，本片中几乎没有展现喜剧的一面，饰演的完全是个小人物，那场和儿子吵架的戏，他眼含热泪，真的戳中我的心了。

比如马丽，饰演的角色和《夏洛特烦恼》里类似，但更增加了几分魅力。

比如沙溢，饰演了一个让人讨厌不起来的二大爷，最后一场1V8的打斗戏，让人热血沸腾。

还有张一山，电视剧《鹿鼎记》里他的演技短板暴露无遗，但是本片中他表演的可圈可点，特别是看父亲的日记一秒落泪的场面，很触动人心。

以上三点，就是《发财日记》给我的思考。

希望像《发财日记》这样的网络电影越来越多，能逐步和院线电影形成分庭抗礼之势，这样观众足不出户也能在家欣赏大片了。

一开始真的心情不太好，想要找一部喜剧来看看释放压力、开怀大笑一场。

是喜剧分类没错，可是却让人痛哭流涕，看完电影一照镜子才发现哭的眼睛都肿了……好庆幸没有去电影院去看，要不然都不好意思见人了。

宋小宝雨中抽烟那一幕名场面在很多短视频上已经看过很多次了，这次在电影中完整地呈现出来，我的心还是再一次被狠狠拿捏了。

喜剧效果是一点没看出来，悲剧的内核呈现的淋漓尽致。

主角是典型的底层人，出身农村，又黑又小，孤苦伶仃一人，文化水平不高，为了发财梦死乞白赖求着二哥才去了深圳，没想到发财梦没做到，却意外添了一个小孩子。

两个人虽然一开始想要再次送走孩子，但是在主角的善良与坚持下最终还是留下了孩子。

善良与爱还有坚持，把孤寡老人、离异妇女和带着孩子的滑稽二人组聚到了一起。

每个人都有自己的辛酸苦累，每个人都在苦苦挣扎求生，困在生活的泥沼里无法自拔，但他们却永远不放弃不抛弃，依然努力的生活着，为了生活奋力拼搏，依然释放着耀眼的人性之光。

爱、善良、坚持、相互扶持、理解、疼惜……人生本就是一场修行，众生皆苦。

生活不易，且行且珍惜。

酸甜苦辣，个中滋味，只有坚持走下去才能体会。

生活就是一盒巧克力，只有等明天揭晓才能知道它是苦是甜。

到电影结束，主角的人生还是太苦了，希望天意真的能够理解他，能够好好爱他，那也不枉他来这世上走一遭，爱老人，爱兄弟，爱孩子，爱同病相怜的可怜人。

这部电影的编剧里有宋小宝是吧？

真的很厉害，很有才华了。

喜剧人的情感充沛而又深刻，很能带动观众的情绪，很能打动人，让人感动。

小说、电影所刻画的是典型人物，有一定代表性的，并不一定非要鸡蛋里挑骨头说生活中没有这样的人，没有这样的事。

只要情感拿捏住，剧情没有太大逻辑硬伤，给人以情感宣泄、精神触动，那它就是一部佳作。

这样就足够了。

最大的问题就是没有问题。

这个人物自始至终都是一个好人，火车上抓小偷、河边上救病人、捡孩子抚养大、肯吃苦待人好。

人物身上没有任何可以挖掘的东西，就只能靠吃苦、拼惨、被误会、被耻笑来强行展开剧情。

观众看到的就是一开始是个年轻的好人，结尾是个中年好人。

途中总是碰壁但最后终会圆满，但无论是碰壁还是圆满，似乎都与主角自己无关，他一以贯之的按照他的行为模式和道德水平做事。

碰见霉事就听之任之，化解误会靠机缘巧合。

越是没有内容越是想要说教。

没有反思，没有成长。

就是用一部电影的时间，告诉观众，我地起就是个好人，不管遇到什么困难，最后总会苦尽甘来。

所以你们还是要做好人啊。

还是拿沈腾作对比，沈腾所有的角色一开始都是有问题的，小市民，贪便宜，自私，势利。

然后经过遇过之后，他会转变。

发现人间有真情，人间有真爱。

甚至有的时候结尾处他还是有些贱贱的小坏，来给你余味，但人物首尾是有转变的。

而宋小宝这里，没有转变，他一开始就是一个大大的好人，结尾还是。

这种传统式的主人公人设，八十年代后估计大家就看腻了。

既然主人公没有任何转变，那剧情推动就需要外力，所以沙溢妥妥的工具人。

带来深圳是他，说破救人功劳是他，带着走私是他。

生活稳定点了他来借钱，生活落魄点了他来送钱，遇到讨债的他来解围，打的满脸血了他送医院。

整个过程沙溢的人设在不停变换，有时是小丑，有时是同伴，有时是苦手，有时送温暖。

总之，这是一部一眼到头的电影，剧情走向AI生成一样的模式化。

很多草根出身的明星都很难再放低姿态。

他们会毫不顾忌的扮丑，但却很难让自己展现出自私自利的小市民心态。

或许在曾经艰辛的生活里让他们更不愿意提及的，并不是彩衣娱众。

整部影片给我的感受，便是宋小宝这个人物形象给我所带来的震撼感，那种对于前途无尽的期待，以及人身上的那种善心大发，都生动的刻画了出来。

其中，一些搞笑的场面不由得让我哈哈大笑，但其中也蕴含了很多的人间真理。

影片以一种独特的剧情叙述方式，向我们展示出宋小宝他在农村苦苦央求二哥带他进城发财，前半部分的电影都充满了搞笑的色彩，两人在进城之中也充满了很多的坎坷，但二人的兄弟真情时时存在。

再另一方面，宋小宝所扮演的人物形象是一个合格的父亲形象，他对于捡来的孩子，付之以真情，陪伴在他整个成长的人生轨迹之上，让孩子看到了光明。

那种善良让人直视而出。

无论是任何层次的人，他们都带有一颗善良，社会的发展需要我们大家，更需要千千万万个宋小宝这种人物形象。

国产喜剧之光 简直是这几年难得的佳片 乐的合不拢嘴的同时还到处是温情脉脉 你让我找一部与之比肩的喜剧作品确实是很难 有很多人就是不愿意承认赵家班 带着傲慢与偏见只能看到‘东北男人在深圳教出京片子’ 比尔盖茨站在你面前你也只会说你怎么连中文都不会说呢这部片并没有尬笑的桥段 宋小宝蛰伏三年带来的银幕首秀确实诚意满满 平凡的小事堆砌起底层小人物的起起落落 人生的旅途就是一件件看似阴差阳错 实则早已被性格注定的事件拼凑而成的 影片内容丰富 短短两个小时的影片囊括了一个拼凑家庭深圳打拼十数载的喜怒哀乐 悲欢离合 每个人都是有故事的人 每个人的故事又丰富了别人的故事二哥火炕吹b 火车遭遇劫匪 ktv被媳妇调戏 捡孩子又不舍弃 做生意被当变态 救老人被收留 打工没人要 误打误撞卷入走私案 二哥投机倒把 火中救马丽 给老人洗脚 二哥发达不忘小宝 孩子反目 二哥一个打八个 剧情紧凑一幕幕历历在目 这是别的流水片不会带给你的记忆小宝 二哥 老爷子 马丽 人物塑造的都极其丰满立体 尤其是一个广东老爷子的融入 让这部戏增添了几分真性情 接纳外地人的同时又性格严厉 有种日韩影片里配角的那种生动细节十个有趣的人八个是东北人 还有两个是被东北人带跑偏的 所以在黑（嫉妒）东北的大环境里 这个评分实属不公 绝对分数可以有八分 相对分数在喜剧片里可以有95%

用了豆瓣很久了，大概四五年了吧，一直都是看别人的评论，但自己从没注册过，这是第一次，不为别的。

和此电影关系不大，是真的观后有感。

我早已跨过不惑之年，现在是单独抚养儿子，前妻早已离开这个家庭，寻找她所谓的幸福去了。

电影中讲述的是捡来的孩子被抚养长大，嗯，捡来的。

我来说说我这亲生的。

……对不起，我不想说了。

我告诉大家，我不是标榜自己，真的，父爱如山，父爱艰辛，怕孩子缺失母爱，还要经常尽量模仿他的妈妈的口吻和习惯。

也许是我泪点低，一个男人，嗯，看哭了。

对不起，很是杂乱。

不好意思，观影《发财日记》，酒后留，2022年1月24日。

一人。

By艾晨友情提醒：本文纯属个人观感，不会复述具体剧情，也没有涉及关键剧透。

在我看来，《发财日记》的不足之处有两个：一是片名，“发财日记”这四个字太朴素也太普通了，从宣发角度来说，不够吸引人。

我觉得可以改成《一个孩子两个爹》、《弃婴养成记》，或者《东北人在深圳》，走写实路线，将剧情冲突和悬念直接挂上；如果要往虚的走，可以改成《天意》，既呼应片中弃婴之名，又暗示角色心理，说不定还能蹭下最近刘德华的热度，一举多得；一定要和“日记”挂钩的话，那干脆改成《打工人日记》，也还能蹭点“打工人”的话题。

二是剧情展开，《发财日记》的桥段设计略微有些中规中矩，不管是“难兄难弟”的基本设定，还是“苦中作乐”的情感基调，以及“聚散离合”的剧情发展，基本都能预料得到。

当然，这点一直也是多数电影的通病，保守，但是安全。

基于上述两点，我的判断是，宋小宝作为新转导演是没有太多野心的，甚至我都觉得他有点卑微了。

他放弃了自己的“喜剧人”身份，连带着放弃了其他“喜剧人”演员的优势，没有用尴尬的段子或者浮夸的表演去拼命逗你笑，而是回归“普通人”身份，讲了一个普通人应有的故事；他也放弃了一个悲情题材本可以理直气壮煽情的机会，没有使劲给你塞情绪，强行让你哭，就老实本分地把这个故事说完了，个中情绪，全凭观众自己感受。

也因此，反而更让人感受到宋小宝的真诚。

上世纪90年代，一个弃婴，两个乡下人进城，三个东北人在深圳，一群挣扎求生的打工人……这些元素聚合在《发财日记》里，既有情怀导向、冲突矛盾，或许也是宋小宝在努力展现的一种“反差”。

因为这样的反差，你看着他们经历各种意外，倒霉而又凄惨，然后开始笑；你看着他们一天到晚就知道做梦，却一次次被现实揍得灰头土脸、想哭而不能，然后开始笑；你看着他们在悲苦中自娱自乐，拍拍泥尘又站起来，由此产生一种不以为然的优越感，然后开始笑。

在一群想哭的人旁边发笑，这种反差，或许就是所谓的“喜剧的悲剧内核”，也是宋小宝作为新转导演的一次努力和发力。

李诞在《脱口秀大会》里也说过类似的话：把你经历的事情说出来，不管是意外的、倒霉的、还是可笑的，都是最好笑、也最容易打动人的段子。

因为它们是最真实、也最能让人咀嚼的。

你看房东张大爷，孤寡老人一个，从头到尾没见过子女出现，他之前经历了什么？

你看离异的邻居马露，被前夫纠缠殴打拿钱，她之前的故事是怎样的？

你再看弃婴“天意”，他的亲生父母又有着什么样的遭遇？

是不是也是那个年代里大城市的另一批悲剧者？

这些都是宋小宝有意无意埋下的故事，点到即止，不动声色。

一群自带笑点的喜剧人，放下积累已久的优势，在《发财日记》里跟着时代的洪流滚滚向前，不断淹没其中，又一次次用力探出头来深吸一口气，再一头扎进去。

这也正是电影戳到我的地方，之前和孙老师聊天，问我贺岁档有没有推荐的电影。

我说这取决于你是想看哭的，看笑的，还是看闹的。

所谓观影，归根到底不就是各看所需，各找所戳。

戳，就是电影击中你的那一下。

如宝琳•凯尔所言，“电影不一定都是杰作，电影可以愚蠢空洞，而你仍然可以从好的表演，或者哪怕仅仅是一句好的台词里找到乐趣……因为电影是最包罗万象的艺术门类，因此对它所做的反应似乎也是最个人化的，可能也是最重要和最可想象的。

”

2021春节，在这样一个特殊的春节中，看电影成了为很多人的选择。

而春节档电影首日票房超越了历史最佳则印证了今年春节档的火热，而我最期待的就是《唐人街探案3》。

然而就在我满怀期待准备去看的时候，票价昂贵、影评两极分化确让我成功的避开了它。

昨日同事给我推荐的一部《发财日记》，让我看后久久不能平静，在春节档的喧嚣中能看到如此真诚的作品实属可贵，而作为宝哥导演的处女座，虽有很多的缺点，但是在这样的一个阖家团圆之时，能给我们一份满满的感动我觉得足矣。

故事是从一个小小的笔记本上开始说起的，它记录着作为一个父亲的宝哥挣钱以及生活中发生的点点滴滴。

我想要是每个父母有个这样的小笔记本，那都会是多么深切感人的故事啊。

故事的前半段主要是讲宝哥为了发财从东北农村来到深圳，因为那份傻劲把二哥的工作弄丢却意外捡来了一个孩子。

面对襁褓中的婴儿，他们也想过放弃，但是因为宝哥心中的善良终究放心不下把孩子给别人，于是他们带着孩子在桥洞下开始生活。

都说城市套路多，不如回农村。

但是我想人和人的相处中套路和技巧不过都是表面，想得到真心只能靠真诚。

也真是因为这份真，让小宝救下了中暑晕倒了的老人，而这位老人也因为这份感动给了这对奶爸一个住处。

而接下来就是漫漫成长路。

我真的不清楚父母这一路上是如何走来，但是高烧、大雨那一幕在我的生活中确实出现过，同样是我的爷爷，在一个漆黑的夜晚，因为我的高烧冒雨把我送到医院，当时在爷爷背上的感觉或许已经消失了，但是那份感动会深深的留在记忆中。

孩子在成长，宝哥的压力也越来越大，他换过很多份工作，他摆过地摊、做过餐厅服务员、做过建筑工人，甚至为了天意的暑期费用去做了工程潜水员，真的是拼了命。

一方面工作很忙很累，另一方面伴随着孩子的成长小马和宝哥的感情也在升温，为此他们让天意住了校——没有妈妈受人耻笑，爸爸很忙疏于照顾，而为了弥补这份感情的缺失他们用了善意的谎言去欺骗天意。

但是天意真的不知道吗？

生活总会路出马脚，而当这一切被拆穿的时候，天意的心中只有怨恨，怨恨没有人在乎他的感受，怨恨为什么自己被欺骗。

我想这样的桥段在大家的生活中肯定也是司空见惯了，所以我想谎言终究有一天会戳破，真诚才是一切的解药。

我们可以有善意的谎言，但是我们一定要学会主动找时机把事情讲明白，因为披着谎言的真情日子久了就变成了怨和恨。

小马和宝哥两家是窗对窗，两家发生的事情可谓声声入耳，但是感情的窗户纸不是捅一捅就能破的，两个人也不是串串门帮帮忙就算走到一起的。

小马有这一个混账前夫，凭着胡搅蛮缠的功夫总是在小马这里拿钱。

小马为此深恶痛绝而又无可奈何，宝哥看着那落寞的背影，悄悄地送上一碗豆花，躲在暗处希望小马能看到这碗豆花接受这美食的慰藉。

我想只有像宝哥这么可爱的人，才会在无声处暖人心，在细微处表深情。

有人说陪伴是最长情的告白，就是这个意思吧。

生活中并不总是平淡的柴米油盐，总会有些意外和凶险。

一日小马家起火，宝哥发现后奋力踹开窗户把宿醉中的小马扛了回来，但是走到马路上的小马说了一句：我的箱子。

宝哥像得到一份圣旨似的，又冲进了火场，“摸爬滚打”，在爆炸声中、在坍塌声中——一只铁箱被扔了出来。

而待到随后到达的消防员用漫天的水花把火扑灭也没见到宝哥出来，小马已然明白这是一个愿意为她付出生命的男人。

是啊，一个大难处显担当，生活中展温情的男人，这样的爱情夫复何求！

经历生活种种，最是真情难负。

天意看了父亲的《发财日记》，小马看到了宝哥的一片真心。

在病床上，天意将两人的手放到了一起，而另一只手握着二哥。

这或许是宝哥最幸福的时刻吧。

亲情、爱情、友情，宝哥付出了太多，而在这一刻他们都回到了宝哥身边。

所以我想说人生浮沉几多，最是真情难负。

希望大家都能真心、真情，真实的过好这一生。

跟主流偶像颜神比起来，剧中的小黑确实让颜控难以接受。

就像歌里唱的“我很丑，但是我很温柔”，小黑的颜值不代表他的高度。

这是一个来普渡众生的角色，天桥下捡到的儿子，房东那找到的媳妇，这些确实像天意，又有点玩笑的意味。

可是我们不能忽略掉他身上的宝贵品质“真诚，善良，勤劳，勇敢”，那些礼物都是他应得的。

为了一个捡来的孩子坐月子，不舍得给别人。

路上碰到昏倒的老人主动呼喊求救。

看到被欺负的女邻居英勇出手。

后边的救火有些玄乎，暂且不说。

这是一个真正的人，一个生活在你我身边的普通人，细节感动中国。

为了挣钱养家疏于对孩子的照顾，这是每个家庭都会遇到的问题，这问题可大可小，剧中的儿子天意，似乎是走上了一条歪路，叛逆，离家出走。

看到这一幕的时候，有些替小黑惋惜，拼了命想保护的孩子却翻脸就走。

如果天意已经误入歧途，看到日记也无感，真的难以想象小黑会怎样在孤独中老去，死去，也许他会失落，可是他应该不会后悔吧。

没有血缘关系都能做的如此，真实的人物我确实没有见到听到过，可是我相信他们的存在，这也是世界之光。

很平淡，但却很温暖，很真诚，很棒。