开罗时间

偶尔也会想起那些异国的漂亮脸庞和甜蜜而忧伤的心动，我就放《开罗时光》来看。

回忆里面目已经模糊的男子们，都不如穿长衫的Tareq温柔。

唯一的希望是像Juliette一样优雅的老去。

你看，在夕阳下的金字塔前，所谓爱情的结局是无关紧要的。

五千年是永恒，那一瞬间又何尝不是？

石油大亨太太们的开罗只有炎热和落后，恐怕连偷偷享受一个无辜的心动，她们也要选门当户对；可Juliette的开罗却有贝都因人帐篷里的滚烫的苹果茶以及Tareq轻轻铺在她身下的外套。

无意中下的片子，在2011年的二月，直到片子进行了四分之一，才恍然这是开罗。

开罗，埃及的开罗。

帕崔夏总是加入那种小制作片子，配角或主角也永远不是那么重要，让我喜欢。

所以美艳如果加上年华，一样可以酿成醇和。

还好这没有拍成一部风光片。

也没有刻意去渲染冲突。

所有的有关文化的，爱情的，政治的，都在那淡淡的不经意间。

也许还比不上那小小一杯埃及咖啡来得深刻。

2011年，还有十月。

但在东和西的中间，确确实实已经发生了些什么。

这是个欲言又止的故事。

在这个欲言又止的时代。

柏拉图说：“为着品德而去眷恋一个情人，总是一件很美的事。

”或者只是在暗处远远注视，无关情欲、私利、冲动，只因一个偶然，打破了风恬浪静的心海，涟漪过后，留一段无痕的插曲。

《开罗时间》一部很美的电影，旖旎的异域风光，动人的情感故事，交织在一起，点亮了旅人驿动的心。

就像炫动的城市风光广告，开罗欢迎您，这里有尼罗河、金字塔、白色沙漠等以飨游客的北非风情，还有走进阿拉伯世界的文化长廊，活力与沧桑融合的新旧城区，繁华熙攘的汗.哈利里市场，及飘荡在金色空气里的诵经声、亢奋的车鸣聒噪，总之观众好奇的神秘与平凡，将一一呈现。

显然这是一部带着导演日记风格的城市浪漫故事片，难能可贵的是修饰得当的纪实印记，少了无病呻吟的小资小调，避开令人窒息的种族文化矛盾，诚意为电影增添了无限魅力。

紧随镜头，体会主人公身处异国他乡的惊喜与忧虑，俯瞰开罗，进入生活广角，同享当地人的喜与悲，一个半小时，生活在开罗时间里。

故事还是要从马克说起，朱丽叶的丈夫，派驻开罗的联合国官员，特殊意义上的第三者塔列克的原上司，一个象征着让生活恢复宁静与常态的幸福符号。

别看这男人只在结尾的关键时刻露了脸，他的分量是绝对不能轻视的，即便他是个无影无形的人物。

作为观者的我，从开始关心他的安危，到后来担心他的“突然回归”，直至末了，对他胜利者地位的泰然，观影的心弦是绷在他这颗固弦锥上的。

想说说塔列克，在剧中被塑造成忠诚、绅士、有见识的开罗本地人。

不得不承认，看这片子时的美好感觉和这位老帅哥有很大的关系。

被马克临时委托照顾朱丽叶的塔列克，已退休，现经营一家只供男士休闲消费的咖啡馆。

千万不要以为他见到朱丽叶就有了横刀夺爱的想法，这部剧的精彩就在此，没人知道他们的爱是如何滋生、强壮的，也没人能看到他们的爱是如何幻灭的，全在“心领神会”，全部激情都搁浅在“暧昧”“好感”“相知”的港湾里。

如果有感动，有伤痛，那些也都藏在了两个人的心底里，或许还在你我这些看客的回味中。

朱丽叶一定没有想过这一段旅程是属于她与另一个男人的，所以在后来面对突变的情感抛物线，美丽的朱丽叶能够有惊无险地压抑着心底里翻腾的泡沫，在爱的化学变化中安全地释放了无毒无害的能量。

说外遇的故事，总要说到犯错。

谁负了谁的心？

谁欠了谁的债？

宣泄寂寞里躁动的情绪，不是歇斯底里的，就是隐忍崩溃的，很少用一种美妙的道德语言为剧中的男女化解凶险，而在《开罗时间》里，这种怦然心动的精神恋情就像洒满金币的、波光粼粼的尼罗河，在晚霞的辉映中，漾开了一弯相见不如怀念的柏拉图爱情玉带。

是美丽动人的朱丽叶，还是内敛绅士的塔列克，是谁感动了你？

这真不好下结论，两个人就像特别定制的礼物，在这部剧中，摆在观众眼前，让人细细玩味，已不觉中了他们的毒。

派翠西娅.克拉克森慵懒平静的音色，亚历山大.希迪格深沉迷人的微笑，很登对的叔叔阿姨，为孕育别样的外遇故事，做了充分的准备。

说是外遇故事，其实立场并不坚定。

观众无时无刻不在感受着朱丽叶的冷静，塔列克的含蓄。

俩人没有赤裸裸的亲昵动作，也没有言不由衷的情感碰撞，唯一让人感受到爱情来临的讯号，是朱丽叶独自躺在沙发上流露出的甜蜜笑容，塔列克至始至终积极热情的待人方式，及慢慢表现出对朱丽叶隐隐的迁就与宠爱。

还是要说导演是个能够平衡掌握情感与理智的好手，她的镜头一直在观众的耳边吹风，马克与朱丽叶很恩爱，二十多年的夫妻，不仅沉淀了浓郁的亲情味道，爱情这东西也未曾抛弃他们，他们之间没有矛盾。

你看，朱丽叶不会背叛家庭，塔列克也不会毁掉旅者心中对开罗的美好记忆。

不过，当马克回来，在电梯里，从朱丽叶的视角看到塔列克落寞的身影，那时就又回到了爱情话题上，为这个“失恋”的男人难过，有一种遭弃的悲哀感，只能怪他动错了心，爱错了人。

结局其实是令人满意的，想起朱丽叶说的那句话“I am happy I waited”，的确如此。

马克与朱丽叶依然有幸福的未来，她坚守了约定，陪她去看金字塔的是相守了二十多年的丈夫，这才是一辈子要珍惜的情感。

然而那段来自The Everly Brothers的《Till I kissed you 》，真是一段画龙点睛的配乐。

朱丽叶还深爱着丈夫，她该庆幸，她该喜极而泣，“差一点就犯了错。

”然而，我们或许都了解，在她幸福平静的面庞下，内心深处恐怕已潸潸泪似麻了。

来自爱尔兰配乐大师Niall Byrne的作品。

原声曲目：1. Arrival 1.212. A partial view 1.453. Out of her depth 1.014. White desert 3.225. Juliette is Happy 2.286. Top of Felucca Ride 0.557. Orabi Square 1.318. Bus to Gaze 0.419. An Unspoken Moment 1.4410. Stopped by Israeli’s 1.4111. Tareq Takes a quiz 0.4312. Mosque 1.4513. Pyramid Affair 2.1514. Tareq & Juliette Drive 0.5915. Cairo Time 1.23下载地址：http://www.verycd.com/topics/2874739/comments/试听地址：http://www.xiami.com/artist/83485（虾米）

这部片子没有大片的戏剧性情节，也没有那些大场面，有的只是缓缓发展甚至是自己生长的故事，带着观众的情绪，当剧终，突然觉得这结局也不失为一种圆满。

所以这种片子对于剧本、导演的要求应当极高，看似没有讲什么故事，到最后才知道导演让情节在其铺陈下慢慢生长起来，一切看似水到渠成，浑然天成，这就是功力。

片子的开头朱丽叶到开罗来探望她在联合国工作的丈夫，接她的是埃及人塔列克，完全没有想到这部电影竟然把男主角给了看似路人甲的塔列克。

他礼貌周到地送她回酒店。

朱丽叶自己上街本想如通常旅游那样自己游玩，可她发现这个国度里像她这样不戴头巾的女人竟然会被视作轻浮的可以被满街男人揩油的女人。

困惑之下，她去找了塔列克，塔列克对朱丽叶的态度更突显出他对她的尊重和欣赏。

他带着她泛舟尼罗河，在五百年历史的绿荫下谈天说地，在夜色中共吸一杆水烟，下一盘国际象棋，情愫就是这样渐渐生成，二人浑然不觉，直至在一日告别时，两人吻了脸颊，却又有意无意地吻了嘴唇。

朱丽叶逃回房间，在房间里她不自觉地笑了，恋爱中的女人就是如此美丽。

二人结伴去参加塔列克前女友的婚礼，在火车里二人的对视已经有许多的深情，她说，或许我会留在开罗，他说那你就留下；她说，留下或许我就开一间专供女人的咖啡屋，二人的对话就是如此机智有趣。

在婚礼上，他说我会想你，可我不会写邮件，她说我恨打电话，但是我会想你。

他们不是不知道前方面对他们的是什么，只是巧妙地避开了那些现实。

回到开罗的酒店，在分别时，朱丽叶鼓起勇气邀请他去她的房间喝一杯茶，他们互相凝视，可是竟连一个吻还没有开始，朱丽叶主动要求离开，她拉着塔列克去了金字塔，那一段也是极美的画面。

因为塔列克对她完全是一副视作珍宝的态度，他看她的目光，深情却又含蓄，时时刻刻，谦谦君子，实在让人神往。

回到酒店，在大厅，朱丽叶的丈夫突然出现了，这就是命运的安排，还好没有发生滚床单。

塔列克看着朱丽叶和她丈夫离去，眼神里是无奈与不舍，可是他只是转身离去，恰到好处地留给我们一个背影。

也许是年龄见长，懂得欣赏含蓄的美。

最深沉的爱一定是用时间、用忍耐铸就的。

距离会让爱保持在一个安全的位置，太近例如婚姻使感情失去了新鲜，太远会让感情渐次冷淡，不远不近的距离，就是你回头，知道她在注视你的背影，心下笃定，这便是最好的爱情。

这道理，年少时甚至许多成年人是不懂得的。

非要日夜厮守，非要贴身肉搏，非要对方袒露所有，却不知失去新鲜感的过程，也便是感情渐渐消逝的过程。

我喜欢这部电影的结局，朱丽叶和塔列克都会记得那段开罗时光，他们相遇相恋相视的那些时光，在彼此的记忆里长存，且永远发光。

虽然曾获第26届土星奖-最佳女配角（2000）、第54届艾美奖剧情类剧集最佳客座女演员（2002）、第19届圣丹斯电影节评审团特别奖（2003）、第58届艾美奖剧情类剧集最佳客座女主角（2006）、第76届美国金球奖-电视类-最佳女配角（剧情类&喜剧类&迷你剧&电视电影）（2019）以及一些奖项提名，派翠西娅·克拉克森（Patricia Clarkson，1959/12/29-）在美国并非很耀眼的明星。

但她在《开罗时间》中将女主角茱莉尔特心动而不逾矩的微妙心理含蓄而恰到好处地演绎出来，优雅唯美而不失灵动，仿佛《花样年华》中的张曼玉。

《开罗时间》讲述杂志社编辑茱莉尔特与丈夫好友塔列克在充满异国情调的开罗共度一段美好时光并意外产生爱情的故事，于2009年9月13日在加拿大上映，同年荣获第34届多伦多国际电影节最佳加拿大长片奖。

影片中开罗热烈迷人的异域风情，与派翠西娅·克拉克森的独特气质交相辉映，演绎浪漫爱情故事，既有老电影中追忆往昔的压抑，又有简·奥斯汀笔下那种紧张而不安的情感。

《开罗时光》，一部很美的电影。

暖洋洋的太阳，白色的沙漠，披着纱巾的妇女，虔诚的教徒，孩子天真的微笑，这是开罗的下午。

或许这样一个充满异国风情，流动着暧昧的中东音乐的国度，理应发生一段激情澎湃的感情。

而并不是片中展示那段含蓄却真挚的感情。

与《廊桥遗梦》那个发生在乡间小城的故事相比，开罗的时光，那么缓慢，那么值得回味，犹如浅尝一口清茶，苦涩过后，却让人余味无穷。

说到了《廊桥遗梦》，不难猜到《开罗时光》也是关于婚外恋的故事，与其说这是一个婚外恋的故事，我更愿意将其说为，一段真挚的感情，比友情深刻，比爱情清澈。

朱丽叶和塔克的感情，在无数个温暖的午后，静悄悄的酝酿。

没有用过分亲昵的镜头表现，没有海誓山盟，朱丽叶躺在沙发上甜蜜的微笑，塔克对朱丽叶的迁就和宠爱，两个人似幽默却有带着点点悲哀的对话，叙说着这段情感的悄悄改变。

在雅丽女儿的婚礼上，塔克说：我讨厌写信，讨厌Email，甚至讨厌短信。

朱丽叶说：我最讨厌打电话，或许这注定了我们永远不会再见，不过，我会想你的。

看到这里，想起了影片开始就为这段感情埋下了伏笔，塔克曾经说过他believe in fate。

what is fate？

那是在适合的时间，遇见适合的人，that is fate。

他们有无数次机会，可以肆意的放纵自己的感情，可他们只是在这个四处张望都能看见金字塔的城市里，静静的逛着街头，喝着咖啡。

这是一段隐忍的爱情。

或许是等待丈夫的孤独，那个出现在面前的绅士般的幽默的阿拉伯男人给予了强大的安全感，让朱丽叶陷入其中。

朱丽叶深深的明白到，最爱的还是马克，还是那个陪伴了她20多年的男人，所以，她把金字塔留给了他，那段真正只属于她的爱情。

最后，塔克带着哀伤，看着朱丽叶和马克的电梯门缓缓关上。

和马克去金字塔的路上，朱丽叶听见了那首让人触动的歌曲，悲恸的表情，让我想起《廊桥遗梦》女主角在车上狂哭的一幕。

这就是开罗时光和廊桥遗梦的区别，没有情欲放纵的感情，留下的是淡淡的余香，而不是撕心裂肺的痛楚。

就好像初恋，想想总美好的回忆。

有些爱，只能藏于心，如果任意，肆意的放纵，留下的是伤害，是痛楚。

《开罗时光》与《廊桥遗梦》相比，我会好好的再次品尝《开罗时光》。

合适的爱情，不应该痛苦，有的是美美甜甜的回忆。

或许，马克是能感受到妻子的心情，所以最后搂着妻子上电梯。

没有跟塔克走，是朱丽叶最好的结果。

因为她最爱的还是马克。

有些感情，只能回忆，却不能拥有。

对于爱情，适可而止是柏拉图式恋爱的最好诠释。

感情，不轻言拿起，不轻易放下。

很少有这样的一部电影，让我在开场的五分钟便热泪盈眶。

旧城区土黄色的街道，罕赫里里挂满毡毯的外墙，艾资哈尔去解放广场的路途中，从古旧的立交桥上俯瞰熙熙攘攘的人群。

那些吱吱拉拉老掉牙的汽车收音机里，近乎习惯地飘荡出一些婉转忧伤的旋律与鼓点。

而当你凝神忘我地张望窗外纷繁陷入沉思的时刻，总会有另一辆外形破旧的TAXI一溜烟尘地超车过去。

那车上播放的震耳欲聋漫天喜悦的调调便把你从一段迟钝的困梦中惊醒。

中东音乐风格的两个极端，恰是行走在中东大地上的羁旅人心中的片片思绪。

因为乐不思蜀的喜乐，间或睹物思人的悲恸，使这旧大陆连接处的开罗成了尘世中最适合浪漫与忘却的城市。

我依然会不时地在凌晨四点下意识地睁开眼，等待一个等不到的宣礼叫拜名正言顺地把我吵醒。

入夜时灯火通亮的咖啡馆再也不得见，那些数面或一面之缘的叔辈棋友我时常会想念他们。

再次欣赏尼罗河的清波与金字塔的庞大阴影，《开罗时光》一片的远近布景大约可做我数月埃及生活的浓缩。

毕竟也曾有不怀好意的土著男子试图轻薄同行的姑娘们，那时的小伙子们也团结一致做有男子气概的护花使者，但那个时刻——自作聪明而自作多情的时刻——我在故乡仍怀揣着一份思念。

在那些没有主角的片段，看着曾经熟悉的景物落泪，我已不知道未曾踏足埃及的观影者会是何种感受。

断断续续的扬·提尔森牵引着出一段白人世界勾引故去殖民地的出轨故事，悠扬柔缓的阿卜杜·瓦哈布吟唱着绍基的尼罗河水，追述着美的源头、世界的始祖和一去不复返的好时光。

女主角未必惊艳，男主角的儒雅也没有特别出彩，但那些克制的亲密已足以使我想起一些事情和一些人。

她们中的一些仍可联系，一些杳无音讯，另一些已咫尺天涯。

仿佛地球上最近的两人，赌气地朝相反方向去，他们知道会周游整个世界，却不知能不能重逢。

看完之后真的为该电影捏一把汗，完全没有剧情，也没有什么风土人情等亮点，但我竟然完全没有被闷到，回想起来都有点惊讶。

我主要是被女主角的演绎深深吸引的，我的意思是，甚至她的眼神就完全符合她那个角色当时所处的状态，这哪叫表演，这完全就是真实发生的人的心态。

这让我想起另外一部高分闷片<迷失东京>，但我对<迷失东京>的投入感不高主要是男主角的表演不太符合我的节奏，而这部<开罗时间>就非常不错，古老浪漫沉思的黄金色调，本身就象征观众们逃离现实的心，然后女主角的观念准则很符合那些成熟观众的自我定位，然后在这种脱离时空的生活中，遇见某些心相交的人与人之间的关系，我们那些记忆中的感觉就在投入戏中被释放出来了。

我最后在四星与五星之间作选择，给了四星可能是因为结局——但不要误会，这不是电影，它并不存在所谓的结局，我完全同意这种真实朴素的结尾——正如大部份人记忆中的那些“感觉”一样，它成了你的记忆而非现实。

所以我本来应该给五星的，四星是给那些视为电影的观众群参考，毕竟它对某些人来说可能非常非常闷。

旅行过程中，总是不缺故事，记得在夏塔毡房的一晚，我们一行四人搭伙住在景区的毡房里，离毡房大约50米有个公用厕所，我就是在路上认识了草种，也许是共看的落日太美，她忍不住跟我这个仅仅认识几分钟的陌生人聊到她的心事，或许她活了30多年，无法与身边人道也的小秘密。

“那天，我坐在他摩托车的后座，他故意加速，穿过喧嚣的居民区，我有点怕，忍不住搂紧他，这一次，他没有拒绝，难得没有丝毫反应，他的肚皮软软的，没有年轻男孩那种线条分明的腹肌，但，那一刻，风吹在我脸上，那么的快乐。

这个男人不属于我，他有他的家，他的妻，还有他的孩子，但这一刻，我们终于可以相对合理地抱在一起……”

我听完这个故事，不知道作何反应，我说，给我一支烟吧，我偶尔也抽烟，当在公司很烦的时候，或者不开心的时候，或者寂寞的时候，或者像现在这一刻，以一种无法言说的理由。

两个月之后的凌晨，我看了《开罗时间》，一部老电影，我突然想起来夏塔草原上的草种，外表看来，穿着黑色冲锋衣的她，就是一个其貌不扬的中年妇女，但并不妨碍她有这样挨千刀、但绝对浪漫的小秘密。

济南的凌晨2点，对面楼上仅有几户邻居还亮着灯，临近马路上的路灯昏黄，偶有零星车辆驶过，都是寂寞的晚睡人吧，这一刻，我想起草种，想起在草原一起抽过的烟，想起我们望着不远处山顶的朦胧落日，我们没有说话，我不对她的人生做任何评价，当然，我的任何评价她也不介意，我毕竟是在天涯海角，短暂相遇的陌生人，也许是落日的缘故，她一时心血来潮告诉我，她的秘密。

就如同她的告别，一个电话，老公打来的，听对话，也有孩子的问候，她点头示意，默默走远，没有告诉我那个骑摩托车的人的后来，我想，也许也不会有后来。

《开罗时间》大约就是这样的一个故事，所谓婚外情的两个人，终究是仅仅上楼，连茶都没有喝，就相约去看金字塔。

没有接吻，更没有其他，当兴高采烈的两个人回到酒店，前台有人从背后搂住他，她惊喜或者惊吓过度的问，你回来多久了，他说，也没有多久，也就一个小时之前。

屏幕前的我，不禁失笑，好险，如果发生一些什么，那还有浪漫，只剩下狗血。

开罗的浪漫像金字塔一样美到炫目，但她手上戴着婚戒，她来到这里，是为了见那个传说中风度翩翩的老公。

而他，也是因为是老公的当地好朋友，还有之前的得力下属，才有了这段缘分。

结尾是什么呢？

不过是电梯关闭最后一秒的悲伤表情，不过是在去看金字塔的路上，突然无法遏制的泪流满面。

这愚蠢的人类呢。

不知道片中的她，是否也会像夏塔的草种一样，在突然的一刻，把她和他的开罗时间，金字塔的日出告诉一个萍水相逢的人，然后转身走开，把鄙视或者叹息，留给毫不相关的路人甲。

如骨哽喉，再发一篇。

如此高的评分，如此多的短评和影评，大都都是在咂舌回味这场风花雪月事，津津有味地共情两位放飞自己的成年人。

原来，还有这样一种神操作，情感浓厚的婚姻中，一方主动地出轨了，搞出场掩人耳目的地下的或熊熊燃烧或暧昧拉扯的婚外情，然后在外力作用下亦或自觉地隔断前尘往事，然后一众吃瓜群众齐喝彩：伟大节制，高尚节操，高度家庭责任感，牺牲小我顾大家，令人疼惜令人同情。。。

节操碎了一地。。。