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如果不把《绝路》看作PTU的续作,那它获得的评价显然应该更高一些。
在这部电影中,杜琪峰的影响并不太大。
刘国昌也有意回避了银河映像的某些特质,更多地在做自己。
讲故事需要载体,这一次刘国昌选择用PTU完成自己的讲述。
于是,在《绝路》里我们看到了那个熟悉的刘国昌,还有他一贯悲情的低层香港情节。
悲情、苦情、煽情,人经历得越多就越不在乎。
电影也是一样。
每个看过几百部电影的人都能信手拈来几个悲惨的故事。
刘国昌讲的这个故事,题材并不新鲜。
但我喜欢它那个绝望的结尾。
整部电影其实讲的就是两个低层人物的爱情。
一个是帮派最底层的小混混盲辉,一个是大陆来的“北姑”小惠。
在云龙混杂的庙街,两个人相爱了。
而这个时候,PTU以盲辉为诱饵打击贩毒窝点,以此将盲辉的生活引向深渊。
一方面,他是帮派利益的出卖者,同伙眼中的叛徒,一方面他又是警察眼中的犯罪份子。
在两伙人之中,盲辉成了一个没有身份也没有尊严的人。
而只有躺在小惠的怀抱中,他才能感到自己的存在,才能感觉到自己也是一个正常人。
在这里,盲辉天然的残疾身份就成了一隐喻,他不光是一个身体上的残疾人,更是一个在人性上也残缺不堪的人。
这样两个人,却在对方的身上找到了一丝温暖。
可一连串的事情,让他们仅有的、卑微的希望也逐渐破碎。
盲辉认为是PTU害了他,因此迁怒于警察,萌生了刺杀警察李永森的想法。
而同一时间小惠因为被控伤人被抓入狱。
影片的最后,当盲辉拿刀单独面对李永森即将要下手的时候,女警带来了刚释放的小慧。
当刚出狱的小惠看见正要砍杀李永森的盲辉时,她哭着对她说,辉,我们回家吧。
看到这时,如果盲辉就此停手,那么影片就会有一个“好莱坞”式的结局而圆满收场。
但刘国昌毕竟是刘国昌。
在他这里,绝望永远是一路到底,没有丝毫回旋的余地。
最终,盲辉和小惠一起倒在了警察的枪下。
那个“我们回家吧”式的允诺和美好盼望仿佛谶语,两个人终于“回家”了,但却不是那个曾经幻想过的家。
像盲辉或小惠这样的人,结束,或者说死亡对他们来说已经是最坏的结局里最好的解决方式。
最少他们的痛苦和困难就此结束,不会继续承受下去。
小人物的生死在这个时代已变得越来越微不足道,如果他们幸运并那么一时间恰好出现媒体上,也许会稍微引发一点关注,但之后马上就会重新归于平静,马上被新的刺激忘记。
正是因为这样的群体数目众多,多到让人无法去为其中的某一个两个所牵动的地步。
在更大的层面,对于整个这样一个群体,很难让人相信他们会有光明的明天。
他们无力选择生活,只是任其摆布。
一个危机连着又一个危机地恶性循环着。
虽然盲辉和小慧都在不断地想要改善自己的生活,但结果不是越来越好,反而一点一点被逼上绝路。
努力这个字眼儿,也许只有在学生时代可以换来等值的回报。
一旦走进复杂又残忍的现实生活中,再多的努力都不足以抵抗生活的无力。
即使是象征着社会公平正义的警察,不但没有帮助他们,甚至还让盲辉的生活更糟糕。
也许要不是警察的诬陷,盲辉后来的命运也不至于此。
这是一个人性的悖论。
以拯救公民个体生命为己任的警察,却最终把个体的命运拖入深渊。
对于他们来说,就像影片结尾几个PTU的对话,“一鸡死一鸡鸣,庙街有庙街的规矩。
警察都要跟,决不例外。
我们不是要令他们没饭开。
那些混蛋没饭吃,到头来反咬你一口。
我们做的是平衡。
”他们需要维持的是系统的整体平衡。
相比个人的遭遇,他们更关心整体系统的平衡。
正如影片的名字,这个世界没有给他们太多选择的余地,无论他们是坐以待毙,还是拼死抗争,留给他们的都只是一条绝路。
有一场戏,盲辉去一个公共卫生间上厕所,正遇一个老头从一旁提着裤子满意地出来。
当老头的身体离开镜头,呈现在观众面前的是一个正在从嘴里呕吐着小慧。
当小慧看到盲辉的时候,她没有丝毫的紧张,相反她异常坦然地拿出用自己身体交换而来的馒头,对着盲辉说,给你吃。
至此,人之所以成为一个人的东西全部坍塌。
动物式求生本能式已经压到了一切。
尊严可以被随便踩踏。
这一幕看得让人揪心,心里非常不舒服。
事实上,《绝路》就是一部让人不舒服的电影。
你可以说刘国昌为苦情而苦情,为悲剧而悲剧,但至少我觉得这是他本能的抒情。
和杜琪峰相比,刘国昌可能没有那么克制与冷静,但这也是他的特点。
就算是偏题的PTU又如何?
美好的电影让人对未来的生活充满美好的期盼,而像《绝路》这样的电影,就只能产生怀疑,怀疑过去,怀疑未来。
因为你眼见的都是苦难与残缺,你无法从这些人身上看到一丝光亮的东西。
如果最终到来的只是一场逃脱不过的灾难,那么在此之前的甜蜜与暖,又有多大的意义?
“春风又吹红了花蕊,你已经也添了新岁,你就要变心,像时光难倒回,我只有在梦里相依偎……”要不是刘国昌,《往事只能回味》这样的情节设置绝对不可能出现在PTU系列中。
对于盲辉和小惠这样的人来说,他们拥有的也只有手中像沙子一般滑过的往事。
没有枪林弹雨的警匪对决,没有炫酷吸睛的飙车场面,没有丝丝入扣的逻辑推理,可是这部讲述的故事,却是整个系列中最为压抑的一部。
这部绝路如同它的名字一样,这部影片从头到尾,都充满了深深的绝望,让人倍感压抑和窒息。
众生皆苦,似乎每个人面对生活的苦难,都在做出各种各样的妥协。
盲辉的一生都在妥协,可是却在最重要的时候选择了反抗,最终却落得一无所有的下场,也许所有美好的回忆,早已消散在悠扬的歌声里了吧。
时光一去永不回,往事只能回味两小无猜日夜相随,我只有在梦里相依偎
刘国昌是在刻意叛离PTU吗?
无枪战,警队内部无冲突……生活在最底层的盲辉,始终玩弄于警察与古惑仔之间,无法抽身解脱。
导演不是在拍PTU,而是在拍边缘人
说实话我已经记不清电影主题是什么了,记得当年还是高三,抱着PSP躲在一大摞资料和书本后面带着耳线看的它。
可能是课堂的气氛本就紧张压抑,也可能是电影色彩本就老陈昏暗,总之等到看完它,就开始怀疑未来。
曾国祥的样子留在那个惶恐不安的岁月里,挥之不去难以忘怀,那个角色加深了我对社会黑暗的认知,也使我在高三繁重的课业里更加惧怕毕业,那时候我只是个胆小鬼。
这个电影算不算是对社会底层努力过活的卑微人们的深刻描写?
还是只是一味的在黑帮电影的框框中深陷泥淖,我一直都分不清。
作为一名业余看客,电影要表达的内容,我只记得一句。
任达华身受重伤后,邵美琪说,我们要做得,是平衡,于是我也就真正理解,公平为何永远达不到。
其实看它的时候,总觉得曾国祥窝囊无用,就算是隐忍的怒火也只算微芒,并不能安抚到谁,就算是他临时的枕边人。
其实完整的情节已经记不起来了,但是那一句“平衡”常萦绕耳畔,那些穿插在菜市场、街角的犹豫和恐惧,正是对我青春的写照。
好歹再为艰难也是过去了。
但愿所有在挣扎的人们,都能各自安好。
看完绝路后,我还在想:难道杜琪峰改思路了?
后来才发现这部PTU续集不是杜琪峰导演的。
很好!
我只能这么说,这部《绝路》完全摆脱了杜琪峰的控制,展现了另一个层面,或许是香港生活的另一个层面,或许是导演编剧的另一个思路层面,或许是人性思考的另一个层面,都可以解释,但我认为是一个综合性的改观。
我承认,盲辉的刻画深刻的打动了我,我甚至觉得他应该得个什么最佳男配角(男主角?
如果抛掉PTU的话),每一次他的出场,他的表情都让我很想说FXXK,人性阴暗的刻画也在盲辉的遭遇中得到最大化的放大。
总有人问:现实有那么黑暗吗?
我的回答是:是的,甚至有过之而不及。
这是人性的弱点,一个小孩,很单纯的在田间折腾一只青蛙,从小孩的角度看,是好玩;从青蛙的视角看呢?
那一定是一件很恐怖很黑暗的事情。
所以,当我们跟着导演从盲辉的角度看这整个事件的时候,我们会觉得真是黑暗凄惨到极点。
盲辉的眼神,表情,残废的背影,完美诠释了小人物的悲哀。
香港电影这几年在这类题材的影片上屡屡有新的突破,经常通过人与环境的一种悖论关系来阐述一件事。
人因环境而改变,人对环境又有一种天生的抗争。
回到电影,《绝路》这个片名也是完全符合这个故事,我在看的过程中,不断的想,为什么不离开呢?
和北姑一起被遣送到大陆也比在庙街被黑白两道欺凌的生活好吧,但,人,有时候是没有回路,只有绝路的。
现实中,就是很多人宁可在香港住那种笼屋也不愿意回大陆,就是有人宁可在外面当妓女也不愿意回老家务农,还是盲辉那句话:我在庙街长大,走不了多远的。
道出小人物的悲哀。
小人物是悲哀的,而这世界上一些惊天动地的事情往往又都是小人物干的,或者是一些感人肺腑的感情。
盲辉和北姑的爱情用毛主席的话说就是一种脱离了低级趣味的爱情,是一种伟大的,最初的爱情。
只是我对你好,你对我好,我们一直扶持,活下去。
这么简单而已。
而这简单的爱情与他们所处的黑暗环境形成了鲜明的对比,这种震撼是影片所要达到的目的。
这部片子有三分之二的情节有老式古惑仔电影的感觉在里面,但在人物塑造的过程中,又突出了一点香港特有的潮流特色,“火爆”这个典型古惑仔的穿着、发型、手表、车、手机,都有了时代潮流的一面,在一个侧面隐约展示了这个时代年轻人涉黑的社会现象。
再来说一下警察,其实警察是这部戏中最让人感觉痛恨的一部分,恨在它的不作为,恨在他们利用小人物,明知害人家于无形还乐此不疲,和好莱坞一样,香港电影也喜欢把警察塑造成一种边缘人物,半黑半白的,一阵子把别人的生活搞垮,害人于无形,一阵子又良心发现,想帮助盲辉,真是让我很想刺他一刀啊,而片尾,邵美琪所饰演的女警察的一席话破坏了整部影片的感觉,感觉像是想在片尾为警察的所作所为做一个辩解总结一样,这让这部把现实扩大化来震撼人心的片子变了味道,有点凌乱的感觉。
总之,这不是PTU,这是《绝路》,一部抛弃了杜琪峰风格并且抛弃得还不错的电影,片中北姑吟唱的那首歌和盲辉的演技,让我觉得这个社会,人活着,怎是一个奈何可道明的了的。
走上绝路,无奈啊。
作者:马立玄 来源:80关注网
终于看完PTU系列了,我觉得ptu系列都是戏剧性的,结尾都能化险为夷,最后总能让人松口气,微微一笑。
但是这个绝路看完真的有点郁闷,感叹造化弄人,剧情一直是黑色的,搞得我吃饭也没心情啊。
盲辉跟北姑的遭遇跟爱情成了主线,获得了不少同情,但是PTU怎么感觉成了配角呢。
应该属于黑社会类型的,出来混总是要还的~~在PTU中蛮另类的PTU,也是让人有回味的一部,那种郁闷的黑色久久不能散去~~
我看完电影,有个问题我一直在问自己,人活成这样,到底是为了什么。
盲辉就如同他的名字一样,生活的没有一点希望。
在黑白两道之间受尽了屈辱和责难。
连带她的女人也一并带进了毫无希望的人生。
难道就没有其他出口了吗,一定要活着这样,下贱的如同蝼蚁一样的人生。
如果出生注定了他的悲剧,难道就没有其他路可走?
如果已是绝路,我们也必须活出曙光。
他可以抓住一切时间去学习,争取进入主流社会。
脱离是非之地。
影片在最后点题了,就是平衡,维持平衡。
盗亦有道,人不应该干预太多的事。
特别是在你不可控的情况下。
我是有点异议的,错的始终是错的,如果没有人做出干预,那么这个社会更加没有希望。
那个警察,有什么问题。
你若是他,你该如何。
盲辉最大的问题是遇到问题,不知道如何解决。
如何寻找生机。
人生也是如此。
看上去即是没有光亮,那是因为黑暗遮盖了阳光,你不如等待、蛰伏、积蓄力量。
剧情不够严谨,问题主要出现在ptu警察这边,盲辉一出场就明显不是正常人,盲辉被警察押上楼抓人就是陷害盲辉。
盲辉被黑社会追杀,警察没有给予保护。
后来盲辉明显落魄,但警察们连个面包连套衣服都给不了盲辉。
还有警察小兵们,只关心自己下班,还不停地嫌弃盲辉,感觉警察都毫无人性和善良,整部电影看完反而觉得警察比黑社会还坏,到最后,任达华强行中刀,盲辉女友身亡,还褒奖任达华做警官为大众有人情味,这顿褒奖非常牵强!
刘国昌的作品一直都比较喜欢,从较早的《童党》,《五亿探长雷诺传》到06年的《我要成名》,各种风格都有尝试,也比较成功,尤其是08的《无野之城》和《围·城》,更是尝试了同性恋电影和写实电影,思想之前卫完全不像是一位年龄颇大的老导演,这部《绝路》个人感觉比《警例》好太多,起码有个人的风格,那种写实的手法完全不同于银河的感觉,但又比较好的融合在一起了。。。
这片子男女主角(当然不是指任达华和邵美琪)得到一次绝佳的发挥机会,他们表现的也相当不错,曾国祥这次可为他爸争光了。。。
做作!烂片
三星半。这部片好早以前就看过,抑郁黑暗,尤其是一直徘徊在耳边的那首《往事只能回味》。结尾那两刀决定了全片的定位,不捅,那就是四平八稳,继续苟活。捅了,悲剧的意味就更加浓厚,点题《绝路》。曾国祥演过的角色,盲辉是印象最深,最出彩的一个。
平衡不容易。。
很残酷的现实
我记得以前看过一部<龙在江湖>,看完和现在的感觉是一样的。(另外,剪接也是曾国祥。)
4部电视电影系列里让我觉得最震撼的~感觉这个系列剧情的安排不如最早那部巧妙,但对人性和社会的挖掘更深刻
不把底层人当人 完全是当工具利用压榨价值 片尾居然来一句我想帮他们?除了片尾这说辞 其他可上7.5分 男女主演技好牺牲大
非寻常意义的香港警匪篇。
90分钟的电影,前75分钟都看不出来任达华居然会是好人。论庙街底层小混混如何被人模狗样的黑白两道逼入绝境。
很有质素的纯香港电影。很小有的看到今日香港的底层的生活,让人一下有错觉,好像回到了万恶的旧社会。其实,这也是现实,也发生在我们身边。任达华是这部系列电影的灵魂。
这片名应该改成:警察是一帮SB...
机动部队-绝路我讨厌这种黑暗的,却又无可奈何的,叫不出来,哭不出来,甩不脱,逃不掉……究竟什么是好的,什么是恶的。我们要挣扎到什么时候呢黑涩会是坏的?警察是好的?做的TMD的狗屁的平衡?也用人道的立场看警察?庙街也有庙街的规矩,警察也要遵守?往事只能回味?值得回味的往事,我看不见……
还是看看任达华吧,火爆也还算坏得有型其他实在没什么
这是一个被低估的系列
银河映像机动部队系列电视电影,这一部很有电影质感,但早已脱离ptu的风格,这一部想表达底层人物的悲惨,但过于卖惨。警察更像是配角,曾国祥才是主角,6分。
no way out
虽然不是ptu一贯的风格,但故事性上却比警例好。这是另一种阴暗面。
绝路。盲辉不愿回去,所以一步一步地走向了绝路。难道回去才是没有一点希望的绝路么?
北姑魅力那么大的吗?
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