倾城

故事讲述的是一个警察正在追捕逃逸五年的抢劫犯时，正好遇上了汶川大地震，从此引发的一系列感动幽默的故事。

剧情跌宕起伏，剧本有血有肉，演员演技也很精湛，几几落泪！

大大超过我的期望，真想不到黄宏能导出这么好的电影！

真是看到了国产电影的未来！

而且正好看的那天是420，遇到雅安大地震，心里更是多了好多感触，一部2009年就拍完的电影为何到现在才播放，黄宏导演说本来是准备在汶川地震5周年的时候首映，希望那个时候对四川的人民来说心理伤害小一点，但是天不如人愿竟又遇到了雅安大地震，所以这也是一种冥冥中的命中注定吧

看起来挺有意思的电影，剧情不论，我看了两分钟，觉得黄宏导演在电影镜头艺术的处理上还有很多功课要做。

第一个镜头是从左到右的跟镜头，追踪逃犯的在大街上的移动，不过介绍背景的字幕处理得相当不好，居然是和人物反方向移动，而且位于画面中间位置，使人眼花缭乱，在看字幕的时候遗失很多画面信息。

不如在进入画面之前用淡入淡出几秒钟就可以把字幕先行呈现。

第二个镜头是警察，字幕的问题同上。

而且警察移动的方向是从远到近，这与第一个镜头脱节。

不如也用跟镜头，方向从右到左，可以显出与逃犯的连系，增加紧迫感，也能和第一个镜头形成方向上的呼应。

用音桥引出第三个镜头，一个男人在唾沫横飞做广告。

用wide angle扭曲主体的特写。

完全没问题，不过男人在说最后一个词的时候可能是表情最丰富的，却切到了远景，效果马上大打折扣。

第四个镜头逃犯看舞台，模特完全失焦，中间还有一个莫名其妙的跳切。

除非有特殊目的，一般来说跳切在电影中很少用，否则显得很突兀。

这里我看不出有任何必要。

王老石，一个从业多年的老公安、老片警，对自己管辖的小城可谓了如指掌。

街上的商家店铺的老板伙计们也都对他再熟悉不过。

敬他，可以用一元钱的冰棍儿“贿赂”他只收五毛钱；爱他，可以主动帮他擦鞋、剃胡须；更烦他，只因这个朽木般的老警察，五年来一直持之以恒地追查着当年银行盗窃犯的蛛丝马迹，几乎每天都不厌其烦地举着帽子里的嫌犯照片四处询问……刘川，当年那一起“名扬”小城的特大银行盗窃案的始作俑者。

在东躲西藏了五年之后，终于耐不住思亲之情，冒着被抓的风险，再次潜回小城，苦苦寻找着妻子与女儿的下落……秦肖雄，大都市来的现代女孩儿，崇尚自由，行事果断，敢爱敢恨。

因与父母的分歧，而离家出走，至小城欣赏美景的同时，继续着自己寻找人生路的旅程。

身为网络写手的她，虽能自给自足甚至为自己的未来置地，但依旧在“逃避”与寻觅的十字路口上纠结着……虽不算偏僻，却也称不上发达的山间小城里，每一个人似乎都在享受着生活的安逸，并不富足却津津乐道、快乐其中。

突然，山崩地裂般的震撼，大地在一阵剧烈摇晃过后，原本生机盎然的小城，几近被夷为平地，废墟狼藉间，哀嚎声阵阵，踏破铁鞋无觅处得来全不费工夫，王老石终于发现了潜逃的刘川，但这一场惊险的你追我逃，却被大自然的力量戛然终止。

也让这三个人的人生路上的“追与寻”，瞬间转变了形态和意义。

的确，大灾面前，人人平等。

大难不死的警察王老石，即便身份被掉包，却依旧对逃犯紧追不舍。

乔装后的刘川则在阴差阳错的安排下，成了小城为数不多的救灾队伍中的骨干力量。

秦肖雄却在与刘川的几度勇救民众的事件中，渐渐觅得人生与爱的新方向。

警与贼的接连的几次生与死的交锋中，不断涌现出人性的魅力的所在。

多年来直率到不会、不愿甚至不懈与领导好言好语的王老石，却始终执着着擒贼归案的本分，哪怕是房倒屋塌、性命不保。

因生活所迫和为女儿治耳疾，而无奈之下错念中走上犯罪道路的刘川，在无法掰开地震中丧命的妻子与他人紧握的手时，悲伤而泣的表情，以及寻找女儿苗苗是否安危时的不顾一切，时时呈现出人性本善的意义。

而当两人在警察与窃贼的身份重归之后，各自的心愿达成之时，编导们则用戏剧化的手法，令影片自然而然地情至高潮，意义升华。

想追的追到了，要找的也找到了。

警察走了，却留下字字千斤的文字，重重地压在窃贼和每个观众的心坎上！

窃贼回来了，用救灾中砸断了指头的双手，抱着警察，从震后的废墟上向着太阳的方向走去……

每个人的心中都有一座城，一路上，人们不停地寻找可以支撑起这座城的信念，即使外面的世界瞬间崩离，我们也可以让心在那座城池中求的安宁。

电影里，派出所的警察王老石寻找，抢劫犯刘川寻找，叛逆又不谙世事的女孩也是寻找。

或许，这就是一个关于寻找，关于救赎的故事。

【关于寻找】五年的时间，很长也很短，对于警察王老石而言，这五年全部的意义，似乎就是弥补五年前工作上的失误。

为了这个失误，他无暇顾及自己的生活，吃住在派出所，把罪犯刘川的照片，放在帽子里，踩在脚底下，随时拿给每一个人人。

然而，他并不像人们印象中一板一眼的“好警察”的样子，他会跟小商贩开玩笑，用五毛钱换取一根没有融化掉的冰棍，会跟年轻的所长顶嘴，会按点下班，绝不耽误吃饭和喝酒。

可也就因为这样，才让这位王警官显得那样真实。

更多的时候，我们不能用简单的好与坏去评定一个人，就像人们永远无法用黑与白去形容这个世界。

刘川是好人么？

绝对不是，他嗜赌如命，不负责任，造成了女儿终生听障，而且，还是一个逃亡的抢劫犯。

可他是坏人么？

地震来袭时，他为盲眼的女患者带去了最后一丝安慰，救出了被埋的孩子和银行职员，给那个叛逆的女孩，带去了慌乱中的安全感和希望。

五年的时间，他躲躲藏藏，却只为寻找一个机会，回到家乡，去看一眼自己的女儿。

秦肖雄，一个不太像女孩的名字，安排给了一个很叛逆的女作家。

秦姑娘，学心理学出身，也许不止五年，大概从小到大，都在沿着父母设定好的路线一路前行。

终于有一天，她累了，烦了，厌倦了，不告而别，离家出走，想去寻找一个人的大海，一个人的春暖花开。

【关于善良】那只是一个普通的日子，秦姑娘坐在小茶棚里，听着两个演员咿咿呀呀滴唱着不知名的戏剧，诉说着美美满满过一生的美好，小吃摊上，伙计在粗碗里放上各种调料，热腾腾的面条被盛进碗中。

王警官照例在巡查，一遍遍地问着人们有没有看到五年前的逃犯，逃犯刘川住进了“大酒店”里，秦姑娘定下的单间，苗苗依旧在学校里好好学习天天向上……然而一场突如其来的地震，把几个人的命运，纠缠在了一起。

短短几秒钟，瞬间，倾城。

然而为了心中的那座城，几个人依旧寻找着，寻找着心中的信念，也寻找着最柔软的善良。

逃犯刘川偷走了警服，一路寻找着女儿，一路救死扶伤。

王警官，明明很透了那个让他前程尽毁的逃犯，还是选择给他留足了面子，让他去一边救人，一边打听女儿的消息，然后在刘川不知道的时候，悄悄为他写下了证明。

就是这样的善良，在结尾的时候，狠狠戳中了泪点。

秦姑娘，本来以为自己已经看淡了生死，不在乎父母，也不在乎别人，却发现在地震来袭的那一刻，终于明白了生命的意义，她拿出帮刘川包扎，和他一起去寻找苗苗，救助更多的孩子。

明明最后看穿了刘川的谎言，却不肯道破，相信了他那一刻的善良。

【关于爱情】并不想说，这是一部关于爱情的影片。

然而在灰暗的废墟上，总有那样一抹亮色，那个颜色就叫爱情。

爱情很简单，是地震来袭的那一刻，有人伸出手，把秦姑娘从废墟中拉了出来。

一刹那的安全感，也许足以让一个叛逆的姑娘，对一个伪装的警察心生好感。

爱情会在某一刹那狠狠地戳中你的心，是在最后的时刻，两个人十指相扣，至死不肯分开。

爱情很勇敢，秦姑娘并不需要刘川的回应，爱上他，爱过他就足够了。

爱情是希望，王警官说，唱戏的张寡妇挺好，也许，他心里也在盼着一个属于自己的家。

爱情是未尽的责任，刘川说，他愧对妻子。

爱情，也许就是绝望的时候，那一抹念想。

【关于结局】王警官寻找到了他的逃犯，刘川找到了他的女儿，秦姑娘应该也找到了生命的意义。

刘川会不会回去接受审判？

当他们各自的寻找都已经有了结果，这个答案，也许不言而喻。

城市会坍塌，但心中的那座城，却稳稳地矗立在那里。

【关于心如，关于题外话】不得不承认，去看这部电影，有一大部分原因是因为心如。

秦姑娘算不上主角，却给电影填上了一抹亮色，从叛逆、漠然，到眼神里流露出温暖，配上利落的马尾，还有脸上大大的酒窝，真的很美。

四川一直是我心心念念想看看的地方，据说，那里山清水秀，恬淡释然，有各种美味的小吃，有我喜欢的熊猫，当然，最最重要的是，那里还有我的朋友。

为了梦想成真，我也在不断寻找！

无论是在好莱坞还是在香港电影里，警匪片都是一种很主流的动作片，而国产电影里虽然也有不少的以当下都市为背景的警匪片，但就如论者所概括，“此类影片最大特征是模式化的情节、脸谱化的形象，影像叙述充满了惊险、刺激、神秘、曲折”。

不过今年来的两部警匪片已经不拘泥于这种过于模式化的特征，一是杜琪峰的北上神州之作《毒战》，另一部则是正在上映的这部黄宏执导的《倾城》。

影片以2008年的五月中旬为背景，故事讲述银行窃贼刘川在五年前窃取了一百万后背井离乡的逃亡，但是因为内心深处对于妻子、女儿的思念而让他再次回到了这西南小城，而当年负责这起案子的王警官王老石对于刘川一直耿耿于怀，希望有一天能够将刘川捉拿归案，正当刘川与王老石冤家路窄而刘川也被捕之际，却发生了一起严重的地震，借机再次逃脱的刘川则加入了救灾的行列……如果说，2001年的“9·11事件”是新世纪里美国的重大事件而也被一再的改编到电影作品里（如《93航班》、《华氏911》等），那么，发生在2008年5月中的汶川大地震则为国产电影提供了一些思路，如这部《倾城》——单纯看本片的片名，还以为与张爱玲的《倾城之恋》有些关系，但实际上影片的“倾城”在于地震带来的灾难，并带出了对于人性的思考。

如果是传统的国产警匪片，那么《倾城》里的王老石就不会是一个会占一些小便宜的人民警察（比如他去买冰棍的那一幕，通过杂货店老板的一句牢骚传达出他已经不是一次两次这样），且刘川更不会是一个充满着同情心等的劫匪。

但《倾城》更类似于近几年的韩国警匪片，将警察/劫匪的人性置放于特定的时空里思考，也显得更为人性化并让人共鸣。

就以刘川的所作所为来说，他在地震后的废墟里发现了前妻的尸体时，也看到她与另一个男的紧紧的执手，他很难过，但也很努力的想将两人的手分开，这一个细节便将刘川作为一个男人的对于前妻的爱、醋意等传达了出来，让人动容。

更何况，影片有些类似于克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》，给男主人公的所作所为设置了一个“回家”的诉求，而对于《倾城》来说，则也是劫匪刘川想要看看前妻及女儿。

而导演黄宏还以“寻找”作为一条暗线贯穿在影片的始终。

表面上看是警察王老石寻找劫匪刘川、劫匪刘川寻找前妻与女儿刘苗苗，双线平行叙事并不断的推进，且编导还通过这种“寻找”完成了这两个男人的内心的成长——有一段戏是刘川来到了之前他偷窃的那家银行，因为有职员被困在银行的废墟之下，于是刘川不顾危险爬进去救人，这场戏既是救人也是刘川的自救，刘川也完成了自我的蜕变。

（对于王老石来说，则是生命的释然。

）虽然本片的导演黄宏更多时候是创作、表演喜剧小品，但这部《倾城》则是一部比较严肃的警匪片——影片摒弃了小品式的片段化叙事，而踏踏实实的讲述一个警察与劫匪之间的人性拷问的故事，并通过汶川大地震这样一个特殊的背景，将人性的光辉放大。

《美美满满过一生》---王老石一名办案多年的老公安，因未能逮捕一个抢劫犯而被调职。

在办案上，他是一个执着的人，是一个不打目的不罢休的人，他可以将最烦的照片放在帽子里，鞋子里，用长达五年的时间来寻找他。

这是一种很不可思议的敬业。

在镇上的派出所工作，他对自己管辖的小镇，可谓了如指掌，村名会用半折的冰棍贿赂他，会为他擦鞋，剃胡须来表达对他的爱戴。

其实，这真的很普通，但是，正因为这样，才使他的形象个更加真实，更加丰满。

他的心中也有一个梦，一个大家都会拥有的梦。

我们都向往爱情，都想找一个陪伴自己一生的人。

可王老石的梦想现在未能实现，将来，也没有机会。

他的口中最常哼的一句“美美满满过一生”。

在灾难面向，这普通的愿望也未能达成。

也许，我们会觉得不可思议，当大家都在积极地抗震救灾时，他为什么还要死死揪住刘川不放，但是，他在其他人的面前，给足了刘川面子，所以说他是一个感性的人。

最后一刻，当刘川从他怀里拿出他的笔记时，顿时戳中泪点，真的是被深深的触动到了。

王老石---愿下辈子，下下辈子，你可以美美满满过一生。

《不是好爸爸的好爸爸，不是英雄的英雄》---刘川当他的名字第一次出现是，我就在想，刘川，是否就是留川的意思呢。

纵使在外飘荡多久，最终还是要回到这里，因为家在这里，你爱的人，爱你的人在这里。

是的，因为有牵挂，所以回来。

刘川，真的不是一个好爸爸，至于是不是一个好丈夫我们无从定论。

他可以为了赌，而关机一天一夜，导致年幼的女儿终身残疾。

所以，他去抢银行，是为了赎罪。

可是，当赎罪的手段触犯到法律时，这又是另一种悲剧。

逃亡的人生，没有未来可言。

五年后，他回来了，除了依然对他紧追不放的王老石之外，其他，早已物是人非，曾经的妻子心存他人，女儿也不知下落。

现在唯一支撑自己活下去的理由，似乎就只是寻找女儿了。

可是，身后还有一个王老石。

后来在跟王老石一起救灾时，他说过：你就让我小时在这场地震里不好么。

他厌倦了这种生活，但是，每个人都要为自己的所有所为付出应有的代价，逃避不了。

在这场猫鼠游戏中，他很幸运的遇到了地震。

是的，是幸运。

这场给千千万万人带来巨大伤害的灾难，对他来说，正好是一个救赎的机会。

阴差阳错 ，警匪互换身份，当有了制服的束缚，心里也有了一定的牵绊，被人当做警察，他加入了救援小组。

危险的地方，他毫不犹豫这场救援，对他来说，就是一场救赎。

灾难之中，他最想做的事就是见到他的女儿。

阴差阳错，改姓后的苗苗他是不知道的。

当误以为自己的女儿有可能不在人事时，他是多么的悔恨，终于，他没有活下去的勇气。

可是，肖雄的出现救了他。

父女拥抱那一刻，这是一幕怎样令人感动的场面。

幸好，女儿还在。

可是，当你一时的无所顾忌间接地害死王老石时 ，你的人生又该怎样走下去。

影评在这里结尾，我真的不知道故事该怎样发展下去。

同时，刘川又是幸运的，因为在这场救援活动中，虏获了一个女孩的芳心。

是的，他不是英雄，是个罪犯，但是，当人性中的至善至美在他的身上表现出来时，又不能不说他是一个英雄。

《我爱你，但与你无关》-叛逆女孩这个女孩很美丽，很随性。

出来游玩，看戏时的各种小动作，不规矩的坐姿，都可看出来她是一个叛逆的女孩。

可是我想说，如果我是个男生，我立马回爱上她。

她是一个高傲的女孩，对住房要求很高，看不起与老板娘同住一屋，很自我的一个女孩。

她是一个独立的女孩，靠给网站写东西而自食其力，能为自己购置一块产地。

她是一个细腻的女孩，她可以直接对穿着警察制服的刘川说：你不像警察。

当她觉察到刘川的谎言时，也不揭穿他。

她敢爱敢恨，“离家出走”从她嘴里说出来是那么理所当然，可见，她是一个多么崇尚自由的人。

什么时候，我也能像她一样，说走就走。

当灾难来临时，她也义不容辞的加入了救援的队伍，这正是新世纪女性的典型代表。

so喜欢最喜欢她说的那句：他是我喜欢的人。。。。

跟你没关系。

这里顿时戳中泪点，这是很卑微的一种爱情，也是，是她知道了唱戏的女人正是刘川的妻子，还有刘川所表现出的那种伤痛伤到她了吧。

同时，这是一中对爱情的态度，如此清冷，如此决绝。

我爱你，但与你无关，美丽的女孩，愿你一生都如此清冷。

《紧紧抓着你的手，死也不分开》--许仙白娘子这是相当震撼的一幕，愿我们都能找到所爱之人，死也不分开。

　　当代中国社会，纷繁芜杂的社会现状所体现出的，只能是中国人人性的集体变异，在善恶是非观不分的当代，任何千奇百怪的事件发生，都已经无法满足中国人的好奇心了。

但是试想一下，假如面临绝境，比如象几年前的汶川大地震，又或者是前段时间的雅安大地震中，已经变异的人性能否得到治愈和救赎呢？

我不知道，但是黄宏导演的《倾城》至少给出了一种方向和可能性。

　　没错，正是那位中国观众家喻户晓的著名小品演员黄宏。

令人意想不到的是，黄宏几乎收敛了百分之九十以上的喜剧天赋，以类型片的元素，拍摄了一部非常正能量，而且紧张刺激的灾难电影，类型元素纯正，故事桥段，人物设定和表现却非常接地气，最后主题的升华，平实之中又带着人性救赎的光辉，浅显易懂，却令人动容。

　　影片的开场稍微有点不够自信，其实去掉那些资料性的字幕，仅仅只是以民警王老石百无聊赖，甚至带着点颓废劲儿的一日琐碎开始，或许更有那种令人动容的人情味。

山东大汉丁勇岱那一口标准的四川话，与那些日常能见的街头小民，尤其是石板巷子里的麻将阵，口甜舌滑的四川民众，俨然一副四川民情浮世绘。

在这一段里，黄宏导演特有的幽默感，通过种种细节表现了出来，非常生活化。

　　直到黄觉饰演的在逃通缉犯出现，影片的戏核才慢慢浮出水面。

原来每个小人物背后，都隐藏着一段不为人知的辛酸故事。

民警王老石与在逃犯刘川这对不死不休的冤家终于碰面了。

但是令人惊叹的是，就当王老石刚刚把手铐拷在刘川脚踝上不久，那场举世瞩目的大地站来临了。

　　紧接着下去，在一片狼藉的地震废墟上，这对警匪冤家的身份发生意想不到的错位，而在这种错位背后，种种令人意想不到的故事发生，而人性的光芒，由己及人的大爱光辉，渐渐弥散开。

令人悲痛的地震灾难，最终还是没能磨灭人性最后的善良。

　　饰演通缉犯的黄觉，全片吃尽了苦头，不停在废墟上下狂奔，甚至爬进地震废墟内部，全片都是重体力活。

稍微可惜的一点是，除了展现黄觉的好体能，以及不错的语言天分（全片黄觉也是以四川话出演）之外，并没能展现黄觉在微博上著名的搞怪幽默感，略显可惜。

　　当然，黄宏导演并没有完全放弃自己的幽默感。

影片中有不少细节，确实笑中带泪，同时还能展现出四川人天性中乐观、积极向上的因子，戏而不谑，恰到好处。

《倾城》，一个很文艺的名字，采用的确实非常标准的警匪动作片的叙事套路和节奏，只是在加入汶川大地震这个元素之后，原有的紧张感和善恶观转换成人性救赎的大爱主题。

以类型片的形式包装一个真实感人的故事，黄宏导演再撇开自己最擅长的喜剧、幽默路线之后，用最正能量的方式唤起了所有观众的良知。

在这个人心浮躁的时代，或许更有一种特殊的意义。

一名银行盗窃案在逃犯人回到汶川老家找失聪女儿，被一名老片警发现跟踪。

正当两人在废弃的厂房当面对质时，瞬间的地震砸伤老片警，随后逃犯把老片警拷在一边，并穿上警察的服装，前往地震地继续寻找女儿。

由于逃犯英勇的救灾表现，又是一身警察装扮，被各界人士推崇备至奉为英雄人物，还得到一名叛逆的离家女孩的青睐。

当老片警也来到灾区，揭露了犯人的真实身份后，犯人没有逃跑，只要能够找到女儿，希望将功补过得到宽大处理。

纠结的老片警由于职责所限，没有与犯人谈判的余地，最终命丧救灾现场，算是为大家画上一个不算完美的完美结局。

影片由八一电影制片厂厂长黄宏执导，黄觉、林心如、丁勇岱联袂主演。

以汶川地震为背景，演绎一出人性互换，另类感人的救灾电影。

黄宏一改喜剧风格路线，开始深刻探讨人性关怀。

影片在2009年开机，一年杀青，却时隔五年最终上映，或许是真有“特别意义”不得而知。

总之，这是一部具有思路升级的国产电影，不同于传统高大全的英雄形象。

一名犯人，一个将近退休的老片警，一个离家出走的女孩，首先以朴实无华的缺陷人物登场，在面对灾难困境时，逐渐体现出人性的光辉，但也没有被刻意张扬，淡化处理后，更体现出难能可贵的真实。

影片获得首届法国斯特拉斯堡国际华语电影节的最佳导演奖，尽管这是一个披着西方装饰的华人电影节。

但还是可以看出，传统的“老人们”已经开始在转变思路更换打法，不仅学会了编剧的新手法，还学会了包装的新样式。

就算还比不得欧美大片的宣传攻势来的鲜活生猛，至少也能看出多少有进入新式电影的思维意识。

更何况，影片票房将全数捐给芦山地震灾区，单此一点，还是值得国人赞扬嘉许的，尽管与真正上路的感觉还有很长的一段路途需要挖掘和摸索。

听名字一开始以为是什么一个女人特别美得玩意，还说是不是自己弄错名字了，结果一开场，那浓浓的四川味直接把我怔住了…………好吧，一开始确实以为是警匪片，直到男主角被手铐铐在了管子上，我一看进度条，才4分之一不到，心想这接下来干嘛？

审判？？

神来之笔，完美的体现了它的英文名，坠落的都市接下来的反应意料之外，却又情理之中唯一特别的，就是男主角的手指断了的那一刻，我确实被震撼了，没有电影这么拍的啊？？？

可能，这才是另类的真实吧？

这些真实在电影里数不胜数，比如酒店女老板的死亡，比如擦鞋匠的双腿，比如两个人不分身份的在那个废墟里洗澡，比如最后王警察的死。

没有人是铁打的，我们都是普通人，面对灾难的时候，很脆弱。

尤其最后王警官死的时候，那句话，美美满满过一生，这是多么简单纯朴的愿望，也是多么无奈与世事炎凉的沧桑。

而结局的那个照片背后的字，我想，这才是真正故事的主旋律与真正的故事内涵。

人在做，天在看。

这六个字，恐怕是所有认同儒家文化的中国人，心中的一杆真正的道德标尺。

我相信没人彻底讨厌主旋律，只不过讨厌一些脑残的无力吐槽的煽情主旋律，这方面，中国主旋律导演还要下工夫。

黄宏老师是中国人民熟悉的喜剧演员，师从马季，幽默介乎于戏剧表演与现实讽喻之间，从《超生游击队》到《荆轲刺秦》，都是相当接地气。

小品之外，黄宏更与同门冯巩，都脚踏实地的进军电影，从《二十五个孩子一个爹》到《倾城》，黄宏电影都植根于当代现实题材，走心的是对社会角落里的普通中国人的选择，无论是面对孤儿还是大地震，他们都在选择中改变自我、升华人生。

《倾城》里的角色，无论是警察还是潜逃犯，亦或是路人，都是草根，也就是寻常意义上的老百姓，这正是改革开放以来相声、小品、电影、电视剧中出现最多的人群。

帝王将相的张力，往往更多戏剧化和传奇性，然而观众和演员都充分明白那些不过都是戏，而只有在市井生活里的生活才是最真实的存在。

本片的戏剧核心，可以浓缩为一出精彩的小品。

在512汶川大地震的特殊情境下，丁勇岱饰演的警察王老石，与黄觉饰演的逃犯刘川，在地震发生前、刹那、后连环逆袭，上演了心灵与肉身、制度与自觉的感悟。

逃犯穿上警服之后，半被动半主动成为拯救群众的标兵，最终在父女情深里坦诚过往的错误。

制服与面具，都能改变个人在社会中的形象，前者给予惯性信任，后者试图掩饰，而在特殊情况，制服往往又是最好的面具。

低压的帽子被掀掉之后，刘川幸运的遭遇了地震，阴差阳错有机会穿上警服。

在大地恸哭之时，没有人能够置身事外，刘川于是能够找到救赎之路。

《倾城》由八一厂和小马奔腾联合出品，却并非想象中的主旋律，黄宏的剧本基本不说教，让角色进入平凡而有滋味的小城市之间。

《倾城》里面的城无名，不奢华、绝不摩登，然而却有着质朴的生机，四川人的安逸、淡然，景致徐然。

法国学者罗兰•巴特称“城市是一个论述”，“我们仅仅藉由住在城市里，在其中漫步、观览，就是在谈论自己的城市，谈论我们处身的城市。

”当危险发生之后，各种秉持着“我从何而来”的人，都如同射出的箭都向着同一个标的。

我们看到即使断壁残垣，无序的是自然界，而人间秩序依旧有道德来发挥作用。

《倾城》里自救、救人者，基本无“身份”，他们是对自己的城市和家园进行有寄予、希冀的救助。

人间是道场，救苦救难是每个人自发行为之时，警匪都还原为世间人，此前的社会身份即便被强化或遮蔽，无疑都给自己和对方更多一种选择。

有更好选择的双赢，才能实现或大或小或远或近的梦想，无论是被放逐的公务员还是因女之名盗窃的父亲，再或者是离家出走的叛逆女，大家无非生在天地之间，相逢便是一场缘分，造化就在于对大事件的选择，救自己的主要还是自己，给自己一条新路。