想做饭的女人和想吃饭的女人

kyoza听着就是饺咂！

在这种重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重凑字数这种重中之重重中之重重中之重 百合 这就是百合吗 挺好 干干净净的 还得凑 在这种重中之重重中之重zzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzz神马玩意

这两天看韩国电视剧比较多，把《酒鬼都市女人们》里面那个酒馆老板做的“五分鸡蛋卷”改编成了鸡蛋饼。

因为我感觉自己不是很想吃很多鸡蛋，但是我想吃面饼。

所以，把鸡蛋里面放了一些面，把电视剧里的洋葱改成了香葱，胡萝卜保持原样。

就做成了这个。

夹一点温拌包菜，酸且爽口话说饼确实还是挺吃油的。

然后昨天又看到韩剧里面，经常会去吃火锅或者汤类的。

日剧里面《想做饭的女人和想吃饭的女人》里也有做了关东煮，所以昨天我还复刻了一版酸菜鱼丸牛肉汤面。

值得一提的是，在家可以使用到的牛肉特别的棒。

在切的时候就看到了，牛肉纹理是那种雪花式的。

这种雪花式的纹理，并不是肥肉，而是牛的筋膜，所以肉质软硬相间，肉筋包着红肉的。

筋膜带来的润滑中又有红肉的嚼头，啊…就特别的好吃。

我把牛肉和淀粉抓匀，封油。

牛肉就非常容易软烂。

然后汤头是酸菜和牛肉的味道，很好喝。

最后放了一些淀粉丸子，满足对碳水渴望😛

麦兜不知道我吃了鱼丸粗面哈哈

很温馨、很轻飘飘主角之间的情感也是如此，完全不能体会到恋爱的感觉呢？

日本文化里的这种微妙终究是难以体会的，尤其是在看多了情节反转爆炸的美剧之后，安安静静地看两个女人之间似有若无的爱情发生，只能说坐在旁边急得跺脚。

不过也有可能是短视频刷多了，总是期待在十分钟里剧情人物来来往往（最近ks、dy上的短剧似乎就在走这种路子）说到底在花费本可以学习、工作、睡觉、出门玩的时间，选择看剧的背后，选择的是什么呢？

如果这种温馨的、日常的、平平淡淡的生活，看不下去的话，真正鄙夷的，是什么呢？

BG影视剧，几乎离不开戏剧性因为：男女不太可能和女女一样，最后慢慢发现爱上彼此，因为他们从见面开始，大多数都能预料到后面的剧情：如果我对你没有好感，我为什么不去和兄弟打球/闺蜜煲电话粥；如果我和你只是在懵懂中慢慢接触，周围人也会很快发现异常：你不是喜欢TA吧？

为什么经常单独在一起做事呢？

于是两人自然心领神会。

所以，BG爱情作品往往都“目标明确”，无论你怎么在剧情中掺入种族、家庭背景、观念等要素，观众都能很快预料到剧情的走向：必然是“擦出”爱情火花，然后越来越亲密云云，但是这样的话，就没有乐趣了不是？

所以就要增加戏剧性，不断地让故事变得曲折起来：例如出现了第三者啦，家庭阻挠啦，怀疑啦，生病啦。。

不然剧情就只剩下“看电影约会SEX”。

而且为了让两个人的相遇不那么“见色起意”，就需要增加角色的“涵养”和“魅力”，使得剧情看起来像是男女主角互相欣赏，为了革命站到一起然后“情不自禁”。

但是女人和女人的相遇可以没有那么“目标明确”，可以没有那么“男生非常欲望燃烧，可是需要慢慢赢得女生的心”的那种“色”。

（1）女性间的感情完全可以始于友情，可以出于非欲望之外的理由相遇相识相交，就比如剧中的一起做美食。

所以，GL剧可以不走BG那种一见钟情，一眼知道某某对某某有好感的路线，可以细水长流。

（2）女性间可以少一点情欲，多一点温柔。

经典的BG爱情剧的一大特点是“非常善于渲染男女间的欲望，刻画出两人对彼此的喜爱，在若有若无中散发情欲的气息”，所以我们总是看到男女主充满欲望地对视，说互相挑逗的话，想方设法猜测对方心思等；然而众所周知容易得到的东西也容易失去：一种BG爱情剧为了两人不会相看两厌，便安排两人“显然会因不可抗力而不能在一起”，一开始就为两人分离做铺垫；另一BG爱情剧就人工“空降”波折，让一方失忆、生病、出车祸，使得两人还是不能在一起，避免描写两人婚后的无爱无性。

而女性剧可以注重刻画角色对彼此的关心，多描写相爱的过程而非两人如何干柴烈火，就像是此剧，从一起逛超市到生病的默默关怀，似乎比描写她们如何萌发情欲并设法得到彼此更加浪漫。

而且此剧还有一大优点：没有刻意去强调两个女主角的“魅力”，没有让她们成为“观众一看就会爱上的异性”，并不要求她们脱俗出众，反而更强调他们自身的个性；而BG剧就做得不够：如果观众似乎不会喜欢里面的男主、女主，那么导演就会为票房发愁了，于是女主角往往是“绝色”“贤妻良母”“万人迷”，男主角往往是“有钱多金又帅气”“虽然普通但除了没钱之外什么都有”，似乎普通男女是没有镜头露脸的。

这部剧安利自网抑云《Chosen family》评论区，2.19的日推像开了挂般被首首击中，细听每一首，翻评论区感受陌生人的生活动态，好在这天的评论区没有小作文，在法语歌下讨论语法，在OST讨论剧情，安利到想做饭的女人和想吃饭的女人。

记1-3集cut，和弹幕有同样的想法。

羡慕健康的联系，因为数次失约而解决的办法

啊！

竟然一起逛农贸市场还沿途去看了海！

谁懂！！

啊！！

看春日和野本逛农贸市场竟然看哭了！

泪点怎么这么低！

好简单的快乐又好难啊！！！

病中看到这部片的介绍，为打发难过和无聊的日子，果然是部轻松愉快的美食片。

虽然爱做饭的女主和爱吃饭的女主，表演得有些做作，但不失为一部适合病中观赏的休闲娱乐片。

结尾得恰到好处，恋人未满，友情之上。

想起彼时不能出门，看的《面包和汤和猫咪好天气》，一样有美食，一样有与美食相连接的人们，唯有爱与美食不可辜负。

如果是我被这样注视着，内心的感受一定已经是毛骨悚然了。

野本小姐用干瘦的手指托着酒杯，如痴如醉地看着春日小姐默默大口吃下食物、而自己盘中的食物丝毫未动的场面的绝然悲剧性实在太过打动我了。

你可以想象这是一种看吃播的变体，让我们借他人之口，让他人替我们去吃，去承受卡路里的灵魂负重。

但是春日小姐的一对一吃播现场是一种更加昂贵、刺激、私密的东西，它是一场定制的口欲表演。

这观看和被看的，消费的和被消费的两方，又是因为什么原因同气相求的呢？

表层的说法是野本小姐爱做饭（主要是做好了发到SNS上去）但是小食量，而春日小姐爱吃饭胃口大，于是这两个人一拍即合。

但是追究起来，野本真的是小食量吗？

或是来自于规则的内化，对于霓虹人臭名昭著的小食量的解释通常如此。

更不要说野本那令我怀疑到底有没有500ml的便当盒了。

作为SNS博主——又是被观看的一方——对于规则也好他人的目光也好一定是熟习的。

同样，春日真的享受美食吗？

午夜偷拿食物时所唤起的快意和羞耻和恐惧也或许已经深深锚定在每一次进食当中了，以至于要不断用填满自己胃袋的方式去填补童年的缺憾和离弃家族后的情感空洞。

春日的进食行为很难说不是一种复仇（的表演，虽然最终她以本人的身体去承受），这一点在她点饺子配米饭时被邻桌的大叔说“要配上冰啤酒”后点了一大杯啤酒一饮而下这个情节时或可以看出端倪了。

这是一部伪美食番的原因就在这里：没有人真的爱食物。

即便《想做饭和想吃饭》配置了美食番标准的梦幻特效食物展示镜头，它里面包裹着的对于食物的复杂感受仍然像黑泥一样溢出了滤镜的缝隙，让我们无法挪开眼去。

就如同这不是一部「精美梦幻架空筛除了所有现实渣滓的百合番」而是要按着头让读者一个字一个字去念，「它是一部lesbian番剧」，一样，它也不是一部精美梦幻的美食番，而是夹杂着女性对于食物的爱惧和欲念的一桶冰水。

当一个女性面对她面前的盘中餐的时候，这盘中餐绝不是代谢反应的供料那么简单：它可能是未来成为自己血肉中令人憎恶的赘物的卡路里（对于野本）；它可能构成对父权的一种不惜刀刃向内的报复（对于春日）；它或可能是万万千千女性的万万千千的思绪；它唯独绝无可能是单纯的食物。

在食物和我们历经了双重的社会化洗礼之后，我们已经失去了和它在自然中相遇的纯真。

在这个层面上，两位演员对于这一戏剧场面的演绎是到位的。

他们安详的进食场面甚至充满了紧张感，因为我们说，进食是一次与自我与本能与社会的搏斗。

另外，本作采取野本小姐的视角（同时也具有很多人提到的春日小姐人设立不住问题）是非常自然的。

因为春日小姐就是根据野本的焦虑量身打造的一款合体的药材。

野本的焦虑是什么呢？

是她半途的觉醒（或者说半吊子，无贬义）导致的一种生产方式不闭环。

如果把传统家庭当做一个生产单元来看，女子力的修炼不啻为一种职业培训。

对于野本小姐而言，女子力构成公式中的「小食量」和「厨艺」这两个技能她已经修炼满格，但到了下一环节，要去寻找一个男性来补上拼图最庄重的一块、使得她即便有着小食量而厨艺也能够充分的发挥，形成可持续的生产-消费闭环，的时候，却半途而废了（“厨艺好就是为了做贤妻良母吗？

”）。

她生产了女子力，但却欠缺女子力的消费对象，就像一个半成品新娘一样，有了means，却失却了ends。

她迫切需要一个对她而言心理上安全的对象去坐她打造好的虚空的宝座。

这地方很显然不能再坐男人，否则就前功尽弃，但也同样不能承载一个和她一样的女人。

就这样，一个既不会对她的自我形象构成威胁，又能够配合完成生产-消费闭环的，完美的春日小姐出现了。

在这个意味上，春日小姐之降临于野本小姐，就像「厌男而想着自己要是拉拉就好了」的顺直女性某日遇到了心仪的T子一样。

它不解决诸众的问题，却以降神方式解决了个人的问题。

我也衷心希望有一天能够有这样的像一个闪闪发光的快递包裹一样在我门槛上安放好的遇见。

生命只有一次，渴望和想象却有几千次。

“如果我当时那么做就好了”，这样后悔的时刻，也真是数不胜数啊。

如果当时没有叫春日来吃饭的话，野本今生有没有机会明白，在这个异性恋霸权主义横行的世界里，原来自己是选择同性的哪一个？

如果不是同事一句话道破，野本什么时候，才会察觉到“恋愛”这种心情呢？

只是一顿饭而已，但是能遇到一起吃饭的人，成年后也是很难的。

看电视剧的时候我一直在想，野本的饭量，我绝对吃不饱。

春日的饭量，要比一般女孩子多一点，所以她才长得高高大大，看起来很结实吧。

真的很讨厌饺子店的男人，用那样令人嫌恶的语气多嘴，擅自对别人的选择做出评价，还好春日没有退却，坦荡选择了回击。

我不由得为春日鼓掌，希望这样的女性更多一些，这样下一个女孩子饺子配饭的时候，就没有人啰里八嗦。

故事从一顿饭开始，又在朝阳升起来的那一刻结束，明天，无数个明天，还会在野本的面前展开，至于她和春日的结局如何，那是新的一页了。

生命就是这样，不知道什么时候，转机就来了，也不知道什么时候，一段感情就结束了。

无论是怎么样的开始，勇敢一点，勇敢一点，才有机会和喜欢的人建立联结。

呜真的好棒👍每一集都看到自己，特别是高中的同学说大家不就这样。。。

幻视恐怖片了😭短评说得好对啊 “与其说是百合的故事不如说是不想以男性为中心成年女性们的艰难交友现状！

”我真的很想拥有她们这样的朋友，总是会碰到因为女性朋友恋爱后变成被放鸽子的人🥹每一集都会有女性因为性别暗暗存在的不公平：薪资、食量、力气、外形、身材、做一手好料理附带的名号是好妈妈、好妻子的称号、女朋友的便当（费时费力的事情在男人眼中不过是炫耀的谈资，好在最后编剧写成路人男自己做了一顿炫耀）重男轻女：父亲、弟弟与姐姐、妈妈不对等的食物、深夜没吃饱躲在厨房做饭也得不到父亲一句问候！

被说教吃饺子要配啤酒不该吃米饭，饺子一盘盘的吃（靠北）妈妈会因为不过是朋友聚会直接打断对话转而催婚……男友！

结婚！

生孩子！

（幻视我妈～救命🆘）坚决杜绝占用打工人休息时间搞公司所有活动！！！

最棒的就是痛经建议让我学到不少！

最后一集被弹幕笑死“十五分钟的剧也要日剧跑！

”“这日出整的跟核爆似的”hhhhh我好爱这部剧啊～希望我也会找到这样的朋友！

（小日子之间太拘谨、客气了，我还是喜欢傻气一点但各自有独立空间hhhh）春日提出米饭要正常量被弹幕夸顺便吐槽厨师刻板印象，结果有些人居然说什么过于严肃。。。

可是最后一集米饭变成自选，说明春日做这些事情是有用的！

当你感觉你所处的环境在不断变好是因为有人在不断抗争、表达自己的建议！

如果春日不说那什么都不会改变。。。

为自己争取权利有什么错呢？

指出厨师的问题怎么就不行呢？

现实中没有阿姨这样的人，我是不相信厨师会改的！

说了不一定会改，但是不说就永远不会改，总要有试试的勇气！

自己的权利永远不可被侵犯，不要一味把自己放在低位！

如果要让人难受那绝不可能是你自己呀！

努力维护好自己的权益！

弹幕总让野本剪指甲（拜托就是正常长度😓）都已经是女同了干嘛还要纳入式啊！

只有阴蒂才能让女性高潮！

如果想要小孩可以去领养，都已经是les就别像男人一样繁殖癌，生育对于女性来说只有坏处没有好处！

以下为担任制作统筹的NHK的坂部康二接受采访时，所说的内容......坂部读过原作后，觉得这是一部「具有当今时代氛围的作品」（指原漫画）。

剧化的契机，是坂部偶然在SNS上读到了原作漫画。

具有当今时代氛围的作品和人物在《冰雪奇缘》之后，以姐妹关系为主题的作品越来越多，我想尝试描一些至今为止在电视剧中没有出现过的人物角色和人际关系。

这部漫画不仅描写了女性之间的连带关系，还描写了女性之间的恋爱，甚至还表现出了男女之间的工资差距等。

大家看了或许会有“为什么到现在都没有一部作品好好表达过这些呢？

”春日一角的选角契机(西野恵未）原本并不是作为演员活动的音乐家西野，是通过试镜参与到制作当中来的。

尽量在外表上接近原作中描写的春日的人物形象。

表演经验浅的，也会有接受演技训练的时间。

因为原作中野本的年龄设定是30多岁，所以为了传达真实性，希望能邀到实际年龄相近的人出演。

比嘉的演技实力、作为演员的知名度、本人对LGBTQ+的关注与理解、对料理的喜爱，可以说满足了所有的必要点。

现下没有那么多公开【出\柜】的女演员。

当然，选不选择公布自己的性取向，只取决于自己的心。

和那个人一起吃饭，会促进彼此更加了解对方剧本制作团队曾参与制作了《17.3关于性 》、《人到30又如何》。

“ ‘不要淡化这是女性之间的恋爱’，同时‘不要以女性之间的恋爱为卖点，去吸引过多的关注’。

”因为原作是漫画，所以很多场面都是通过野本的心声来描写心情的变化和推动故事情节的，但在电视剧中想避免过多使用独白。

所以在野本的周围安排了一些原创角色，去丰富剧集内容。

把一些独白变成了和原创角色的对话。

另外，在表现“女性的工资被压低”的时候，原作中虽然提到了野本的具体工资金额，但在【工资差距】以各种形式加剧的现代社会，多少才算“低”的标准，很难有一个明确的界定，所以也有讨论这方面的问题。

电视剧中，“大碗”料理也是看点之一。

剧中会出现很多大份料理，为了让它们看起来更美味，我们邀请了料理家「古契夫妇」来监修。

这是值得期待的地方之一。

这几年因为疫情，和别人一起吃饭的机会变少了，但是和谁一起吃饭，能更了解对方，加深彼此间的关系。

以自然的形式，去描写女性之间的恋爱是有意义的因为描写女性之间恋爱的作品还很少，所以我也意识到了这部作品对今后作品的影响。

为了避免这部作品“作为一种类型被消费”，故没有打出“GL”的旗号，但这并不是想淡化女性之间的恋爱。

同时，现在也确实有不少人对同\性\恋有抵触情绪。

因此，改编成电视剧的难点之一，就是野本自觉接受自己是女\同的场景。

如何察觉到自己的感情？

一下子就接受了吗？

如果说有矛盾，那是源于什？

是社会强加的偏见吗？

在这部作品中，女性之间的恋爱被自然地描绘出来。

野本和春日，就像身边的朋友一样。

她们的恋爱，不是悲伤的恋爱，也不是异性之间那种爱到死去活来。

但是，通过在电视剧中反复展现这种“好不容易”的感觉，让社会也产生“女性之间的恋爱也是理所当然的吧”这样的意识就好了。

我想这就是与社会相连的电视剧的作用所在吧。

最后，向期待节目播出的观众传达了这样的话。

「当然剧集播出收到的效果如何，取决于观众，为了喜欢原作的观众，我想原原本本地刻画出原作所具的魅力和精髓」。

同时我也希望即使不是原作粉丝的人，也能看看，我也理解这应该是女性会有共鸣的题材，但我自己是男性，如果通过作品，能让男性也有新的感受的话，我会很高兴的。