杏运

善良带来的羁绊是如此痛苦。

社会底层+原生家庭，但只给问题题面、不给任何倾向或解法。食之无味的电影。

群体表现出来的感情不管是好是坏，其突出的特点就是极为简单而夸张群体的叠加只是愚蠢的叠加，而真正的智慧被愚蠢的洪流淹没

开篇便陷入自证陷阱：莫名其妙的场景符号摆设（有序的垃圾袋）、生硬刻意的人设及转折（母亲突兀的发难、pc突兀的同情心泛滥）诸如此类，所有人物的情感体现微乎其微，流水账般的叙事远不及同类型港片的棱角分明。

毁灭是写在开头的 没有惊喜的明线女主 暗线佛祖（佛祖真的是一个很优秀的演员！） 所谓黑白正恶互为表里

也许我还是更吃社会派吗。河合优实好像一只在工整乃至陈旧的叙事和演绎中冲撞的小鹿。和《由宇子的天平》相仿的观感。碎掉的倔强的轻信的贪恋的。母亲的形象有些太可恶也太扁平了，或许她也有不那么歇斯底里的一面吗，哪怕是技巧性的收敛？警察说没有戒毒者会选择死亡，因为毒品的诱惑更大，而她戒毒成功了，所以才会自责，是自责让她万念俱灰。

相信自己的父母，是她唯一背负的罪。

河合优实的时代来临！演员都没什么问题，但剧本有点遗憾，女主的主要痛苦的归因到单单有一位毒母就没有继续深入了，社会方面的影响也仅止于记者的报道导致刑警大叔的缺位就停住了。所以结尾记者的灵魂发问显得无力。

女神

很多孩子被家暴，虐待之后还是选择原谅父母并且一生责难自己，因为原生家庭就是一场诅咒，所有努力的终点都是那个地狱。

太多稻草落在同一只🐫身上了

日本人在让人搓火这件事儿上真是没谁了

诚然它比那些纯粹依靠苦难堆砌的投机之作要真诚，但除了确实创造出了一个可信的人物，又在多大程度上能代表现实呢？还是只是学着摆出一副思辨的模样，看似在说媒体责任、公共社群的力量，却都在关键之处陷入沉默。苦难可以堆砌，那么“反思”也可以堆砌吗？

3.5/5，改编自真实事件还是让人很难过啊，又该把这个悲剧归罪于谁呢，直到压弯最后一根稻草，河合优实演的还是很精准的～～～

蛮无聊的。挺适合歌舞伎町倒是。

我心里实在忍不住“要不是你不负责任地把孩子扔给杏她也就不会死了” 气得头昏

河合優實演得很好，但敘事平平無奇，感覺只是順順把事件講完結束，明明波折很多，卻沒有留下什麼情緒在心中。如果不是真實事件改編大概更無感吧，尤其不喜歡結尾編排，收得有點無聊。

小杏一点点好起来，但是两个小时的电影才过了三分之一到一半。很沉重，坐在屏幕前的我屡次暂停，因为不想看到小杏的生活崩塌。电影想讲很多东西，毒品问题，原生家庭问题，社会救助背后的黑暗，新闻自由，实际上每个部分都有些不错的展现，但是内容太多就显得太过拖沓。

《消失的爹》。反复强调母亲对女儿的称呼显得非常刻意，母亲形象的塑造又这么刻板，完全回避了家庭职责上的女性困境…警察与记者最后的忏悔到底是拍给谁看，あん的悲剧或许也可以说是创作者对于现实的轻重倒置。

河合优实元年