每当变幻时

每天浸淫在日本文化里，偶尔总是想看部有市井味道的香港电影，不是换换口味，而是透透气。

本来对《每当变幻时》并没报什么期待，纯粹是觉得电影名字好听。

2007年的影片，比《志明与春娇》才早了三年，不知为何，里面的陈奕迅和杨千嬅却看起来非常青涩和干净。

我是从余春娇的一头亮丽紫发开始，才从心里把杨千嬅从一个歌手转型成一个演员的，以前总觉得她长得并不出挑，只演过些疯疯癫癫的港产贺岁片和国产剧，仿佛没什么特色似的，只是很红，就像我从前不懂容祖儿为何很红一样。

影片里两人都在一个叫“富贵墟”的街市卖鱼，女的叫阿妙，男的叫鱼佬，不打不相识，成就了之后十年默默的记挂。

杨千嬅仍旧是演那种“低质素高要求的港女”，大大咧咧，但是心里有很坚定的目标和打算，三十岁之前还清欠债离开街市，找一个值得嫁的人，为此甘愿天天挑灯卖鱼粥。

后来因为嗜赌成性的老豆在死之前的一次赢钱，让阿妙从欠债中解脱，一走了之去学化妆还有了自己的化妆学校，鱼佬仍旧如此，最后和外来妹结婚有了女儿。

没有什么特别的情节设计和桥段，两个超级大歌星出演街市佬也不让人觉得有违和感，电影看得越来越多，某种程度上就像交男朋友，不同类型的男人阅无数了之后，对各种调情和制造浪漫方式都了然于心，也就越来越无法被打动和满足了。

但是人心呢，却又有它独特的G点，有些地方碰不得，一碰就全然崩塌。

在这个电影里，就触到了两个我最承受不了的点，一个是“街市”，另一个是“时间没有改变的东西”。

住在广州的时候，几乎每天上下班要逛两次市场，南方的市场一年四季都有种朝气蓬勃的感觉，尽管大多数菜超市都能买到，放到篮筐里，结账处哔一下条形码，像工厂的流水作业，不用说一句话就可以完成。

但街市却是需要语言的，在讨价还价的过程中加了寒暄有了感情。

年轻人总是心比天高，靠卖鸡攒钱移居美国的鸡佬在结婚那夜对街市的年轻人说，你们不要总说要离开街市，看不起街市，你们之中哪一个不是靠街市养大的！

这才有了富贵墟关闭6年后，大家为了让鸡佬看看它仍旧繁盛的样子，做的一场假戏。

每次去香港的时候，总要逛几回街市，像中环的摆花街，还特意找去《胭脂扣》里的石塘咀，如今也成了街市。

但对电影里的阿妙来讲，“街市”是一个苦中作乐的青春象征，贫乏、劳累，却快乐，是长发飞扬、躺在天台喝啤酒，用西瓜当保龄球打白萝卜的日子。

就跟《七十年代》里的作者们集体回忆的那个年代时，反而都觉得那是人生中难得的快乐时光一样。

对着超市新鲜食品部经历，鱼佬很吊地讲了一句，“街市是不会死的”。

对，我就喜欢这样的年轻人，他们在憧憬外面的海阔天空的同时，还会懂得捍卫过去。

说起“没有被时间改变的东西”，里面有很多私人记忆。

鱼佬花五千蚊买下阿妙一晚所有的鱼粥，只希望她能够休息一下，不那么辛苦。

阿妙很开心地说，好耶，天日食饭，可以加两蚊饮冻饮咯！

这是青春才享有的苦中作乐。

老爸给她介绍了个饼佬相亲，讲说，这个饼佬虽然干巴巴，但是稳正，饱肚子，意思是多么靠谱啊，过了这村就没这店了。

顺手把桌子上那条代表鱼佬的鱼干扔进了垃圾桶。

她眼中闪过一丝犹豫，一个不愿将就，一个总觉得跟自己的人生道路不同，只好一声不吭地一走了事。

6年以后，阿妙事业小成，遇到一场车祸，翻开手机只想打电话给一个人。

鱼佬即刻赶来，什么都没有多问，没有生分没有责备，只关心她有没有受伤，仿佛昨天还在天台一起喝酒谈笑。

突然又走开，原来是跑到车子底下给她拾掉了的那只鞋，帮她穿上，好像一切都不曾改变。

其实，除了挂念，全都变了不是么。

所以我一直好喜欢粤语里“我想你”这个词，读作“我念住你”，这种念，可能小到只是看到保龄球馆里的西瓜花纹保龄球时眼神里闪过的一丝怀念和笑意。

看电影的时候，想起陈奕迅的好多首歌，比如《十年》、《非你不可》、《最佳损友》、《每一个明天》、《与我常在》，曾经倾通宵都嫌不够，很多东西今生只可给你，别人如何明白透。

直至你变节至觉没够。

多想一天彼此都不追究，相邀再次喝酒。

可是情人已经沦为朋友了，谁又能一直与你常在呢，错过就是错过了。

那个钱包用了那么多年，却在最应该发挥作用的时候失了效。

而每当变幻时，想到有一些东西没有变过，所以才能一笑泯恩仇继续向新生活奔去么？

阿妙的妆容越来越精致，成了知名化妆师，三年后成了丝芙兰的售货小姐余春娇，和比自己小4岁的男仔拍起拖。

戏里戏外，想到有一种感情叫陈奕迅和杨千嬅，还是觉得感慨万千。

现在也可以明白她的红，是因为她太像每一个我们自己了。

同是香港回归十周年的应景之作，《老港正传》让我小小的失望了一下，《每当变幻时》却又给了我意外的惊喜。

和《老港正传》相比，《每当变幻时》高明的地方在于把大时代变迁的标志性事件揉碎了低调的隐藏在女人怕老恨嫁的个人情感后面，阿妙在菜市一天天搏命揾钱，翻过一页页月历，写着一本本日记，错过一个个男人，而似乎不经意间穿插其中的禽流感肆虐，超市兴起，传销误人，旧城拆迁，楼凤待客，北上淘金，悄悄的影响着人物命运，让我们看到了香港这个地位特殊的城市和她的子民们，在转换身份后为适应新形势作出的调整与努力，让人感觉不知是要为如花美眷似水流年而惆怅，还是更应该为人事变幻白云苍狗而叹惋。

在永不停止前进的时代洪流里，富贵墟千载不变，只是个美好的幻想而已，曾经在一起打闹欢聚的一群人终究要各奔前程，即便如鱼佬那样坚持到最后的人，还是不得不放手。

杨千嬅的演技大有进步，全片几乎找不出什么缺点，终于能够摆脱郑秀文的影子，走出属于自己的戏路了。

而且第一次发现大笑姑婆同学原来长得也很可爱，气质有向张曼玉升华的趋势。

不过一个围着鱼摊日夜操劳的女人每天只睡三个钟头，真是只能用艰辛来形容了，哪里还能如此雪白粉嫩巧笑倩兮。

阿妙这个角色鲜明刻画了三十岁前后女子的心态变化，相信广大女性观众会有深切共鸣，单她两次买钱包的场景就绝妙非常。

那个饼佬的角色也设定得挺好的，演员选得很合适，白净俊朗，待人有礼且知进退，工作稳定，但对颇有野心的阿妙来说却感觉平淡乏味，似乎少了些什么。

恐怕对现实中的很多女孩子来说，都会遇到这样在她们当时看来食之无味弃之可惜的追求者。

其实就象妙老爸说的那样：虽然有点干，但是保险，饱肚子。

等到两年后她精心打扮去赴饼佬的约才发现对方已经有未婚妻了。

对鱼佬也是一样，在一起时感觉很舒服，有麻烦了最先想到求助的人是他，伤心醉酒的时候会找他哭诉痴缠，却总认为对方不是自己想要的那个人。

不知道有多少女人曾经象阿妙一样，想买一个象prada的gucci，最后呢，“你买到没有啊？

”“哪有这种东西啊！

”作为陈奕迅的歌迷要重点说一下他。

不敢说eason的演技好，只能说这个角色很适合他。

卖鱼佬的三分狂放不羁，三分用情良苦，三分疲倦无奈，与一分不易觉察的骄傲，简直与eason本人气质浑然一体，无需太多演技帮助，在香港如今的男演员中还真想不出来第二个人比他更胜任这个角色。

看他煞有介事的踱着方步学妥叔的样子把阿妙逗得哈哈笑，抱着个垃圾筒在商场里跟服务员发飙，被阿妙当面拒绝时的黯然神伤，多年后重逢还是那样熟悉自然的问长问短毫无距离，我要是文隽，就送他一个金像奖最佳男主角的提名来鼓励一下。

鱼佬与阿妙春风一度之后兴冲冲的拎着早餐的样子，与船头尺卖了车买表链一路飞奔回来的欢跃如出一辙，之后他离开富贵墟在海边开的那个鱼粥摊，感觉很像发哥与红姑重逢时的那家餐馆，看来导演从《秋天的童话》和《天堂电影院》里成功偷桥不少。

而当鱼佬对着手机里“请查清楚再拨”的系统提示音喃喃低语“明晚千禧年，我在天台等你”时，我觉得实在是一段绝佳的MTV画面。

千禧夜卖鱼佬孤独的躺在富贵墟的天台上，真应该配一首eason的歌来煽情，导演也许是怕冲淡阿妙的主戏而只是匆匆带过，迅速转到有些无厘头的和警员对峙的场面。

影片中点缀了不少小幽默，让观众虽然感到生活无奈却并不过分沉重，而是辛酸伴着甜蜜，伤感中蕴含希望。

林家栋演的女人气的化妆师，许绍雄还是那个胆小怕事的警司，黄渤当众拆陈奕迅的台，都让人忍俊不禁。

还有些细节也颇有意思，看得出是精心安排的结果。

譬如开场一个mm对猪肉佬说来两斤牛肉，猪肉佬对着自己摊子上挂着的那个大猪头看了一眼，真的是挂羊头卖狗肉般让人哭笑不得。

开始菜市里那个母亲打骂的那个孩子，到十年后重开富贵墟时就换了个大孩子继续打骂。

鱼佬开始对阿妙说钓鱼不如买鱼女人泡不得云云，阿妙消失富贵墟被拆后，鱼佬却天天孤独的坐在海边钓鱼。

最赞的是开头那个miss词条的安排，错过，挂念，遗失，未婚女子，四种含义，五味杂陈，让人百感交集。

对熟悉港产老片的人来说，最亲切有趣的还是冯粹帆。

他演的妙老爸简直就是他当年最擅长的那类混混随时光前进到现在老了的样子，泡妞整蛊，无所事事，只是由于有了女儿，比起年轻时稍稍多了一点责任感。

看他被陈奕迅背着一边龇牙咧嘴还一边煞有介事的说“真是谢谢你了好兄弟，仗义每多屠狗辈，下次办事叫你一起”，完全就是二十年前那个让人又好气又好笑的犀牛皮。

只是港片看多了，很多时候都能猜的出下一步剧情，比如冯粹帆边走边擦鼻血边反复说“我忍住了”，我就知道他不行了，那个戴口罩的mm被杨千嬅扶起来时说我要赶时间，我就有预感她是去见陈奕迅，她戴着口罩感觉平平，露出脸来还是挺pp的，她和陈奕迅被黄渤扯下口罩对视的那一霎那，我就猜两人可能弄假成真了。

虽然能捕捉到导演心思让我很得意，但还是希望能看到别出心裁更有新意的情节设计。

影片的缺点是不够流畅，一些场景的衔接转换稍显生硬，不知是不是国语版被删剪了的原因。

除了女主角外，其他人物刻画也似乎不够深入，只停留在类似漫画白描的浅层，也许是因为影片长度的限制。

譬如猪肉佬开始追阿秒被拒，然后决心出去闯荡的过程没能让人感受到他的心理转变，出人头地之后的言行也和之前没有任何呼应，让人感觉形象模糊。

黄渤很有潜力，演技还有需要提高的地方，不然只会始终限于插科打诨的小幽默。

菜市改革，传销等几场戏也处理的接近于荒诞剧的风格。

至于最后为了鸡佬手术而演一出富贵墟重开张的温情戏，让我感觉有点矫情了，也许能换个更好点的重聚方式来满足一下我这样的恶俗胃口，比如象托托走进天堂电影院一样抚摸着断瓦残垣，从前记忆又上心头，于是情人还是老的好巫山云雨旧欢如梦#@￥%&×？！

……众人在富贵墟前告别仪式般的合影时，我真担心电影就此结束，实在意犹未尽，幸好导演没有玩我，又安排了一场戏让阿妙与鱼佬划上句号。

当阿妙看着鱼佬张着滑稽的大嘴和儿子通电话而将钱包偷偷藏在身后，当鱼佬争执不过而知趣放手转而煞有介事的评价起店面时，这样欲说还休的场景真让人无语凝噎。

阿妙目送鱼佬一家的背影渐行渐远，主题曲缓缓唱响，仿佛时光的钟摆点点敲打在人心头。

这样悠悠的旋律一听就知道不属于我们这个时代，找了一下果然是老歌。

随光阴逝去的东西永远让人怀念。

不知道为什么那么多女孩子喜欢mini cooper，我觉得比甲壳虫差远了，虽然出于宝马门下。

故事发生在香港的九十年代末。

杨千桦饰演的阿妙志向高远，却因为老爸欠下的债务不得不以卖鱼为生。

阿妙的人生目标就是30岁之前把欠债还清，跳出菜市场，去看看外面的世界，找到值得托付终生的人。

陈奕迅扮演的鱼佬因为阿妙抢了自己的生意而对啊妙心存芥蒂，却在交往的过程中被阿妙近乎傻气的执着而打动。

从此，鱼佬的人生目标变成了作一个值得阿妙嫁的男人。

在阿妙30岁生日前夕，阿妙的父亲以外身亡，困扰了她十几年的债务也随父亲的逝世而烟消云散。

在与鱼佬度过30岁生日之后，阿妙不辞而别。

　　几年后，阿妙已变成小有名气的化妆师。

此时的香港，SARS横行，人心惶惶。

阿妙与鱼佬就在这惶恐而混乱的时代中再次相遇。

当阿妙想与鱼佬重拾旧爱时，鱼佬的手机响起，一个清脆的童声称鱼佬为爸爸。

离别时，阿妙看到了鱼佬一家温馨而幸福的笑容。

　　我喜欢香港式的煽情。

那是把相思的红豆炸成蒸不滥，捶不碎，响当当一碗铜豌豆。

表皮酥脆，内里仍然是一股腥红的哀愁。

而不是像韩国偶像剧或所谓的温情电影，愣是把红豆熬成一锅浆糊，喝下去能粘住人的肠胃。

　　当阿妙深夜在街头卖鱼粥，鱼佬不是抓住她的双手，泣涕涟涟的说：我下半辈子绝对不会再让你受这种苦；而是把双手插再口袋里，故意装作满不在乎的样子说：你不用这么拼命吧，并买下了所有的鱼粥。

当阿妙的父亲命在垂危，他不是老泪纵横的说：“阿妙，我这辈子对不起你啊”，而是望着眼前模糊的身影，气喘吁吁的说：“阿妙，你终于可以离开菜市场了……”。

当阿妙与鱼佬久别重逢时，阿妙不是眼睛中滚下泪来，而是望着因为微窘而喋喋不休的鱼佬，忍不住笑出声来。

香港人总有一种洒脱的气质，一种玩乐的态度。

即使是最令人伤痛的情感，也变成嘻笑怒骂皆成文章。

在香港，很文艺，很小资是贬义词。

就算是被小资阶级奉为艺术电影居家必备良药的王家卫，也不喜欢被称之为艺术电影导演。

香港人喜欢用无所谓来掩饰深情，用自嘲来开解寂寞。

流行文化的精髓，全在草根阶级了。

　　　　影片的结局，阿妙拿出鱼佬很久以前送给她的钱包，却在得知鱼佬已为人父的真相后，把钱包藏在身后。

不明就里的鱼佬想去看看阿妙手里的东西，当他摸到了钱包，意识到了阿妙的深意之后，两个人都沉默不语。

阿妙悲凉的说：“听我话，不要看了。

”随后，鱼佬又恢复了往日的纨绔模样。

这是纯正的港式煽情。

小火慢热，把你的心一点点的加温，想跳脱却为时已晚。

又像是用 长指甲给你挠痒，起初很舒服，最后就有点隐隐作痛了。

　　还好，阿妙和鱼佬没有破镜重圆。

一流的电影永远是放映生活而不是美化生活。

错过了就是错过了。

你选择了A就不能拥有B。

衣服尚有销售告罄的时候，更何况是人。

人与人之间永远不能人生若只如初见。

2004年的阿妙与鱼佬，中间隔了五年的光景，在无形的岁月中，他们分别经历了出走，学徒，结婚，生子……凭往日的温柔回忆，如何唤醒你今天的情愫？

就像顾曼桢对沈世军说：“我们再也回不去了.”时光把我们推向衰老，把我们变成现在这个样子。

如果一觉醒来，回忆像被子里的余温渐渐散去，那我也不用如此留恋。

可是对于不属于我的幸福，总是心存妄想，对于只存在于记忆里的模糊影像，总忍不住一窥究竟。

　　　　鱼佬和阿妙说再见后，内心会不会起波澜，影片没有交代。

我们只是看见阿妙把自己的美容店起名叫MISS　　一位MISS，因为MISS而MISS。

　　　　提起主演陈奕迅和杨千嬅，喜欢他们的歌迷总有很多话要说。

有多少人希望他们坠入爱河，结为连理。

可事情的真相是：陈奕迅已身为人父，杨千嬅至今单身。

他们都是性格矛盾又及其内敛的人。

陈奕迅可以再公共场合装傻充愣，还可以唱出《不如不见》这样令人欲哭无泪的悲歌；杨千化可以再屏幕上饰演大笑姑婆，骨子里仍是《我等我在》的敏感凄婉。

这样相似的两个人，因为心灵契合而成为知己，为什么不可以因为彼此读懂而成为恋人呢？

　　这是我喜欢的八卦，不是赤裸裸暴露癖一般的丑闻和背叛，而是把80%真相拿给你看，另外20％藏着掖着，让人带着主观意愿在虚妄中推敲真理。

多么令人着迷。

　　　　我猜想，阿妙不是不想要平凡的幸福。

她只不过是不甘于生命中缺少华美的色彩，她只不过是想让人生在经历激烈的冲撞后，慢慢归于平淡。

但是那份平淡，只属于她一个人，而不是属于她想与之分享的那个人。

故事从1997年开始讲起，那时候阿妙还只有27岁，日记本上写着希望30岁之前还清债，离开富贵墟，找一个值得嫁的人。

喜欢她的男人有三个，猪肉佬，饼佬，鱼佬。

猪肉佬为了阿妙，离开富贵墟，出去闯荡，小有成就，当然不可能再重新看上阿妙。

饼佬送给阿妙一串手链，彼时，阿妙还可以挑三拣四，她选择再等等。

鱼佬没什么大理想，他只想一辈子开开心心呆在富贵墟卖他的鱼。

他是喜欢阿妙的，或许他永远无法达到阿妙的标准，但是他不会让阿妙饿着肚子。

阿妙拒绝鱼佬的理由很简单，因为他是个鱼佬。

“有些人 我不会去想有些事 明知不会发生 就不应该计划”阿妙的计划里，没有鱼佬，可是计划赶不上变化。

30岁的第一天早晨，她在一个鱼佬家里醒来，看到一个不光明的未来。

于是，她选择离开。

几年里，富贵墟发生变化，被封，鱼佬无从找到阿妙。

巧合机缘，年纪最长的鸡佬回国治病，所有人联合起来编了一出戏。

戏虽被识破，心意却真诚可贵。

此时已是著名化妆师的阿妙，以为终于可以和鱼佬重新开始，不想，对方早已是孩子的爸爸。

整部戏里，阿妙不同时期都有过后悔，寻时却发现那船已经驶出去太远了。

想与饼佬重修旧好，对方已经有未婚妻。

一直想买的皮夹，下定决心冲过去买时，已经被买走。

想要安心、安定下来时，等待的人，已不在。

老实说，这种情况，很容易让人产生共鸣，谁没做过错过又后悔的事呢？

没有吧。

杨千嬅说阿妙是一个悲剧角色，的确如此，虽然最后总结性的话：十年里面 我想做的事没有全部做到以前 我会觉得是失败现在我觉得 我不是失败而是成功发现 所有的一切都是一个过程纵使减轻了悲剧色彩，却无可避免牵扯上无奈。

整部电影围绕一个词在讲，影片开头和结尾也都有相互照应，Miss。

四种解释，真正品尝，酸甜苦涩尽在其中。

或许也是巧合，刚巧看到这样一句话：I always miss you, so I miss you, so I miss you, so I miss you very much.每个人心中都有其自己的翻译。

正确答案当然不止：我一直逃避你，所以我错过你，所以我失去你，所以我非常地想念你。

用在这里，倒是再合适不过。

某天在节目预告里看到了这个片子，全部期待完全是因为主演是千嬅和Eason。

一直觉得他俩还是应该在一起的，虽然Eason曾不只一次的对徐濠萦轻唱“在一起会有多美，在一起也会不美，一个人同偕到老不靠运气”。

我知道现在Eason过得很好，也知道千嬅过得也不坏，但却还是无法释怀。

这部戏时间跨度是十年，正如Eason曾经唱过的“十年之前，我不认识你，你不属于我，……十年之后，我们是朋友，还可以问候，只是那种温柔，再也找不到拥抱的理由，情人最后难免沦为，朋友”。

他所饰演的鱼佬与千嬅饰演的阿妙，就如这首歌里唱的，从陌生到熟悉，从欢喜冤家到最后心中仍有彼此，却不再有机会走到一起。

这部戏时间跨度刚好是十年，1997年到2007年。

这是阿妙的十年，从27岁到37岁，从一个在富贵墟卖鱼还债的卖鱼妹，摇身一变成为屈指可数的彩妆大师。

这也是香港回归的十年，无论是经济危机，股市动荡，禽流感还是SASS，你很难否认阿妙其实就是千千万万香港女性的代表。

虽然曾被鱼佬说成“低素质，高要求”，但她们的的确确在脚踏实地的努力奋斗，为了自己的梦想拼搏。

“有些事明知道不会发生就不应该计划”这其实是一句很有道理的话，但当29岁的阿妙讲给鱼佬的时候，很难说清她当时的情绪里是否夹杂着负气以及对自己的否定。

在之前父亲出的选择题里，她面对鱼干的片刻犹豫很快被时隔两年还惦念她的饼佬取代，理由是虽然样子差了些但至少可以填饱肚子，无论这个决定父亲帮忙做得决定是否真的代表她内心的想法。

当初因为自己不会嫁给菜市佬的话，猪肉佬离开了富贵墟，再回来却变成了靠批发猪肉发财的暴发户。

姑且不说这个时候的阿妙会不会接受他，从他的角度，应该也不会再喜欢在市场卖鱼的阿妙了吧。

以为当初被自己冷落的饼佬依旧对自己念念不忘，却未曾料到自己开餐馆的饼佬已经有了未婚妻。

当自己的精心打扮面对两人指间对戒的时候，阿妙的心情，只有她自己最清楚。

但是为什么她还不肯悔改呢？

在三十岁的第一天接受鱼佬，和他一起过安心舒心开心的生活，这有什么不好？

阿妙的目标是找一个值得嫁的人，如果没有评价的参考，那职业并不失为一种标准。

显然这个标准下的鱼佬绝不会是首选，哪怕和他一起很舒服，很开心。

29岁的确是一个尴尬的年纪，阿妙更是把与过去生活决裂押在了三十岁上。

也许再年轻的女孩可能会说24岁才是一个尴尬的年纪，╯﹏╰ ，对于女人来说，成年之后便没有哪个年龄会哇不尴尬了吧。

十年，一个女人的生命究竟有几个十年。

第一个十年里，我们尝试尝试，学习学习，了解了解；在第二个十年里开始面对际遇的转折，每一个看似不经意的决定都有可能改变之后一生的命运；第三个十年，不可避免的要面对事业与家庭，这一点，任何一人都一样。

阿妙就刚好处在这第三个十年，如果在年轻一点，她也许可以选择不进入菜市卖鱼，当然是走正路亦或是当太妹，都是选择。

如果在年老一些，也大已经安于卖鱼的生活，也像鱼一样和无法分割的水一起哪怕吵吵闹闹，哪怕贫贫贱贱，就如鸡公和菜婆一样渡过余生。

但是她偏偏就处在女人第三个十年，面对之前的决定无法更改，企图通过这个十年的努力获得崭新的生活。

小的时候也许没有哪个女孩没做过当公主的梦，所以长大之后希望嫁得好也就理所当然。

不过希望终归是希望，男女之事，就如猪肉佬所说，哪里是这么简单。

面对那个钱包，虽然很喜欢，但始终想再等等，等那个最符合自己心意的。

像prada的gucci，明明知道本不会有，仍然要自己等下去。

面对鱼佬，虽然很喜欢，但始终不能决定，面对镜子她和自己说这个未来不是她想要的，于是便离开，希望用时间和努力证明自己是对的。

明明知道自己喜欢什么，却还是要等，阿妙说，无非是想多给自己一个机会，也许也是自己心里还没有肯定。

很显然，如果钱包还可以硬归为第二个理由的话，那鱼佬便一定是第一个。

等，无非是想证明自己可以选择，但是错过的东西真的可以让你回头再选一次么？

他真的会乖乖在原地不动等你？

多给自己一个机会无可厚非，但事实上绝大多数时候等来等去只会把眼睁睁看已经选好的变成别人的。

影片里的阿妙是如此，现实生活中的你我也是如此。

钱包是第一次，而鱼佬是第二次，如果说第一次还有鱼佬送个款式和现在用的相当的钱包补救的话，那当鱼佬已为人夫的时候，哪里还有人可以帮忙弥补。

2007年富贵墟拆清，阿妙留下了这样的话，“十年里面，我想做的事全都没有做到，以前我会觉得是失败，现在我觉得，我不是失败，而是成功发现，所有的一切都是一个过程。

”于是很自然的便想到那个已经被烧毁的日程簿，1999年阿妙在29岁最后写的话“30岁，还清欠债，离开街市，找一个值得嫁的人。

”千嬅在戏里演阿妙，其实也是在演她自己，大气、勇敢、执着、坚强，每一个字眼用在千嬅身上都不为过。

再说鱼佬，Eason的表演无可挑剔，无论是才出场时的张扬，还是天台上的温情，决心为了阿妙成为一个值得嫁的人时的傻笑，亦或者是对着电话无法接通提示音说那句“千禧年，我在天台等你”时的哀伤。

你不由得赞叹这个声音略微沙哑，体态微微发福的歌者，除了用歌喉牵动你灵魂之外，也可以用表演打动你。

有情人未必可以成眷属，因为爱不仅仅需要对的人，还要发生在对的时间。

当阿妙终于想要敞开心扉，告诉鱼佬自己最中意的不是那虚无缥缈的像prada的gucci而是他当年送的防水钱包时，却从鱼佬接电话的言语之间得知他已为人父。

虽然他在自己车祸之后及时赶来，虽然他面对自己的时候还是一脸温情，他对她的情没有变，也许永远不会变，但是他，最终却无法属于她。

于是才会有两人为一个钱包争夺，争到阿妙说“听我的话别看了”，那个时候一只手抓着钱包的鱼佬难道不会通过手感知道那个钱包是自己当年送的？

就算没摸出来也从阿妙脸上全部读出来了吧。

但是他能怎样，又能让他怎样呢？

所以才会有之后他放手踱步进而把话题扯开，是掩饰么？

掩饰两个人内心最深处无法言说的慌……只是不知道当面对鱼佬携妻抱女离开的背影，阿妙的感悟，是不是也如戏外一般。

窗外开始飘雪，路灯照到的地方很清楚的可以看到大片大片的雪花细密的飘洒。

这是2008年天津的第一场，不知道会不会是2008年的最后一场。

关掉灯，拉开窗帘，突然就听到千嬅的声音在耳边轻轻吟唱。

“我也笑我原来是个天生的野孩子，连没有幸福都不介意”“离开，不应再打搅爱人，对不对”

“决心，计划啊，你有吗？

”阿妙终于离开了【富贵墟】，终于成为女强人，也始终没有找到值得嫁的人。

而鱼佬，阴错阳差有了自己的家室。

蓦然回首，那人却早已不在灯火阑珊处。

微笑，总归是最好的办法。

假设阿妙与鱼佬如果真的百年好合又怎样，多年后，她再看到那些光鲜橱窗里的诱惑，对生活妥协的苦涩心情和此时的微笑相比，很难说哪个更像一种遗憾。

几年前的我，一定无法接受这种遗憾，大概会说出：“所谓错过就是爱得不够”这样的话。

但是现在，我会说：“就是爱才会有遗憾”。

这一切都是一个过程。

林语堂先生说：“文化大抵是寻找食物的问题，而进步是一种使食物越来越难得到的发展。

”在学生时代，我一直是忽略生存问题的，衣食无忧的生活让我不觉得那会成为一个问题，直到义无反顾离开家乡，才发现原来户口、收入、住房等等太多的东西，可以是一个标签，可以是生存的条件。

阿妙的好强自尊让她一面享受鱼佬的精心照顾，一面越陷得深越感到不安。

她清楚明白自己想要的生活，哪怕听来会是像prada的gucci那样可笑，也要奋勇前行。

一直随身带着的钱包，好像一个内心的安慰：至少曾被这样的爱过。

而外表粗暴内心善良的鱼佬，无论多少年后，仍会记挂着她，担心她被人骗，怕她照顾不好自己，他知道什么是值得记住的，什么是要珍惜的。

这十年光阴没有白过，他很自然的接过妻子手中的女儿，然后与她说再见。

他们不是没缘分，只是这一切会是一个过程。

一支带着露水的玫瑰和一间不用还贷的房子，我会光速选择后者，然后为自己的改变略感悲伤。

是什么让我长成了当初自己口沫笔伐的那种样子。

去单向街看和菜头的时候，柏邦妮问他为什么一直单身，他说，成家只是为了逃避对死亡的恐惧，逃避对生存意义的疑惑。

我当时没有听懂，现在或许可以理解。

父辈总是催促我们结婚，仿佛就是一种劝解，希望我们早一点和他们一样，找到坚强活下去的理由，还要费尽心力往好了活，为他人而活。

然而一旦抛开这些，“我是为什么来到这个世界上”这种问题简直就是浪费生命，一刻都不要去想。

这一生无论多么可悲可笑可怜可恨都无所谓了但是还是觉得非常的可悲可笑可怜可恨怎么办呢？

我没有不好，也没有很好。

我明白，这一切，只是一个过程而已。

微 ：其实阿妙根本不算错过鱼佬才算错过呢大we... ：为咩微：阿妙的路都是自己选的她要的她都得到了是鱼佬没有坚持梦想，才会随便找个人结婚当实现梦想的机会降临，也腾不出手来大we... ：阿妙没找到值得嫁的人阿微：鱼佬就真的是值得嫁的人吗他一开始不就被否决了吗？

那么多年以后他也没有什么进步啊大we... ：不是阿，阿妙后来没有找到人嫁嘛微说：难道没有找到嫁的人，“值得”的标准就要降低吗大we... ：个么她的值得标准是什么呢微：至少不是菜市佬大we... ：那是她自己明明还想着鱼佬的，想和他继续的阿微：对啊，那是因为人们都是这样，得不到梦想的东西，就会将就一下鱼佬也就是这么将就了一下微：那天鱼佬一定是很后悔的，想自己如果坚持一点，说不定会和阿妙有个美好的结局大we...：可是她想将就的话很容易吧，不用鱼佬阿，她后来成为化妆师后，肯定认识很多人随便找个也比鱼佬条件好微：那就看将就掉的部分啦她没有选那些人是因为她放弃的不是感情，而是身价把对身价的要求放低，那么鱼佬就是很好的选择啦大we... ：那难道人家还等着她放弃微：她希望，也没必然会实现嘛就算实现了，也不见得有多好因为是将就，那不是真正的梦想如果她跟鱼佬在一起了，却出现了她心目中真的要的像prada的gucci，她一定会后悔就跟鱼佬知道她最后愿意跟他在一起时的后悔一样大we... ：如果出现了她真正想要的，那么那个就是她不该错过的那就不要鱼佬了好了。。

微：呵呵，可以如果已经结婚了呢如果有小孩了呢你看鱼佬也没打算抛弃妻子跟阿妙在一起啊大we... ：所以不要结婚嘛在一起么就好来。。。

微：在一起也有被阿妙抛弃的可能嘛大we...：恩，就算白雪公主和王子从此开始了幸福的生活 ，也可能再吵架分手微：不过至少有一个人实现了梦想另一个人实现了一部分梦想微：好了，聊天记录贴到豆瓣的评论，省得写了大we...：。。。。

“我喜欢像Prada的Gucci。

”“世界上哪有这种东西。

”“确实没有，不过我也找到了我想要的那一个。

”“是什么？

给我看看！

”……“听我的，还是不要看了。

”一、他们这不是一个关于失去的故事，只是一个关于改变的故事。

阿妙与鱼佬确实是太不相同的两种人。

阿妙不甘于现状，渴望离开与远方，但同时又是浅薄与极其情绪化的人（在金钱面前易失去原则；好骗；笑着笑着就哭了）。

鱼佬只愿守着眼前的土地，这是他归属感的来源。

他的人性有三层，表面是浪荡的（嫖妓，暴脾气，打架），第二层是可靠踏实的（始终拒绝靠走私暴富；一次次解救阿妙于困境），第三层是过分守旧的（唯有他始终不放弃卖鱼的老本行）。

所以结局也并不是什么遗憾的事情。

人类是狭隘的：亲情、友情是爱，凭什么只有男女之爱才配叫爱情？

这难道就是极致状态吗？

对不同的人，适用不同的感情状态。

若鱼佬与阿妙几年前未曾分开，怕是只会把彼此都限制死了。

二、感动很多事情，从一面来看是遗憾，从另一面来看已是难得的幸运。

他们彼此的关怀，瞒不了旁人，也无需瞒着自己。

阿妙车祸后，两人对视的那一幕，是用了多少力气的深情哇。

眼神里有着千言万语。

以及重整富贵墟时，不得不大赞细节运用的巧妙——一个道具，就道出了两人多少故事。

鱼佬记得阿妙用过的大锅，他曾经还在楼顶不屑地看着她卖粥；他也不会忘了白鳝，它开启了他们不打不相识的故事；他不会再切断她的电源了，他只是默默记着她挂日历的位置。

旁人看来平常的这些物件，却是他们的全部。

所以啊，其实物件和语言都是密码，措辞是神秘的，暗示着经历与心里的秘密。

那些共同的经历，是谁也夺不去的美好，是不会被当今生活覆盖的底色。

鱼佬和妻子如今的相处，都透着阿妙的影子。

他也曾是没心没肺的浪子，是阿妙教会了他善良与体贴。

所以有些因果躲不过，正是这份担当，让他即使假结婚，都会真心诚意对对方好。

一个行为，错与对是难辨的。

渐渐地，只好坚持做自己认为好的事情，然后承担并接受所有结果。

三、现实这个故事由Eason和杨千嬅演绎，所以格外令人唏嘘不已——因为这就像他们的故事一样。

他们同年进入唱片公司，若非杨千嬅在公司安排下必须出国进修，他们在旁人眼里就是天造地设的一对。

期间，Eason被人介绍与徐濠萦认识（也就是后来被人指责没品位又败家的妻子），杨千嬅几年坎坷之后，也终于成了丁太。

然而这对失散了的旧知己，至今仍是密不可分的老友，几年前种种互动一直被媒体津津乐道。

“很多东西今生只可给你，保存至到永久，别人如何明白透。

”他们与业内几位老友的故事，也像影片里富贵墟众人的故事一样，充满了戏剧性。

林夕、黄伟文、梁汉文……他们的故事，足以拍一部跌宕起伏的《老友记》。

现实往往比艺术更有戏剧性。

杨千嬅听Eason的《最佳损友》听到落泪的故事，坊间流传甚广。

因为黄伟文曾在《可惜我是水瓶座》的批注上赫然写道：“其实我一直都怀疑杨小姐从来都不喜欢我为她写的歌词，那些道谢，直觉上都是客套话，但一直不太喜欢却一直采用，也许才是种更伟大的包容。

而我，真的，都尽了力了。

”黄伟文疑心杨千嬅真正喜欢的是林夕的词，便把这首歌交给Eason来唱。

然而我觉得，杨千嬅的哭不只是哭黄伟文，也是在哭她与Eason。

她与黄伟文另一个出名的故事，就是《可惜我是水瓶座》里一句“拿来长岛冰茶换我半晚安睡”。

黄伟文亲自解释过这个“长岛冰茶”的故事。

他陪她喝醉，却并不问那个使她痛哭的人是谁。

而这“水瓶座”，又牵连起陈杨的另一个故事。

2006年《志云饭局》上，主持人问起陈杨是否曾经是情侣，Eason用星座问题搪塞，杨千嬅表示不记得了，但陈志云满意的说：你的表情已告诉我你已经回答了。

现实中的纠葛就是这般复杂，一个故事嵌套着另一个故事，一个人物牵连着另一个人物，一个措辞就是寻踪觅迹的密码，一个表情就胜过了千言万语。

四、社会每个人都是被时间推着走的。

香港社会的变迁史，在影片的呈现真实而令人感慨。

富贵墟的衰落，是社会的选择。

然而重新营业的消息一传来，多少年前抛弃了它转而选择超市的那批人，多少年前在摊位前蹭吃蹭喝讨价还价的那批人，却充满依恋地回来了。

我看到这一幕的感情是复杂的，两分讽刺，八分感动。

然而正如开头所说的，这不是一个关于失去的故事，只是一个关于改变的故事。

所有人，离开了富贵墟依然有很好的生活。

阿妙说：“十年来，我想做的事情没有全部完成。

在以前，我会认为这是失败。

但现在我明白，这不是失败，而且成功发现，所有的一切只是一个过程。

”人与人的关系是这样，人与环境、人与事物的关系都是这样。

没有什么万万离不开的，谁都要看向前方，大步行路，途经下一个美好的所在。

还是用Eason的一句歌词结尾罢：来年陌生的是昨日最亲的某某，总好于，那日我没有遇过某某。

晚饭时电影频道正在播这个片子，边等阿姨做饭边看片子消磨时间。

没看到开头，却坚持看完了结局，尽管早已猜到是这样的结果。

可当镜头转向阿秒的店——Miss的一刹那,还是很感动。

一个女孩子，用十年的时间去打拼，追寻，到头来得到了那些所谓的名利，却还是错过了爱人。

怎么会有像prada的gucci呢？

有时候明明知道不会有，却还是一味执念，结果只会错过prada,也错过gucci.年轻的时候也许不会明白，什么是最重要的，总是欲望满满，希望期待更好的来临。

比如阿妙，一心想离开富贵墟，离开那种乱七八糟的环境和生活，不是她眼睛高，只是厌倦了某种现实。

永远待在菜市里，和一个菜市佬这样起早贪黑，污七八糟的过一辈子，卖不完的东西，还不完的赌债？

想想的确很可怕。

这个时候，还能要求阿妙看到那个真心对自己好的渔佬吗？

即使会有片刻的感动，也会被毫不留情的扼杀在富贵墟杂乱的世界里了。

看到饼佬和未婚妻甜蜜的经营着自己的小店，阿妙除了些许失落外，会不会也想找一个人去一起经营属于自己的生活呢？

只是忽略了那个寻觅许久的人，原来就在身边。

一转身，一辈子就错过了。

看着渔佬和妻子女儿幸福的背影，阿妙可曾知道那个曾经被自己撞到的女孩如今竟是渔佬的妻子，还是自己亲自送到他面前的？

可当初又是谁在三十岁生日醒来的第一天，那样义无反顾的离开的呢？

电影演完了，晚饭也吃完了，断断续续的吃到九点多。

看着阿姨小女孩一样执意让姨夫去厨房炒一个鱼香茄子，美其名曰给我吃，其实是她自己想吃。

看着两个白手起家过了近二十年的夫妻，现在过的如此知足且甜蜜，真是觉得好幸福啊 考虑到姨夫喝了点小酒，所以没让他开车送我，住的又不算很远，夫妻俩溜达着送了我一段路，然后我独自离开，身后是两人的说笑声。

记得阿姨说过，一次工作中偶遇她的所谓的初恋男友，貌似现在混得很不错，但回头看看自己有这么好的丈夫和儿子，觉得自己挺幸福的如果可以，不要错过。

习惯了看童话二百五收尾的香港电影，看完每当变换时我心里硌了一下。

陈奕迅一直都是我最喜欢的香港歌手，那种有恃无恐的性格，绝对需要天分。

而每次我看他的电影却都是要准备一棵足够灰调饱满的心脏，羞耻心充足的看着他一幕幕没羞耻心的表演。

不知道是不是他做了爸爸的原因，这一次我开始觉得，电影里他正经起来很好看。

我没期待每当变幻时参赛奥斯卡，没期待他对推动两岸政治文化交流起到史无前例的积极作用，没期待他有需要删减的环节，看宣传的时候以为还是恶搞的老桥段，现在意识到自己低估这电影，倒有点惭愧。

好与不好只在你起初的定位。

好比阿妙一直想要一个像prada的gucci，也就一直都得不到。

整个故事大体是关于阿妙的错过又如何。

狠角色阿妙每次都想也不想，不怕伤害对方微薄的自尊就冲口而出：我不会嫁给菜市佬。

这般坚定自信的口气，现实的坦荡荡，不遮不掩直接可爱。

也只有杨千桦有如此摄人心魄的气场。

她吓走猪肉佬，猪肉佬成了暴发户，吓走饼佬，饼佬开了店订了婚，吓走鱼佬，鱼佬娶娇妻生儿子。

最后事业成功的阿妙知道，错过的情节再也追不回去，错过的鱼佬再也回不来。

没有像prada的gucci，从来就没有。

因世人皆贪心好似明确想要。

最后不尽如意那个的也得不到。

向前走，未必就遇到更好。

我曾经骄傲又傻气的相信这样一件事，好男子不是寻来的，是等，不用找，一定会有那么一个人，他也在等你。

若你去找，失望抱怨痛哭破口大骂那都是自己寻得。

你静静等，一定有那人出现。

冰心叫铁凝等，铁凝在50岁找到归宿。

找到那一人，而她毕竟是铁凝，不是所有姑娘都有这样资本与魄力。

50岁，当真没有遗憾吗。

怕是不敢有吧。

鱼佬对着电话忙音说，明晚千禧年 我在天台等你。

你没来，这不是我的错。

阿妙看着拆掉的富贵墟，对错过的一切说，十年里面，我想做的事没有全部做到，以前，我会觉得是失败，现在我觉得，我不是失败，而是成功的发现，所有这一切只是一个过程。

阿妙不是不遗憾，而是每人都在向前走，不许你回头。

我相信导演说的这电影不是刻意与回归十年暧昧，只是一个女人的十年，搭上回归也未尝不可。

至少不如老港正传那样左的露骨。

富贵墟消失了，很多事情不一样了，我们还是要继续生活。

而最后阿妙看着鱼佬一家三口的背影失神化作灿然一笑。

这遗憾，不笑又能如何。