麦路人

《麦路人》确是一部很有温度的作品。

到处都是正能量的今天，能有一部关注贫穷，关注城市边缘群体、关注苦难与绝望的影片实属不易。

导演处女作长片就为群像戏，实属不易。

香港电影大多欲望喷张，满是金钱的弄潮儿。

而麦路人们，则是被金钱玩弄后的落败者。

阿博（郭富城）亏空公款锒铛入狱；妈妈（刘雅瑟）拼了命的赚钱为了还奶奶的赌博欠下的债务；等伯（万梓良）的太太因被骗了钱才会跳楼；就连口水祥（张达明），空有一身画技，但身患懒癌，不得已走上了偷财之路。

本片并未就某个特定的社会问题深度挖掘，而是更偏向通过私人化的苦难境遇，展示被贫穷与不幸折磨的灵魂。

人性中的惯性和愧疚，使他们再也无法逾越困境边界。

他们沉溺于痛苦，陷入无声绝望。

命运，像极了菩萨的冷眼旁观，在每次在温暖和希望渐起的时候，泼上一盆冷水。

这种永远逃不出命运的主题，不免让人想到本作监制郑保瑞的银河映像背景，尤其是年轻母亲妈妈转折性地从麦当劳的椅子上跌倒，此段情节堪称神来之笔，一洗该角色前段情节的窠臼。

诚如银河作品的主人公们，麦路人们绝望不绝情，用笑脸和关爱反嘲着命运。

片中的幽默和温馨令人动容，郭天王更是“恢复了”本职，来了一段持续五秒的唱跳表演。

同样精彩的还有人物的设定，本片可以说是落魄的金融才俊阿博生命的最后一段时光。

阿博的心，再也站不起来。

除了对家人极度愧疚，从资产千万到仅有几张纸币，他的心被压在城市的最底端。

他没办法拯救破碎的自己，只能在帮他人的过程中达到自我救赎，寻找着自己的碎片。

渡人渡己，不仅体现在剧情上，麦路人们帮阿博腐坏的身体治病，更体现在人物的功能上。

阿博本人的其中一个特质似乎和其他麦路人角色都是交相辉映的，口水祥（张达明）的偷窃，是阿博最大的恐惧，因他自己就是因为偷用公款而坠落；年轻妈妈（刘雅瑟）不停地给婆婆还钱，和阿博有家不回一样，他们怎么也走不出这个圈；代表阿博心中小小希望的是离家出走的少年深仔（顾定轩），片头深仔跟着阿博，学着阿博在冰箱里拿苹果的样子，一样的动作，让两个人立刻有了某种联系，而阿博也顺理成章地开始教阿博生存的技能。

这是一种希望的传承，最终深仔做到了阿博的愿望，深仔看望孝敬母亲，深仔最终回家了。

阿博的梦，在深仔身上实现了。

而本作在情感处理上，最令人动容的就是阿珍（杨千嬅）看阿博的一眼十年：她爱他，选择守护他；他告诉她走，放她自由。

阿珍的主题是等待，等待阿博终于说出了自己的名字，所以她等了十年，“不后悔”。

等待的主题，和等伯（万梓良）的主题不谋而合，等伯同样等待的是自己的爱人，那个永远也等不回来的爱人。

影帝郭富城，如果说他以往的角色，大多展现了“生”之绚烂，那阿博这个角色则是“老”“病”“死”，是末路之人。

此次造型非常贴近真实地流浪汉，长发盖头，肥大得好似捡来的裤子，松垮的皮带，小肚子（？

）。

搭配一如既往的成熟演技，绝望到发疯似的笑出来，内疚到在墙角缩成一团，因癌症而身体胸口极度的病痛，病榻上虚弱无神地眼神——人生将至终点的绝望扑面而来。

最终，他奄奄一息的挣扎被寂静与黑暗吞噬，这也是大多数流浪汉的结局，在没有人注意到的黑暗角落里消失。

寂静中，满是哀伤的呼啸。

电影，还是要到电影院大银幕观看，祝大家买票顺利，观影愉快

麦当劳对我们来说可能仅仅是一个24小时营业的快餐店，印象中就是汉堡薯条加冰的可乐，以及甜品第二件半价。

但凌晨之后的麦当劳，又是另一番景象。

《麦路人》讲的就是一波固定在麦当劳居住的人们的生活片段。

呈现的是香港底层群体的生活群像。

他们为生存努力拼搏，但每个人也都有的苦难和救赎。

在夜间的快餐厅里，却成为了彼此扶助的家人。

什么样的人会去麦当劳暂住呢？

他们不是流浪汉，不是乞丐，而是生活上遇到了困难，无处可居的人。

他们每天可能辗转好多个地方打零工，然后等到凌晨时分来这里歇歇脚，睡一觉。

还要赶在6点之前离开，为了方便店家做生意。

其实他们这群固定的群体已经和店员们也有所默契。

他们不会躺在椅子上睡觉，而是趴在桌子上，或者仰头靠在椅子上。

这样也是为了维持店内最起码的就餐环境，以防其他凌晨光临的顾客会感到反感。

如果有钱，他们也会买一个汉堡，也会帮助店员收拾整理桌子，出一分力，做一点事。

这样生活在店内的人，固定了之后，似乎就成了朋友，成为了相互帮扶的对象。

影片的主人公是郭富城演的博哥。

作为曾经的金融才俊，他用自己的方式在维系着一众人的生计。

他的破产让家人背负债务，因此不敢回家面对母亲和妹妹。

这是他的心病，也是他的心结。

但在麦路人群体里，他则成为了一个照顾大家的保护者。

他会尽量为每个人找到零工赚钱，也会在他人困难时尽力救济。

麦路人里，还有落魄的歌女，不被婆婆承认还要拼命为婆婆还赌债和养女儿而工作的妈妈，因为身体瘦弱只能靠卖画挣钱的文仔，离家出走的阿宅，不敢回家的等伯……每个人都有自己的苦难，每个人也都并没有放弃而是竭尽所能的生存下去。

让人唏嘘和流泪的是，他们在如此艰苦的环境中坚持和坚强，似乎苦难外围还有希望。

但对我来说，如果生活真的走到了这部田地，那么希望到底是什么呢？

或许他们彼此的照拂和相互的温暖反而成为了生存下去的一种勇气。

这些人很有趣一点是，他们在各自的亲人关系中似乎并没有做到很好，反而却在麦路人的群体里获得了一种勇气。

这是因为什么呢？

我想了想，或许他们在这里群体里会有一种身份的认同感，而在家人面前可能会承担更多的压力吧。

所以，在这个群体中，他们反而是平等可靠的，他们会更加体谅彼此，也会在互相扶持之中感受到被需要和被给予。

影片最后的走向是阳光和希望的，但我个人还是觉得博哥的结局和妈妈的结局更加现实。

他们作为边缘人，最终的归宿可能真的只有一死。

最后吹一下郭天王的演技。

现在他演小人物真的入木三分，非常形象。

那种落魄无奈的感觉，从每个动作细节渗透出来。

完全的诠释了一个底层小人物的真实状态——隐忍、无奈、痛苦，还有一些过去的骄傲，却再也回不去的感伤。

认命却还想活着的努力，都在戏里。

杨千嬅演绎的深情歌女，很贴地气，港味十足。

她也曾唱过大场，但最终因为年华不在被困在普通的歌厅。

在她的岁月里，留下的唯一一次惊艳和任性，可能就是和曾经的博哥的交集。

而她也因为这份情，默默的照顾着博哥。

万梓良饰演的等伯，如果不是看最后的演员表，我真的没有发现这个曾经的黑社会反派居然是这样一个老伯伯。

基本上完全不显山不露水，小人物的平凡演绎到最深处。

结合目前就业环境十分艰辛的情况，《麦路人》引发更多共鸣。

特别是目前我的身份也几乎算是“天涯沦落人”吧，所以在观看电影时，真的心有戚戚焉。

他们可能是我们随时会擦肩而过的路人，但他们也是有血有肉的人。

2020年9月13日 星期日19:28

看完《麦路人》发现这是一个丧中蕴含温暖的故事。

影片是由一群失意人，无家可归的组成不是亲人，胜似亲人的大家庭，凭借自身的微光去力所能及的照亮他人。

还记得有段台词里讲到“利利是是，不能不要”，那是电影里受过博哥帮助的家人对身患肺癌的他说的话，等叔递过来的红包灌注着人间真情的缩影，虽然在香港这个寸土寸金的城市底层人连棺材房都租不起，但是也有麦当劳式的“24小时避难所”、附近小店门口的“仓库银行”、定时定点分发盒饭的“香港助爱会”、药店“每周三的义诊”…这群人受过帮助也坚守自己的底线，衣服会在天亮前收回来，有钱时也会去买个汉堡包，不偷不抢靠自己的双手去挖掘富人丢弃的养料。

这里的每一个人都曾热烈的活着，当下也不愿屈服命运的安排。

可现实的残酷依然通过开跑车的曾金融小弟、老板的裁员、无法得到的工作机会、婆婆的赌博成习、疾病、死亡等对这个大家庭一次次袭来狂风暴雨，人们如孤夜里的一帆小舟，随时都要被风浪卷席，却又靠着船桨一次次的撑过去。

影片里面有很多为之动容的地方，比如等叔为什么有钱也不回家要坐在窗口的位置上等人，还比如“妈妈”为了偿还孩子她奶的债务两周没合眼，甚至还有秋红说的那是唯一一次的为自己做的金融投资…搭配上忽明忽暗的环境特选，可以说非常的催人泪下了。

影片的结尾博哥做上回家的公交车🚌，却再也没有睁开眼，后来小女孩去了孤儿院，秋红也找到了新的工作，等叔还在那个“麦当劳”店里风雨无阻的等待，虽然痛苦依然存在，可世界依旧在转动，大家各有各的归宿，生活还要继续，他们依然会是属于自己也可能照亮别人的光，而那个大家曾待过还会有人继续待的地方也成为了“麦当劳式的乌托邦”芸芸众生也当是如此。

可是看完影片还想来炫个麦当劳是什么鬼，感觉这广告是打到我心里了，不知道大家是不是呀。

🙈

《麦路人》黄庆勋执导，郭富城杨千嬅万梓良等众多明星云集。

讲述的是一群平凡人的窘迫生活，真实到可怕，仿佛就是生活在我们身边的人。

老中青幼，男男女女，人生起起落落，每个人每个年纪总会遇到不如意，影片中这些人的这些遭遇即可以代指一个人的人生的不同阶段，也可以指每个人在生命中总会遇到一段愁苦的日子。

真实的人生，真实的命运往往如此。

然而剧中每个人物都有每个人的坚持，万梓良的等待，杨千嬅的痴情，郭富城的自尊，甚至一个小女孩都有自己的努力。

这是狮子山精神，也是香港人的特点，更是中国人的传统。

每个人面对不同的人生问题都表现出了超乎寻常的忍耐和毅力，都有自己内心要拼尽全力守护的那一块儿。

然后他们和她们相互支持鼓励彼此帮彼此开出一条路。

“麦路人”百度说粤语里指陌路人，陌生人的意思。

而片中又是一群“没路的人”，他们人生进了死局，却相互扶持把自己拼命换来的一线生机让给别人，用命买了一条生路让给别人走。

也许他们和她们用几条命接力换来的一条路也仅仅只是一个渺茫的希望！

但，那又怎么样呢？

人生的冷和彼此的暖让我们看到了璀璨的人性！

这也许是导演最看重最想表达的东西吧！

（对了，九指哥也很出彩，取名九指哥是借了洪七公九指神丐的名头吧！

所以结尾黑社会放过了烂赌鬼，一言九鼎。

也许导演想说：人生末路，只要坚持，总有机会。

）

看完《麦路人》，我最直观的感受是：这是一出共苦的温情，却也不是我喜欢的温情，甚至是我有点讨厌的那种。

故事的主角们都是在麦当劳过夜的人，他们因为种种原因被抛弃在了社会的边缘，可是他们宁愿在麦当劳过夜，也不愿意去收容所，因为收容所的环境比睡大街还要糟糕百倍，遍地蚊虫，在那边睡一觉变会浑身痛痒。

他(她)们都是不被社会照顾的人，没人在意他们的生死，这也是他们在麦当劳挣扎的缘由起点。

我时常想，评价一个社会的文明程度，并不在于它看起来多么的强大，而在于它如何对待那些被边缘化了的人，是有在给予他们帮助还是在任其自生自灭，这之间高下立见，无需多言。

几乎所有的角色都在被强烈的道德罪感压到绝望的边缘。

“妈妈”在内心深处认为是自己害死了丈夫，不停地做着辛苦的劳力换取报酬以还婆婆的赌债，然而她所期待的那个“媳妇”的名分却是在劳累致死之后才得到婆婆的承认。

而“婆婆”呢，一直认为是“妈妈”克死了自己的儿子，借赌浇愁，在赌桌上不停地沦陷，一刻也不停歇地制造着真正的罪恶。

博哥呢？

全剧的男主角，觉得是自己把家人害得惨兮兮的，不肯见他们，直至自己客死在公交车上的那一刻，都因为那种自罪的羞耻感而不敢回家。

等伯为什么要叫等伯呢？

因为作为消防员的他拯救过无数的生命却亲眼看见自己的妻子命丧层楼而无能为力，他自责，他懊恼，他不敢再回到从前的那个家。

这些人集聚在麦当劳，彼此取暖，互相扶持，看起来是那样的温情脉脉，可是这样的画面我一点也爱不起来，因为我看不到救赎，所有在低谷的他们都是在沉沦，都在被那种罪感死死的压着，一点喘息的机会都没有，直至生命长灭的那一刻。

哪里有完美的人呢？

我们都曾做过或严重些或轻松些的错事，可是有什么关系呢？

我们犯过错，但并不代表我们就是罪人，并不代表我们就不值得被原谅。

原谅的前提并非“他本质上还是个好人”、“他已经洗心革面了”，原谅是因为我们需要被原谅，尤其是自我谅解。

演员们的演技都很棒，取景也都是十分贴近现实的，但这个剧本我不喜欢，如果它稍微带着一些希望，我都会感到这部戏是很棒的。

或许在我们这样的文化背景下，那些带着罪感的人大都在世俗里沉沦而难以走向自我救赎吧。

看完《麦路人》，我最直观的感受是：这是一出共苦的温情，却也不是我喜欢的温情，甚至是我有点讨厌的那种。

故事的主角们都是在麦当劳过夜的人，他们因为种种原因被抛弃在了社会的边缘，可是他们宁愿在麦当劳过夜，也不愿意去收容所，因为收容所的环境比睡大街还要糟糕百倍，遍地蚊虫，在那边睡一觉变会浑身痛痒。

他(她)们都是不被社会照顾的人，没人在意他们的生死，这也是他们在麦当劳挣扎的缘由起点。

我时常想，评价一个社会的文明程度，并不在于它看起来多么的强大，而在于它如何对待那些被边缘化了的人，是有在给予他们帮助还是在任其自生自灭，这之间高下立见，无需多言。

几乎所有的角色都在被强烈的道德罪感压到绝望的边缘。

“妈妈”在内心深处认为是自己害死了丈夫，不停地做着辛苦的劳力换取报酬以还婆婆的赌债，然而她所期待的那个“媳妇”的名分却是在劳累致死之后才得到婆婆的承认。

而“婆婆”呢，一直认为是“妈妈”克死了自己的儿子，借赌浇愁，在赌桌上不停地沦陷，一刻也不停歇地制造着真正的罪恶。

博哥呢？

全剧的男主角，觉得是自己把家人害得惨兮兮的，不肯见他们，直至自己客死在公交车上的那一刻，都因为那种自罪的羞耻感而不敢回家。

等伯为什么要叫等伯呢？

因为作为消防员的他拯救过无数的生命却亲眼看见自己的妻子命丧层楼而无能为力，他自责，他懊恼，他不敢再回到从前的那个家。

这些人集聚在麦当劳，彼此取暖，互相扶持，看起来是那样的温情脉脉，可是这样的画面我一点也爱不起来，因为我看不到救赎，所有在低谷的他们都是在沉沦，都在被那种罪感死死的压着，一点喘息的机会都没有，直至生命长灭的那一刻。

哪里有完美的人呢？

我们都曾做过或严重些或轻松些的错事，可是有什么关系呢？

我们犯过错，但并不代表我们就是罪人，并不代表我们就不值得被原谅。

原谅的前提并非“他本质上还是个好人”、“他已经洗心革面了”，原谅是因为我们需要被原谅，尤其是自我谅解。

演员们的演技都很棒，取景也都是十分贴近现实的，但这个剧本我不喜欢，如果它稍微带着一些希望，我都会感到这部戏是很棒的。

或许在我们这样的文化背景下，那些带着罪感的人大都在世俗里沉沦而难以走向自我救赎吧。

社会边缘里有这样一群人:破产了的金融公子，离家出走的宅少年，丧夫无名分的女人和被奶奶赶出家门的女孩儿，没能救了自杀妻子的消防员，身患懒症的流浪汉，苦苦等待的舞厅歌女......落败了的金融公子阿博，负债累累，怕连累家人而远离家人；处处帮人，却最终患了癌，在回家的公交车上永远地死去。

离家的少年深仔，在阿博的帮助下找到了谋生的工作，用自己的收入为妈妈买了脚痛的药——那一颗苹果，是缘分的开始；这一份归家，是共同的心愿。

妈妈为婆婆还债，却换不来婆婆的理解与认可；劳累过度，死在麦家的椅子上，生命至终，名分只是墓碑上的字。

妹妹成了孤儿，成了孤儿院里的一个，命苦的妈妈也不再有了。

等叔是消防员，到头来没能救自己被骗钱财、绝望自杀的妻子。

害怕回到曾经的家，来到麦家为家，假装那不到的妻子在回家的路上。

命运的终头，是等待。

流浪汉口水祥，懒癌晚期患者，空怀一身画技却无工作生存，最后用偷盗换来牢狱之餐。

阿珍对阿博一眼十年，她的命运也是等待，终等到阿博唤出她的原名，命运的终结却是缓缓来临。

死亡来临前，阿博放阿珍离开，是还她自由，又如何能还得了那深情。

陌路人，一家人。

这是我第一次写影评，因为极其真实。

记得我2005年刚毕时，在成都东城根街一个叫机关食堂饭馆（应该是这个名字）的吃饭，边上就站着好几个人，你一走，他们就来收碗筷，我最开始还以为是服务员，但穿着又不像，让我震撼的是，他们是收走剩下的饭菜，到旁边桌子吃。

他们不会打扰你，娴熟的动作说明这群人应该已经长期存在了，这是我有生以来第一次亲眼见到真正底层人民生活，几乎碾压了我刚从学校出来的美好憧憬。

多年后，大概是15-16年吧，有次我带着女儿很晚了，带她去高升桥肯德基，我忽然发现周围坐了好几个一眼就能看出是无家可归的人，有趴着，有坐着，有看手机打发时间的。

旁边桌子客人刚走，我就看到有人上去端走剩下的食物，到一个角落吃起来，10多年前的画面突显眼前。

我当时刻意转移女儿的注意力，没让她去关注他们，让她尽量在自己的童话世界好好生活吧，最后刻意留下了一些食物。

从那次以后，我几乎不会很晚再带女儿去肯德基麦当劳之类的。

这些人不是乞丐，真的和电影的人一样，不是亲眼所见，我也不敢相信。

麦路人 (2019)6.52019 / 中国香港 / 剧情 / 黄庆勋 / 郭富城 杨千嬅

这么好的题材，一个从没有人关注的切入点，就这样硬生生地被导演拍毁了。

一个著名影评人写道“ 郭富城的形象，诠释一下的话，是作为金融中心的香港自身衰弱的隐喻。

”我笑了，我算是知道什么叫做过度解读了。

如果这个导演能有拍出这种隐喻的水准，他就不会把电影拍成这个鬼样子了。

导演差在哪里？

比如片头，当郭富城从M记出来的时候，给我的错觉是，这是深仔长大了？

郭富城抽烟的时候最适合展示人物性格了。

可是导演却什么都没做，就这样让郭富城简单抽个烟，我就纳了闷了没事儿瞎学什么王家卫，你和他是一个目的地吗？

然后镜头草草上摇给出片名，背景是高楼，影射家。

观感不说有多烂，但肯定谈不上好，因为处理的太随意了。

没有拍到影片英文名全部，失败

景别不对，失败

视觉没有突出元素，失败（应该制作一个醒目的24小时营业灯牌）

交代博哥人缘好还用了两个镜头！

（而且还是个点头之交并不能说明什么）

一进门就是特写，又一次错过交代环境的机会

再看看进门的地方和杨千嬅坐的角度，又错了从深仔跟着博哥，到博哥和杨千嬅再次产生关系用了9个镜头。

镜头多不怕，就怕信息量小还多，那不就是水？

这只是让人观感不舒服的许多片段中的一个小桥段。

影片的摄影、剪辑基本上也都没有什么可以拉出来强行夸一下的地方。

那是导演的优点是什么呢？

他愿意拍别人看不上的，关注不到的题材。

愿意拍拍出来可能没人愿意关注不赚钱的影片。

他可以用优秀的剧本请到郭富城、杨千嬅、万梓良、张达明等等一系列实力明星来出演，这也是本事。

虽然很多人说这个剧本怎么怎么不好，但是这个本子让导演用，绰绰有余。

而且需要夸奖的是，有些人物还真的不是纸片人，他们是立的住的。

比如博哥的妹妹。

她为什么会委屈求全一边照顾老母一边替哥哥还债。

因为哥哥之前打拼辛苦，供她出国读书，而后突遭变故。

至于是什么变故，没有说。

所以从妹妹的角度觉得，母亲是自己应该赡养的，虽然哥哥也有责任，但是哥哥确实落魄了，也是没办法的事情。

这个落魄的原因，很可能是也是因为正直。

比如张达明的角色，因为天生身材矮小单薄，所以体力活儿他干不了，长相呢也不尽如人意，一口黑牙让人想敬而远之。

这个世界有时候是这样，并不是你不想好好的生活，而是生活把你逼向墙角，让你无路可走，并不是每个人一出生就可以得到父母关爱，吃穿不愁，可以接受良好的教育。

我们不可以因为自己没有那样的经历，就去恶意揣、语言践踏测他人。

因为，你真的不知道他人经历了什么。

我们知道，博哥是高学历的金融人才，但是却做麦路人十年，凭他的个人素养，找一份工，很难吗？

坐过牢是会有影响，但是香港这么大，不可能没有他的容身之地的。

香港人都很现实，只要你能帮他赚钱，他是不会和你计较案底和出身的。

那么博哥为什么没有离开这里，而是一待就待了十年？

仅仅是因为巨大的物质精神落差从此一蹶不振吗？

不是的，是因为他出狱来到这里之后发现这里的人都需要帮助。

所以他利用自己的知识，去做职业中介，帮助那些困难的人找到可以混口饭吃的工作。

因为他总是只收很少一点的佣金，所以他也过得很落魄。

但是他没有放弃任何一个人，哪怕是在知道自己身患绝症后，也没有放弃张达明演的那个角色的打算。

儒家讲，铁肩担道义。

儒家讲，穷则独善其身，达则兼济天下。

博哥自己穷困落魄的时候，也并没有独善其身，而是铁肩担起了那些麦路人。

麦路人，也就是那些生活在最底层，无家可归连隔断群租房都住不起的人。

他们连像欺负杨千嬅的那个顾客那样，抱怨房租上涨的资格都没有。

他们只能睡在24不打烊的麦当劳，凌晨进入，天亮离开。

麦路人，是最艰辛的人群。

而中年麦路人，是艰辛人群中最艰辛的。

何为中年人？

百度百科说，依我国国情，普通人40岁-55岁作为中年阶段较为符合实际。

此类人往往伴随着知识仍在积累增长，经验日益丰富，然而人体生理功能却在不知不觉中下降等的特点。

关于中年人，我有我的理解。

所谓中年人，分为两种。

一种是符合物理条件，上有老下有小。

譬如关于中年男人，张爱玲有这样精妙的描写。

“中年以后的男人，时常会觉得孤独，因为他一睁开眼睛，周围都是要依靠他的人，却没有他可以依靠的人。

”还有一种是心理条件符合，这种人可能年纪不到40岁，不再仅仅因为年纪到了就成了中年人，TA们不自私，TA们懂得爱他人，明白他人也是自己生命中的一部分，明白自己有时是需要为他人而活，这种人无论TA年纪几何，TA都成为了实际上的中年人。

片中的中年麦路人有两个，都死了。

博哥虽然没有孩子，但是他上有老母，下有小妹，左右有麦路人。

当他确诊自己肺癌后，他以为张达明不想再苦苦挣扎生存选择主动坐监而痛哭时，那种无力感被郭富城诠释的十分到位。

自己没得救了，其他人也没救了，三过家门而不入的他，母亲也没有照顾好。

那一刻，真是身心俱疲。

妈妈帮烂赌奶奶还钱的桥段被广为吐槽。

其实这也是一种想当然的代入，觉得自己拥有的知识与眼界所产生看法与行为，也同样适用于他人。

从而忽略了有很大一部分人的观念依旧传统守旧。

同时也忽略了，妈妈作为大陆人来到香港的不易。

她帮奶奶还钱，更多是幻想获得奶奶的认可。

奶奶认可她，她在香港就算有个家了。

奶奶认可她，她就算没有辜负丈夫奋不顾身，不顾奶奶反对与她结婚的爱了。

她很愚昧，但愚昧是因为单纯的善良。

她的拼命，是旧社会女性的一个缩影。

秋红和等伯的人物是稍微有些虚和假。

拿等伯浮夸的表演为例，一方面需要我们对艺术并不是真实生活的理解和宽容，一方面是有等伯跑龙套的神来之笔，有好也有不好的。

但是最最让人难以认可的是。

有短评说，手机合照毁所有。

如果没有年轻人去教，很多上了年纪的人都不会用手机，这是时代对他们的一种淘汰。

所以在很少人把照片洗出来的当下，能有一张纸质合照真的太好了。

它不怕看久了没电。

它不怕坐监被收。

它可以拿出来时时怀念。

在中国，网民规模达到9.4亿。

我们不用这么保守，假设中国网民有13亿，那么，其他的那一亿人因为不能上网为自己说话发声，就不算是人吗？

本片水准就算再烂，我也想为它打4星。

因为他们用一部电影来告诉我，这个世界并不只有你眼中看到的模样，这个世界还有很多默默活着不能为自己说话的麦路人，他们生活在底层无比艰辛。

可能生活中我们都不会正眼看他们一眼。

但是我们晒一样的太阳，呼吸一样的空气。

而上一次向我们呈现这些内容的，是日本人。

三和人才市场 中国日结1500日元的年轻人们 (2018)8.62018 / 日本 / 纪录片 / NHK / 远藤宪一

还记得第一次派饭给街友，基本上是强忍着泪水几小时下完成。

在此之前有见过街友，但没那么集中那么近距离地见到。

他们恶劣的生活条件，他们战战兢兢的态度，大家都生而为人，为什么就有人能活得这么惨？

那段时间，自己挺不快乐，应该说是抑郁，靠着这一次次的派发活动疗愈自己，不是高高在上，俯视街友获得优越感而疗愈，而是，对比街友的情况，自己的问题显得不算大，通过自省和运动，慢慢解决到。

那些时日，听了许多街友的故事，有离家出走的，有被家人离弃的，有身体残障的……做街友，各有原因，但也是无奈的选择。

这几年下来，有街友还是活得好好的，有街友通过努力脱离街友行列，也有街友突然消失，命如纸薄。

看电影时，各角色都基本能归类到各类街友，只是麦路人还有老麦可以坐，街友就只有纸皮去应对风吹雨打。

还能坐老麦的还不算太差了。

戏里有一晚老麦要消毒，疫情期间不知道这些麦路人会睡哪呢？

我们在疫情期间有私下做派发，只敢私下几个人去，城管看到我们就赶，街友捡不了垃圾，也做不了短工，过得非常不好，基本上拿了饭很快就吃完了，口罩也得靠每次派发才能更换。

并且很大部分街友不见了，不知道经历了什么。

活在底层，能吃饱是奢侈，每日冀望能保证有饭吃已经不错。

有时会想，假如我是街友，我会如何去活呢？

这一天天的心理承受压力是何等的大，这日子怎么过？

《麦路人》是好片，我看到街友们，看到生活，看到命运。

带纸巾去看吧。

今年看过的很有感触的一部片子。

是港片，但不似港片。

如果不是熟悉的香港街巷，我会觉得它更像一部日本电影。

在24小时麦当劳过夜的人，是无家可归的人，是有家归不得的人。

曾经挥金如土的金融才俊，灯红酒绿中咏唱的歌女，受人尊敬的消防员，向往在香港找到爱情的内地女子……他们都是被命运击落的人，落在了社会的最底层，借着便利店的灯火，抱团取暖。

但这温暖渐弱渐冷，不断有人滑落深渊。

过往的辉煌如梦幻般美好，如今的艰难真实而残酷，香江水照常滔滔入海，对比的不止是人生的起落，更像过去一个时代的挽歌。

麦路人，用广东话念，陌路人，末路人。

每一个走到末路的人，都有自己的情非得已。

评价别人很容易，嘲讽可以张口就来，真正身处其中才会明白，很多时候不是不想变好，而是百般努力也做不到。

有的人光是活着，就已经拼尽全力了。

一个人走了，如同一滴水消散于大海，没有丝毫的波澜。

第二天，太阳照常升起，温暖和痛苦，只留在活着的人的记忆里。

活着的人，继续面对生活。

就像麦当劳的店员，每天都要微笑着说：i'm lovin' it. i’m livin' it.