黑暗中的孩子们

　《黑暗中的孩子们》讲述泰国贩卖儿童器官，娈童，的黑暗故事。

和我一起看的朋友看到一半时，他再也看不下去了，平时他倒是很喜欢看《案件聚焦》之类的。

这让我一直认为他的心理承受能力很高。

我没有觉得特别黑暗，这种电影比《旺角黑夜》要明媚很多，毕竟里面还有人性的忏悔，有不懂世故，却真诚正义的年轻社会工作者，这都是多么大的希望啊！

大概是这个世界真正能令我们震惊的，不是黑暗，而是那化为大爱，无私的温情。

如同宫崎葵在里面淡定的一吻。

要知道，对方很可能是一名艾滋病的儿童，她需要宫崎葵的这一吻来证明她“并不肮脏”，而宫崎葵则需要不估计自己生命的安危，来完成这个对孩子来说无比重要的吻。

这个吻贵如幸福之躯，令人震惊。

就在这一天，一个医生朋友打来电话，他是个肝内科的医生，经常进行肝脏移植的手术。

我突然很想问问他，你有没有接受来历不明的肝脏进行手术？

可惜还来不及问，就挂掉了电话。

电影最后歌曲，听起来相当不错，歌词更是宜人。

《现代东京奇谭》 　　 桑田佳祐 　　 　　不知將去向何方的羊群 　　彷徨在都市的暗夜中 　　只能努力保護自己 　　 　　在春花漠然凋謝的那天 　　亦背轉身去 　　棄下傷者兀自離開 　　 　　佇立在都市燈火中 　　充滿欲望的亡靈 　　微笑著的惡狼正在招手 　　 　　已經習慣馴養的我 　　甚至無法自己站起來 　　河水奔流 無情地注視著這一切 　　 　　好寂寞 好寂寞 　　給死去的靈魂化上妝 　　“別走” 呼喚那忘不了的容顏 　　 　　再一次回味相愛的歡愉 　　濡濕面頰的 　　是一行熾熱的淚 　　 　　在沒有目標的旅途上 　　人們已經精疲力盡 　　落入自己設下的陷阱 　　 　　如果童年夢想盡是虛幻 　　那為什麼要告訴我 　　世界有光明有黑暗 　　 　　望著夕陽步下階梯般地西沉 　　“郁郁無為是命中注定”　　要說這樣的話是如此輕易 　　 　　向出生此世的孩子們訴說真心 　　回蕩在心中的 　　是母親珍貴的話 　　 　　好寂寞 好寂寞 　　給死去的靈魂化上妝 　　“別走” 呼喚忘不了的容顏 　　 　　和某個人分享相愛的歡愉 　　燃燒此生的 　　是鮮紅如血的淚

整个过程，都沉浸在一种震撼中。

电影中的世界，贫穷，疾病，暴力，性虐待，猥亵幼童等等，这一切是那么的陌生。

然而通过电影，令我不寒而栗，促使我意识到，也许就在我的身边，一个我看不到的次元中，存在着这样一个充满肮脏，血腥，暴力的人间地狱。

孩子无助的眼神。

妓院中那个从小被虐待大的杂役。

被福利院长救出来，一直在爱心之家工作的女孩。

同样悲惨的童年，却有不同的经历。

而这些又是他们可以自己选择的吗。

上帝总是在戏弄人们。

南部，一个报道把他带入了整个事件。

从器官移植的事情，让他开始关注泰国的孩子，而那些被卖到妓院里的孩子，又把他卷入到自己的过去。

他向妓院的杂役下跪认罪，在贴满了猥亵儿童的报纸墙上，挂了一面镜子，乃至最后结束自己的生命，他用这样一种自我救赎的方式，将自己的肮脏濯清。

圣拉，贯穿始终的名字。

她就像一道阳光，一池清澈的湖水，一线希望。

最终的镜头，她在湖边与一个男孩嬉水，亦真亦幻。

其实这都不重要。

如果是真的话，那小翼就要去死，如果是幻，圣拉则已经不在人世。

电影的结尾，给人们仍留有一丝憧憬。

毕竟自做孽者不可活，遭到了报应。

看着最后一个镜头，想象着泰国的孩子们从此可以摆脱地狱的生活，哪怕这只是想象而已。

社会派的导演总让人敬佩，这些题材之沉重黑暗，无论是制作的人还是观看的人，都需要莫大的勇气。

你看有小葵，有江口洋介，有妻夫木聪，但是俊男美女没有演绎甜腻的爱情，充斥的是什么呢？

恋童僻、贩卖人口、从活生生的幼童身上盗取心脏、患了爱滋病被当作垃圾处理的孩子，有些人选择看不见，有些人说看见了又能如何，这么大的世界你救得了这一个你救得了所有吗。

小葵扮演一个志愿者，她在听见看见这些事之后，她不懂得做事讲究策略，她的心和情感是一致的，那么一个瘦弱的女孩子跑向垃圾车想救下那个患了爱滋病的女孩，被黑社会打，反抗，镜头离得远远的，那搏斗也只是瞬间的事，瞬间可能就是生与死的界限了。

江口洋介饰演的南部浩行很有份量，最终他把自己吊死在风扇上，当妻夫木聪掀开那面帘子，满墙壁的剪报，中央却是一面镜子，你可以想象南部浩行大概无数次站在这里对自己进行审判吧。

回过头来，在东京时，他对小葵说的背叛此时也有了答案——他也曾猥亵儿童。

烈火燃烧爱滋病女孩的尸体，那个嚎哭的人是她的母亲吗，镜头拉远了，音乐苍凉。

天空中经常有残月的特写，这些事可是在光天化日之下持续着，当医院和黑社会勾结上，所有的指向都是利益两个字。

摄影机如此客观，几乎让观者不去注意到摄影机的存在，社会版的新闻一点一点通过画面放大给你看，不是一方的声音，你甚至也可以听到贩卖人口的那个男子内心的声音，他也曾是被虐的儿童，他长大了，他现在给老大去贩买儿童。

即使如此黑暗，在最深处又有人性之辉，那个男人手被拷着，面上的表情却是解脱的，南部的自溢身亡也算是对自己惩罚吧，死亡得到解脱，这个男主角在之前一直奋力想查明事情的真相，冷静，该屈服时也会下跪，他以为只要做到拍下这些写下这些对世人警醒就够了，但却逃不过内心的指责。

所以小葵的角色反而突出了，不管以什么样的方式，笨拙的大吼与质问可能毫无作用，但毕竟是在行动啊，对吧，行动大于一切。

像在阅读一份深度调查，看着众多的人走马灯似的来来去去，那些孩子的面孔是罪恶见证的印章。

天上白玉京，五城十二楼，月圆到月缺。

我永远不会忘记江口洋介饰演的记者最后趴在地上抱头痛哭的样子，他在哭什么？

是为自己曾经也是个恋童癖者，也曾谋害过一个幼童而忏悔，还是终于明白自己一生价值原来只是虚空？

我也不会忘记辛娜、辛娜呼唤着的孩子，在水边玩耍嬉戏的开心模样，因为她们或许，在某些可能下，亦会变成那具被烧毁的干尸。

只是不知是否有人曾发现，那个被烧毁的孩子在被遗弃当初，用手抓开塑料袋露出的表情，是微笑的，仿佛如初生的小鸡挣脱蛋壳的那一刻，她又为什么而笑？

她从环抱着那棵大树开始，到最后爬到自己家附近的时候，她的表情里，至少亦不曾有太多痛苦。

明明过程很艰苦，明明最后等待自己的仍旧是死亡，但也许比之于之前被囚禁，被虐待和被性侵的黑暗日子，她最后终归是得到了最残忍的自由。

那个一开始便和警察买通，带着一个小姑娘去做器官移植手术的泰国人，为什么中间看到孩子被虐待的实景会呕吐，为什么最后当其他人被警察抓获时都略显愤怒，而只有他竟然还会轻松地笑？

是为自己终于可以不再受到良心的谴责，终于遭受报应而如释重负？

我不会为自己找借口，放开。

天上白玉京，黑暗中的孩子。

不知怎么看了这部影片，心情沉重到无以负荷，特别有孩子以后，简直多少个日夜不敢想象，难以生活，只想抱着孩子给他满满的爱才能补损内心的伤害，只有看见宠爱孩子的家长们才能抚慰内心的痛苦😖孩子真的太弱小了，在这弱肉强食的社会，孩子只有靠法律和爱才能安全的生存，只希望身边每一个人都能多事的去监督身边每一个有孩子的地方，孩子安全只有靠我们大家，人内心都有阴暗面，不知什么时候爆发，最容易被伤害的就是这些最弱小的孩子，他们的安全是我们每一个人的责任，这是我们共同社会的孩子！

这么多年看了很多新闻 生活黑暗真实的如地狱 ，但我相信靠大家的爱与阳光，我们的孩子会越来越安全健康的长大！

就在习水事件还在遮遮掩掩之时丽水又不安宁了以前看报道说非洲儿童生活很悲惨 一粒糖就能把孩子骗上车 然后进行强奸“因为孩子比较干净”孩子的大眼睛是那么的美丽 纯净 让人看了很想去保护当那个日本嫖客用DV对着那双大眼睛拍摄的时候他还能感受到那种纯净么？

他看不到 他只有享受完处女美妙的滋味之后的炫耀“那处女的味道太好了”孩子是脆弱的 所以他们需要父母 社会的照顾那位日本父亲问南部“你有孩子么？

”那位日本母亲质问惠子“难道你是要我的孩子去死么？

”他们知道要救他们孩子的生命就必须用一个泰国的孩子的生命他们管不了那么多 他们的眼里只有他们自己的孩子没有人关心的泰国孩子们该怎么办呢？

他们的父母就这样把他们卖给卖淫所他们只能听话 否则就要挨打 被香烟烫 “舔啊！

你听到没有！

”他们只能被迫任嫖客摆布 施虐 听嫖客喊“哦你好样的！

哦哦我高潮了！

”他们只能被迫打足以杀死成年人的激素药物 在那里哆嗦着死去 嫖客们说 “不要报警 不要报警 多少钱？

我给你们钱”他们只能被迫相互性交 只因为嫖客想看等到他们最终得了艾滋病之后 他们像垃圾一样被扔掉如果身体健康 就成为了 “活生生”的“器官捐献者”如果“幸运的长大了” 却成为了迫害其他孩子的帮凶就如丽水中 被强奸的女孩 最后却成为了迫害其他女孩的老鸨荣格说 被虐人才会成为施虐人 这样的恶性循环还要存在到何时？

又有多少的孩子可以比较幸运的成为爱心之家的一员？

孩子是人类的未来 每个人都曾经是孩子可是那些大人们啊 你们用你们比孩子强大的力量去残害孩子的时候可曾有觉得内疚过？

南部终于无法忍受自己曾经的所作所为而自我了结 徘徊在脑海中的那组场景：大手牵小手 慢慢地往hotel走 “放开我”只是大手给小手的不再是保护和关怀 给的只是赤裸裸的欲望和伤害到底这个世界上人人平等还只是个遥远的理想那位泰国女孩的生命终究没有能挽救那位日本男孩的生命是否将带着罪恶的愧疚？

“如果不能挽救 报道出来也好”到底是种无奈还是妥协？

在中国的农村城市“同命不同价”多年 我们是否早已从心底里认同了这个现实？

还是说在看到报道的时候偶尔抱怨几声？

影片中那个日本小男孩如果不是出身富裕的家庭 他还有机会做这样一次牺牲他人的手术么？

如果孩子和成人在气力上是平等的 那又怎么会遭受如此的蹂躏？

人人平等 到底是种怎么样的平等？

法律面前人人平等？

还是说只是种精神上的人格平等？

如果存在物质上的差别 那么是否就是说平等的不可能？

但愿 美好而真诚的人性始终都在闪耀着他的光芒

关键词：儿童剩下这些都是发生在儿童身上的：性，暴力，疾病，死亡，泰国，日本人，外国人，买春，恋童，猥亵，活体器官移植……这个片子在豆瓣没有一个给很差的评，说明人心向善？

很好。

结尾的和谐，显得不真实，如果真能伸张正义，早干嘛去了？

我突然有点明白为啥我们的有些电影在国际上得奖在国内被骂了，想来这部片子如果不结尾和谐一下，在泰国一定是一样下场吧我想。

　　被期末的这几个星期折磨得疲态尽现，没那个看书的心情了，就把几天后要考的一堆复习资料扔扔得远远的。

在这个冷得直打哆嗦的夜晚，终于将这部撂在硬盘里几天的电影解决。

　　然后，便哆嗦得更加厉害。

　　　　我找不到合适的词来形容它。

也许本身很多词都是为此而造，例如“惨绝人寰”，“人间地狱”，“人性泯灭”，“衣冠禽兽”......但是言表不出。

落幕之后坐在屏幕跟前静默，我像泰国人低声问好时那样合起了手掌。

　　这不是一部被艺术渲染过的电影，或许比较而言它更具纪实性。

我们是跟着南部浩行的一步步深入的调查和博明的照相机碰触到事实和真相的。

因此，没那个必要过多去谈及演员跟他们的表演。

诚然，它的卡司真的很强大，老牌帅哥江口洋介，近年来大红大紫的宫崎葵，被无数大牌导演争夺的妻夫木聪，还有总是阴魂不散的佐藤浩市...但在震人的惊心动魄的事实面前，他们都归于次位。

孩子们呆滞的眼神映衬下，这几个大人沉重的目光只凸显得苍白。

　　　　现实才是最好的演出！

　　没有娇柔造作的人造灯光，没有粉墨登场的演员和精心搭制的布景，一切触手可及的真实，就这样赤裸裸地摆在面前。

阳光，素颜，扬尘，淡淡的青灰色调和肮脏的土黄...黑色的垃圾袋，栅栏铁门，泪光，血，肥硕油光的成年男性肉体和幼童褐色纤细的手腕...只要一闭上眼睛，这些个过滤后的东西还残留在脑子里飞快地旋转。

我为人木讷不善言语，却总是喜欢用最笨拙的词去形容所见所感的东西。

那么，以上这些个便是我对这部片子的所感。

　　很多电影中都会出现运用消失的声音来增加震撼的效果。

当声音消失的时候，四周显得空旷，空间似乎变大了，人心便开始惶惶。

过去猥亵的经历敲击着南部的时候，声音就隐退了，他的心跳和博明的相机声敲击着我。

周围像尘土一样萦绕繁杂的声音消失，剩下的是南部清晰有力而发闷的心跳......　　砰！

砰！

砰！

砰！

砰！

砰！

砰！

砰！

砰！

……　　相机的快门声也被放大了数倍，如同躲在它背后的懦弱而谨慎的主人，似乎也借机在高悬着的心底嘶喊：“我拍到她了！

我拍到她的脸了！

我把她的眼睛拍下来了！

”　　我被这两种声音包围着，整部片子都被这两种声音包围着。

还有哭声吗？

有，但为数不多。

深处险境的孩子们是哭不出来的，见到的也只是无声无息的泪线。

他们面对镜头的目光呆滞，俨然已是没有魂魄的“死尸”了。

即便是那个刚被“享受”完的男孩，两股间淌出了一道触目惊心的鲜红，而汗津津的饱含苦痛的脸上又不由强颜欢笑。

　　从本性上讲，人本身就是一种野蛮，可怕的动物。

这个世界无论开化到何种程度总有愚昧的角落存在，人类无论进化到何种程度最原始的贪婪和恐惧也不会消失。

　　吉普赛有谚语曰，“让我站立着下葬，……因为我一生都跪着生活。

”　　但泰国这些卖淫的和被贩卖脏器的孩子的死亡绝对没有尊严可言。

一旦得了艾滋就会被像垃圾一样被装进黑色的塑料袋抛弃。

即便命硬如那个挣扎而出的女孩，还是会被无知恐惧的村民活活烧死。

惨烈的哭声比耀眼的火光更加猛烈～！

　　　　最后的那面镜子和满墙的报道揭示的是更深意义的真实。

那彰显出的是南部自我赎罪的过程。

暴力也好，卖淫也好，生割脏器也好，这部片子还没有拍出最直接最惊人的画面，特别是无论戏里戏外的人都感到恶心到暴的口交镜头，大都利用视觉死角处理过。

即便如此也足够震慑观众，达到最初的目的了。

　　阪本顺治说，这部电影并不是刻画可怜的泰国孩子们，它的目的在于揭露日本等先进国家的恋童者门的丑恶嘴脸和造成这些丑恶现象的社会实质。

　　得为这份自我反思的勇敢鼓掌，抛开国家，剩下的就只有真相。

　　这是每个人都必须直面的黑暗。

南部（江口洋介饰）最终被抖出的包袱令我颇感意外同时，也被编剧的设计震撼着。

人性的脆弱投射在每个角色身上，卑鄙低劣的人性被我们憎恨唾弃时，却发觉挥之不去的记忆深处曾经被伤害或是伤害过他人。

曾经走在清迈街头感受过那里湿热，曾经坐在跳钢管舞的小姐前迷茫着眼前的灯火，曾经在索贴山上感叹那秀丽的风光，我从来不曾预料那微笑背后原来有那么些凄惨的故事！

当然这些可怖的交易在某处在某日仍然上演着！

宫崎葵的眼睛如此坚定清澈，她所饰演的这个角色虽然逃不过导演俗套的安排，但她存在着的重要是任何角色无可比拟，无论社会化至何种程度，回头望见如此纤细的身体奋力反抗，我们始终是会被打动的！

人活着是需要精神的！

1.文艺片手法增强了沉重感，但过于文艺，镜头交代不够清楚，导致故事线索令人茫然。

比如，上吊镜头风扇上绑个绳子，就指上吊了？

导演你是侮辱我的智商吧，你没试试你家风扇那能上吊？

我还以为是挡住风扇就不能正常运转了。

比如，南部怎么就娈童了，领着男孩走就娈童了，你别意淫啊，电影也是大众艺术。

再比如，那相框男孩镜头也不给啊，你倒是跟娈童男孩一样啊。

你给镜头啊，你看管屁用。

我真想骂人，有几个地方看好几遍还是觉得缺镜头，缺线索完整性。

2.宫崎葵的角色令人讨厌，无脑，成事不足败事有余，代表了遇事不够冷静的脑残一派。

但，她也代表了正义的一派，南部和偷拍的小伙伴代表了观察者，从俩人差点被杀那场戏里就可以证明他俩的软弱，所以不如宫崎葵塑造的角色。

再说为了救儿子的夫妇，虽然自私，但从另一个层面讲，医疗差异背后的缺陷。

他们又代表了两个符号，自私和无奈。

爱心屋的挣扎，和老师们的奔走，看似社会的人性化，但那么的苍白无力。

反派：警察的同流合污，社会蛀虫，知法犯法，为不法分子当保护伞，肺病咳嗽也许代表了报应，同时又在公职人员的差异背后，留了一个悲哀的缺陷。

打手里有着同样记忆的人干着同样的事，以前自己是受害者，如今他是刽子手，矛盾体，也体现了可怜之人必有可恨之处。

最后被抓的神气似乎解脱，但可怜的是你依然逃不过法律的制裁。

3.没有过分渲染，没有强加批判。

一切都在那里，你看或不看。

4.最后的反转虽然符合戏剧化，但有点多此一举。

就是因为线索没交代清楚。

八嘎！