蛛丝马迹

2025年4月5日和6日，六公主佳片有约播放这个电影。

看到最后也没有明确长发男是不是凶手。

我觉得我是不是憨掉了。

看了豆瓣厉害影友的影评我就放心了，他们逐帧分析，仔细截屏，最后也没有明确长发男是不是凶手。

看来，不是大家都憨掉了，这是编导的设计。

豆瓣上还另有个《蛛丝马迹》，另一个黑哥哥摩根·弗里曼演的，6.8分，跟这个评分接近，正好这几天为《我的后半生》充了腾讯视频的会员，我再去看看那个《蛛丝马迹》。

摩根·弗里曼的《蛛丝马迹》的英文片名是：Along Came a Spider——突然出现了一只蜘蛛。

丹泽尔·华盛顿的《蛛丝马迹》的英文片名是：The Little Things——小事。

影片当中最值得让人回味的镜头就是丹瑟尔华盛顿两次开车在路过上，山顶出现客纯白色的巨型十字架。

然后男主抬头仰望十字架，若有所思。

然后一次回头，一次继续向前。

我们都知道。

十字架对于美国人的重要性。

或者说基督教对于整个西方世界的重要性。

但好像从整片来看，并非一味强调宗教的重要性，到底导演向表达什么意思。

我大胆的猜测一下。

在美国，让人们忠于家庭的并不是耶稣，而是艾滋病。

在中国，阻止人们吃果子狸的方法并不是法律，而是非典。

现实生活中，道德、法律、信仰、宗教就像影片中那高耸的纯白色的十字架一样站在山巅之上俯视着山下路过的每一个人。

但它们的约束力究竟有多大的作用呢，其实往往非常有限。

对于绝大多数人来说。

不需要法律，不需要信仰。

只需要道德范围内就可以约束每个人的行为，为剩下的那一部分人，即使是法律，即使是宗教信仰也无法保证他们去做“正确”的事。

对待这类人，你会发现。

往往只有结果才是最重要的。

过程究竟是正义的还是非正义，其实已经无关紧要。

就像影片当中丹瑟尔华盛顿的一句台词一样：“我做这一切的目的都是为了我自己”。

宗教、法律、信仰、道德都很强大。

但你会发现，现实中处于生活最底层的那些人，或者社会等级最顶层的那些人都不受它们的控制。

他们的行为和思想都是源于自我最原始的那种欲望。

在这些人的眼中。

道德范围内的是与非。

法律范畴内的对与错。

宗教信仰中的真与假都不重要。

他们只在乎自己的欲望能不能得到满足。

自己想做的事情能不能达成。

就像影片中无论是杰瑞德·莱托看放映机中的照片，还是丹瑟尔华盛顿看停尸房的死尸，都是横着的，歪的。

可能这也在表达一种有些人天生和我们看待世界的眼光和角度是不同的。

但我始终对于导演这种没有明确表明是非观的表达态度疑惑不解。

本来是要给两星的，冲着惊悚的感觉以及三个不错的演员给了三星。

说说那些看不明白的吧。

首先为什么要用这个片名，看名字以为是讲寻找着蛛丝马迹破了案，但最后也没破案啊，那些蛛丝马迹反而成了误导。

可是被误导做出错误判断不是大家常见的错误吗，既然做的不对还有什么好说的呢。

其次，为什么要让Jimmy被Joe拖下水呢，陷入自己搅起漩涡不能自拔，这是帮人还是害人。

第三，Jimmy跟Joe到底是什么人设，按电影思路来是一青一老两个有责任心的警探，是正面的，但结果又为何如此。

当然，也可以设定为人性的复杂与多样，但是又缺乏个性的内在冲突。

第四，一开始情节推进就是显示Joe不显山露水的高手，只是因为个人身体精神原因出了问题，而最后Joe所做的只是让Jimmy心里好多一点。

第五，警长的人设就是个看不起人的人，而最后都被他一一应验。

总而言之，不知道导演想说啥。

我觉得这部剧的拍摄手法可能让有些人觉得不舒服，导致这部评论很两极分化，但是三位主演的演技是真的让我爽了，Deke内心的纠结，眼神真的很棒，警探与嫌疑人之间不断猜疑，周旋。

故事情节我觉得表达的也都表达出来了也有深度，也会造成两种对故事的看法，至于没看懂的可能是个人感觉不一样吧，总之肯定是部值得一看的电影

本来就是奔着丹泽尔华盛顿看的，剧情不落俗套，不是那种最后破案的爽剧，而是描述一种探案过程的迷茫感。

而挖坑那段戏拍的很精彩，把紧张感凸现出来了，是这个剧的高潮部分。

这个故事告诉我们，有些好人因为某些原因，机缘巧合，也会做错事。

对和错只在一念之间，在规则的限制下，人们总会束手束脚。

本来就是奔着丹泽尔华盛顿看的，剧情不落俗套，不是那种最后破案的爽剧，而是描述一种探案过程的迷茫感。

而挖坑那段戏拍的很精彩，把紧张感凸现出来了，是这个剧的高潮部分。

这个故事告诉我们，有些好人因为某些原因，机缘巧合，也会做错事。

对和错只在一念之间，在规则的限制下，人们总会束手束脚

啥呀呜呜呜呜呜啊…认真点的话，黑人巡警A和白人警探B的关系是相互缠绕甚至彼此投射的。

他们好像一对父子，在办案上都很得力，能够在初遇的不快之后打配合战，但都有明显的缺陷（男人的anger issue真的要注意吧），在职业生涯中闯过大祸。

过去、现在、未来就像A的无数次闪回那样，交织出一片骇人的阴霾，挥之不去。

而他们俩互为过去和未来。

这部影片展现的不是一个揭开凶手的过程，而是一个青年人和一个中老年人处在自己的人生境遇里，面对紧张的现实和沉重的使命，站在正义的边线上，有时挣扎有时只能神伤的故事。

两个👮‍♀️都有两个女儿，强势的男人呵护柔弱的女性，这就是社会的“正义”和正确。

B拿到那个至关重要的红色发夹时，镜头对准了在泳池嬉戏的两个可爱的女儿，似乎意味着一种正义的降临，对弱小的庇护。

就算是以不合法条的方式，用私刑审判了“嫌疑人”。

A言之凿凿地写着no angel，用买来的红色发夹满足B的自我开脱，就像驱散他自己经年已久的阴影一样。

最后那个曾经装满罪行如今空空如也的铁盒，象征着A的执拗和释怀。

但这两个男人的成长以两条人命为代价，我不理解当时的知情者、警察局、制度、法规，是如何帮助他们成功自圆其说。

这里的隐喻让我想到沉默的羔羊。

Clarice的心魔是那只待宰的羔羊，可以理解为过去孱弱的等待拯救的自己，所以汉尼拔要在她立下奇功、救出女孩之后打电话问她，你心中的羔羊停止鸣叫了吗？

拯救他人是一件会上瘾的事情，教师、医生、👮‍♀️，经常是患有对正义和价值非理性的迷信的。

警官A和B都患有这种正义感肥大症，在B失手杀死嫌疑人后，A又一次扮演了拯救者，完成了自我价值的升华，虽然我根本不能认同。

沉默的羔羊 (1991)8.91991 / 美国 / 剧情 惊悚 犯罪 / 乔纳森·戴米 / 朱迪·福斯特 安东尼·霍普金斯女人的成长是拯救，男人的成长是破碎后再自己骗自己哈🥶p.s 片中不断重复的it’s always the little thing就像不会扣题的小学生，蹩脚地凑出一个主题。

可惜针脚还是太杂乱，I cant see any points in repeating😿

虽然宣扬人间正道才是主旋律，可是这部电影讲的才是现实。

被杀的反派与其说是嫌疑犯，更可能只是一个反社会人格的犯罪崇拜者，一直到他被警察杀死都没有任何直接或间接证据证明他有嫌疑。

所以这俩警察算啥啊到底？

一个犯了错的警察为了救赎另一个犯了错的警察，不惜伪造证据让他得到解脱，这样真的算拯救吗？

1.黑暗中的亮光一定是希望吗？

1）开头未遂的凶杀 2）接近结尾乔来到吉米身边 3）乔在追查修理工时，向维修工照去的手电筒 ，发出亮光处的人同样深陷于黑暗 ；2.1汽车后窗：频繁出现的由后窗视角的画面，有限的视野、被框住的逻辑 2.2隔着玻璃观看和被观看的主角：无法接近的真相 ；3. 十 1）吉米第一次顶撞上司时，他的右上角处，背景的灯管是一个十字架造型 （仰角）2）乔开车路过看见的十字架 3）吉米在凌晨4点多在家中庭院呆坐，妻子在室内透过门玻璃看见的吉米，此时他正好在门上十字中心，“被钉在十字架上的人” （略俯角）；4.两个警探的镜像 过去与现在：1）类似的家人配置 2）正脸不同框的两人，唯一的同框是两人在车内监视疑犯，画面内坐在前排的两人却相隔远且一闪而过，同框时很明显的正侧脸 ；5.工整三幕式 1）第一幕：乔再次涉入案件 2）第二幕：主角追查疑犯，剧中点，两位主角与疑犯正式照面 3）第三幕：乔拯救自我与吉米；6.通过致敬《七宗罪》制造悬念，片中年轻的吉米是否与《七宗罪》里年轻警探的结局一样？

It's the little things that are important,jimmy.It's the little things that get you caught.从剧本结构到成片呈现，从台词到表演，从道具到妆效，从陈设到置景，从拍摄到剪接，从节奏到音乐，从所有到所有。

全都是little things而且全部在线。

我今年开年看到的最棒的电影。

类似于美剧《真探》的审美画风和影调，不剧透的前提下分享一下我的感受。

一上来，没有一句废话的台词铺陈了主角的前史，接下来贯穿始终的无数场闪回完全不掉节奏。

能感觉到，从剧本层面到拍摄到剪辑编剧兼导演的John Lee Hancock全部都仔细的斟酌到了，镜头画面里埋藏的道具和陈设，不仅交代了事件也烘托了气氛。

就连最后一个手拿重要道具的画面中的手，特效化妆都做到了精准的处理。

丹泽尔·华盛顿 / 拉米·马雷克 / 杰瑞德·莱托 以及所有剧中演员极其精准的表演，完成了导演的诉求。

也许是因为我太喜欢Denzel的原因，格外关注的是他。

剧中Joe 'Deke' 和前妻重逢的那场戏看得我鸡皮疙瘩都起来了，台词中的四个“yeah”简直是神来之笔，不知道是演员的二次加工还是原剧本就是这样写的，人物那刻的感受，那刻的心境，四个“yeah”全都说明白了。

如今，任督二脉已然打通，我知道接下来要做什么，继续修炼是必经之路，怠慢不得。

By the way，我要告诉自己也是告诉身边所有的小伙伴。

进入这个行业，我是，因为热爱。

因为热爱，我做出选择，无论是坚持还是放弃。

有句老话是这么说的，“没有剧本何来舞台。

”我觉得这句话在如今仍然适用。

一切都是从内容开始的，不是从平台或者观众们将通过何种途径来看开始的。

——丹泽尔·华盛顿《蛛丝马迹》（The Little Things，2021）作为2021年好莱坞第一部上映的大片，除了集结了三位奥斯卡得主这一亮点外，其更重要的一重身份是作为华纳兄弟“2021院线计划”的第一部电影。

当华纳兄弟在早先宣布“将2021年度所有上映电影同一时刻上线HBO Max”时，不仅在好莱坞，甚至在中国也掀起了一阵不小的波澜。

有些人悲叹大银幕的时代迈向终结，有的人却认为这是电影作为第七艺术进化至了一个新纪元。

图 | 华纳兄弟宣布其2021年上映的所有电影均将同步与HBO Max上线，其中包括了《沙丘》、《自杀小队》、《哥斯拉大战金刚》等大片其实在影片29日上映之前，多家外媒早已将对影片的评价公开，烂番茄50%的指数与imdb7.6的评分似乎又一次说明了专业影评人与观众之间存在的种种分歧。

不过想来，对于所有的影迷来说，能够看到丹泽尔·华盛顿、拉米·马雷克、杰瑞德·莱托这三位实力派演员同台献艺已经是莫大的享受。

图 | 两位奥斯卡影帝，一位奥斯卡最佳男配“同台竞技”，怎能不叫人期待。

这三位实力派在今年也分别有着各自的重量级新作，这些作品或在制作中，或在等待上映，《洛杉矶时报》（LA Times）也在电影上映前对两位主演丹泽尔·华盛顿和拉米·马雷克进行了专访，请他们来聊聊是如何看待彼此，以及对电影行业的出路的探索。

图 | 丹泽尔与马雷克二人又是如何看待如今的电影行业的呢？

作者 | 乔什·罗特博格译者 | 菜菜本文原载于Los Angeles Times。

丹泽尔·华盛顿和拉米·马雷克挑战疫情期间的美国院线当编剧、导演约翰·李·汉考克（John Lee Hancock）在为他的新作《蛛丝马迹》，一部讲述一个侦破一桩连环杀手案件的故事的电影寻找演员时，丹泽尔·华盛顿和拉米·马雷克其实看起来并不是最直观的最佳拍档，但这却恰恰是吸引汉考克的一点。

图 | 尽管很多人都不觉得他们二人能够成为搭档，不过从目前的剧照来看，二人之间也有种奇异的和谐。

“这并不是一个最具逻辑的选择，他们不是那种’完美契合’的拍档”，这位凭借着《弱点》（The Blind Side，2009），《大创业家》（The Founder，2016），《劫匪》（The Highwaymen，2019）等作品立足好莱坞的导演说道，“但这是我喜欢这个组合的原因，我一直在想，这两个人要是坐在一辆车里，共同监视同一幢公寓——他们的表情最好让观众觉得有意思，不然这片子就完了。

”汉考克的这部颇具真实感的心理惊悚片，即将于本周五同时再电影院线以及HBO Max 上映（线）。

影片中资深警探乔·德克（丹泽尔·华盛顿饰演），在面对来自过去的噩梦的同时，不得不与严肃的警探吉姆·巴克斯特（拉米·马雷克饰演）共同侦办一起在洛杉矶发生的，针对女性的连环杀人案件。

而在这两位奥斯卡得主之外，更有奥斯卡最佳男配角得主杰瑞德·莱托加盟，饰演令人毛骨悚然的头号疑犯阿尔伯特·斯巴玛。

图 | 杰瑞德·莱托饰演本作中的大反派，而他本人主演的令人期待的《暗夜博士：莫比亚斯》的上映日期也已经推迟至2022年1月。

“他们两人是逐渐开始互相分享彼此的困扰的，”关于这两位警探，汉考克表示，“从某种角度来说，这个有点像是一种传染，从乔·德克到吉姆·巴克斯特，然后巴克斯特就会开始做出一些他曾经绝不会做的一些事情。

”

图 | 好莱坞著名编剧、导演，约翰·离·汉考克《蛛丝马迹》的制作与发行可谓颇为曲折。

这部影片最初是汉考克在1990年代早期执笔完成的，整个故事也发生在那个时代。

这个项目有好几次差点获得正式开拍的机会，克林特·伊斯特伍德、沃伦·比蒂和丹尼·德维托都曾被传要执导本片。

可最终，在漫长的30年后，还是由汉考克亲自执导。

由于受到了疫情的冲击，原本的院线发行商退出，也使得本片成为了华纳兄弟旗下“影院和HBO Max上同时推出2021年影片计划”的第一部试水之作。

图 | 丹泽尔·华盛顿与拉米·马雷克在拍摄现场随着今年不断受到疫情冲击的颁奖季渐渐到来，丹泽尔·华盛顿开始忙于网飞的新片的制作，这部作品改编自奥古斯特·威尔逊（August Wilson）的话剧《马雷尼的黑屁股》（Ma Rainey's Black Bottom）。

而现年39岁的马雷克正在拍摄另一部新片，这是继马雷克凭借《波西米亚狂想曲》中的惊艳表现获得奥斯卡最佳男主角后的首次出演。

《LA时报》本次对二人做了专访，来听听他们两人是如何商业互吹的，再来看看他们对于这个看似陷入黑暗的电影产业的种种看法。

图 | 《蛛丝马迹》剧照，两人似乎针锋相对Q：丹泽尔，这些年你也扮演了不少警察的形象，尤其是在《训练日》（Trainning Day，2001）中，你凭借饰演的腐败警探的形象赢得了奥斯卡小金人。

那么，这个剧本是从什么方面吸引了你？

让你觉得你可以在一个你如此熟悉的类型中有新的突破？

华盛顿：我在读剧本的时候就已经很享受，你知道吗？

就是这么简单。

有些剧本，读到第二页的时候我可能已经读不下去了，但是这个剧本让我迫不及待地翻到了第三页。

在读的时候我就已经一直在想这个故事会怎么发展？

怎么结局？

这个剧本从一开始就吸引了我的兴趣。

图 | 凭借《训练日》捧起第74届奥斯卡最佳男主角小金人的丹泽尔·华盛顿。

Q：拉米，你小时候有没有被丹泽尔的演出深深吸引过？

我没有别的意思啊，丹泽尔。

华盛顿：（假装正经地）哈，你没别的意思然后你说这话，“拉米，还记得你三岁的时候吗？

”马雷克：我记得我和我爸在看《黑潮》（Malcolm X，1992，由华盛顿主演）的时候，当时我们坐在我家的客厅里，我们被这部电影完全的吸引了，震惊了。

我永远也忘不了，那次观影体验实在是无与伦比：影片中的主人公的故事当然很棒，但是那个用独一无二的方式来诠释这位主人公的演员也一直萦绕在我的脑海中。

最近我恰好有机会在伦敦的BFI放映厅（英国电影协会放映厅）再看了一次这部影片，我真的很高兴有机会可以重温这部作品，还有你的表演。

能和你合作真的太棒了，兄弟。

图 | 丹泽尔·华盛顿在《黑潮》中饰演传奇人物马尔科姆·艾克斯，并以此获得了43届柏林电影节银熊奖。

华盛顿：谢谢你，兄弟。

你让我觉得变老也没啥不好。

《蛛丝马迹》这部电影里，有一部分是发生在警局的审讯室中。

我坐在玻璃后面，看着拉米对杰瑞德的审问。

这让我觉得我好像可以直接买点爆米花和可乐带进来，因为他们两个人直接的互动让我觉得像是在看两个年轻的斗士互相角力。

他们的表演让我跃跃欲试，我整个人都希望我可以快点走进去，加入他们。

这些年轻演员们，比如拉米、杰瑞德，甚至还有我的儿子约翰·大卫·华盛顿（John David Washington）——这代才华横溢的年轻演员们正在一个个地出现，看着他们工作真的很享受，同时对我来说也很有启发。

马雷克：听着，老哥，我们都觉得我们是在朝你曾经所实现的那个方向去努力。

当你在谈论我们的时候，可别忘了这一切都源自于你所做的一切。

图 | 2002年，华盛顿捧起了最佳男主角的小金人

图 | 2019年，马雷克捧起了最佳男主角的小金人，对于马雷克来说，《蛛丝马迹》或许也帮他实现了“追星梦”。

Q：你们两人的角色，最后都一心一意要抓住那个凶手，你们甚至最后也因此失去了自我。

在为这部影片筹备的时候，有没有任何东西可以帮助你们更好地去进入那种状态？

马雷克：我们两个都开始深入地去研究这两个警探的心理，他们两个人都执着于抓住凶手，渐渐地就使得这种看似无私的行为变成了一种自我满足。

我发现对于这两个人物来说，这一切就像一段钢绳的两端，一端是为了自己，一端是为了大众，他们必须要在两者之间找到一种平衡。

有的时候自私的念头取代了服务大众的责任，然后这两个人物又必须与钢绳的两边对抗。

在生活中，有些事情你可以选择逃避，选择视而不见，但是这两个人，他们逼迫自己每一天都要去面对那些事情。

图 | 拉米·马雷克在影片中个人一种冷硬、干练的感觉。

华盛顿：有一次，几年前了吧，我在拍摄另一部电影的时候，我约了一个警探出来见面，就是想要知道作为警探是种什么感觉。

我们那时候听到一个男的在他家门口的门廊上喊他，手里还拿着一把枪，我们立刻站起来，然后那个警探跟我说，“坐好了”——不用说，我当然要坐好了。

然后他出去处理这事儿了。

当他出去的时候，另一辆车冲过来急刹车，然后另外两个人下了车，大喊大叫，我发现这个事态有点严重了。

后来才知道，这两个人是那个拿着枪的人的孙子。

但是那个警探当时并不知道他们是谁，不知道他们是否存在潜在的威胁，但是他还是平息了整个事件。

他甚至都没掏出自己的手枪，他本来可以的，他甚至都可以开枪。

因为那个老头子随时有可能会冲他开枪。

如果这事儿处理不妥当的话真的有可能要血溅当场。

当时我就在想，“天啊，这真的是生死一瞬，这是真正的勇士。

”

图 | 预告片中，面对头号嫌疑犯的步步紧逼，华盛顿饰演的警探德克握紧了手中的枪。

我都震惊了，但是其实这就是他们每天都在面对的现实。

或许你会问这个事情对你造成了什么影响呢？

让我来告诉你：这让我发自内心的尊敬他们做的事情，我想要赞扬他们。

正因为他们，我们才能拥有如今我们拥有的自由。

图 | 德克与阿尔伯特·斯巴玛在街头相遇。

Q：丹泽尔，其实这个类型的电影，对你之前的演绎生涯可以说是家常便饭了，但是近几年你好像不是经常接触这个类型。

而且这种题材的电影很多已经被搬去了电视剧，或者流媒体，这会对你找到类似吸引你的项目造成困难吗？

华盛顿：我其实并不觉得少——他们其实只是转移了阵地。

其实如今，随着流媒体还有其他媒介的发展，我们缺少的是好的内容，要知道，内容为王。

所以如果你手上有很好的内容，相比较起以前的旧体系，那个哪怕是大型制片厂一年也就计划拍摄8到10部电影的体系，在如今的情形下反而更容易被挖掘。

有了流媒体，我觉得这种类型的电影反而更容易被搬上大银幕了。

有句老话是这么说的，“没有剧本何来舞台。

”我觉得这句话在如今仍然适用。

一切都是从内容开始的，不是从平台或者观众们将通过何种途径来看开始的。

我的意思是，如果我接到一个《奥赛罗》的角色邀约，无论是什么平台的我都会考虑去接受，因为那是莎士比亚的作品啊。

图 | 华盛顿与导演约翰·李·汉考克在拍摄现场Q：你要是真的演《奥赛罗》了，那简直太棒了。

华盛顿：（笑），现在我们要有《麦克白》了，一个个来吧。

（作者注：华盛顿在乔尔·科恩执导的《麦克白的悲剧》中饰演主人公麦克白，共同加入的还有奥斯卡影后弗兰西斯·麦克多蒙德，影片预计2021年上映。

）

图 | 华盛顿与弗兰西斯·麦克多蒙德联袂出演《麦克白的悲剧》Q：当华纳兄弟宣布他们在2021年上映的所有的电影都会同步上线至HBO Max，这项计划要从《蛛丝马迹》开始的时候，这对电影行业造成了极大的冲击。

你们两位当时看到新闻的时候是作何反应呢？

华盛顿：嗯，我们先拭目以待吧。

这应该是一个一次性的计划，现在是一个非常特殊的时期，之前从没有过这样疫情爆发所导致的状况。

所以我们应该对接下来两年发生的事情拭目以待。

今年真的太特殊了，所有人都必须要匆匆忙忙地做出一些决定。

马雷克：当然，我很希望可以在大银幕上看到这部电影。

但是不幸的是，世界范围内发生的事情让我们不能这么做，我们不能置公众的健康于险地。

所以我们所能做的也只有接受现实。

图 | 相比起两位演员的平和接受，《沙丘》导演丹尼斯·维伦纽瓦则极力反对华纳的计划，甚至在Variety上亲自发表一篇文章，并坚信，疫情结束后，人们终将返回电影院。

Q：拉米，你是接下去那部007电影《无暇赴死》的大反派，这部电影将在10月上映，而且这部电影已经因为疫情延期上映快一年的时间了。

丹泽尔，你目前在执导你的下一部电影《乔丹日志》（Journal for Jordan，2022）。

你们两个人都有信心认为电影行业会回到原来的样子吗？

还是说你们觉得这场疫情会让观众们从此远离电影院？

马雷克：我确实非常希望终有一日我们都可以重回电影院， 因为这是我们很多人迫切需要和打心底怀念的东西，这是我们生活的一部分。

图 | 拉米·马雷克在最新的007电影《无暇赴死》中饰演面部有伤痕的大反派。

华盛顿：无论在什么情况下，总是会有反对者和忧虑者，担心这担心那。

我不是那样的人。

我不会生活在对可能发生的事情的恐惧中，我对未来的一切都抱有信念。

事实上，我觉得事情会和他们预计的恰恰相反。

我觉得人们渴望重聚，渴望重新获得群聚的生活。

他们渴望等到安全了的时候和其他人一起哭，一起笑，一起欢呼，我不觉得这种生活状态会因为疫情彻底远去。

现在大多数人都还是渴望走出家门，问题是当他们真正能安全地走出去，他们会想要做什么？

而作为演员，作为电影人，拍出最棒的电影以及为公众们呈现诸多优秀的选择就是我们的职责。

作者注： 本次专访经过了浓缩和编辑。

图 | 电影万岁！

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