阿瓦隆

攻壳机动队 黑客帝国 黑衣人 等等一系列电影，都是在讲述一个真实和虚拟的故事，人是越来越无法解释清楚这个世界了，社会越是混乱，信仰越是缺失，人就越热衷于思考这类问题，是想寻到一个可以解决根本问题的答案。

可是这问题太大了，太费脑子了。

就像影片里说的，如果你是参与者倒还有明晓的机会，万一自己是个中立者怎么办？

难道NPC能明白自己的角色么？

个人感觉好于同题材的《eXistenZ/感官游戏》，也好于导演的《攻壳机动队》系列。

我不玩游戏，电影就是我的虚拟现实。

不清楚导演为何选择波兰，但惊喜的是奉献出女主——Malgorzata Foremniak玛尔歌泽塔•弗雷姆夏克，她拍此片时年36，气质清冽，冷艳杀手+闷骚熟宅女，老萝莉的老灵魂，童花头神似12岁的娜塔莉波曼，顿时令我倾倒，看了第一眼就去搜资料图片，网上她的内容乏善可陈，遗憾的是，日本导演的真人角色不如动画角色更出名。

她的同乡基耶洛夫斯基为什么不选她呢，那么我或许会更早知道她。

片子完全看不出是日本导演，与动画《攻壳机动队》风格迥异大相径庭。

《攻壳2》中巴特的狗，这里作为原型出现，孤独的人和孤独的狗，没准是押井守自己养的，举贤不避亲。

冲着押井导演的进来的。

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大失望押井那种美的离谱的超现实世界。。

当时恐怕没技术拍出来押井也不是卡梅隆整14年整出一Avatar 来就将就着虚化拍了。。

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果然惨不忍睹本来对攻壳的一点点联想被一扫而空大哥。

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找主角也找个漂亮的。。。

这样的主角。。

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It represent a world I'd love to live in for 10 years.

也许九年以后，押井守会像GIS那样拍一个续集。

情节的峰回路转就不说了，对画面张力的把握简直行云流水；主题看似讨论晦涩的存在哲学，又以活泼的动画3D的载体表现出来。

人物选择也非常棒。

不知哪里能买到中文版的押井守随笔和小说呢。

大学时看这片子，周围人越看越少，缺乏刺激的情节和场面，又没大明星，也不怪没几个人爱看，我也只是想看个结局而已。

听着里面舌头一弹一弹地说话，我认定是俄语，隔壁寝室的肥聪非说是法语，扯！

法语浪漫也不是人人都说啊！

肥聪，认错了吧！

波兰语起码离俄语近一些：）

虚拟，现实，游戏，传说，究竟什么是真实的？

avalon或许可以给我们一点启示。

从游戏中class A到处透着昏黄的地图，到ash从游戏中log out之后仍旧是那么单调、凄凉、颓废的现实世界，谁能分清虚拟与现实？

而现实中那永远挂着那么几片云彩的天空，永远有着那么几个纹丝不动的乘客的电车，以及ash回家时每天都在2楼窗口的那个人影，又意味着什么呢？

没有炫目的动作，火爆的场面，在无数分解了的人体和定格了的爆炸之后，ash睁开眼睛，看到的是屏幕上打出的welcome to class real。

当ash走出那片灰暗，看到的是我所熟悉的世界，彩色的广告牌，明亮的落地窗，川流的人群，平凡，却能给我震撼，哪怕这是虚拟世界。

然后是揭秘wizard解散的原因，听着牛逼的女高音，直到屏幕上打出welcome to avalon。

整个片子伏笔很多，电车，人影，天空，似乎都在暗示着ash自认为所处的“现实世界”并不是真实的，当ash来到class real之后我都几乎愿意去相信这才是现实世界了，只不过murphy的尸体也消失了。

那么在welcome to avalon之后，ash面对的又会是什么？

我希望是现实世界。

大概是平时不玩游戏的原因，所以看到真人实战、枪战、装备升级等等情节出现的时候没有太大感觉。

下载的版本被好心人作了许多注解，比如女主来到real级莫名其妙出现的鞋子和手枪是装备升级的缘故。

影片最大的特色当属它的色调，泛黄的黑白色调处处标榜着虚假，眼前的世界难以区分到底是游戏还是现实。

口口声声说着“不要被表象所迷惑”的角色终于还是以游戏身份死在了他一直坚信是现实的世界里，而试图寻找游戏真相苦苦升级的女主角升级成功后又当如何也成了谜。

如果不是跟着女主角追寻游戏背后的世界，这部节奏缓慢、情节欠缺的电影真的很难坚持下来。

影片讲述未来世界，人们对一切失去兴趣，市面上出现了一款真人大脑VR战争游戏，人们通过在游戏中杀戮获得快感同时赚取钱币，这种游戏币在现实生活中也可以用。

女战士Ash曾经是这个游戏中的无敌团队“巫师”中的一员，某次行动中被误解是逃命者导致整个团队全军覆没，首脑“迷失”在了游戏中。

游戏最高级别为A级，传说游戏里还有SA级的存在，但要到达这个级别非常危险......

女战士Ash呈现给观众的3个世界，大概没有一个是真实世界。

游戏世界不用说，所谓喂狗的世界恐怕也是虚拟真实世界，因为里面的路人就像超级玛丽里的蘑菇一样按时按点安静出现，而彩色世界随着首脑尸体的消失宣布了其游戏属性。

我相信，在某个观众看不到的地方，应该存在一个类似于喂狗世界的真实世界。

这个世界的人们已经对生活彻底失去信心，以致于全部投身于机器中，就像是《黑客帝国》中的人体电池一样。

即便是在喂狗世界里，女主也在竭力寻找真实性，获得活着的满足感，比如养狗、买带颜色的食物、看别人大口大口吃东西寻找生活的触感。

然而彩色世界的出现把之前所有的幻想都打碎了。

在这个人们会窃窃私语、会恋爱、会微笑、会歌唱的世界，也不过是早就被编辑好了的编程，死去的人们依然会像粉碎的乐高玩具一般消亡，仿佛人天生就是如此。

这个故事让人想起了《感官游戏》：在连接游戏程序后出现的时候与真实世界足以以假乱真，但比较下还是感官看点更多。

因为在《阿瓦隆》的世界里，等于只给了观众游戏世界，就仿佛观众也和Ash一样被套上了连接游戏的头盔，整部电影呈现了都只是游戏、或者说是通往阿瓦隆这个神圣之地的过程。

导演给出的问题却是很有意思：看似可以通关却不可能通关的游戏，和看似不可以通关却可以通关的游戏，哪个值得选择？

这个所谓的未来，人们只敢在游戏里暴力、乃至脑死都不愿意生活的世界，到底糟糕成了什么样子呢。

存在与虚无，是人类永远无法克服的恐惧和未知。

Ash是一个符号化的角色，一个孤立独行的，被放大了的个体，虽然哲学家们总在不遗余力的证明着人无法磨灭的社会性，但在寻找自身这件事上，这个属性又起不到太多作用。

笛卡尔说，我思故我在。

于是每个有能力思考的人最不怀疑的就是对自我存在的认知。

Ash也如此，她肯定自己的存在，并且习惯于戴上链接精神与网络的装置在虚拟游戏里拼杀，换取真实世界里一点微薄的收入来维持生存，同时也维持着——她认为存在着的宠物狗的生存，在从昏黄的天空转化到灰色的如同监狱的连线室时，甚至观众也认为，这就是真实，真实的天空和公寓，真实的喝着粥饭，真实的饥饿感，而这样的真实无需探索。

在一切都可以就此继续的时间点，引导者出现了，紧接着狗消失了，在门窗皆严的卧室消失的无影无踪。

Ash开始怀疑，自己在这个所谓的世界中是不是也仅仅是一段数据，主教说：狗吃的比人都好，若有所言的翻着无字的书典，激发出Ash对自身存在的探索欲望。

假如没有化石，没有人会看到地球曾有上万种蕨类存在过的证据，这一切虚无的起源，就像是柏拉图描述中永生面壁之人，而Ash，则是这个虚拟世界第一个挣脱枷锁的囚徒，一个被真相打碎了经验，在无尽的虚无中苦苦寻找尽头的囚徒。

虽然粗劣的战斗和二流的表演难免让观影感受降低，但押井对细节的关注和隐喻的应用依然老练，结合独特的影像风格做到了成功把观众带到Avalon的世界里，这对于一部14年前（2001）的小成本独立电影已属难能可贵，比起后来诺兰在盗梦中将虚拟直接套入梦境这个有认知前提的圈子里，Avalon对现实无疑拥有更强大的摧毁力。

在Ash射杀掉Murphy之前，看到这“像真实的虚幻”和“像虚幻的真实”，听到“不要被表面事物迷惑，我们之中倒下的那个尸体不会消失，留下来的人将证实”时，听到“我不惜用肉体的疼痛来证明，这才是你属于的世界”时，心中难道没在颤抖吗？

一部沉闷晦涩的电影，却给人以银翼杀手，移魂都市那样经久不息的冲动。

人类一思考，上帝便发笑，但若人类不思考，上帝又有什么存在意义？

这是一部在10年甚至20年后，依然能清晰回想起这个世界的电影。

不断的对自己存在的世界去伪证，才能到达对面的仙女之地你为何送我来这里（SA）？

答案就是你自己。

爱这部电影

看完电影觉得好累就躺床上睡了会儿，醒来时就想起了主角的class real，主角几经辛苦才进入的class real，我已经身处其中了（ 如果我不是个中立人物的话 ）。

看了很多人说得迷惑或绝望，我觉得其实是身在福中不知福。

对一款游戏来说，人们游戏其中就是为了获得一定精神的满足或者躲避现实，升到更高的等级得到更高的享受，不管片中的世界哪个是真的，但作者设定的最高世界SA，即class real，却是我们现实身处的世界，而也就是说作者心中是认同我们这个世界的。

如果你不是Truemen，请你珍惜这个世界的一切，爱你并且享受身边的每一个人，别等到世界真糟糕如电影的那一天才躲到虚拟的世界中来体验现在唾手可得的生活。

要去上课了，有点乱哈。