赤脚鸣声

《赤脚鸣声》的剧情就像电影的名字，有非常多赤脚踩在各种材质的物品上发出声音的情节，但也许因为是男同题材所以我有点get不到这点的美感，其实女人的脚也一样吧？

我不觉得足部是什么美丽的不完，但是日本人好像挺偏爱的？

之前在《雪国》里也有看到川端康成形容“连脚趾弯都是美丽的”。

两个男主每次打架都像一场酣畅淋漓的做爱，我是在公共场合看的，每次看到他们开始打架都很害怕他们打着打着开始做爱，当然并没有，不过在接近结局的地方直己倒是真的和后来的女朋友做爱了。

导演好像想拍出“想触摸又缩回手”对爱意，但我觉得这部分处理器得不太好，太直白了，也可能是演员没有演出应该有的欲望和踟蹰。

有一段情节我很喜欢，是maki把直己留在泳镜上的泪水结晶当成调味品加进意面吃掉了。

想到他们第一次袒露心声时候maki说的“戴上泳镜哭也看不到了”，又想到这张桌子上一直以来都是两个人。

我最喜欢的是结尾部分，两个男主再重逢时已经在同一条道路上的两辆车上，身侧都坐着另一个人。

两人对视又移开目光，像从来没有见过并且再也不会见面的陌生人，这个时候maki把外放的声音切成他们一起路过的磁带，那些脚踩在不同东西上的声音，那些用手触摸的光的声音，那些彼此想笑又不敢笑出声的声音，“你好，听得见吗？

”。

让我想起金爱烂在某篇小说里写的一对异国夫妻，妻子为了教会丈夫本国的语言，录了很多很多磁带，但是丈夫从来没有听过。

在妻子去世后某个百无聊赖的下午，丈夫在车上打开了其中一个磁带，妻子的声音猝不及防地传出来。

那个时候我觉得能想出这种跟着死人学语言的情节的人简直是神，过了这么久再遇到类似的情节还是被打动得一身鸡皮疙瘩。

我很喜欢戴着头戴耳机听喃喃细语，声音的震动让耳朵发麻，好像这个人真的在我耳边说话，我能感受到呼吸、口水粘连、嘴唇翕动的声音，能感觉到说话时候喷洒的热气，全都让我头皮发麻。

声音不是实体的，磁带却是，拉出来一节一节。

很多点很妙，第一次打闹是他们相互喜欢，只能试探却又不能言说；第二次打闹有更多拥抱，像是做爱，一种隐晦的情爱；第三次槙发现了直己的伤，好像是爱着彼此的人会互相伤害，然后有短暂的疏离；第四次打闹开始面对彼此的感情，槙不想再这样无法认真拥抱，于是想要离开，可是最后还是奔向对方，又打闹起来，还给结尾留了一个伏笔；第五次在大街上，槙在面对亲人去世时的悲伤被直己用打闹安慰，最后还撞受伤，这时候已经暗示了这段关系的伤痛；最后一次已经穷途末路，槙想要好好面对，接纳并把这段关系变得正常，但直己已经回不去了。

儒家文化的爱都太含蓄了，到最后也只有一句我想跟你在一起，想要跟你去羚羊峡谷看太阳。

我爱死这种含蓄了，第二次打闹的时候真的很戳我，全程嘴角上扬。

最后的录音真的神来之笔。

（后半段越看越觉得直己像阿本，有点跳戏😆）

先把自己没看一些评价的想说的话记录下来：此片我看到了很多我喜欢的元素，例如对旅行的向往、对自我的探索和对父亲母亲与孩子关系差别的刻画。

好像是对我的生活的一个折射，但又不完全相似。

再一次感叹，命是电影给的！

真的好久没看过这么把自己的感受具象化表达的电影了！

导演的构图和表达真的很绝，并且演员们的演技让我身临其境，尤其是两人在监狱对话的那场戏，男主泪流满面，男二涕泗横流。

以下是对剧情的一个详细探讨和思考。

赤脚鸣声 (2021)7.62021 / 日本 / 剧情 同性 / 工藤梨穂 / 佐々木詩音 諏訪珠理

【父母与孩子】【男女关系】之前是男二因为养母的死亡而在马路上穿着高跟鞋失魂落魄，而真正精神已经病入膏肓的却是男主，才导致后面的偷窃事件。

一开头整个父与子的对话和环境是压抑不安，让我感到很窒息，好像以前也有过这种感受。

男主这边是父亲的角色，在整个父权社会结构的压迫下，男主在家是完全体会不到父爱的，陪父亲玩着自己不喜欢的钓鱼游戏。

后面男主的父亲竟然用儿子辛辛苦苦收废品攒来的钱且没有经过儿子允许在他毫不知情的情况下去为公司还债，还说出，你不懂，这真的没办法，我的员工也是我的家人这种重伤孩子的话语。

另一边，男二这边很巧，是母亲，而且还是养母。

母亲是位盲人，但母亲的梦想是环游世界，自己因为身体不好，把存了多年的10w的存折给了男二，让他用这些钱替她去看看这个世界，然后回来给她讲述精彩纷呈的人世间，就像她之前所爱之人给她绘声绘色的讲述那样，如果她还活着的话。

我相信母亲走的那晚一定是非常幸福的离开的，她握住了从羚羊山谷撒下的阳光，握住了那个给她讲故事的男人的又莫名其妙消失的男人的手。

这一正一反相对比，编辑肯定是有意而为之的，用来讽刺这个男女结构不平衡的社会下孩子受到的心灵和精神创伤是多么的严重。

【身体轻飘飘】

在游泳池旁男二自抱这个点！

以前看过的任何影视作品都好像没有提到过，太有共鸣了，给我灵魂深深的重击，真想与这个电影的编剧隔屏击掌。

在游泳池旁男二自抱，又说出震撼我的一段话：有个可以让你紧拥的人，是什么感觉呢？

为什么人们能够找出可以触碰的对象呢？

我是说，我总有种地缚灵在周围的感觉，触手可及的地方明明有人，但我却碰不到他们。

我也时常也会有这种感觉，世界空荡荡的，我好像行尸走肉一般，活着好像轻飘飘的。

当在小瀑布边男主本打算用手触摸男二的背，结果收手转过身向后走了几步然后又撤回直接一拳锤向男二的背部，然后两人第一次缠斗在一起。

两人回味触碰的画面每当看到男主和男二缠斗紧抱相拥，我特别甚至有点羡慕？

这种身体的撕打，能让人真切的感受到实的力量，同时我还以为会有什么其他事情发生，结果没有，全片男主和男二没有接吻更没有ml，除了肢体接触就没有更进步的亲密行为。

奥，应该还是有的，想到了那个画面！

两人走着，男二的右夹板掉了穿起之后，大步跟上男主然后背靠着与他走着。

这里细节处理的很棒，捡鞋蹲下的时候，男二是望向男主的。

而男主又用手撑着男二的头进行向前，两人开心的笑着。

【be的结局】

关于实体两人的讨论其实他们观念的差异也在电影前半部分被屡次提到，男主喜欢亲身感受那些世界风景，曾两次提到想和男二并带着他的养母一起去羚羊山谷等地去体验，而男二则选择和男主待在一起录制那些细腻的音频予以养母不能实现去环游世界这个梦想的慰藉。

种种迹象暗示着be。

【震惊的结尾】最后，男主和前女友ml的那一幕，我直接瞳孔地震。

行吧，是我没想到。

结尾，男二在卡车上播放着两人之前为母亲录制的音频，从头来过这句话提到过两次，一次是录音失败后，一次男主把车开向岔道后录音记录下来的声音，两人就此分道扬镳……怎么要我想到了黎耀辉？

这里或许致敬吧。

还有，男主本来挺帅，前面搞个中分着实笑了。

赤脚是人类以赤裸的姿态去感受大地，鸣声是人类用耳朵，去倾听自然的声音。

赤脚是赤裸触碰，鸣声是倾听喘息。

其实，没有实物也很美。

每一次扭打都算是一次肉体交缠，在一声声的喘息中，他们交换彼此的气息、味道与触感。

那么多次的扭打中，其实maki除了第一次有过真正的攻击性的动作后，剩余的时间都想拥抱对方；确定感情后的唯一一次进攻，是美岛去世之后的歇斯底里，但好像也是借这个机会看看naomi他是不是真的对自己有感觉:有的，他选择紧紧拥抱住我，一次又一次。

而大部分时间的扭打，naomi基本都是在反抗maki的拥抱，他明明想离这份感情更近一点，但在感受到它的浓烈和异常之后，他又快速挣脱，就像他不断地吸鼻子，其实他在父亲的亲情牢笼里，早已困得太久，他表面上看起来礼貌安静，却总会在凝滞的空气中吸鼻，总会在感受到爱时激烈反抗——因为他，根本不懂得怎么去接受爱，对女友是，对maki，更是。

naomi就像一根在黑暗里孤独的苇草，随时脆弱得快要倒下，但偏偏maki，穿过撒哈拉沙漠，穿过蓝洞，穿过伊瓜拉苏大瀑布，穿过草原与麦田，穿过加勒比海的沙滩，穿过北极的极光，最后来到naomi站立的羚羊峡谷，照亮了他。

爱无需语言，可能再多不过一句“我想和你待在一起”，余下的，是那些声音，那些光景，那些含情脉脉的眼神，那些曾彼此触摸的身体。

电影拍得很标致，很妙，用光影传达声音，用声音传达光影。

以无声达有声，以一种介质，感受到千种万种。

不过扭打的片段还挺像舞台剧的表现方法的，出现在电影里，也能让人惊呼“竟能这样拍！

”。

而且导演很喜欢拍脚和手，我觉得，这应该也是用身体去感受的一种方法吧——伸出的手，赤裸的双足，我将我的全部，我的真心，已经全部袒露给你。

敲这些的时候，胃还痛着，火辣辣的 。

片尾曲如泳池里的波纹，我想起，十年前，还没准备好爱，却想扎进一个人衣服里的感觉。

那时候，我懵懂到以为自己喜欢的，是那件衣服的气味。

这是一个关于陪伴、伤害、原谅、成长、孤独的故事 。

世界各地，前前后后，许许多多创作者通过影像探讨这些命题，其中也不乏借鉴和致敬之作。

有些意外地，在这部片子里，在台湾的街市、摩洛哥的沙漠、卡普里岛的溶洞、伊瓜苏瀑布、加拿大的麦田、美国的羚羊峡谷里，传达的只是日本创作者的声音。

从故事的结构、叙事的节奏、人物对白、镜头语言和调度、音效，每个方面都能感受到创作者的设计，融合成一个具有生命力的故事。

影片结束之后，我不想了解演员的名字，电影之外的互动，我只想再一次找找，有没有哪个地方没看仔细，忽略了角色的某个面向。

我喜欢男孩不断地开合冰箱里的灯，我喜欢男孩把泳镜里的结成盐晶的泪水倒进锅底，我喜欢阳光下摆荡和相握的手指，我喜欢女人在回忆里永眠，我喜欢男孩折断同伴的手臂，我喜欢两个人各自驾车，听着喇叭里的声音分别，我喜欢一个人眼神里的逃避和渴盼、我喜欢一个人泪水下的羞愧和软弱。

再写下去，可能要在记忆里呛水了，我也是一个软弱的人，会因为别人拍出了我想拍的，而胃痛，等看第二遍的时候，再写吧。

细腻，顺畅。

两位男主之间的涌动太动人了，尤其是第一次吃意面那里，两人互相注视着对方的双眼，天啊那眼神让我想到「蓝宇」他们吃火锅的时候刘烨充满爱意的小鹿眼（尽管情境完全不一样）。

除结局那同行一段外，本片还有还有几处动人情节暴击我：①养母总说她去过哪儿看过什么风景，实际她从未出过国，maki不疑有他，后面maki骗养母他在国外游历给她寄录音带，两人之间全是谎言但全是真情。

故事也是源于这样真情的谎言。

②养母死后，maki穿着养母的高跟鞋走在街头，走去她常去的公交车站。

③直己自首前去最后一次游泳，泳镜里留下的眼泪结晶成盐渍，maki拿它来煮意面（第二次煮意面，对照第一次直己撒盐）。

④maki去探监，跟直己说出来慢慢攒钱，去哪儿都可以，随时去都可以，好一通展望未来，但实际上前一句是直己说我们不会再见面了。

对照片头直己的前女友出国前，跟他说明早七点的飞机，这句寓意着今晚是他们最后一次见面了，直己还是跟她说明天见，前女友说不要忘记明天把唱片带给我哦，直己回好的。

两人心照不宣没有明天的再见，也没有明天带给你唱片。

同样地，maki和直己，没有未来没有明天。

⑤ 养母生前一直在听的录音带，前面总是不放完，让观众猜他们是不是露馅了，直到电影最后一刻，放出最后露馅时刻，亦是升番时刻。

然后，我直行，你右转，再见。

很早之前就看了，但今日二刷忽然想起没留下评论，就简单复制一下之前写的吧。

这部影片真的就是，夏日里的海洋，你缓缓走进海里，凉爽轻快，还有一点点的警惕，但是被海里面的美景吸引住时，你明明知道越往下越难受，却还是忍不住游向深处。

直到突然一切的安静，你的耳朵出现了耳鸣声，望向氧气瓶时马上消耗完，你从海洋中望向天空，看到的只有阳光反光，你试图往上游，迎来的却是氧气消耗完。

你的眼前渐渐黑了，你试图扑腾，却加速了坠落的速度，你很明显的察觉到自己沉入海中缝隙，却无能为力，只能眼看着一切发生。

当你闭上眼不知道过了多久，你被叫醒了，你在医院，消毒水的味道充斥自己身边，一切回归原点，甚至把自己搞得满身是伤，有美好的回忆，也有心中的悲叹。

那种充满破碎感的暧昧感，就看着那些暧昧的试探，但是你就是知道不可能，想要触碰却无法简单的抚摸拥抱，只会打你一下，在互相“殴打”中享受那一瞬的相触，不知不觉中变成了一种沉重感，让人缓不过来气，好希望依旧之前，但是这一部电影，他们无法停留在原地，前进的道路之后不言而喻的选择题答案，但还是忍不住看下去。

“为什么要带着泳镜？

”“因为这样哭就看不到了。

”－他尝试着仰泳，不断的沉入水中，不断的起来重新尝试，终于他成功了……他无声的哭泣着，逞强着。

他放下泳镜，泳镜里面有着一些水……一些充斥着情绪的“水”。

直己挣扎着喊着：“我不懂，我不懂啊！

”一直被父亲束缚的他不仅失去了人身自由，精神也在潜移默化被禁锢。

身心都瘦骨嶙峋的他只相信真实存在的东西，不断压抑着自己的情感需求，甚至用一次又一次的打闹来释放自己的欲望。

很多人说他再勇敢一点就好了，但在性教育缺失和原生家庭畸形的双重困境中，任何一个人也很难勇敢地面对自己。

Mark 是初升的暖阳，他热烈、单纯、可爱还带点呆萌。

救赎美岛的同时，他对直己从最开始的雄竞到最后的拥抱，他完成了取向的觉醒，可敢于面对自己的他却无力改变心爱之人。

那清澈闪烁的眼眸令人向往也令人心碎，“我只是想和你在一起就好了。

”片尾的这首歌太动人了，爱没有性别，心之所向就是爱情。

精神相通的两人却被现实环境制约，有情人却难成眷属，性少数群体何时才能触碰到裂谷中的那束光。

其实刚开始看这部电影的时候这个名字让我想起了《鸣鸟不飞》，本着名字越怪越好看的原则我在周一下班后自己独自打开了这部电影。

在不知名网页上看的，画面不是特别清晰，但是好像给这部电影增加了一些别样的色彩。

主人公的名字好难记，根据两个人的发型来看就一个叫小直一个叫小卷好了。

首先我说导演真的是一个很懂用语言镜头表达感情的人，很多东西几乎完全不告诉你就只让你用自己的眼睛去看去想。

其实前面铺垫时候已经告诉大家了小直的家庭很压抑，他在外面吃了饭却回家要再吃一顿，他想搬出去住却无法开口，我理解为这是东亚的父亲一种惯有的形象。

而小卷那边也不好过，没有具体交代他的身世只说是一位老阿妈的养子，其实两个人身上有相似的地方——孤独和不被理解。

这个世界好像从来都不曾为这两个人打开大门，当老阿妈说要带着200万日元赞助小卷出去玩的时候，小卷为什么没去呢，因为钱不够啊！

（不是）我很喜欢小直和小卷在那个小小的房子里录磁带的片段，在那个仓库一般的房子里他们似乎只有那个时候能得到片刻自由，哪怕一切都是自己营造出来的。

那个地方就像两个人的乌托邦一样，我们关起门，用各种不同的道具就能去撒哈拉沙漠，去羚羊峡谷，去墨西哥，去台湾，是想象，也是心之向往，是趋于现实的无力，也是精神世界里一种短暂的逃脱。

当然两个人的感情就在这期间慢慢生出了萌芽，只能说导演的表达真的太东亚太日式了，想触碰又推开真的是每一个东亚人都能经历的感情过程。

这里演员的戏份也很到位，尤其表扬一下小卷的演员，他在相互泼面粉的那场戏里真的好可爱，好像一个小狗狗啊。

其实电影在偷钱之前的戏份真的很童话很美好，美好到让人不愿意去打破那个氛围，也许他们能借着帮老阿妈录磁带的借口一直在那个乌托邦里遨游，但是电影的最后30分钟打破了这个梦境，小直还是向现实屈服了，梦醒了，粉红泡泡碎了，小直进去了，小卷伤心欲绝，也许他不能理解小直为什么要这么做，我只能说小直比小卷更渴望逃离吧。

可是当小直说出那句“我们不要再见面“了的时候我还是一阵心绞痛，小直啊，你30多度的嘴为什么能说出这么冰冷的话！

关于小卷，其实他也是有遗憾和不甘的，只是他的遗憾和不甘全都流在了游泳镜下面的眼泪里，没有人能看见，直到他告诉了小直。

另外说一个全片我最喜欢的桥段就是眼泪煮面，莫名戳我，你说戴上泳镜别人就看不到你的泪，可是我把你的泪留在这一盘曾经一起分食的意大利面里。

这里我真的磕到了，比互换衣服，街上喂食还要甜。

这种甜中带虐的感觉真酸爽无比。

说一下结尾，大家都觉得是be，可是我觉得是he啊，最后两个人相遇了，小直哭了，录音机里传出了小直曾经说过的那句”就让我们重新来过“，小直说这句话的时候画面已经变黑了，我个人理解这里是导演传递出了小直的心声，他最终还是被小卷打动了。

另外结尾真的很妙，给整部电影增加了一分感动的色彩。

总结一下，我觉得这部电影你可以在情绪emo的下午或者一个人的周末傍晚，打开它，接受电影里所传来的所有情感，你会发现这是一部值得推荐的好电影。

抱歉没有拍图，题目算是一种心情吧，我就是很随便的人哈哈。

很久没有这种看完一部电影，想要说很多 很多话的感觉了，所以现在用电脑敲字特别爽。

有几个很简短的第一瞬间感受，一是两个演员挑的太好了，选角导演牛逼。

两个人的长相完美契合角色。

直己的长相就给人一种比较忧郁、喜欢把事情藏在心里、习惯看人眼色、内心矛盾挺多、挺压抑的感觉，而且一定要强调，演技真的好好啊，眼神戏特别足。

槙就是那种单眼皮的大眼睛，特别像开朗狗狗，笑起来特别好看，让我觉得哦龅牙也可以这么好看的吗？！

还想记录的就是角色的习惯动作，这个是直己有的，就是在尴尬、犹豫的时候摸后脖子。

这个动作在电影里面出现了好几次，有他和同学们聚会的时候，和爸爸、和同事、和女主，和槙。

和其他人的动作很好的铺垫了直己后面面对槙和女主不一样的心态。

他想触摸槙的时候是心痒难耐的压抑犹豫，但是对于女主就是尴尬，结局二人看电影、在车里聊家里的摆设……所以习惯动作真的好重要啊，是不用台词就可以传达人物状态的很好的方式。

二是表白导演，电影很明显是在致敬春光乍现，但是这个编排和创意真的好牛逼啊，首先是用录音的方式完成电影前半部分，二是将人生不过了了的情感关系都放进了电影里。

有家庭、有两性，而且挺有对照感的。

这部分是我想要尽量多写写的地方。

思路可能没有那么清楚吧，想到哪里写到哪里啦。

首先家庭和两性似乎是不能分开讨论的。

那么——首先是直己，他生活在一个控制欲非常强的家庭环境里，爸爸掌管他的一切，爱好，工作，学业，平时的活动……而直己的态度一直是：对不起；对不起，我没兑现诺言；对不起，我没有听话……对于直己而言，他有囤物癖，他的信条是：只相信实体的东西。

这个点也是两个男主第一次展现出分歧的地方。

因为槙的观点是：就算不是实体，也就是说有些东西不实际拥有，哪怕在记忆里也很好。

这让我想起来之前一个关于人工智能的讨论，就是说如果有一天，你的另一半去世了，你会不会把他的记忆上传给人工智能？

有的人说上传，有的人说没必要。

我想直己大概就会是那个会上传的人，但是槙不会，他可以自己抱着记忆老去、死去。

他并没有有一天我会老年痴呆，全都不记得了的恐慌。

二是，baoli也是一种亲密的表达。

这部电影把这条真理？

可以这么叫吗哈哈，展现的可谓一个淋漓尽致，两位不知道在电影里面打了多少架，瀑布那次我都怕你俩谁掉下去si了，或者碰到个什么尖东西流血而亡……😂but想说的是，如果一个人没有受到过爱的滋养，比如直己，他没有受到过来自爸爸的健康、美好的爱和关怀。

所以这么一个人在面对亲密的时候，会不知所措，会抗拒吧。

但是这么一个人同时也是渴望有个人和自己亲密的，所以打架会是一种方式，打架就像最用力的拥抱一样，借着打架，他们紧紧拥抱对方。

这个变化随着电影推进，也是显而易见的。

但是其实在这里我会有一个疑惑，但是好像自圆其说了。

就是为什么“有一个可以拥抱的人是什么感觉？

为什么你们都可以找到这样的人？

”，这句电影里的金句，如此孤独的话，会是开朗、和母亲那么那么好、那么那么亲的槙说出来的？

然后我好像想通了，就是电影里后面有讲，母亲是他的养母。

所以槙不是孤儿，就是被亲生父母抛弃的人。

槙应该是那种疯狂想要抓住什么、非常需要爱的人，而且他会采取一些行动，比如表达。

例子就是他会帮养母实现梦想、主动和直己打招呼：“仰泳会更容易一些”，哈哈哈我磕到了！

你真的观察人家直己够久的哈！

同时呢，槙也会比较低自尊吧，因为被抛弃，所以其实一点小小的爱，就可以很满足，所以即便爱不是实体的，靠他自己支撑维持，他也是甘之如饴的：我已经得到很多了啊。

所以才会一直一直不停的录音，最后都变了味道，理由不再单纯的是为了母亲的愿望，而是想要借由录音和直己待在一起。

因为，他也好不容易终于有了自己想要拥抱的人了，但是怎么能“假公济私”呢?所以偷偷的隐藏小心思，所以在母亲去世后那么的自责，自责自己贪恋了自己的幸福，欺骗了母亲。

然后就是两男主的感情线了。

看的时候想到一句话，叫我中有你，你中有我——这往往是感情进入终极阶段的境界了吧，但是介于戏剧冲突（现实其实往往也如此），电影一开始往往要让两个人不对等。

比如直己和槙。

一直是直己在进入槙的世界，但是槙没有进入直己的世界。

直己将槙和槙母亲的感情、直己是如何和槙以及槙的母亲相遇的、如何谈论南美洲瀑布、看着槙的母亲住院、去世……是真正进入槙的家庭生活里的。

但是槙并没有和直己的父亲见过一面，从未了解过直己在家中有什么样的压力。

但是这其实怪不了槙。

因为直己是不会允许的。

直己不希望阳光一样的槙看到自己背后的阴暗，这会让他焦虑和不安，深感一种不配感。

但是很拧巴的是，直己越不允许槙看到，又希望槙能够get到，能和他心灵相通。

所以二人大吵架的时候，直己才会对槙说：为什么连你也这样说？

槙说了和直己爸爸一样的话，这是直己最受伤的地方。

同时，这个时候他们之间有一个承诺：带着已经去世的槙的母亲去真的环游世界。

于是乎，为了这个诺言，直己决定拿出自己辛辛苦攒起来的钱，但是很不幸，被他那不要脸且可怜的爸爸拿去还债了（这里还有想要记录的，先Mark）。

但是和槙的诺言很重要，因为这个时候他俩已经心意相通，所以直己务必要兑现诺言（他只相信实体的东西），所以哪怕去偷去抢，他都要搞到钱。

但是这对于槙来说就是：没必要的。

钱可以慢慢存，我们在一起就好。

还是那个二人基本信条的冲突，根深蒂固，不可理解，不可调和。

最后，槙坐着直己之前的那辆二手货车，放着喇叭声，里面的录音都是给槙的母亲的，但是也处处有直己的影子，是他俩一起录的那些音——和载着女友、已经买了新轿车的直己并行，最后在岔路口分道扬镳——曾经，槙说过，未来我们买一辆车，想去哪里就去哪里。

直己变回了还没认识槙之前的那个样子，将伪装作为日常，他说了一句话：我们打平了。

我为你抢钱蹲监狱，你过着那种不需要实体，不需要我，就可以一直深爱我的日子。

还想记录一下里面直己的父亲。

前面有写他很不要脸，也和可怜。

在直己因为爸爸偷走他的钱、找他对质的时候，父亲说了这么一句话：我不想你离开我。

我不想再一个人了。

然后痛苦的低下头，说我为什么这么脆弱啊。

然而脆弱的人何止直己的父亲一人，我们的生活里比比皆是，或者某个时刻我们都是。

自爱总是很难。

ps，虽然最后直己和女主shangchuang那里简直令人抓狂，😡，但是又挺合理的。

就像上文有提，直己这样的人，对真正喜欢的人是无法拥抱的，更别提shangchuang了。

但是对于无所谓的人（也不能叫无所谓吧，反正就是女主不是直己的荷尔蒙）反而可以。

害。

and，吐槽直己，提什么前女友啊！

提前女友就不要用那么充满爱意的眼神看我们槙好吗！

我真是气死。

提前女友的一律赐一丈红！

看把我们槙难过成啥样了！

by the way，演槙的演员演技也超棒！

pss，电影里一些视听也很绝。

比如槙的养母去世了，一开始的镜头是养母穿着高跟鞋一直往前走的特写镜头，再切回来就是槙在后面追、一会直己过来拦槙的中景，然后那个高跟鞋的声音一直哒哒哒踩在马路上，配合两男主马路打架，爽死谁了？！

但是马上镜头拍槙和直己的全景，才看到那个高跟鞋的声音其实是来自槙，是槙穿着养母的高跟鞋上街发疯😂视听里的听不用说，绝了！

构图也很好。

完啦完啦，真的很喜欢这部and，电影名字起得真好。

赤脚鸣声，看了才懂，为什么是赤脚鸣声。

psss，音乐也好好听的！

不如我们从头来过。

但有些人注定会错过。

感冒的时候别看悲剧。