夹缝之间

🎬观《夹缝之间》评分：⭐️⭐️⭐️陶昕然去演电影了！

这当然得支持一下啦！

但是看完以后…emmmm从妆造来看，李青草这个单身妈妈有点过于苍老了，或许这样也更显岁月摧残和生活的艰辛吧？

从演技来看，她的好多表情动作都感觉很夸张刻意，可能不太适合这个角色吧，怎么看怎么觉得有点违和，或许口音也有点让人出戏。

故事很拖拉，两条线推动故事发展，看似各不相干，其实又相互联系。

但是两条线的内容都好寡淡啊！

没一点推动故事气氛的感觉。

进行到三分之二左右两条线终于开始交叠，第一波真相逐渐揭开，然后开始反转，最后揭露最后的真相。

案件真相引发的社会问题确实值得关注和思考，挺不错的一个主题。

李青草在隧道里绝望地向韩岩求救，而当时的韩岩懦弱无能只会逃跑；被lj后的李青草回到学校找老师，没想到受到二次伤害，出于自卫反击失手s人，躲在墙后同学一号（忘了叫什么了，不过为什么演员表只写三人？

）却帮忙善后。

看得出他是真心喜欢李青草，前面和另外两个同学说的话也是真心的。

什么是喜欢？

什么是爱？

什么是勇敢？

真是讽刺。

当时你能出手的时候选择逃避，伤害已然造成，却没见你帮忙，事后再想弥补，拿什么弥补？

话说回来，这部影片标语写着“女子本强，为母更刚”，还有“谁来保护她？

”，跟内容有多少符合的啊？

这真的不是虚假宣传吗？

还以为是跟《一个母亲的复仇》类似的电影…

时空交错的三线并行加上影片前一个小时都在埋钩子，前期可能会看得有点云里雾里，但后面会一一揭开为什么电影名叫夹缝之间，为什么李青草要把女儿打扮成男孩子，为什么李青草对于女儿跟陌生人走了有这么大反应，为什么韩岩会成为刑警，另外三个小伙伴又究竟在掩盖什么真相，意料之外又在情理之中，非常精彩的电影，我们需要女性创作者

故事一开始发现了一个人类头骨，一桩尘封十几年的命案就此铺展开来。

然后镜头切换到一个母亲正在为了孩子上学的事情费劲心思，经历吵架、被骗、相亲嫁人的努力都没有得偿所愿。

看似不关联的两件事，随着一些记忆的闪回和警察的调查，大概能让观众思考到一些可怕和黑暗的事情发生过。

影片前半段其实很多细节都为最后的命案真相埋下了伏笔：不让孩子留长发、冲和孩子说话的男人发火、曾经酗酒、看着孩子回家时一层层的楼梯灯光亮起直到最后屋子里亮起灯、警察停车在涵洞隧道里看到的男孩儿一闪跑过的身影、看到女学生被欺负，不顾身份直接暴揍人渣、午夜梦回耳边想起的尖叫、那么内向胆小的韩岩为什么长大后做了警察等等，随着记忆的闪回和最后真相的揭开，我们终于知道当年那5个参加电视台关于留守儿童的孩子回来后又经历了怎样的事情，命案是如何发生的。

影片大篇幅讲述了母亲李青草为孩子上学的努力，其实到最后真相揭开，反而能理解为什么。

为了不让孩子做留守儿童、为了不让孩子受自己所受之伤和苦。

而韩岩，一个内向胆小的人在十几年后做了警察队长，为了什么，我们也能猜到。

最后通过电视台采访5人的家长在哪里，孩子说的不是广州就是深圳。

影片所讲关于留守儿童所面临的困境，可能着重是讲了对女孩子的伤害，而其他4个人或多或少也有影响。

韩岩胆小内向，长大后做了警察也还是习惯一个人，父亲打电话也是要二婚。

陈闯贩毒袭警，如果有父母陪伴教育，也许不会走上这条路。

另外两个，受的影响看着最小，但一个弟弟脑炎，庆幸现在有家人陪伴，另一个外出打工也没混出什么名堂，但选择回老家做校车司机，也许也有当年李青草的原因吧。

我想讲一下，其实不管是留守儿童或在父母身边的儿童，只要你是弱者，弥补不了生理差异的弱者，你所面临的就是有些人渣的欺负。

留守儿童的事情，相信有刷到过一些留守儿童里的女童被快进棺材的老人欺负的案件，实在令人发指。

男孩子也一样，如果当晚只是韩岩一个人，那么那3个骑摩托的人渣也许会直接杀人埋尸只为取乐或者抢劫。

即使成年人，在你是弱的那方，都只是鱼肉，影片中李青草相亲的那个老师，在说开始说我想结婚只是为了有人伺候我、我不喜欢你染的头发、我不喜欢你现在的工作、你不能抽烟喝酒打牌、我不喜欢吃辣，所以家里的菜不能放辣椒。。。

真的很窒息。

大部分女孩子在青少年时期或多或少都经历过骚扰、伤害，只是难以启齿，或者说了，父母也怕别人说闲话，那些没有经历过的人很难共情，甚至说是你的错。

即使是现在我们中国这样治安越来越好的国家，我走在路上看到有些人看穿裙子的人的眼神都觉得窒息，他们不敢动手只能在心里想着那些罪恶，是因为国家和法律的震慑，是因为公众场合的羞耻，如果这些条件没有一项。。。

只能希望法律法规能尽可能更加完善，更加有力地震慑、普法教育能更加广泛、父母能好好教育孩子保护自己，不要伤害他人、口出恶言的人去地狱拔舌。。。

这部影片以女性视角展开精彩的双线叙事。

一方面，陶昕然将单亲妈妈李青草刻画得入木三分，她为女儿异地求学奔波，受尽磨难。

另一方面，“雨夜犯罪”等元素构成的悬案线惊悚吸睛。

两条线看似独立，却又隐隐交织，让人好奇这位单亲妈妈与悬案究竟有何关联，引人深思。

特别是留守儿童主题更能引起观众的共鸣。

在新中国快速发现的时代背景下，有太多的孩子做留守儿童了。

终于有电影关注到这群特殊的孩子了。

女性困境确实是有的但谈不上女性主义不如说是体现男性的恶不过导演又是男性有点既要又要所谓的女性主义不过是重点刻画了留守女童的遭遇确实是有展现出留守儿童和部分女性的困境但我想这些困境大家都是知道的重点是如何解决我以为结局不是好的解决方案上位者姿态下想到的解决方案是浅显的还有我认为女性是有无限可能的没有必要在映后强调成为母亲后怎么怎么样那些选择不成为母亲的也有可能是更加负责任的选择如果自己没有能力让自己的孩子摆脱留守去往更好的平台解决方案只能像女主这样的我并不觉得有必要生这个孩子当然我说话的视角也是上位者的了我意图不在否定母亲而是在于我觉得这个片子有些刻板印象了你可以说女主身上有很强大的女性力量她作为一个母亲是伟大的但这绝对不是女性主义真正的女性主义我认为应该是有益于女性的如果女主没有这个孩子她又会是怎样的呢？

请营销的时候放过女性主义这个点而留守儿童问题的展现又太过浅显如果展现不好太多请抓住一个重点就好了除了女主其他小孩的问题说的有些太少了留守儿童问题绝对不是一辆两辆校车能解决的这至少需要从教育方面去抓吧还有一个感触就是女性的困境男性是理解不了的所以请多一些全女班底去讲女性问题看了片子我觉得女制作人给男导演命题去写剧本我不敢苟同虽然出发点是好的想去帮助女性和留守儿童嘛但展现的不尽如人意可能换个女导演女编剧会更好？

男性永远只能看到表面的东西

女性在片场掌握极大话语权的情况下我看到了很鲜活的李青草，她会在带着女儿上厕所时拿出万能钥匙把纸取出来开始吃包子，会操着一口粤语腔说自己爱吃辣椒(说起来 电影的语言结构真的特别复杂，感觉听到了起码三种口音)，会爱抽烟喝酒打麻将，会一直染自己喜欢的发色(这些竟然会被那个男的否定他太没品了)，这些都是李青草，和小时候成绩优秀被很多人喜欢的李青草一起构建了这个角色。

那天晚上之后的李青草再也没和韩岩说过话，走廊里漫长的沉默没有，一起陪审没有，他说她就听，听到“那天晚上我对不起你”就走，可能没有什么对不起的，一个小孩没跑也不会救下她，但作为观众我也想不到李青草该对他说什么，等阿甜留长头发那天再说吧。

这是今年看到陶昕然的第三部作品，在综艺里她是女儿是自己是有过大热角色的演员，但在电影里，她是妈妈是制片人是在童年听到一个故事能够感同身受为之发声的女性，这才是陶昕然。

路演提问过程中陶昕然面对提问有一句回答是“这个世界勇敢比完美更重要”，是的，就算影片可能还不够完美，能够自己攒局，把这样一个故事放到荧幕上表达，已经足够勇敢，足够值得被歌颂。

请继续去拍吧，你做的很好。

首先还是非常高兴能看到女性能够上桌，成为制片人故事在一众商业片里，我觉得算达到及格线吧，剧情有小bug，陶昕然的演技是肯定好的，另一个男演员的其实会差一些。

然后吐槽一下剧情和电影，有好有坏，仅为个人感受包含剧透，谨慎观看路演听了一下开头，大概知道这个故事由陶昕然妈妈学校里的真实案件改编的，具体哪部分是真实案件不太清楚。

但是整体的故事还是由编剧去写的。

我感觉整体的电影关于女性的部分是比较写实的，她很鲜明的展现了女性所面临的困境。

包括单亲妈妈没房没户口，没有办法让小孩上学；有女性被其他女性骗到大城市，说是打工，实际是卖淫；没有根基实力女性在找关系时被欺骗等等。

但是在男性的刻画上，是存在过度美化的。

第一点，其实我很期待这是一部女性主导的电影，宣传上也会给人这种感觉，海报上把陶昕然的形象放到最大，其余人物都很小。

在路演的时候是演员和导演一起上台，看到导演是男性的时候，其实我是有点失望的。

因为我认为男性并不能把这种作品切实的拍出女性的真实感受。

在实际剧情占比里，我感觉女主占比并不多。

后续也很明显的可以看到，把高光点给了三个小男孩，这让我怀疑编剧实际上是一个男编剧。

然后我实际搜了一下导演，就是编剧😂第二点，整个剧情的叙述是混乱的，有些镜头让人觉得没有意义（个人看法）。

他是用插叙的方法写的，前期看的时候会有一些混乱，包括时间线上的以及空间上的。

大概能看出来，男导演希望用这种方式的切换来连接两个时空，但观感体验上比较一般镜头上，有一个男主在车上接电话的镜头，拍了男主的特写，大概有四五秒，前面他在沉思，然后电话铃打破了他的沉思但他没有马上接电话，他等那个电话铃响了四五秒，他才接，但是我实在看不出来这里男主表达了什么东西，他的表情于我而言没有任何变化。

还有个是电视台采访时，女主盯着摄像头看了，大概两三秒，我也没有理解想要表达什么意思。

当时所有事情都还没有发生，从剧情设置上来说，这时的女主应该没有什么想要表达的内容。

但从镜头的时间来说，感觉是想表达什么的。

第三点，还是剧情设置上。

男小孩在面对女主被侵犯时，他逃跑了，他也没有受到任何惩罚，他最后当上了刑警，他只承受了良心上的愧疚，但是他并没有获得实际身体上或者客观条件上的惩罚，甚至在世俗看来，他是最成功的。

另一方面，另外三个男小孩前面的镜头，他们还在问对方有没有看过女性的裸体，在那边臆想女主。

后面就是他们看到女主可能要被老师侵犯，会拿着砖头想要去打加害者，虽然没有打到，但是他们帮女主掩埋了尸体。

实际上，这个行为是非常之割裂的，我认为完全是男编剧强行给他们加上高光。

女性在整个电影里是被弱化的，有出演的女星角色，有小学里的老师，加害者之前情感上存在纠纷或者拉扯的人，女主在麻将馆里的麻将搭子，还有个帮女主牵线相亲以及带她回家乡时跟她一起谈心的类似闺蜜的形象。

但实际上，大部分女性都没有正式姓名，就连女主最亲密的闺蜜也没有姓名，只有她的女儿有姓名。

第四点，剧情里的方言并没有很强的地域信息，或者隐含的寓意。

最后电影是说就是为留守儿童而拍的电影，或者说是以留守儿童这个主题，呼吁那个大家以后要更关注留守儿童，减少留守儿童数量。

我在想是不是这个方言所在的地区，可能留守儿童的数量会稍微多一些。

但这个实际跟电影的主题会很割裂，并不是因为留守儿童而造成了女主的受伤，我会感觉主旨上有一点硬靠。

第五点，这个是算可以优化的点吧，我会更希望看到加害者从一脸狰狞的表情到被斧子砍到那个不可置信的表情，这会给观众传达一个信息就是加害者，他是会受到伤害的，他也是可以受到惩罚的。

实际的剧情上，像前面男主，他见死不救，但他获得了世俗意义上的成功，他可以说我因为这件事情，我十分的后悔，还有个剧情就是他面对一个初中生在喊救命的时候，他情绪激动的帮助了别人，他可以说我一直记得这件事情，我一直想要克服当年我那个无能为力的样子，我想要去弥补这件事情。

但这对于女主来说都无济于事，事情都已经发生了而另外三个人(尽管他们的行为在剧情里前后割裂)，他们帮助了女主，但是他们并没有获得世俗意义上的成功，甚至有的走入歧途。

这会导致整个剧情会给人一种奇怪的导向，好像我当懦夫，我以后可以在东山再起，但我当时帮了别人我可能以后会不太好？

最后是路演时有个男博主吧，他的发言，我感觉有一点高高在上的意思，就是他会希望看到女主在这个电影里靠自己帮助女儿获得这份小学入学名额，而不是通过结婚来获得这个名额。

我听到的时候感觉是非常的无语，电影前面花了很多时间来铺垫这件事情来说明这个入学名额是有优先等级的，要有房有户口，女主是没房没户口，她难不成希望女主在短短的一两个月内就可以凭借自己搞到一套房，搞到一个户口吗？

我甚至怀疑是这位男性平常金手指的小说看多了才会产生这种妄想如果女主没有被骗这个情节，从好的角度想，那她实际上是可以帮助女儿打通关系，进入学校。

但电影里为了把女性在相亲里的境地展现出来，她安排了这样的情节。

可能是为了把女主为了给女儿上学，能够做一切事这种形象构建的更稳固一些？

我不太理解这个情节的用意，因为他实际上只是在彰显女主现在过的有多么惨，她只能去社会上找助力。

而这个助力还是当初害了她的男性群体。

所以整部电影看的我感受非常的割裂，一方面我很庆幸女性，的困境能够被看见，但另一方面电影的描述会非常的从男性视角出发，女性似乎看不到任何的高光。

但很显然，现实生活中不是这样的。

所以还是希望能有更多的女性制作人上桌，能够拍出更真实的电影吧

打着陶昕然的名号宣传电影，结果这个片子拍的啥？

先说修改完被夸的那句「女子不弱，为母更刚」。

女主为了解决孩子入学被骗钱没有能力追回（为什么不报警❓）；女主想委身于人换户口结果还是6岁的女儿离家出走换回她自己；而且，女主最后解决孩子上学问题的方式是和孩子一起回老家。

「刚」在哪里了？

尤其是最后回老家，你们是不是有病？

那干脆大家都各回户籍地，几千万的外流务工人员都别踏上高贵的大城市了。

再说人物塑造。

男主，小时候临危脱逃长大成为刑警抓住了作恶的「流氓」，同样是山村孩子，幸运属于男主，成长也属于男主。

以及从案发的晚上到男主当上刑警至少得有十年，还是在受害人不知道的情况下，这也能抓住犯人到底是男主的托词还是男导演男编剧你们太爱男主了金手指大批发？

又或者说对于男主来说用个什么寻衅滋事的名头抓了几个流氓关几天就算帮女主沉冤得雪了？

我不是说男主你一定有这个义务要帮女主申冤，但是韩大刑警你在医院里的说辞显然有领这个功劳的意思。

男二，贩卖毒品，小时候面对正当防卫杀了人后直接跑路的女主还能有勇有谋帮女主把人埋了，男导演男编剧把人物复杂性给了你，显得你倒是有情有义有勇有谋，这当然也没问题。

而女主，你有什么？

你被侵犯，你背井离乡，你没有学历，你是单亲妈妈，你要为了方便照顾女儿要把她的头发剪短，你为了女儿上学如何受苦，最后解决女儿上学的方式是带着女儿一起回老家，不幸，0成长，也很难说有什么高光时刻。

这样简单地把女性的苦难铺在大家面前有什么用呢？

让女主用一种豪猪一样的方式解决问题的意义又是什么呢？

本来想给两分的，多的一分是给陶昕然的，你下次接点好的吧😓

《夹缝之间》是一部非常出色的电影。

它不仅仅是一部悬疑犯罪片，更是一部具有深刻社会意义的现实主义作品。

影片通过生动的故事情节与丰富的角色塑造，成功地将留守儿童的生活状态、教育问题以及社会偏见等呈现给观众，让观众在观影过程中产生共鸣与思考。

同时，影片也展现了人性的光辉与温暖，让观众在紧张刺激的剧情中感受到了温情与希望。

(欢迎关注辉兔的影音杂货铺公众号) 以下内容涉及剧透，不喜勿看无意间翻出来的犯罪电影《夹缝之间》，在没有任何心理预期的前提下，竟然觉得故事讲得还不错。

以十余年前的杀人案为主线，侧面反映出留守儿童的安全与成长问题，以及外来务工子女的教育问题，有一定深度的思考性。

案件侦办过程一波三折，虽然明知道凶手一定是女主李青草，可直到最后才揭秘动机，能够自圆其说形成闭环，水准已经优于很多现代刑侦网大了。

对于五个孩子来说，案发当晚是足以影响人一生的可怕经历，偏偏又被撕开伤疤不得不重新面对，女主实惨。

好在李青草的结局还算美满，女儿李文甜也乖巧懂事。

李文甜的扮演者王奕雯演得挺好，出演了十二部影视作品，算是个小戏骨了，未来可期。

一所废弃小学拆除，夹墙中挖出一具陈年遗骸。

根据尸骨风化的程度判断，死亡时间超过十年，死者为男性，身高1米7左右，年龄介于40至50岁之间，生前是个瘸子。

根据学校记录，食堂管理员李志勇符合特征，属于突然人间蒸发。

刑警队长韩岩负责调查此案，从现场发现一个钥匙扣，是当年他和李青草等小伙伴一起去电视台录节目获得的，所以嫌疑锁定在其他四人。

杨大成和胡天意都说当晚与陈闯打牌到天亮，可以相互作证。

然而成为毒贩的陈闯被警方抓获，坦白承认自己是凶手，他是独自去偷油被李志勇发现，用斧头杀了对方。

李青草带着女儿李文甜，在外地靠经营一个夜市车摊维持生计，因为没房没户籍，迟迟无法为女儿办理入学事宜。

她想托关系走后门，被骗子骗走五万元。

想和离异老人快速结婚实现弯道超车，被女儿离家出走相逼作罢。

无奈之下，李青草带娃回到老家，遇到了韩岩。

案发当晚，李青草和韩岩走夜路回家遇上三个流氓，李青草遭到强暴，韩岩胆小独自逃跑。

所以后来韩岩选择当刑警，将三个流氓抓捕归案，可心结始终没解开。

李青草折返回到学校，李志勇见色起意被反杀，李青草惊恐之下慌乱逃离，还是陈闯三人帮忙埋的尸体。

关键时刻，他们三人比韩岩更可靠。

陈闯三人当时未满十四岁，不负刑事责任。

李青草正当防卫不负刑事责任，可以和女儿幸福的生活下去。