第八日的蝉

看开头我就在想，即使薰有生父生母养大又如何？

那样的一对男女，男的花天酒地，女的尖酸刻薄不饶人，小薰未必就能健康地成长。

反倒是希合子给了她一个虽不富有甚至贫穷落魄但却充满温暖和爱的童年。

不管是在天使之国还是后来的小岛上，小薰都过得非常快乐。

12岁的孩子不能单独留在家里，日本大概没有这样的规定。

如果在米国，亲生父母把一个四个月的婴儿单独放在家，大概不会比带走孩子的希合子承担的责任少。

迷上日本作品不是一天两天了，到现在我也很佩服自己可以花很长时间去看一部日本文艺片。

没有大冲突，大争吵，却总是能让你感觉到其中的情感对抗和变化。

据说蝉只能活七天，活到第八天的蝉很可怜，因为只剩它一个了。

但是换个角度想，他又是一只幸福的蝉。

每天的生活看似一样，其实有其独特之处。

影片中多次提到美好的事物，是呀！

大海 星星 夜晚 月亮是如此的美，而你什么时候能感受到她们的美呢？

那一定是知足的时候。

根据整个电影的叙事结构是采用了穿插蒙太奇，童年和如今交替叙事。

在这样的节奏中我能感受到浓浓的宿命感，或许人一生的命运都已被安排，只是其中每个阶段的选择影响你到达终点的速度。

而在这人生的旅途中，你怎么去与自己和解呢，怎么去适应生活呢，这是真正要追逐的目标。

其实很久不曾看电影哭成这样的，我知道养母诱拐孩子是错的，她也因此而受到了法律的制裁不是吗？

但是不可否认的是，她确实给了熏最美好的母爱，也正是这份母爱才会让我多次泪奔……因为这部电影我是在腾讯视频上看的，所以不免会看到许多的评论，各个都在骂养母是人贩子，有人感动了，还要诅咒别人将来丈夫找小三和丢孩子。

我只想说，思想就不能健康一点，养母是偷孩子了，可是也不算是人贩子吧，我映像中的人贩子是依靠拐卖儿童谋取利益的人，但是这个电影里的养母显然不是，再说小三的问题，她明明是被小三的，还因此而失去了自己的孩子。

所以一切因都源于那个没有担当的渣男父亲不是吗？

不过，孩子最后说了，她不恨所有人，这是宽恕其实也算是解脱了吧，只希望她和她的孩子可以不在重复之前的路。

其实我看到很多人在说生母十年都不能温暖孩子这个问题，其实仔细想想很容易就明白了。

孩子之前和养母在一起的时候，养母付出了所有的爱，所以一直和养母生活在一起的孩子肯定更亲近养母，可是这恰恰是生母最不能接受的，因此就总是歇斯底里的面对孩子，导致孩子越发恐惧与其相处。

所以孩子更在乎养母不是挺正常的。

夫逃避懦弱，妻歇斯底里，家庭崩碎瓦解，人格碎片四散流利像弹片穿透每个人薄弱的意志，反射出贪婪又渴望的本性。

第三者心怀鬼祟盗走幼女，报复般窃走为人母的资格，她可恨又可怜，她和她报复的那对夫妻一样，精疲力竭之后也没有获得幸福的结局。

整个故事里，有错的人始终回避现实，唯一没错的孩子，却始终在道歉。

“我许的愿就是和薰你每天都在一起啊。

”“将来我们去看大海看花儿看星星。

”“蝉的生命只有七日，如果活到第八日，见到的都是死去的同伴，那它可能会更悲伤吧。

”很舒服但又令我心酸的电影，每个细节都很强大。

本以为是悬疑推理片，又是类似告白讲人性的看到学校影音区有，且一直在我想看的片子中便兴致满满的拿来看即便已经过了推崇重重推理的烧脑片的时期但仍是会想看到一环接一环的推理过程而，事实上，片子往我想的有一定距离的方向走下去了但既然看了，再下去换片太麻烦，主要是我已经换了几次了，担心图书馆管理员烦我了于是，我就边抄小王子，边看了从剧情上看，这可以是一篇社会报道即，剧情不复杂但这是部电影啊！

导演怎么可能会按正常的时间轴剪片子！

所以，开头必须出彩，且的确很出彩，开始便交代了两个妈妈的自白，我们马上了解了这两个人设但，正常而言，观众此时会偏向亲生妈妈也会充分理解亲生女儿生下不久便被“诱拐"的妈妈，情绪再怎么极端是情理之中的而另一个妈妈，我们理解中的“诱拐犯”，她也有着自己的一套说辞，且一直不认为自己有错，也一直不道歉。

这难道不就是犯罪且不知悔改的么？

这样的人是该有多么让人无法原谅很快的 小女孩就长大了，成长的轨迹有点偏离正常孩子的范围关于男友惠利菜也说过，因为爸爸外遇的事情被全国知道了，就到处辞职，也开始酗酒。

妈妈到处打工，经常不在家。

家里吃的就只有便当。

平常小孩子的生日宴会，等等生活娱乐她也没有。

第一次看电影啊什么的都是和男朋友做的，她一直觉得自己的个麻烦，妈妈也是这样认为，就只有男朋友不觉得她是个不好的存在。

惠利菜说自己也不知道到底爱不爱男友。

但我想是不爱的吧。

当男友说出当年和父亲说过同样的话时，她便选择放弃了。

关于孩子因为那个“诱拐犯”被“妈妈”说过连自己的孩子都堕掉，简直不可理喻。

惠利菜说这句话时可能在赌气，她其实是想堕胎的。

但在医院当看到自己的孩子，她便打算生下来了。

但她还是不知道该怎么面对这个孩子。

她说过，我连他的样子都没见过，我不知道怎么跟他说话，我怎么爱他....关于“诱拐犯”长大了的惠利菜忘了那段记忆。

有时会怪那个毁了自己正常家庭生活的女人。

而，当她重走当时走过的路时，忘记的记忆，忘记的情感，忘记的点点滴滴生活，全都回来的时。

她终于不再欺骗自己。

她一直想回来这个小岛，一直想回到那段生活。

她连那个女人骑单车下坡时脚会很舒服的向两边伸展的习惯都会无意识的做出来，这个身体记得啊。

即便觉得自己不该这样还想着她，但生理上，一直没忘过，也一直爱着她。

希和子起初就被有妇之夫骗了堕了胎，导致不能生育。

在“正妻”不断的施加压力后身心疲劳终于在决定看眼她的孩子后，放弃重新生活。

但，当她看到孩子后，她的确放下了，放下了那个男人后，心里却有了很重要的东西。

“熏”那是她曾经孩子的名字。

不能生育的她，把惠利菜当成了熏。

于是，就一起生活了。

因为知道总有一天会失去。

所以，每天都当成是最后一天来过。

希望能和熏在一起，今天，后天，大后天。

但希和子却知道该怎么爱熏，她说有一天会有很温柔的男子带走熏，她很温柔的说着。

即便熏是她的全部，但为了熏能更幸福，她也愿意让她离开她。

就像最后警察来了，她叫熏先走，离开她剧情大致如此。

其中情感啊很多，唯有份爱格外白净透亮且沉重妈妈不堪亲生女儿记忆里有那个厌恶女人的存在，一直怪罪。

父亲在做出伤害这个家庭后没有能力去再重组守护个温暖的家，是件让人很失望的事。

希和子的爱，才是真正的吧惠利菜也很清楚，一直一直就只认这份爱惠利菜，其实，你的名字一直叫熏吧

這是一個寂寞又溫暖的故事。

薰冷漠疏離的態度下，其實有柔軟的心，我想這是一個人曾經被愛過的明證。

她追尋的溫暖，其實是她生命最初四年的甜美回憶。

在小豆島的那一段，因為那麼甜美才令人更心痛一切不再，每一刻都幫他們祈禱不要有任何事情拆散這對「母女」。

夏日祭典，黃昏時分抬著火炬的人們將山坡染上超然於時空之外的氣息，天地茫茫，人生的路只能向前走下去。

野野宮和子誘拐嬰兒是犯罪，但她撤徹底底給過了薰沒有任何企求的愛。

如果被问起希望在什么样的地方成长，我恐怕会想有一个安逸的民风淳朴的美好地方。

这是刚刚看过电影八日目の蝉的感想。

原著探讨没有血缘关联的母女二人的亲情羁绊的可能。

　我想偷走情人的婴儿用尽全力去抚养，给这个孩子全部的母爱是完全可能的。

曾经印度有过狼孩事件就是说失去孩子的动物仍然不能克制抚养幼崽的本能。

人类本来也不过是高级一点的哺乳动物，有时未免难以掩盖天性或本能。

而电影导演的镜头更多关注在女婴薰的成长环境。

世外桃源般的小岛，郁郁葱葱的树林绵延到海平线，善良的人们，安定的生活，传统而富有生活气息的寺庙行事。

薰的一生中最快乐的时光在这里与小伙伴们渡过，在并不知情的虚构的母爱里幸福着。

直到再次造访这里，薰心中对这里的所有牵挂与依恋才终于被唤醒：原来我一直都这样想回到这座岛上。

合理与否，我们心中都有一段最好的时光，一直在寻找着回到幸福的道路。

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将生命的最天真交付于陌生人，父母的焦灼与苦痛倒头来是在孩子身上找寻解脱。

一次激情换来一个生命的天平本身就倾斜得离谱谈什么血缘谈什么生父生母生命的开始若走不对路，那么注定此生颠沛不得善终多少父母一味的付出不懂如何让对方感应与接受而作为孩子还要一次次的说着对不起眼泪横流心生恐惧不敢说出口什么爱不爱，感受不到的，都不算爱。

文 / 五煜《第八日的蝉》是日本作家角田光代创作的一部融合犯罪、悬疑与写实题材的深情催泪之书。

后来此书被改编成电影，于 2011 年上映，并获得第 36 届报知电影奖最佳影片奖。

电影改编自书本，故事主线相同，呈现方式却有所不同，但是毫无疑问，两者都做到了极致的成功。

《第八日的蝉》讲述的是一段不伦之恋造成的两代人的悲剧。

故事分为两条线，第一条线讲述作为第三者的希和子怀上情夫的孩子后，被劝说打掉，最后导致终身不孕。

在一次偶然中，她将情夫的妻子所生的女儿掳走，而后展开了一系列故事。

第二条线讲述的是被掳走的孩子惠理菜长大成人后，所经历的种种，她的经历与自己曾经“养母”的经历高度重合。

惠理菜虽然表面上恨这个人，却宿命般的走上了追忆过往、剖析内心的道路。

值得一提的是，作品的名称定为第八日的蝉，看似与故事毫无关系，却隐隐约约通过蝉的生命，揭示人的命运。

蝉在土中七年，破土而出后只能活七天，但是若有一只活到了第八天，他感到的是孤独与悲哀，还是幸福与喜悦呢？

本文以电影《第八日的蝉》为例，从创作手法、主题呈现及细节刻画入手，解读这个故事于深情的背后，所隐藏的深刻内涵。

创作手法：双重叙事线，将现实与回忆穿插进行叙述，呈现人物内心独白在《第八日的蝉》的原著中，第三者希和子与被她掳走的女儿惠理菜视觉叙述各占一半，而在电影中，改成了惠理菜长大后的现实生活与她小时候的回忆。

生活与回忆本身同为一体，影片通过一个人，带动了两条线，不仅为我们呈现了惠理菜的内心，更从她的记忆中，看到了那名叫希和子的女人的心理百态。

更巧妙的是，这两条叙事线是在导演的特意安排下穿插进行的，最后又回归为一体。

那么这两条线是怎样呈现人物内心的呢？

在我看来，主要是通过以下两点来实现。

①惠理菜：成人后的自我选择，暗含了她的内心独白如果站在惠理菜的角度上看，她小时候虽然跟着妈妈辗转各地，但她有一个很爱自己的妈妈，两人最终在一座小岛上定居，过着幸福的生活。

但是最后却被自称解救她的人所打破，让她回归到一个陌生的家，与两个陌生的亲生父母生活在一起。

这样一个复杂的状态，对亲生父母来说，也许是惊喜，但是对于心中只有希和子那位“假妈妈”的孩子来说，可能是一场磨难。

因此，惠理菜与亲生父母的相处并没有久别重逢的那种愉悦，而这些心理状态，通过惠理菜成年后的诸多选择，悄然显现出来。

比如惠理菜上大学时便自己搬出来住，选择在假期的时候自己打工养活自己，不用父母的钱；比如她对带自己去玩过，关心过自己的有妇之夫岸田生出爱慕的情绪，最终还怀上了他的孩子；又比如那位想采访她的千草，几次见面她便开始吐露心声。

这些无不显示出她在家中的孤独境地，以及渴望爱，也渴望友情的心境。

但与之同时，她又是一个非常倔强的人，意外怀孕后，为了不成为“空壳子”，大学没有毕业的她选择与无意负责的岸田一刀两断，并决定生下腹中的孩子。

以上种种做法，导演都在用另一种语言为观众打开少女的心扉，观众就如那名撰稿人一样，慢慢地走进她的内心，同时打开那些尘封的记忆。

②希和子：小女孩记忆中的模样，显现最真实的女人心为什么要用小女孩回忆的视觉来描写希和子这个充满争议的人物呢？

原因大抵是孩子的眼睛是最为澄澈的，他们眼中的世界最单纯，没有外加的各种因素。

因而，在小女孩的记忆中的，是希和子最真实的一面。

通过惠理菜小时候的回忆，我们看到了一位最为传统的母亲，为了女儿剪掉长发，奔走各地，辛苦工作，想将全世界最美好的东西都给她。

但是我们也看到了她的恐惧，对失去女儿的恐惧，导致她就如惊弓之鸟一般，有任何风吹草动，便拉着女儿逃跑。

爱与恐惧将希和子的心填满，在这痛苦的逃亡中，她却仍不后悔，对能够抚育这样一个女儿心存感激。

我觉得这一对特殊的母女心理上所承担的，绝非三言两语能够道清，所以这两条穿插而来的线，就如同这复杂的关系与心思，纠缠在一起，看起来泾渭分明，实则却难分难舍。

这也许就是人物最本质的内心世界。

主题呈现：通过对日本女人的向阳面向阴面入骨入髓的刻画，道出矛盾之下的母性光辉日本文学有时候很喜欢将人性放在一个道德困境的位置去考量，这部电影也不例外。

主人公的身份尴尬，行为更是背离常理，但她对于那个掳来的女儿的爱，又是超越了爱的边界的。

看完这部电影后，许多人会陷入一种短暂的矛盾之中，这个叫希和子的人物，究竟是该恨还是该同情呢？

其实，越是矛盾的位置，越是能够让人看到最本真的东西。

这是一种电影传达主题的技巧，让人又爱又恨，欲罢不能。

①向阴面：一个女人所实施的“恶”影片中的主人公希和子是一个非常不幸的女人，但在正常人看来，她又是一位非常可恶的女人。

首先，她成为了一个有夫之妇的情人，接着又怀上孩子，在对方的劝说下打掉孩子后，不幸的发现，她以后再也不能生育了。

其次，希和子在痛苦之中，想去看看情人的妻子所生的孩子，却在婴儿的笑脸中沉迷，最终直接将别人的孩子掳走。

这种种行为，不管在思想还是行为上，都是一种犯罪。

但其实，导演更想通过这向阴面，去剖析人物的内心。

在我看来，希和子犯罪的原因不在于报复，而在于近乎天生的母性。

刚刚打完孩子，得知自己再也不能怀孕，还被人讽刺为“空壳子”，她内心的绝望可想而知。

但当她看到那个婴儿时，其纯真的笑脸和清澈的目光，都将她融化，为此，她的天性让她做出了这样一个选择，带走她，把她当做自己的孩子抚养长大。

②向阳面，毫无血缘关系的母爱希和子与那个掳来的孩子，没有任何血缘关系，但是我们从中看到了跨越血缘关系的母爱。

影片中有一幕非常令人震撼，希和子刚刚抱走孩子时，孩子啼哭不止，她左哄右哄却毫无效果，绝望之下，希和子揭开上衣，想自己喂奶给孩子。

但她忘了，自己是被人称为“空壳子”的女人，是没有乳汁的，但这一幕，却让我们看到了希和子心底深处的母爱。

还有希和子与自己的女儿分离的那一幕，那时被她叫做“薰”的女儿已经四岁，希和子准备带着女儿逃离，却在上船之前，遇到了找来的警察。

希和子被警察带走时，只撕心裂肺地喊了一句：“这孩子还没吃晚饭！

”直到最后关头，她心心念念的，依然是自己的女儿。

犯罪，最终需要接受惩罚，但是在这之前，一位卑微执着的母亲形象，便在观众眼前展露无疑。

我认为《第八日的蝉》所展示的，是珍贵的母性精神，他想要表达的恰恰是，不管这个人是何种身份，做过什么，但是她都有资格拥有母性的光辉。

“这个孩子不属于我，与我没有任何血缘关系，但是我可以给她我所有能够给予的东西。

”这也许就是一位母亲内心的独白。

细节刻画：第八日的蝉中隐含的“蝉意”，困境与新生蝉在土中七年，破土而出后却只能活七天。

但是若有一只蝉跟其他伙伴不一样，独活了下来，对它来说是喜是悲呢？

蝉的生命虽然短暂，但与人的命运却有着某种相似。

这部电影的主线分明是一个第三者偷走婴孩所引发的事故，但是名称却为第八日的蝉。

我认为，这第八日的蝉，既代表了一种困境，又代表了一种新生。

而影片处处以细节入手，将这一困境与新生之意表露无疑。

①蝉的困境与人的困境电影中有两个场景是提到蝉的，第一次时，惠理菜说了一句话：“要是所有的蝉都在 7 天后死去，那也就不觉得寂寞了，因为大家都一样，但是，如果有一只活到了第八天，小伙伴们都死了，只剩下自己，这样才更悲惨。

”这种孤独无助之感，就是蝉的困境。

相较于人，这种困难尤为明显，比如影片中只有十几秒的一个镜头，希和子情人的妻子挺着大肚子，来到希和子面前，强迫希和子去摸她的肚子，并对希和子说：“你亲手杀掉了自己的孩子，你就是一个空壳子，这是报应！

”希和子被打掉的孩子就是活到第七日的蝉，而她自己，则是第八日的蝉。

那时，她只有孤独无助，不知从何发泄，不知如何度过往后的时光，进退两难，找不到意义。

这种困境，实为人生的最艰难之处。

所以我认为将蝉与人联系起来，实在是再恰当不过。

当蝉的经历被赋予了思想，其中“蝉意”便不言自明。

②第八日的蝉之新生当希和子这位“空壳子”女人拥有了女儿惠理菜之后，她的世界便开始全然不同，在她与女儿相处的诸多细节中，照应到了很多人的真实世界。

比如，小惠理菜会跟妈妈说，以后要跟妈妈结婚，这样妈妈就不是单亲妈妈了；比如希和子总是对小惠理菜说，有妈妈在一起，去哪里都不怕，这诸多相处细节，令人感知到希和子这个人物的心境变化。

这个“第八日的蝉”经历过痛苦之后，正开始悄然蜕变，并最终获得新生。

正如影片中第二次提到蝉时，千草所说：“之前觉得活到第八天的蝉，比第七天就死掉的蝉更可怜，但自己也许错了。

第八日的蝉，能看见其他蝉看不见的事物，或许那是些非常美好的事物。

”所以，第八日的蝉，可能会遇到孤苦的困境，但是当它竭尽全力冲破困境时，亦会看到与众不同的风景。

希和子就是这样一只蝉，她顽强，极具毅力，最终充盈地活在了第八日。

而她的女儿在多年以后，跟着她的步伐，渐渐也明白了作为妈妈的快乐，想把自己看过的，没看过的，想把这世界最美好的东西，统统让自己的孩子去感受。

一个孩子的生命，寓意着新生，但不是一个生命的新生，而是希和子，惠理菜共同的新生。

我认为这部电影在向阴与向阳面的极端呈现中，表现的是极致的母性主题。

但更深之处在于，其中描述的是一位没有资格当妈妈的女子所展现的无私母爱。

当脱离血缘关系后，女子是否还有资格当一位妈妈？

这部电影，为我们做了最好的解答。

真正的母爱，不关乎血缘关系，只在于这位女性心中，是否有伟大的母性存在。

但我们不得不承认的是，母爱，是女人的赞歌，有时候也是一首悲歌。

熏是爱养母的，她也想去爱生母。

但是生母陷在她自己的世界里，把熏看成了敌人，她以爱的名义，其实是在恨着熏，因为每次看见熏，都能想到熏的养母，那个第三者，那个曾经怀了自己丈夫孩子的女人。

每次熏一点点的小动作，都能让她歇斯底里，这让熏小小的心灵把自己当成了罪人，她觉得是她让生母这么痛苦。

所以她克制自己去爱养母，克制自己回到小岛的欲望。

最后，在朋友一点一滴的引领下，熏慢慢放开了自己的心，最后流出的眼泪，多少有些喜悦的成分吧。

PS：这个电影来的怪人真多啊。。