浮城谜事

第二次写长影评。

我先聊聊演员吧。

郝蕾，知道她，真是不好意思是因为她和她的前夫李光洁离婚的事儿。

才知道了。

这部片子里，素颜，明显刚割了双眼皮。

但这就是生活嘛，少妇为了留住丈夫的心，再不修边幅，还是想让自己更美些。

我爱她在用计让自己的丈夫去对那个情人暴打，然后丈夫和情人很粗暴的m l时，听到那几声痛苦的x xoo声时，头微微上仰，光照在她的脸上，她满足而又失落的笑了。

秦昊，没看过他的片子，但的确是个用心的演员。

哦，对了他演过《青红》，只可惜我是冲高圆圆去看的那部片子。

只是他这个花心男人也让我瞥到现在男人的一角。

为了满足自己对新鲜感的尝试，今天关注a姑娘的微博，然后约一发。

明天瞧见b妹子的微信，再来一发。

想及前段时间读到一段文字，是水木丁的。

大概意思是，老男人爱小女生是因为她们内心纯净，还未被世俗的脏玷污。

老男人爱的是那份自己无法再拥有的青春？

或许可以这样理解吧。

与其说是男人的过错，不如说女人醒醒吧。

真是可惜，颐和园还未看，不然能看看一下娄烨在 性 方面拍摄表达的方式。

又是一部感觉为了通过广电总局审核能进电影院而对性方面表达的含蓄的片子。

真是苦了这种原始表达欲望的方式了。

谜事，在于剧情。

浮城，在于人心。

要么逃离，要么顺应。

可惜了在这个小城影院排片的数量之少，观众之少。

《浮城谜事》是娄烨被禁五年后的新作，从这部沉稳、结构精致互勾、有条不紊且充满隐喻的作品看出，娄烨并没有因为创作上的挫折而丢掉他的现实主义旗帜，也没有丧失他一贯的寓言性和思考性。

只是这一次，娄烨从青春和愤怒的浪潮中冷静了下来，开始鸟瞰在中国发生的日新月异的变化、社会的发展和人们生活模式在表面平静和谐下的动荡，这些既带给我们利益也动摇了传统和封闭道德观的根基；这种凝视充满感情和警觉，它注视到因为物质飞速发达、我们的生活日益迈进自由化、多元化和网络交际时代、所引发的人性上更多欲望和贪婪以及精神世界的迷茫和退化。

人们在夜店里狂舞群P，性在轮舞、爱却盲目。

放纵与情感的“无根感”就通过这么一个细节显现——我们既富有又贫穷，既强大又极端脆弱；既自以为是又容易动摇，日夜追逐但永不满足。

娄烨以诚实和敏感，又一次精准地抓住了当下生活和人性中的软肋。

故事已经具备悬疑片所应拥有的一切品质：倾盆大雨、嫉妒成狂的女人和一身血痕的少女尸体，性、谎言与录像。

但娄烨关注的角度并不是案件本身，而是由一个案件逐渐抽丝拨茧所显露的人性真容和他们之间互相搏杀的微妙关系。

这其中虽然延续着娄烨一如既往略显偏激和悲观的情感极端表达方式，但他始终没有放弃过对一个时代和社会的观察和展现，无论是爱情故事曾在宏大复杂的历史背景下铺陈，生命的热与盲目在苍茫的时代洪流中低头匍匐，举头四顾；还是在同性恋、异性恋、小三恋、一夜情这些各种形式的爱恨情仇背后，无一例外击中了浮世中每个人物孤独的精神内核和始终无法确立的亲密与信赖。

每个人都是一座孤岛，人是行走命中的游民。

《浮城谜事》是2012年唯一入围戛纳国际电影节的华语电影，荣获第49届台北金马影展金马奖最佳剧情片提名，第七届亚洲电影大奖等多项奖项，也是娄烨这位著名电影作者近年来实力过硬的代表作。

这一次，娄烨的作品长出现实主义的、沧桑又沉稳的脸，拥有了贴近生活本质的格局。

我什么都想要“高富帅”乔永照在飞机上俯瞰武汉，烟雾缭绕中这座古老城市看起来似乎并非那么稳固，它漂浮在人类的工业野心中。

乔永照拥有令人艳羡的幸福家庭，体贴美丽的妻子陆洁和可爱乖巧的女儿。

从乔永照打电话中可以判断：他家拥有一间实业公司，一直在接大单，事业蒸蒸日上。

他们有大房子和保姆，这是一个中国典型的、新兴中产阶级家庭。

但傍晚夫妻亲密的休憩被一个短促的电话刺破了平静，陆洁心神不宁地望向电话，对乔永照说：“最近老是有人打这种骚扰电话”。

乔永照不以为然。

他没有想到，一个由他一手制造、致命、丑陋、满身泥泞的真相，正急切想侵入他们一尘不染的生活，彻底玷污和捣毁一切。

与“白富美”陆洁的婚姻就完成了乔永照跻身中产阶级的所有目标，陆洁心满意足做全职家庭主妇，可乔永照不知足。

陆洁在偶然认识的女人桑琪的指点下，意外看见了丈夫与一个女大学生蚊子的婚外情。

陆洁感觉心脏隐痛；她自己都想不到，本是受害者的她接下来都会成为制造一桩谋杀的黑手。

陆洁悲愤着跟踪蚊子，在陆洁的身后，还跟着另外一个女人的身影。

后来陆洁疲惫地走到山下，被朋友接回了家。

蚊子却跌入山坡，被飞驰而过的飙车撞倒身亡。

陆洁试图做出妥协，与丈夫痛苦地做爱，可她发现除了蚊子外，乔永照还有小四儿小五儿们，婚姻中早就布满谎言、背叛、打不完的苍蝇和消灭不了的恶心。

桑琪，这个神秘的女人，其实是为乔永照生下儿子，又甘愿过清贫地下生活的痴情小三儿。

陆洁给了乔永照社会地位和物质条件，而任打任骂不还手的桑琪为他生了一个传宗接代的儿子。

值得玩味的是，这个独子已经得到了乔永照母亲、也就是陆洁婆婆的宠爱和认可；跟桑琪在一起，乔永照才暴露了自己真实的惊恐、暴怒和脆弱。

他们是最接近的两个人。

陆洁本以为自己才最应该在丈夫的偷情中握有道德高点，乔家的整体背叛却令她腹背受敌，她作为合法妻子的话语权和认可度已被消灭。

每一样东西我都想要，每一样东西都不是我最想要的——乔永照永不停歇的性欲和出轨激怒了桑琪，桑琪站出来与其说揭发他，倒不如说愚蠢地想通过隔山震虎之类的手段告诉陆洁真相，好把这个男人据为己有，这使得这个感情游戏越来越复杂。

当乔永照在几个女人之间周旋的假象被揭穿，正室、小三儿和小四小五们发现彼此的存在，她们第一反应就是冲上去互相撕咬、疯狂绞杀，这导致了乔永照在妻妾之间制造的封建式家庭体系和温情欺骗最终死机崩盘。

在这场感情的腥烈战争中，最后被吞噬和被牺牲的，往往是弱者。

集体的谋杀——丛林法则蚊子被陆洁和桑琪两只母兽接连跟踪。

慢镜头和悲壮音乐结合，黑白影像重现了这次集体谋杀，一条若隐若现的食物链在丛林中绷紧。

她先被陆洁击倒，又被尾随而至的桑琪推下山坡，最后被撞死在富二代横行的跑车轮下。

王警官因为收受了富二代他爹的贿赂，也是私了了事、草草结案，对于她复杂的体伤和死亡原因漠视不见。

陆洁出身富家，受过良好的教育，这在一定程度上形成了她在感情关系上的自尊、清醒和懂得放手。

桑琪出身底层，她甚至原意跟陆洁和平共处，她只有乔永照。

仰望丈夫与桑琪的同居处，陆洁的脸半明半暗的隐藏在黑暗中，内心的歇斯底里和神经质就在这张面无表情的脸上浮动。

当看到丈夫走向桑琪却弃自己和孩子于不顾，她主动放弃了一切。

断线的风筝在风中空虚地飘零，犹如陆洁此时恍惚空洞的心事。

她放弃了谋杀桑琪儿子的企图，去公司收管了一切权力和账务，对乔永照说：“我们离婚吧，公司的事我来接管了，房子你可以住到这个月底，保姆你也可以用到月底。

再见。

”大量信息在电影中被编排、交织、挤压，形成了一个沉甸甸的故事内核。

乔永照和陆洁，桑琪三角恋间互相残酷的伤害和背叛，以及最终成为这场感情战役牺牲品和替罪羊的无辜女学生蚊子及拣垃圾的无名氏，向我们生动地展示了中国家庭不容侵犯的封建传统观念和地位序列表；金钱对感情所产生的强大的扭曲和冲击力、崩溃的道德伦常和因此孕育的畸态婚恋。

在迅速发展的发达城市中，道德良知和法律秩序不断被膨胀的虚荣和欲望所侵蚀；司法被金钱资本驱役；合法婚姻却沦为偷情和背叛的沃土。

金钱万能，越来越成为物质世界唯一信奉的宗教和处世利器，它既帮助我们购买更多的欲望，也涣散了我们的珍惜和初衷。

侵染在工业烟囱中的武汉像一座雾城，迷雾中人们跳着假面舞会，看不清爱人的面目；暴雨洗去了他们的伪装，倾盆大雨中，每个人变得狼狈不堪，狰狞的自私和残酷暴露无遗，他们咆哮追杀、施暴弱者，为所欲为。

最让人惊心的不是乔永照失控用铁铲打死勒索他的拾荒者，也不是心理脆弱的富二代在看到蚊子弥留之际，还发疯地踢她骂她送她归西；而是一向温柔、有教养和同是受害者的陆洁拿起砖头狠命砸向蚊子。

这种失控和残暴让每一个观者都心有余悸，折射出了人性中阴暗的深海。

乔永照在得知蚊子死讯后第一时间取消了对她的微博关注，最心寒的是连她的母亲也放弃了追索杀害她的凶手，因为一套房子和钱这样的赔偿而保持缄默。

每个人都参与到了杀死她的行动中，这是故意的伤害，共同的谋杀和最亲密和最信任的人所实施的背叛。

婚姻、虚假情爱、金钱魔力，司法漏洞一起从少女身体上碾过，发泄、欲望、愤怒，报复和榨取利益，分享着各自所需求的剩余价值。

娄烨向我们揭示的不再是单纯的文艺爱情，而是一种更为深刻，复杂和现实的感情观念，带着他固有的悲观视角——那就是：残酷的丛林法则和生物链不仅适用于人与人之间的物质竞争，也同样作用于情感生活。

人在保护自我，争取所谓感情的同时，动物性和强食弱肉的竞争倾轧性也暴露无遗；与其说在争夺爱，不如说在抢夺爱情和婚姻中自己的地盘和利益。

从这点来看，这场游戏中的每一个人都不怎么高尚，也不值得同情。

跟蚊子谈过恋爱的秦枫觉得蚊子死得蹊跷，开始了自己的侦查，这个情感真挚且念旧的男人，似乎拥有着这个糊涂而混乱的物质世界所惧怕的认真和单纯，纯真的人拥有无穷的力量和光，他击退了这个黑暗世界的无常和无序，最终把这些杀人犯送上了公正审罚的路。

蚊子衰老而沉默的母亲是另外一个弱者和受害者，但母亲毕竟还得活下去，诉求只能更实际，跟拥有巨大资本和宽广人脉的富二代家族博弈犹如以卵击石，她只能在蚊子的死亡之上，选择妥协和完成最后一笔交易。

对死者的纪念对于这个健忘的世界来说是难得的奢侈，眼泪和纸钱不能让她瞑目；蚊子的灵魂站在死去的地方遥望、期盼，然后她背对着这个世界，开始奔跑。

从头到尾响起的《欢乐颂》就像一首现实的挽歌，欢乐的人生是人们一生追求的目标，但物质世界造就的贪婪却粉碎了这首梦幻交响曲。

欢乐是死去的蚊子再也难以触及的奢望；也成为每一个剥削他人、极端自私，企图把自己的幸福和快乐建构在他人的牺牲和痛苦之上的人们，最为讽刺和永远失落的悲梦。

这种悲剧并不离奇，它的存在和发生在物欲横流的世界是为必然。

娄烨用镜头戳破了一个时代症结，我们自身的矛盾、不假思索的欲望冲动和对生活根深蒂固的惶惑。

人们的观念、想法和实际的作为远远不能达成统一。

当我们以旁观者的身份目睹这些有可能发生在我们身上的故事和选择——因为轻微的变量和一念之差就开始波澜四起的生活、轻易失控的人格和令人胆寒的自私时，也会感到震惊和莫名心痛。

身处红尘，无人幸免；举目四望，人心孤独。

少女死在了青春里，拾荒人倒毙在荒野中，而好不容易活过来的幸存者们只是暂时胜利，他们还需要继续去拼命分辨，俗世迷雾般若隐若现的真相和背负犹如大雨滂沱般潮湿泥泞的心事；不得不被迫进入，下一轮的谎言与猜谜游戏。

（署名党阿飞，转载请注明作者名及出处“豆瓣电影”，违者必究）

《浮城谜事》的片头伴随着欢乐颂的音乐，奇妙地和谐于暴雨中，两对飙车的富二代在马路上疾驰，然后撞死了一个姑娘。

是的，这是一个事故，也是一个故事的开始。

对于娄烨执导的电影，文艺青年是不应该错过的，《春风沉醉的夜晚》让很多人印象深刻，然而墙里开花墙外香让这位导演曝光度并不高。

《浮》作为难得一见的其可以公映的作品，着实稀罕，而这部片子，也是由天涯论坛的一个直播帖改编的。

个人是先看了帖子，后看了电影。

总结是，帖子是现实，电影比现实还残酷。

电影的镜头一直在摇晃，武汉的天空是灰蒙蒙的，阳光总是在云层之后，潮湿的城市常常有暴雨的造访，这样的暴雨中也发生了许多的故事。

陆洁在女儿幼儿班同学妈妈桑其的指引下看到了自己丈夫秦昊出轨的事实，完美的婚姻遭遇现实的打击令陆洁几乎不能自控，但是很快她清醒过来，并保持镇定。

她一步步探测丈夫的行踪，却发现桑其居然已经早就为丈夫生了一个儿子！

是的，这部电影就讲了一个正方与小三一起杀死小四的故事，听起来很狗血，但是在娄烨的镜头下，这个故事显得孤独绝望又饱含力量，仇恨的力量。

如若只是表现女人为抢夺男人而施展出的十八般武艺，那么当下关于家庭生活的电视剧已经做得相当不错，生活里的切肤体验和网络里的惊心故事，早就让中国家庭剧补足了钙。

娄烨在细节上做足了功夫，主角的表现力也极强，郝蕾扮演的陆洁在报复时的彷徨又凄茫，两个女人在背后不动声色的较量。

影片的高潮处，故事的关键人物齐聚桑其家，陆洁告诉桑其自己退出，当秦昊开门看到两个女人坐在一起时，无尽愕然却又未做一声。

陆洁说，安安，爸爸来接你了，桑其说，儿子，爸爸回家了。

这一幕的荒谬或许只能回以无尽的叹息，这是中国式的家庭悲剧，也是时代烙印下不安定的人心。

影片最后出现了阳光终于突破阴霾，在幼儿班老师弹奏的欢乐颂下，桑其笑得很甜，而秦昊却稍有落魄，阳光洒在那座城市。

在欢乐之下，似乎一切都要变好，但我们的内心却依然一片阴霾。

————————————————————————说点帖子的事儿。

在看这部电影之前看了直播贴。

说实话我对LZ十分的佩服——能够表现的不动声色。

说来桑其其实也很有心计，她想让她知道自己的存在，但是她不能明说，她要让陆洁一步步发现。

果然，在陆洁一步步的调查中，身在是在桑其的见证下，一切都在慢慢揭开。

在电影里，我记得很清楚的一个镜头，就是陆洁在桑其门外的走廊下仰着头，独自站在漆黑里，听着从桑其家里传来的一切声响。

你能想象那种恨意吗？

你跟他从大学一直恋爱，后来白手起家，你们一直恩爱如漆似胶，但是你没有想到每天睡在你枕边的这个人！

居然跟另外一个女人有了另外的一个家庭，一个完整和谐的家庭。

不论他是如何左右逢源，这样的事情想到就恶心。

帖子里的报复与打击是很到位的，我也欣赏她的聪明与选择，把一切烂摊子留给他们，让他们在柴米油盐中变老，在鸡毛蒜皮中厌倦，在乔不断出现的性冲动性诱惑之后发下的错中不断争执到死吧。

这部电影，女人要看，男人也要看。

文/头大脑仁小“这是一次意外，但命中注定，这是一场爱情，但在阴谋里。

这是一次谋杀，但没有凶手。

而我们没有人能逃脱关系，因为这是我们共同的日常生活。

”——电影《浮城谜事》的预告片亮出了这样一段文字。

这让我联想到另一个论断：“一人犯罪，整个社会都是同谋者。

”这句话我初闻自电影《武侠》，但放在这里显然更适合。

电影开头的一段雨中飙车事故，简短、犀利而疯狂，用极具视觉冲击的电影语言引出一段悬疑命案，与开放式的结尾（忽略掉最后那段强加的说明文字）形成呼应之势。

这不是一桩简单的交通事故，到底谁是凶手？

电影改编自一个天涯热贴，原贴洋洋洒洒的一百多页，网友盖了无数层的高楼。

楼主是一个署名“看着月亮离开”的女性，写下了自己心痛的经历。

关于原配和小三的话题，引来了无数同病相怜的网友热议和吐槽。

原贴名为“看我如何对付小三和贱男”，以一个女性视角呈现了一段支离破碎的婚姻关系，而《浮城》的编剧挪用了这位女性的基本素材，并对这个私人性的故事加以社会化的拓展和电影化的改造。

电影仍然以郝蕾这位女主角为叙述主线，但不再局限于她的个人视角，加入了命案、凶杀、侦破等元素，使电影视野更为开阔，更加引人入胜。

女大学生之死，直接原因在于开头呈现的车祸。

电影对于车祸的表现最初用了快速剪切，渲染突如其来的紧张感和富二代的横行无忌、乐极生悲。

之后又用了慢镜头回放，鲜血淋漓的场面同样让人触目惊心。

随着剧情进展，观众发现她的死不是那么简单，还和一桩情绪失控的婚外情有关，车祸只是最后补了一刀。

女大学生死于富二代无情的车轮、死于他们火上浇油的拳打脚踢，也是死于正室和小三间的争端、死于已婚男人的行为不端。

还有其他因素也往她身上无情地捅了刀，它们是司法机关的冷漠、家庭关系的疏离、家长的胆怯贪财、权贵资本家的一手遮天……当然，杀死她的也有她自己。

在这部电影中可以发现，作为第六代导演代表人物的娄烨，他所关注和表现的话题，较之以往具有更广泛的现实意义。

他以往的作品都偏向于个人化和边缘性，而这部影片涉及到了城市中产阶级的婚姻问题、司法机关办案、富二代精神状态等，也提及了城市拾荒者等人群。

作品中仍是充满了一如既往的人际冷漠和疏离感，注重人物情绪的渲染，但已经不似《苏州河》、《颐和园》中的个人呓语，个人情感被外界环境所推动，更具有普遍性、更易被观众接受。

在叙事上也注重悬念的铺设、紧张感的营造等，可以看到导演在追求作者性的同时也注重作品商业性和观赏性的提升。

如同《苏州河》里所透露的，娄烨喜欢拿着摄影机记录城市。

他电影中的城市总是令人着迷的，城像人一样，带着感情和生命。

《浮城谜事》中有几组航拍城市的镜头，仿佛关切的凝视，又似创痛的抚摸。

城市是母体、是子宫，现代文明的病灶，辐射向它所孕育的每一个人。

本文严重剧透，阅读请慎重。

简单地说，这是一个小三想上位，结果害死无辜女炮友，并搭上老屌丝性命的故事。

而罪魁祸首，显然是男主角，不是，鉴于笔者对其极端之厌恶，故下文简称男猪。

起先 片头的男猪，开着车行驶在浮城（武汉）标志性的跨江大桥上，电话里谈着生意，俨然一副事业有成的样子。

回到家里，他有着美丽贤淑的妻子，乖巧伶俐的女儿。

这样的生活，平淡普通，但也幸福美满。

可是随着剧情展开，我们看到男猪不仅包养小三，还屡屡约炮，这是为什么呢？

故事交代，小三，起初也只是男猪的炮友，原本做完也就完了，不巧她怀孕了，还是个男孩，便荣升小三。

因为男猪家一直想要个男孩传宗接代，而正房一直没能生出男孩。

于是，男猪便瞒着正房，在外宅养着小三和庶出的儿子。

因此，故事里的小三，与社会上傍款爷长相蛇蝎的小三全然不同，狗血的是，男猪虽然衣着光鲜、人模人样，可公司原本是正房的，婚后由他打理，说他吃软饭，亦不为过。

一个愿意为这样的男人过着清贫外宅生活的小三，就知道她的过去也好不到哪里去，苦肯定没少吃，这样的人，特别可怜，心也不至于太坏。

秦昊饰演男猪，气质上倒吻合，演技上大失水准。

以前看《春风》，也曾为他与陈疯子的断袖之情，感动到眼泪涔涔，并被其演技深深折服，可本片他演的多少有点大跌眼镜，火候欠佳，全然无法打动我心，娄导不可因人废戏、削戏适人啊。

倒是郝蕾演这样的苦情少女少妇，甚为得心应手，面色惨白配上发丝凌乱，总能将人物刻画到入木三分。

故事开头，小三处心积虑安排，让正房目睹男猪与炮友开房，想假借正房之手，阻止男猪马不停蹄的约炮，她以为男猪有她们俩就该够了。

可惜理想很丰满，现实很狗血。

承蒙正房V5，生完孩子后，依然，宝刀未老，智商不减。

居然反客为主，暗度陈仓，挖出小三，查到外宅。

一招借刀杀人，便破坏了男猪与小三本就吹弹可破的“非法同居关系”，一切烙定，正房华丽转身，房子公司全部收回，工资结清，男猪净身出户。

正所谓，小三妄图逆袭，正房焉是吃素？

故事 编剧梅峰，这位北影老师，一如导演娄烨，知名度并不高，至少与其在电影上的建树，极不相衬，却已是戛纳最佳编剧在手，编剧功力从《春风》中可见一斑。

本片也颇为出彩（当然，剧本改编自天涯神帖，原帖功不可没），只是故事收尾颇为唐突，过于仓促，矛盾的累积似乎尚未到爆点。

如此细腻的剧本，最适合我等喜欢细嚼慢咽的人看。

起码我愿意投入身心细细琢磨，虽然也知道会被匠心愚弄，但就是愿意让心情随着剧情，或跌宕或起伏或紧张或澎湃。

朱亚文，这个炮友前男友的角色怎么看都是鸡肋，十分多余。

他的出现，只会增添莫名巧合而降低剧本质量，没来由的对白纯属浪费电影时间。

他的很多作用，完全可以转嫁到警察身上，反而可以将警察塑造得更丰满些。

祖峰演警察，还可以再坏点，就像他在《潜伏》里面一样，满脸狐疑，望之不似好人，不过考虑到描黑差人会有损党国爪牙之威名，且电影局这关铁定难过，还是作罢。

不过，他倒是可以收下富二代的好处，快速私了，办成糊涂案，现实中，这样的事情并不少见。

纨绔子弟富二代，即使进了局子，也不改嚣张本性，但也透露着涉世未深的单纯。

都是因为他和损友疯狂飙车，还不忘搂着妹子啃兔脑壳，结果撞死了意外滚下山坡的男猪炮友。

他认为钱可以摆平所有事，事实上，钱确实可以，富人眼中草民皆贱命？

这里倒是借祖峰之口，道出了警察们最真实的心态：久经沙场，什么混账人什么古怪事都见识过，管你一夜情还是小三小四，在他眼里，就是一过眼烟云，懒得管。

可怜了炮友。

一个生活在你我身边的女大学生，爱微博，爱自拍，错在赶潮流玩约炮，结果被正房追打，意外死于车祸。

可怜她的老母亲，孤身一人，用女儿生命换来的，空空如也的大房子和爬着长长数字的存折，又有何益？

她是能住的舒心，还是能吃的开怀？

都不能。

老人家只能无比凄苦的，流着泪水，在事故现场，给女儿烧纸钱，天空飘着小雨，仿佛女儿的眼泪。

老屌丝，一个蓬头垢面、邋遢至极的拾荒人，那个雨天，他目睹了正房小三间接害死炮友的全部，以此为要挟，一再向小三勒索钱财。

最终，他为自己的贪婪付出了生命的代价。

时代 都说如今的天朝，物欲横流、人心不古，观念之开放、性欲之随便，可比东距八千尺之小日本，可比西离三万里之美利坚。

可这能怪谁呢？

这就是我们生活的时代，它无比真实，又无比凄迷。

日子越来越好过，吃得香喝得辣穿得舒坦。

物质上饱满了，就显得精神格外空虚，于是大家纷纷忙活着填补空白，男猪忙活着勇夺年度最高约炮数量奖，换炮友如走马观花、你方唱罢我登场，让人不禁对其性能力之旺盛，钦佩不已。

说秦昊演的不好，是因为他没有把这样一个看似普通不过、实则大有不同的男人，刻画深刻。

以至于，片尾他因受够要挟要杀老屌丝时显得铺垫非常不够，一定要杀人吗？

男猪离婚后，完全可以带着小三搬家，甚至去另一个城市生活，不是非杀老屌丝不可吧。

再说，男猪你有那么恨吗，这一切不都是你一手造成的吗？

他千方百计地不让正房回公司，还借口说社会这么乱，只有她照顾女儿才放心。

社会怎么乱了？

坏人也只是你一个吧。

是的，越是内心卑鄙龌龊的人，越是会控诉社会龌龊，他们就是这样矛盾，这样恬不知耻。

不禁要问，为什么有着幸福美满的中产生活，男猪还要约炮？

很简单，欲壑难填。

没有不偷腥的猫，男人靠得住，母猪能上树。

都是因为不知足，不甘心。

对自家女人的厌倦，对外面女人的觊觎，无穷的色情欲望，偷情的刺激狂喜。

男人们，挖空心思，约炮偷情，想增加的无非是性经历性满足，有感情吗？

不会的。

男猪甚至不爱正房与小三。

自古就没有安心的小三，即使男猪没有不停约炮，作为外室的小三也绝不会善罢甘休，总会想着上位。

君不见，正房大宅复式二层，窗明几净，光鲜动人，有保姆，嫡出女儿有家教弹古筝；君不见，外宅阴暗老旧，灰头土脸，面积捉襟见肘，锅碗瓢盆遍地见，庶出儿子弹电子琴。

君不见，正房出入有车养尊处优全职主妇消费高档商场动辄几千上万；君不见小三淋雨不舍打车，更别提享乐。

同样是男猪的女人，差距怎么就这么大呢？

人，看在眼里，想在心头，都不会认命安于现状，别人过的越好，反衬自己就越差，没有人会甘心，仇恨的种子早已悄然种下，只等春雨来，破土出。

尾声 整个故事结束，正房丢了婚姻，她还有公司，也许还会重新振作，开启新生活。

小三得了男猪，却是一个面临牢狱之灾的男人，是的，他倒是不会再约炮了。

最可怜的是，初尝约炮刺激滋味的炮友，和一直在最底层苦苦挣扎的老屌丝；她本有着最璀璨的花样年华，有着漫长而丰富人生要走，还有着无穷的炮可约，可惜她死于富二代的车轮之下。

他本还会继续在肮脏破败的阴暗角落继续扑腾，本还能靠捡瓶拾荒勉强度日顽强地苟且下去，可惜他死于猥琐男的铁锹之下。

正所谓： 炮友约炮成炮灰， 屌丝耍屌无命归， 小三与其求逆袭， 不如认命抹眼泪。

《浮城谜事》开场半小时左右，郝蕾发现老公跟别的女人一起走出酒店之后，哭着给自己的好姐妹瞿颖打电话说自己老公有外遇的时候，我捅了捅旁边的发小张二狗，我说，以后我老公要是有外遇了，我也第一时间打电话通知你，你来接我走。

她笃定的说，好的。

这种标榜友情的二逼吊诡方式挺傻得哈，可是有好多女人发现老公有外遇后既怒且羞无处发泄内伤得咬碎牙不是更可怜？

还好郝蕾有钱有本事，她跟老公的女人们斗智斗勇的耍了一阵子，心伤透成了筛子，一并满足了探求事实真相，并且窥私的恶趣味之后，她让老公净身出户，她还是一个潇洒的单身妈妈，有公司有钱尚且貌美，可以深夜在酒吧买醉。

虽然她偶遇老公与二奶一家逛超市时藏不住的对那男人的留恋与爱，可终究还是忍住了，既然让他滚了，就滚远点好了！

这是一个当代苦情版西门庆的故事，男主角乔永照应该跟克林顿一样是个性上瘾者，他有一个大老婆（郝蕾），二老婆（齐溪），一堆一夜情或者付费一夜情的的女大学生。

他中午跟一夜情的姑娘滚床单，下午去二老婆家滚床单，晚上回家还要跟大老婆滚床单，他还工作挺忙的。

其实西门庆就是这么累死在潘金莲的床上的，乔永照在泄欲的时候也没半点开心，这么多女人挨个周旋，应该是挺累得。

这个故事如同武汉的天气一样阴霾，憋屈，喘不上气。

二老婆卑微的爱着男主角，当二奶，终是忍不下这口气，主动接近大老婆，并让大老婆的“惊喜”接连不断，你那个人人称羡的好老公不仅有一堆一夜情，还有另外一个家庭另外一个孩子，我只能跟你共享这个老公，可是他为什么还不满足，还要找别的女人呢？

影片开头死的那个跟男主角搞一夜情的姑娘除了青春，啥玩意都没有，长得不漂亮，身材也平平，但就是在朦胧的长镜头中连身上的小伤疤都闪耀着年轻的紧实与活力。

她这条命丢得真委屈，大奶用石头砸脑袋，二奶给推下山崖，再被富二代用车撞，再活生生被踢死。

一条人命，被自己不待见，被情人不当真，被陌生人收掉，要是世上真有鬼魂之说，她怎么着也死不瞑目。

我很喜欢男主角，带着颓废的杀人狂气质，恶狠狠的叫人有点害怕又迷恋，这种混蛋玩意从古至今销路都被居家小男人好得多，但是我不会爱这种男人，因为他谁也不爱，包括他自己，他在咀嚼旧的伤痛里氤氲着新的伤害，他是撒旦是魔鬼的门徒。

我的另一个朋友，是个自虐狂，经常喜欢一些烂人，然后美其名曰自己要为爱生为爱死，前几年我对她是佩服的，因为我没这么大劲头，我睚眦必较，恋人对我若不忠不好，我不踹他进大西洋也至少离得远远得，可我的这个朋友从一段伤痛跨进另一段伤痛连过渡都不需要，好像天生是来赎罪的是的。

有时候心疼，有时候又觉得，如果她信仰疼痛才是活着的真理，拦又拦不住的！

像本片中的二奶齐溪，男主角打她，骂她骚货，拿她泄欲，不允许她接近大老婆，像一个残暴的君主一样虐待她，而她顽强又美丽卑微的活着，打从心眼里我喜欢她，但从理智上真又喜欢不动这样义无反顾的犯贱。

大老婆郝蕾是国内我最喜欢的女演员，看过《颐和园》的亲，没法不迷恋她受伤的表情，空洞失落的眼神。

巧的是她和二老婆齐溪分别是话剧《恋爱的犀牛》中两代明明的扮演者。

都是孟京辉导演最看好最赞赏的女演员，她俩的对手戏精彩扎手尴尬着充满火药气。

我不相信爱情，因为我不相信这个世界有鬼，但是我相信有外星人，也相信有忠诚的眷侣。

很多时候，好好活着就是别犯贱。

“这是一次意外，但命中注定，这是一场爱情，但在阴谋里。

这是一次谋杀，但没有凶手。

而我们没有人能逃脱关系，因为这是我们共同的日常生活。

”——电影《浮城谜事》的预告片亮出了这样一段文字。

这让我联想到另一个论断：“一人犯罪，整个社会都是同谋者。

”这句话我初闻自电影《武侠》，但放在这里显然更适合。

电影开头的一段雨中飙车事故，简短、犀利而疯狂，用极具视觉冲击的电影语言引出一段悬疑命案，与开放式的结尾（忽略掉最后那段强加的说明文字）形成呼应之势。

这不是一桩简单的交通事故，到底谁是凶手？

电影改编自一个天涯热贴，原贴洋洋洒洒的一百多页，网友盖了无数层的高楼。

楼主是一个署名“看着月亮离开”的女性，写下了自己心痛的经历。

关于原配和小三的话题，引来了无数同病相怜的网友热议和吐槽。

原贴名为“看我如何对付小三和贱男”，以一个女性视角呈现了一段支离破碎的婚姻关系，而《浮城》的编剧挪用了这位女性的基本素材，并对这个私人性的故事加以社会化的拓展和电影化的改造。

电影仍然以郝蕾这位女主角为叙述主线，但不再局限于她的个人视角，加入了命案、凶杀、侦破等元素，使电影视野更为开阔，更加引人入胜。

一个电影院，虽然是小厅但是只有5个人观影也算空落落的，还都是she，被豆瓣勾来的吧，还都是网上买票的，票上价格35，我实付25.所以说大陆的统计总是虚构多。

我爸说应该让电影公司按照公布的票房纳税，这样才真实。

我挑了好座位，但是整个电影直到最后几分钟我的眼睛才不晃荡了。

娄导啊！

我理解你为了表达你的艺术搞个虚晃的镜头，但是这是大荧幕啊，100分钟啊，你90分钟在晃啊晃啊，我比看3D都还晕啊。

主演郝蕾表现不错，整个过程眼睛都是肿的，老公的小三叫自己抓小四，能不肿眼睛吗？

不过建议她不要入戏太深了，拍点别的角色吧，这几年不顺利的感情生活的确可以让她更贴近角色，但是伤神啊，这种戏太tama让人绝望了。

还要不要好好过日子了。

三观都被影响了。

大学同学的恋爱修成正果了却是个烂果子，因为什么？

没生男孩？

没传宗接代？

我看是栏猪太烂，和女人吵架用ouou解决，上班也找人去酒店ouou，下班还两个家，体力好啊。

长得很想张震，不过胸口那个大胎记碍眼啊，不指望你修炼多好的身材了，至少拍点不碍眼的镜头吧。

那个女二实在是强悍，被楠竹掌掴被楠竹qiangbao，居然没踢掉他，只要楠竹抽自己几个嘴巴自我检讨几句，都过眼云烟了，最后还和楠竹正式生活了。

所以这个电影想告诉我们什么？

做小三做小四都没关系，只要你挺得住，你就是最后的胜利。

从yi和园，到苏州河，从春风沉醉的夜晚，到浮城谜事，一贯鲜明又备受争议的娄烨风格，他还是那么善于用迷幻的镜像摊摆现实的疼痛，夜深人静的时候看娄烨的片子很是适合，可以不受任何干扰的感受最冷彻真实的生存现状，入戏体会主人公的迷茫感同身受，很少人像娄烨一样，敢于把人物跟周遭的一切还原到本真，赤裸裸的呈现给你，让你仿佛置身于一座迷宫中，只能从阴暗里挣扎着找寻光亮的出口。

精致华丽的妆容，童话般的故事情节，众人皆欢的结局，避重就轻的讨喜，这些从来都不属于娄烨，娄烨有的只是清一色不修边幅的素颜，只有敏感沉重的话题与剧情，只有毫不留情的刺痛直抵你内心。

浮华的城市，如谜般复杂失衡的关系下，没有人拥有真正安稳的幸福，每个人都有深藏的秘密，把家庭作为生活全部的陆洁，亲眼看到老公有了外遇，却无论如何都想不到，坐在对面看起来完全无害的桑琪，会是他老公地下家庭的女主人，而她一路跟踪用石头击伤的蚊子，不过是个倒霉的替罪羔羊，陆洁也不会想到，蚊子的死并非她手里的石块致命，而是在她身后有另一双，同样充满嫉妒与痛恨的手，又助了一把力，从大学一路走来的爱人，还是经不起平淡的消磨，表面光滑的婚姻内里早已千疮百孔，报复之后终是无可挽回，没有任何名分的桑琪，死心塌地的守着一份四分五裂的爱，可既然你选了一个有家室的男人，也就只能接受，在被雨淋透时坐在对方妻子的车子里时委屈到泪流满面的必然，不甘却忍辱躲在暗处，为自己的儿子挣喊一声爸爸的权利，不知道你到底值不值。

我记得一朋友曾经跟我说，男人事实上是多偶动物，可惜现在不是古代，男人没了三妻四妾的权利，意在告诉我，男人忠诚用情专一难能可贵，花心感情不专也是正常的生理特性使然，估计有一大票儿的男性很赞同，作为女人实在没办法站在男人的角度接受这种观点，欲望是一个无底洞，越塞越会明白它有多空，想要家庭，还想要家庭之外的家庭，像乔永照这般大概已经是高手了，可也因费劲心思分身周旋而疲惫不堪，私生子养到那么大才被发现也算能耐，可惜老话说了没有不透风的墙，何况你怎么可能给得起那么多的期盼。

电影以里，一份情感、欲望、妒忌、报复的纠葛，两条无辜人命，为之权财私下了之，不禁感叹浮城命贱，电影之外，愿我们惜福保重，各自安好。

从来不是一个批判者和挑剔人士，喜欢赞同，喜欢褒奖，不喜欢装逼的说这里不好那里不好，就算真心不喜欢，也要把那些多嘴的怨语闷在肚子里，让它们都烂掉。

我就是这样一个人，或者说我就是这样一个看电影的人。

也许生活里我没那么明显的避短扬长的属性，但在看电影的时候我真的是这样的。

我有多久没写东西了，好久了，久的我自己都记不清了，只是觉得以前写的那些，恶心到了自己，所以便不再写。

不写，不代表我没看，我没想。

《浮城谜事》我刚看完。

看了几篇影评，里面提到最多就是娄烨导演对男主角乔永照的评价，“他始终没有遇到自己真正爱的人，他只是在应付生活中不断出现的麻烦，这是他的悲剧。

”可以肯定的是，大多数女人看完电影都会骂这个男主角是个贱人，大多数男人看完这个电影都会觉得这个男主角真牛逼。

一个男人，两个家庭，周旋于两个女人之间，被两个孩子喊爸爸。

这本来就已经很奇妙，或者说“狗血”。

但娄烨并没有觉得这有悖于常理，他只是在反映着中国婚姻的普遍现状，我想这个不必多说，每天占据新闻头条大多都是某某的小三某某的情妇之类的话题。

但这还不能让娄烨的满足，所以他还要让乔永照还要出去找那些女大学生过一夜情，乔永照在《浮城谜事》里成了一头欲火焚身的野兽，一台做爱的机器。

性和爱，在乔永照的身上可以分得开。

性越满足，爱越没落。

这是乔永照的悲剧，也是现代都市人的悲剧。

看看电影中间插上的那段夜总会扫黄的情节就明白了，各种赤身裸体的男男女女沉醉于灯红酒绿中，除了迷乱还是迷乱。

不是他乔永照一个人如此，整个城市，迷乱，再迷乱。

这也许就是电影名字里“浮城”的来历吧。

浮城，浮华迷乱之城。

记得看《春风沉醉的夜晚》的时候感叹娄烨这个男人是如何把握如此细腻如丝的情感的，当然同样的感叹也发生在看王家卫电影的时候。

同样的细腻的情感，这次娄烨通过两位女主角来表现。

郝蕾，作为娄烨御用女主角，表演一如既往的很娄烨。

陆洁，不知道丈夫沾花惹草前，对丈夫百般温存，呵护至微。

当她在桑琪的刻意安排下第一次看到丈夫出轨的行径时，脸上写满了绝望，但她不敢在桑琪面前坦露出来，强忍之下支走桑琪独自躲进卫生间痛哭。

那是一个女人所认为的世界的崩塌，一瞬间，摧枯拉朽般的崩塌。

但陆洁是不甘的，纵然面对现实的过程对她来说过于残酷，但她还是面对了，并且报复了乔永照。

两个镜头记得很清楚，一个是在桑琪家楼下，黑暗的阴影里透进一束阳光，打在陆洁的脸上，而楼上乔永照正在如野兽般的对待着桑琪，陆洁脸上是一抹淡而苦的微笑。

笑为何，苦为何，只为一个爱字，也是一个恨字。

第二个镜头，陆洁带着两个孩子玩耍，她坐在椅子上， 望着眼前两个孩子，望着风筝，望着整座武汉城，从她的眼神里，感到一股肃杀的寒冷。

齐溪，我是在这部电影里才第一次见到这个女演员，据说她跟郝蕾都出演了孟京辉的话剧《恋爱的犀牛》，是该找来看一下。

齐溪饰演的桑琪，看似隐忍，看似弱小，但骨子里充满了对爱情捍卫的决心。

她知道自己在乔永照心里的地位，她只是一个情人，因为给乔永照生了儿子，才会让这个男人留在了她身边。

但她没有对陆洁服输，面对陆洁的挑衅，她说了那句让我印象深刻的台词“我要的是他这个人，我吃过苦，我什么都不怕”。

当她说完好，突然觉得很心酸，桑琪有错吗？

就算错了，也不是错在成为了一个小三，而是错在爱上了一个根本不知道爱为何物的男人，这就只是她唯一的错。

电影里，有个场景很nice。

也是我看的几篇影评里都提到的。

当乔永照，桑琪，陆洁三人一起共处一室的时候，陆洁对女儿说“安安，看爸爸来接你了。

”桑琪对儿子说“宇航，快看，爸爸回家了。

”两个女人的对峙，一个男人的尴尬，两个孩子的无辜，一瞬间，不用过多的镜头和台词，什么都交代出来了。

真的是娄烨导演的点睛之笔。

说说男主角吧。

我想先说说秦昊，应该没有几个人认识他，但是娄烨视他为瑰宝，解禁后的第一部影片义无反顾的还是找来秦昊做男一号。

我真的很喜欢这个男演员，在我眼里他是内地唯一具有文艺片气质的男演员。

真的是唯一。

他总是温柔到你心碎，《春风沉醉的夜晚》里他轻轻牵起爱人的手时（虽然是同性恋吧），脸上滑过的那一抹如春风的微笑；得知爱人自杀时，蜷缩在暗暗的角落里哭成泪人的他；还有总是沉默不语，一张口就那么温暖到人心底的语气。

在《浮城谜事》里他还是一如既往的温柔，就连发火的时候也看的那么不协调，也许他本来就是一个不会发火的人。

上面是秦昊，下面是乔永照。

乔永照真的是个悲剧，他看似对每个女人都付出真爱，却不过是让他的生活继续平稳度过而已。

他要让他身边的女人都相信他，臣服他。

所以，当陆洁不相信他时，当桑琪不满他在外过一夜情时，他的生活就乱了，成了一张破碎的蜘蛛网，所有被他俘获的猎物，都散落了一地。

他控制不了，什么都做不了。

这一切一切的源头就是因为他不懂爱，或许他懂，但他不肯接受爱，相信爱。

至于“迷事”，是蚊子的死。

陆洁和桑琪都有份，这也是狗血情节的需要吧。

通过这起车祸，娄烨看到的是整个社会，在他以前的电影里，他很少关注社会的东西，而比较关注人本身的情感。

这次《浮城谜事》里，富二代撞死人，花重金庭外和解，扫黄的情节，甚至是整个电影本身的出轨的情节，都体现了娄烨此次对整个社会的一次俯视，从伦理，从道德，从法律，从他的眼里的一次俯视。

当然这也只是俯视，看不出什么细枝末节，因为娄烨毕竟还是娄烨，他的眼里更多的还是人，还是情感。

记得陆洁已经对丈夫知根知底的时候，乔永照深夜回家，躺在她身边，亲吻了一下她额头，说了一句“我爱你”，而陆洁也轻轻的回了一句“我爱你”。

爱到如此，也真是让人顿生悲凉之感。

影片一如既往的采用摇晃的镜头和真实的自然光，这是娄烨所钟爱的，他的画面，从来不说谎。

就像秦昊说的那样“娄烨只是把故事拍出来给观众看，让观众思考。

而不是自以为是的告诉观众该怎么认为。

”影片最后，一个长镜头，给武汉来了个全方位的展现。

音乐响起，一个略带颓废的慢摇滚。

阳光出来了，故事却怎么也不会让人看到一点阳光。