火星救援

《火星救援》是由美国二十世纪福斯电影公司出品的科幻冒险片，由雷德利·斯科特执导，马特·达蒙、杰西卡·查斯坦、杰夫·丹尼尔斯、切瓦特·埃加福特联袂主演。

该片根据安迪·威尔的同名小说改编，讲述了由于一场沙尘暴，马克与他的团队失联，孤身一人置身于火星面临着飞船损毁，想方设法回地球的故事。

该片于2015年10月2日在美国上映，2015年11月25日以IMAX3D格式在中国大陆上映。

原本以为这将是一部灾难片，但是看完整体影片，发现事实上并不是。

基本影片整体设定，马特达蒙的乐观超乎意料。

一个人吃饭，一个人发呆，一个人听歌，一个人睡觉，一个人种土豆，一个人看风景....同时，影片也否定了“世界上最孤独的事情是一个人吃火锅”，而是”一个人给自己做手术“。

反正他从始至终都是一个人努力练习着一个人，简直就是一个大写的心疼！

因为食物紧缺，主人公决定利用自己的生物专业知识拯救自己。

于是便成了“火星种植第一人”，原本很沉重的“太空版荒岛余生”拍成了一部“逗比大叔火星种土豆”的搞笑故事。

影片的配乐是迪斯科，真的很好听！

马特达蒙也彻底将火星变成了属于自己一个人”迪厅“，不过音乐的确还蛮好听的。

这部电影给我们讲了一个道理，天无绝人之路，即使在火星上，想想办法总能回家。

一个人被遗弃在火星上了，都能想尽办法生活和回家，更何况我们并不是一个人在地球上啊。

文/梦见乌鸦他是宇航员里最会种土豆的农民，农民里最会拆解飞船的修理工，修理工里数理化最好的学霸，学霸里最懂得求生技能的驴友，驴友中跑得最远的宇航员。

他就是马特呆萌，继《拯救大兵瑞恩》和《星际穿越》之后第三次弄丢自己（也可以说，地球人为了营救他折腾了三次），这次拥有了一个星球成了小王子，也是每日农经的主持人。

近几年出现不少太空电影，而且各个都是精品，其实电影类型与人类的生活和发展走向是息息相关的，这说明近几年人类的太空热潮又开始重现了，就像上世纪80年代一样。

《火星救援》是一部非常不错的电影，也是连续三年的第三部，有意思的是，《地心引力》、《星际穿越》到《火星救援》几乎都是同期，主打秋冬档，明年这个时候，会不会有第四部呢？

扯得有点远。

好看就是“硬”道理比起前两部《火星救援》有着相同属性，非常“硬”的科幻，尽管其中一些细节展示，比如火星的重力为地球的0.375倍，在火星表面不可能获得如地球差不多的重力表现，比如达蒙在火星行走和搬重物时的表现，按理说应该比较轻松才对，最重要的还是植物生长的样式，在这样的重力条件下绝对不会长着片中那个样子哦。

当然这一切都是一些表现手法上的忽略，比起《地心引力》让不同轨道运行的国际空间站和天宫号“接轨”，《火星救援》在科学理论方面并没有犯错。

因为本片的原著作者安迪·威尔就是一个行星动力学和天体物理学的达人，电影在营救段落上的展现，是近几年来俺看到过最“硬”的科幻电影。

当然，有大量科学依据支撑，电影也不没有枯燥晦涩，就像《星际穿越》尽管有些观众看不懂片中的理论，但依然觉得很好看，是由于电影的故事性和蒙太奇艺术下所表现出来的故事张力。

《火星救援》也是一样，电影拍得干净利落，两条线索平铺叙事，并无花活。

在地球与火星的各自线索下，编剧不但给角色的任务制造阻力，被遗忘在火星到被地球发现踪迹，居住舱爆炸到救援火箭爆炸，食物短缺到脑洞大开的救援任务。

电影的故事平铺直述，但段落之间和两条线之间张力十足，情节跌宕，在电影江湖驰骋近50年的雷德利·斯科特，对这个故事的驾驭程度非常成熟。

所以说好看才是硬道理，再加上很“硬”的科幻元素，让《火星救援》成为2015年最好看的科幻电影之一，且电影没有故作高深，爆米花娱乐指数很强。

火星上的《每日农经》作为一部科幻电影，本片的两条主线基本可以划定为“科幻”与“科学”之分，人类登陆火星的设定是科幻的虚构成分，而地球上的营救部分是科学展示。

有意思的是，按理说科幻与科学的风格差异应该会很明显，没想到电影中，科幻的火星部分拍得跟《每日农经》一样，反而地球上的科学部分拍得跟《探索发现》一样。

众所周知，很多表现荒岛求生或者独自漂泊的电影都是尽力表现角色在孤岛上的遭遇，生活如何枯燥如何求生，比如《荒岛余生》和《少年派》，极大展现了人类面对困境如何度过难关。

而且按理说《火星救援》在这方面的展示应该更进一步，在人类无法生存的火星上挺过超过一年的时间（这里说的一年是地球年，火星一年有687个地球日，火星一天长度是24小时37分钟），应该更多的表现求生。

但电影并没有这样做，反而近达蒙在火星上的日常拍得很轻松，有吃有喝，后半段还可以依靠聊天打发时间。

电影这样做，就是为了让电影没有进入到求生栏目的设定上，因为这类电影很容易会让观众跟随角色进入到枯燥模式。

片中给马特·达蒙在火星求生之旅设定了一个又一个的难题，从生存到物质，再到与地球建立联系等等。

而马特达蒙解决这些问题看上去也很“轻松”，同时加入了大量笑料在其中。

《火星救援》一开始根本没有把电影走向引入求生环节，因为需要照顾到观众的欣赏需求。

因此在电影的科幻环节，拍得很接地气，跳跃性也很大，被遗留在火星，给了他一个居住舱；没吃的，可以搞农业；农业搞不下去，可以与地球建立联系寻求援救，当完全生活不下去的时候，救援也到了。

地球上的《探索发现》从这个角度来看，本片的重心不在“求生”，而是在“救援”，也是将本片带离枯燥的火星生活，引入“人间”的生活气息，也就是地球上的救援任务。

比起“悠闲”的马特·呆萌，地球上的生活可以说是焦头烂额，救援任务一次又一次的失败，日以继夜的工作，NASA内部的官僚和公开撕逼等等，就是这部分内容推动了电影的剧情，让电影的情节变得更加曲折和跌宕。

同时地球部分，大量科学元素都是立足于现实，包括测试用火箭助推器的时间，依靠天体动力学而制定的救援任务（片中救援任务的设定让人想起了《阿波罗13号》），在曲折的故事情节下，大量科学理论的引入，看上去地球上的工作要比火星上更加枯燥。

然而为了避免大量科学理论和技术研究的流水账叙事造成的枯燥，电影两种主线的切换让电影整体变得非常紧凑，两条主线的切入点非常准确。

每当地球工作陷入到繁琐的科学研究之后，视角马上切换到独自求生的马特·达蒙，大量生活化的气息和视觉奇观又将观众的注意力转移到火星上，每当达蒙在火星上“无事可做”的时候，视角再次切换到地球。

这样循环切换的设定，保障了电影最基本的观影效果。

两个星球，两种风格的错位，这样交替的切换让原本流水账般的叙事变成非常好看，作为一部“硬科幻”，一切物理元素都是过眼云烟，这才是电影最精彩的设置。

音效年度最佳电影的大场面不是很多，想看大场面恐怕要失望了。

这让人很奇怪，雷德利·斯科特近期几部作品都有越做越大的效果，而且他也是好莱坞公认很会驾驭大场面的导演，比如《天国王朝》、《1492》、《普罗米修斯》、《法老与众神》等等，但不要忘记，老雷的成名作《异形》靠得可不是大场面，而是那是可怕的生物，还有幽闭的风格和阴森的音效塑造。

《火星救援》最值得称赞的技术环节，就是音效。

该片采用的是DTS:X沉浸音格式技术，其中由环球数码创意科技有限公司 (GDC Technology）研发的临境音媒体服务器此格式能够在观众周围的精确位置上营造逼真的声音效果，缔造更为丰富的音景。

片中火星撤离场景中，主角马克打开舱门后瞬间被嘶吼的狂风和陨石雨包裹，全方位流动的音效把来自四面八方的碎石砸击声体现得淋漓尽致。

航空器的顶盖被飓风吹翻，从右至左向宇航员们飞驰而去，在DTS:X环绕音效的支持下巨物由远而近袭来的效果让观众仿佛已置身于石雨之中。

当马克被重物击中后，那如重拳的撞击声更是极为真切。

另外，当呆萌孤寂的留在火星独自生活时，沉浸音对静谧的火星展示也是非常理想，四周一片死寂，唯有孤独的身影拥有了整个星球。

个人认为，《火星救援》在明年奥斯卡上，最起码要收获几个技术奖项的提名，其中音效剪辑提名几乎提前预定。

PS，在火星上真的可以种庄稼吗？

这要具体问题具体分析。

首先，火星土壤缺乏地球土壤中所含的营养成分，土壤持水度差（当然还要考虑重力问题），但如片中人工堆肥的方式确实改变土壤成分，保证了植物所需氮磷钾。

但也有研究表明，火星的土壤中含有高氯酸盐，这对植物之致命的，想要在火星上种庄稼必须中和掉这种成分，这个噱头在片中没有展示。

其次就是重力，在0.375的地球重力下，植物再生长有着很多不确定性。

目前研究表明，在失重的条件下，番茄、小麦、水芹和芥末可以生长，而且越长越好，但《火星救援》里的土豆没有试过.....最后就是温度，火星温差极大，近日点和远日点之间的温差将近160摄氏度，夏日白天最高27摄氏度，冬天夜晚最低-133摄氏度，因此片中也解释了居住舱破裂以后，土豆苗为什么成了那副德行。

《火星救援》实在是好看，通篇下来，马特达蒙的独角戏占据绝大多数篇幅，故事却讲述得跌宕起伏，既有紧张刺激，又有风趣幽默，充满着浓浓的浪漫乐观情怀，实在是硬科幻电影的一部佳作。

当马特开着火星探险车奔驰千里，前往另一个营地的时候，壮美的画面徐徐展开。

开敞而自由的蓝天下，橙黄色的尘沙土地渐渐向前铺开，沿途，是零落散布着的土石与丘陵，寸草不生，万物绝迹，只有最简单的茫茫天与地，散发着苍郁、沉静、大美无声。

这里的每一寸土地，都是4.5亿年以来，第一次有人类踏足。

开车前进，用太阳能充电，再前进，再充电，两个月的旅程，仅有音乐相伴，他却并不孤单。

欧美文化中一贯以来豪情万丈地冒险家、荒原探险的孤胆英雄如今迎来了火星版，传递的那份不惧困难、亲近自然、积极乐观、热爱科学的精神，我也是深深得以体会。

当马特达蒙从尘沙中苏醒，挣扎着回到工作站，冷静地处理好腰间的刺伤，他要面对的问题，便是坐以待毙，还是运用一切方法，生存下去。

清点所有可以利用的资源，空气、水、能源不存在问题，他唯一需要解决的，是如何拥有撑到下一次人类再来火星时所需要的食物。

他风趣地冲着镜头记录下日期与心情；他放起队友们留下的音乐然后大声地嘲笑队友的品味；当他找到那袋真空包装的土豆时，他知道，自己要开始在火星尝试种植了！

有可爱的网友写了诸多关于”土豆的二十种死法”之类的文章，来探讨在火星上种植土豆在土壤质地、水需求量、肥料、生长周期等各个方面的限制条件，还有人更是贡献了一些育苗的知识希望来帮助马特缩短种植周期，收获更多粮食。

而我在半懂不懂中居然也饶有趣味地通读了下来。

可见电影中这一大胆的想象的确建立在合理的推断上，也颇是激发了观众思索与探讨的参与热情。

从这最简单的外星球种植开始，到整个空间对接、火箭发射、星际联系，整个故事都既展开了大胆瑰丽的想象空间，又扎实严谨地基于人类科学探索中的合理逻辑，因而带来一种令人信服的力量，与发人深省的诱惑，这也正是科幻小说中的“硬科幻”类别最具有魅力的地方吧。

很高兴，《火星救援》的电影，精彩地将原著中最闪亮最迷人的地方，通过影像的画面展示了出来。

我要盛赞作为主演的马特达蒙，将冷静坚毅、开朗乐观的植物学家、宇航员的形象演绎得丝丝入扣，他的表演令人物既可亲又可敬，在面临困境甚至濒临绝境的时候，在希望降临和终究获救的刹那，他的痛苦、狂喜和感动都来得内敛却深富感染力。

我亦要为祖国的繁荣与强大深深自豪。

从百年前在世界舞台上受尽白眼的贫弱国度，到如今在宇宙空间探索中占据一席之地，电影中中国提供援助的画面虽短暂，却彰显着世界都不能忽略中国航天航空事业崛起的事实。

我们的征途，是星辰大海。

火星救援是最近最期待的电影，然而看过有些失望，不幸流为最好的都剪在预告片里了的一类电影。

觉得火星救援的失败在于剧情的设定使人无法对主角提起太大精神，主要是因为他既没能成为一个出色的自救者，也没能成为一个感人的被救者。

以自救为主题的片子，影响最大的估计是Cast Away，比较小众的也是太空主题的有09年的Moon。

那两部片的好处是丰富体现出了主角在情感上和技术上的变化和成长。

而火星救援里一切都太信手拈来了。

片子后半部土豆都被冻死以后，进入了等人来救的阶段，比前半部更加不吸引人。

救人的片子里的翘楚是拯救大兵瑞恩（嗯，救的也是他），太空类的有煽情到底的Armageddon，救人的片子有一个很有道理的套路，是要陷入两难，让观众觉得手心手背都是肉，谁牺牲了都不好。

火星救援从设定上让人不用为谁着急，主角不可能没能救成，但又没能把他塑造成一个不救不行的人（比如大兵瑞恩就是一个你不乐意救也得救的人），要是为了救他把别人牺牲了也很怪，所以在100里外观众已经看到了注定没人会发生危险。

片子不算差，就是不那么有劲。

文/故城《火星救援》没有接过《银翼杀手》的衣钵，也不是《异形》或《普罗米修斯》的延续，这恐怕让众多崇拜雷德利·斯科特的科幻迷大失所望。

毕竟《银翼杀手》和《异形》系列的名头太盛，前者奠定了变种人（机器化的有机体）在科幻电影史的地位，追随者是日后名声大噪的《终结者2》、《攻壳特攻队》和《黑客帝国》；后者则通过《异形》、《普罗米修斯》（《异形》系列前传）开创并完善了异种人（与人共存的有机体）的物种进化史，堪称现代版的《进化论》。

而《火星救援》倒像是导演拍摄《普罗米修斯》续集前的闲来之笔，充其量是部火星版的《阿波罗13号》，或嫁接了《地心引力》和《拯救大兵雷恩》的《鲁宾逊漂流记》，最大的卖点莫过于如何利用有限的资源去完成几项看上去不可完成的任务：赫尔墨斯号船员火星执行探测任务，遭遇沙暴后紧急撤退，误将受伤的船员沃特尼（马特·达蒙饰）独自一人留在了火星上，后者在基本生活物资短缺的情况下展开了一场外星生存大挑战；同时NASA的众天才们也需在有限时间内完成跨越亿万公里的地球补给和火星救援；终于捱到队友到达火星轨道附近，沃特尼还要乘坐“敞篷”飞行器与船长刘易斯（杰西卡·查斯坦饰）完成太空接力。

上述动作让《火星救援》初看上去并不雷德利·斯科特，至少与其深受黑色电影影响的软科幻风格相差巨大，同时过于规整的剧作又似乎让影片走上匠气重的老路（《哥伦布传》、《罗宾汉》），影片涉及的议题又过于老生常谈，如弘扬个人英雄主义情怀（《角斗士》）、执行不可完成任务的牺牲（《黑鹰降落》）或女性主义的叛逆与救赎（《末路狂花》）。

然而，熟悉斯科特的观众会很快反应过来，能将这些元素驾轻就熟地塞入一个比一般硬科幻小说还要“硬”的外壳里，已然难能可贵，这可能是斯科特开辟硬科幻电影疆域的又一次尝试。

就像他为电影亲自绘制的剧本封面草图中所言，“我要用科学在火星上干出翔”（science the shit out of this planet）。

这句话不仅是影片主角沃特尼的生存宣言，也表达了斯科特廉颇未老的科幻野心。

有趣的是，这张草图和这句话曾随美国猎户座载人飞船于2014年12月环绕地球飞行两周。

总体来看，《火星救援》的趣味主要在两个方面：一是对地球人如何在火星上生存的细节展现。

如植物学家兼机械师的沃特尼，如何运用“科学知识”在火星上种土豆。

沃特尼首先用有机肥料与类似火山灰的火星土搅拌，制造出活力达标的土壤，再运用分解出来的氢氧元素生成源源不断的水，并运用塑料大棚在太空舱里制造恒温并可持续内循环的“生态环境”。

再如沃特尼找到1997年的火星探测仪，他结合摄像头摆动的角度和16进制编码技术，与NASA工程师传递信息的过程，充满智趣。

当然，这些工作并不总是顺利的，不断试错和排除故障的种种尝试，再加上主角自娱自乐的调侃逗乐，构成了一篇意趣盎然的火星生存指南。

另一方面，是突出个人存在对宇宙空间的消解。

传统的关于星际旅行的科幻片，主人公的行动目标是解决人类的死结，可能是种族的（《普罗米修斯》）、政治的（《星际迷航》）或意识形态的（《飞向太空》），这就是《星际穿越》里为什么科学家一再告诫宇航员，要站在人类这个种群的高度来考虑问题，个人已经不再重要。

实际上，在科学家的计算里，没有人有权利决定人类的下一代应该是500万个人还是500万个试管受精卵。

而《火星救援》的视点则凝聚到一个人身上，他在太空的生存状态才是全人类的焦点（被媒体全球播放）。

当然，NASA高层曾在是否救主人公的问题上犹豫，逻辑是赫尔墨斯号其余船员沿既定计划顺利返回地球（救5个人）概率较大，而赫尔墨斯号返回火星带上沃特尼再返回地球（救6个人）概率较小，“理智”地看应该选择救5个人。

若不是赫尔墨斯号船员的“一意孤行”（女性负罪感主导的一场非理性“民主”，赫尔墨斯号的圆桌投票），沃特尼作为个体的生存权利已经被NASA这个更大的集体剥夺了，也根本不可能有什么火星救援。

因此，《火星救援》站得住脚的逻辑不是西方普世宣传的“民主”，或少数（赫尔墨斯号船员）服从多数（NASA）法则，或犬儒者所宣扬的工具理性，而是举“倾国倾城”之力，去援救一个远在亿万公里之外的微不足道的个人。

《火星救援》和原著小说都采取了三线叙述的结构安排：火星上的沃特尼，赫尔墨斯上的船员，地球上的NASA。

影片从单一视点的火星开始，而后随着沃特尼被“遗弃”分化出沃特尼和赫尔墨斯船员两个视点，再引出观测到火星行动失败的NASA视点，三线叙事交织并行，成为推动影片情节发展的主要戏剧张力，随着沃特尼与赫尔墨斯船员在火星外轨道回合，三点汇成两点，随着赫尔墨斯号返回地球，两点汇成一点。

影片始末，单一视点均是沃特尼的视野，不同之处在于起点是辽阔的火星表面、终点是同样辽阔的地球表面，在火星上他一直对渺小的自己念叨，“我是火星殖民者”、“我是太空海盗”，而回到地球的他，是劫后余生的悻悻，还在窃喜那个“火星殖民者”的伟大他者，我们眼里只是主人公的个体命运，宇宙空间已不知去向了。

有趣的是，电视屏幕里援救沃特尼的整个过程被全球24小时不间断直播，他在火星上的种种举动被全球观众观看，遗落火星倒像是一场精心策划的真人秀，甚至偶尔爆的粗口也被“明察秋毫”的编导消音了。

如果宇宙是间摄影棚，卫星是摄影机，雷德利·斯科特不正在导演一场救援任务，马特·达蒙不正在为商业效果卖命？

《火星救援》在北美上映前4天，NASA别有用心的向世界宣告“火星有水”的发现；而《火星救援》北美上映一个月后，NASA公布了一份人类登陆火星的详细计划，显示15年之后实施火星登陆计划，这与沃特尼的火星漂流记时间都是2030年。

NASA为《火星救援》戏里戏外做足了功夫，而雷德利·斯科特拍出《火星救援》戏里戏外配合NASA宣传。

这不是另一部《楚门的世界》吗？

《海南日报》

没看电影之前我想像中的应该是前面做些铺垫后面有很激烈很刺激的那种救援场面，那种山崩地裂排山倒海的气势。

可是我没想到影片开始没两分钟这种大场面就来了，火星上的沙尘暴也真的很恐怖啊，正为他们紧张的捏把汗呢，风暴很快过去马上风平浪静了，咦，有点出乎意料。

然后马克开始自救，看他自己给自己做手术哇好牛逼硬汉呀。

然后马克开始清点他的生存储备，当他拿着一个土豆说要种庄稼要靠自己养活自己数年的时候，我忍不住笑了，哦，原来这就是一部太空版的鲁滨孙漂流记呀。

只不过马克的困难比鲁滨孙要多环境也要严峻的多，种庄稼也只能在室内种，出门还得带着氧气（那个空间站里哪里那么多氧气的？

），水也得自己制造（真的有那么多原料吗？

）。

好在马克很博学似乎什么都懂而空间站里也有清点起来好像很少而用起来似乎永远也用不完的各种工具和材料，于是乎马克和鲁滨孙一样成功自救，全世界人民为你欢呼！

太空片里最让我害怕的场景，就是在宇航服里喘不过来气的样子了。

再多看几次这样的场景，相信我就会彻底放弃看太空片了。

所以，本来我还是有些抗拒去看这部太空营救片的，不过看了才发现太不一样，是让我完全没想到的那种风格。

中国11月要引进这部，译名是《火星救援》，看名字就觉得是严肃的太空营救故事。

原来的名字更好，The Martian，火星人。

切题的同时，带着一点小小的幽默。

这片，好就好在没有那些煽情的泪汪汪的场景。

马特寥寥几次红了眼眶，也都克制着，带着笑意。

遇到这种狗日的情况，最担心马特的应该就是她的父母了，然而剧里面基本没提父母，没给任何镜头，少有的信息也只是从马特让捎给家人的话里面的。

亲情牌没打，爱情牌也没打，唯一一个近似吻戏的，还是隔着个大头盔，没有甜蜜或者肉欲，只有牵挂和担忧，深厚的感情。

女宇航员在健身房里拼命跑步，背后是苍茫的宇宙，无数闪耀的星星，充满了科幻的诗意。

精挑细选出的宇航员代表着人类最坚强勇敢的肉体，而在趋近无限的宇宙中依然显得渺小而脆弱。

就是这样渺小的肉体，竟能在宇宙这样的大绝境中凭着一丝希望，顽强地生活下去，令人感动。

想起《三体》里的话，虽然我们是虫子，然而虫子从来没有被真正战胜过。

电影里的马特并让人觉得可怜，甚至他在研究弄水时被炸飞的那一幕，整个电影院都在笑。

虽然被炸飞了，还是穿上了宇航服再跑去做实验了，还不忘录一段象说“我把自己给炸飞了”。

这才是人类对宇宙应该有的态度，就是镇定与理智，还带着自娱自乐。

没有亲爸爸亲闺女去拯救你，没有超级英雄横空出世，只剩你的知识和智力，幸运的话，还有一点点幽默，给你一点点生的希望。

绝境时本来是不应该依赖什么情感直觉与信仰的，但很多电影总是靠爱拯救一切，还好这部终于幸免于难，靠着理智的力量，一步一步思考问题，解决问题，逻辑清晰，知识足够，看，这才是幸存者的必备素质。

唯一让人觉得心酸的大概还是马特的身材吧，一开始满身肌肉，充满力量，但在第四百多个火星日后瘦的皮包骨头。

明明苦成这样了，还不忘开指挥长落下的迪斯科的玩笑，自称自己是最棒的植物学家，还殖民了火星，欣赏近在咫尺的飓风，在沙丘上奔跑，美滋滋地想着自己今天又做了第一个XXX的人类。

苦中作乐，还真的乐的很。

最后大家拥抱在一起的时候我也感动的掉了两滴眼泪。

宇宙给人带来的除了震撼，更多的还是恐惧吧，然而在无边的恐惧中，渺小的人类一直没有放弃过努力，还渴望有一日能离恐惧的未知更近。

这就是科学的浪漫了吧。

再扯两句无关的，片子里的黑人科学家是《废柴联盟》里的Troy，经历过这部我最爱的剧完结的悲痛欲绝后，终于又见到他，十分亲切。

配乐有一首居然是David Bowie的Starman，前一阵刚去参观了David Bowie的展览，就被这首歌吸引了，放在这部片里，让人对这首歌的感受又有些不一样了。

真好，嘻嘻哈哈的太空片。

讲真，要给本片写评并不是太容易，倒不是因为没啥可写，而是——可切入的点实在是太多了。

比如从演员马特-呆萌的角度，可以写《从诺曼底到曼恩星再到火星，他为何沦为被拯救的小公举》；从小马在火星上兢兢业业种土豆的技术可行性角度，还可以去知乎回答一下《当造物主是怎样一种体验？

》；当然了，单说男主的人设，上天能开飞船，下地能驾火星车，既懂土豆培育法，又通云雨之术（污），性格乐观逗比抗压性超强，更关键的是还拥有好莱坞A咖的颜值（并不高），本片也完全可以衍生出一篇《图解：为何理工男才是22世纪最佳老公人选》，毕竟这几年的科幻片时时都让我这个文科生观众感到深深的焦虑：哇，理工科好酷炫哦，上天入地无所不能，换成我们文科生该怎么办——其实没关系的，因为等不到上太空那天文科生早就全死（地）球了。

在坐下来静静回顾过本片之后，我的脑海中浮现出了八个大字：朴实刚健，严肃活泼。

没错！

这就是这部年度首推Sci-Fi大片给我的整体感受。

影片的整个基调让人非常舒服，即便事关生存和死亡、孤独和勇气这样深沉的主题，电影也没有强行煽情，所以也不会发生看《星际穿越》哭得叫爸爸的那种情况——说到《星际穿越》再插一句，我们不妨把《火星救援》看成是前者的一个平行宇宙好啦，同样是小马同志孤独地落在外星球要死，前者的曼恩博士黑化走上了坑队友的渣渣不归路，而后者的马克小哥则天生“励志”难自弃，自力更生写下了一枚技术宅可歌可泣的不朽诗篇。

这个太空版荒野求生的故事，大部分时间都平和而幽默， 看得我四周的老少爷们笑声不断。

不过要说哪里让本人笑抽了，必须得是“中国国家航天局”出现的那一刻。

原来万恶的美帝也有今天，自家人救不了自家人，只能向我东方大国求助了。

而我大天朝也是实力圣母，局长虽然中文说得不是太好，但十分慷慨地掏出了自家一号机密相助，助推器走你！

火箭升天了，小马得救了，这一刻，你兔气场1.4亿英里。

多么感人的国际友谊，是不是！

看到这全场观众不禁响起了雷鸣般的掌声——当然，这场面并没有在我周围发生。

此句为我想象中的本片在国内上映时的场景，我几乎能看见当我国观众看到片中种种奇特的中国元素时，那种混杂着无语、哄笑、惊讶、骄傲等多种反应的热烈画面。

至于本片发行商福克斯，早在观众满场的时候就已经露出了奸笑。

为什么是中国？

看完电影后我翻了一些美国人的评论，原来答案很简单：原著就这么写的。

不过在原著里，中国爽快帮忙是有条件的，即在未来火星任务中安插一名我方宇航员。

这个交换条件影片里没有表现，而是放在尾声直接用影像交待，由此显得双方的合作充满了人类大爱，毫无政治因素。

问题就此完结了嘛？

当然没有了。

要我说，跳出电影的故事本身，《火星救援》整个就是一篇巨大的寓言，一个关于中国人如何拯救美国电影的隐喻。

在不远的未来，好莱坞作为电影工业的顶端已经在尝试非常前沿的制作模式，但是风险巨大。

在项目开发过程中，一些电影被上级评估为“狗带级”，于是做一半放弃掉了，其余电影被勒令回归传统模式、面向美国本土市场——不过因为已经走得太远，回归也需要一定时间找找北。

而与此同时，被抛弃的项目组成员不离不弃，自强不息把片子拍出来了，用小号给上级发信：你看我们电影还有救呢，来点钱项目就盘活了！

而好莱坞高层毕竟当初也是花了血本的，想救啊，但无奈北美市场不给劲，大张旗鼓宣传半天刚一上映就（炸）沉了。

这时有人建议：我们找中国人帮忙吧！

结果也如你所见，没有中国（市场）的助推，电影是万万上不了天的，美国人也是万万无法得救的。

《火星救援》就是这样一个隐喻。

曾有美国评论家批评本片的主要人物设计“过于美国中心化”，因为在未来，无论是NASA还是其他机构，都不可能只依靠某一国家之力维持太空探索的长久运行，国际合作是唯一的正途。

国际合作的重要性，不知道航天局们领会了没有，但是电影圈可是早就领会到了。

从早期的制片厂单干，到后来的拼盘投资模式，再到后来的跨国拼盘，探索火星也许只需要NASA一家出面，但做一部电影，却早已不是哪家公司敢独门单干的活计了。

对如今的好莱坞，中国也正像片中的“太阳神”之于小马一样，很多时候充当着救世主的角色。

甚至可以说，即便好莱坞的“小马”们压根不会种土豆，但中国爸爸出手，一样能救小马。

《木星上行》北美口碑票房双扑，中国照样送上2.8亿的票房；《超验骇客》够羞耻吧，但德普来中国遛一圈，又一部过亿大片。

所以——你明白为什么呆萌和384要跟着导演来中国卖笑了吗？

虽然我们有理由相信，如果真有哪天美国人想借我们的秘密火箭，我国的反应一定是深表同情（严肃脸）但是“不约姆们不约”，但在电影圈，中国除了搞一搞配额制，也真没有太多说no的方式。

中国作为资金有市场的超级大金矿，在未来很长时间里都将是那个让美国人念念不忘的“太阳神”。

尤其是中国2017年就有望超越北美成为全球第一大电影市场，到时候中国人能提供给美国的，可不是仅仅一块助推器那么简单了。

《火星救援》里的中国航天局局长有一张香港面孔，说着一口中国人不太能听懂的蹩脚中国话，其实也挺反应当下好莱坞在中美合作中的心态和对接现状：对于广义的“中国电影”，他们更熟悉港片模式，也更信赖香港电影工业；而在具体操作中，也更容易找到香港电影人合作。

而对如今势头最猛、也最能代表“中国电影”的大陆电影工业，好莱坞的感觉基本还是神秘的异次元，完全摸不透，否则也不会有片子里让你笑场的国家航天局和让你无语的中国老百姓了。

在全球人民的注视下，小马在太空中靠山寨“钢铁侠”成功得救，这说明了什么？

说明就算中国霸霸给你出了力，但美式商业片还是美国人自认的终极王道。

这，真的是太狡猾了。

这部电影，又名《我在火星当农民》，超级适合技术宅尤其是工程师和创业者观看。

说它是一部科幻片？

不不不，看完了你就发现，这个故事天天都在你身边上演。

剧情简介，大概是这样子的：“我叫马特呆萌，在一个六人团队里做一个创业项目。

刚开始我们进行得很顺利，直到突然发生意外，我们团队的其他成员走人了，带走了钱和资源，只有我留下来一穷二白。

我眼前有两个问题：一个是怎么把项目做完，重新得到大佬的青睐，拿到投资；另一个是在资金到位之前，我要怎么活下来。

”“幸运的是，我的团队成员来不及带走数据和设备。

虽然剩下的设备都老旧，虽然源代码都没写注释，但是用它们翻身不难。

第一个问题解决了，就剩下第二个问题。

我不刮胡子不洗澡，为了省钱自己种马铃薯养活自己，终于解决了吃饭问题。

”“让我感动的是，大佬们一直认真地关注我的项目进度，还派了专家给我远程指导，甚至跟我许诺说，只要我的项目能熬过今年，一年多后他们就给我投资，救我一命。

”“无奈第一笔资金刚启动，就遭遇了金融风暴，全打了水漂。

祸不单行，我的马铃薯在百年一遇的寒潮中被冻死了，粮食也断了。

这是我最绝望的时候，每天望着荒芜的地平线，我都在想，创个毛的业啊，当初为啥不去好好当个公务员。

”“关键时刻，我的小伙伴们竟然没有抛弃我。

团队里的剩下五个人毅然决定放弃公司的上市计划，拿上一笔风投，转身回来救我。

这对他们来说是一个伟大而艰难的决定，要知道那时候公司已经初具规模，而我的项目难度最大，风险最高，要是把公司的钱全扔在上面，也许会全军覆没，大家一起回到住地下室的状态。

”“然而，我们团队之间的友谊和信任战胜了一切，六名成员加班熬夜一起攻克技术难题，场外专家倾力指导，最后我们冒着生命危险，把产品按时上线。

结局你们都已经看到了，我们公司成为了2015年最具潜力的创业公司，拥有了无数的用户。

”“有人问我，当我自己一个人面对一穷二白的困境时有没有害怕过？

我告诉你们，那时候我并没有想别的，只是想着先解决一个问题，再解决另一个问题，仅此而已。

”来，大家给创业新星马特呆萌鼓个掌吧（笑）。

抛开玩笑不谈，就说说电影。

这部电影绝对是今年最佳！

画面没得说，荒凉广袤的暗红色土地是全片的基调，伴着火星上缺氧缺水的风沙，和深夜里毫无遮拦的星空，简直太漂亮。

题材上更是可圈可点，不同于类似题材的《星际穿越》和《地心引力》，这部《火星救援》虽然背景设置在外太空，但意外地相当接地气。

这可不是指全片90%的时间里男主角都踩在（火星的）地面上，而是指，影片里一次一次解决问题的过程，是如此熟悉。

被独自一个人扔在了外星球？

啥都别多想，先把氧气水平调正常了，处理好伤口，吃口饭，坐下来好好分析问题。

没吃的？

没关系我们自己种，火星有的是阳光，基地的氧气也充足，厕所里还有可以再利用的便便，除了恶心点之外还挺纯天然的。

没有水？

幸好有压缩氢气，燃烧一下生成水分，请给我中学化学打个及格。

没法联系地球？

把能利用的资源都用起来，找到Path finder和地球连线，虽然那东西只有一个相机，但是所幸相机能转，再用个十六进制编码就能传递信息。

小伙伴来救我，无奈我飞船太重没法升空？

把座椅窗子和顶棚都扔掉，敞篷火箭要多炫酷有多炫酷。

在太空中离小伙伴太遥远，飞不过去怎么办？

太空服双手各剪一个洞，人就像钢铁侠一样两手控制着平衡飞飞飞过去啦！

你看，每一次都是山穷水尽，绝处逢生。

和学校里课本上的问题不一样，男主角手头并没有多少资源，面对的所有问题都是“地球人头一回”，没有前辈的经验可以参考，更没有标准答案。

这时候能依靠的只有自己扎实的技术基础，突破天际的脑洞，和大胆尝试的勇气。

不走寻常路，这种骇客精神才能让人绝处逢生。

做技术的各位小伙伴们，看到这里一定深有同感。

我们面对的每一个项目，都不是简单的照搬前人复制粘贴可以完成，有那么多新的要求和挑战，有那么多看起来不可实现的技术难题，还有那么多千奇百怪的用户需求。

这时候只有杀出一条血路来，拼命创新啊，哪怕方法看起来再匪夷所思，能出结果的就是好方法。

哪怕写出来的代码做出来的产品看着再不靠谱，总之也……先上线了再说嘛。

时间不等人，胆小一点就饿死了。

当然，一味冒进，不经过测试就投产也不行。

这部电影在教我们勇敢创新的同时，也给我们看了设计漏洞带来的严重后果——马特呆萌第一次用燃烧氢气的方法造水，没考虑自己呼吸的氧气，一点火就被炸飞了。

NASA赶工了三个月，终于发射了载满救援物资的飞船，却因为技术失误而坠毁。

不要小看细节上的失误，在关键时刻，它可以致命。

对技术宅来说，这部电影的观影体验真是相当好。

就只说叙事手法，它也是让我相当喜欢的——平铺直叙不煽情，如果说《地心引力》是感情澎湃又充满人文关怀的散文，《火星救援》就像看技术报告，没什么文采，却绝对不无聊。

那些本该被“感情”和“高大上的主题”所填满的部分，被一个个具体的小项目所取代了。

导演真懂得抓住死宅们的心，把一场艰难的火星生存战化整为零，每个小任务都正好在男主角能力范围内，让人觉得他最后的胜利并不是因为金手指或者狗屎运，而是真正的，技术宅的胜利。

男主角的性格也很加分，马特达蒙把这个乐观又幽默的“火星海盗金胡子先生”演得超可爱。

哪怕在最困难的时候，他也不忘了吐槽“最凄惨的是吃土豆没有番茄酱”和“船长你留下的音乐都好老土”。

说实话，我曾一度怀疑这种性格的真实性——有谁被扔在外星球还能这么开心呢？

然而当男主角清理了基地，统计了食物，开始做生存计划时，我就懂了，独自被留在火星这件事对技术宅来说，远不是最恐怖的。

你想想，在一个未经开垦的星球上，手上有一定量的工具和潜在的食材，复杂的仪器们还很体贴地带着技术文档——比起担心什么时候会死，更激动人心的不是立刻着手去计划一百零一种活下来的方案吗？

一整个全新的项目摆在你面前，这时候啥都别说，赶快上手做才对啊！

爱因斯坦曾经说过，最适合科学家的职业是灯塔看守人。

因为在灯塔上，科学家可以心无旁骛地潜心研究。

那么我想，最适合工程师的“灾难”，就是这样一场外星生存战了吧——火星上有足够多的可能性，让你开展一场最有意思的创新。

最后男主角对NASA新人们说的那段话也点明了这个主题：“当时我并没有害怕死亡，而是先解决一个问题，再解决下一个，然后我就回来啦！

”确实，他的最终目标是想要回到地球，然而他所专注的却是“怎样做”的问题。

这让我想起了马克·扎克伯格在和中国大学生对谈时说的话。

有人问他如何成功创业，他说：“如果总是想着成立最好的公司，你是不会成功的。

如果目标是改变世界，然后有了好的想法，才能有好的公司。

”有着宏伟而功利的目标是没错，然而每一步，我们的眼睛所关注的地方，始终必须是那些复杂又美妙，基本得不能再基本的问题——比如，从如何用大便种土豆开始。

脚踩着红色土地，仰望着满天繁星，没有什么目标不能做到。

当70年代迪斯科舞曲响彻火星天际火星是遥远的，距离地球最远超过4亿公里。

火星是寒冷的，夜间温度时为零下70摄氏度。

火星是瑰丽的，因为空气中的尘埃落日呈蓝色。

近期，NASA也只是仅仅在火星表面发现了有液态水活动的证据。

这意味着火星表面很可能有液态水活动，但是距离证实还为期上远，不少研究人员相信即使有水存在，也不会在火星表面，而是以冰的形式埋于地底。

因为火星上几乎是没有大气层的，日照的影响占气温的主导地位。

引力小，大气薄的火星上，一直是一片荒土，多年来，人们试图寻找水源以及生命的痕迹。

（以下八首经典曲目的带出，涉及剧情描述）而在影片《火星救援》中，这样的恶劣环境下，不夸张的说，让马克·瓦特尼活下来的，或者说让他“不成疯便成魔”，进而“不疯魔不成活的”，除了植物学的知识和维修设备的技术，还有另一个日夜陪伴他的关键因素——队长Lewis留下的70年代迪斯科经典舞曲，不信我们先来听一曲。

Turn the Beat AroundVicki Sue Robinson - DISCO - 100 Hit's - Dance floor fillers from the 70s and 80s inc. The Jacksons, Boney M & Earth Wind & Fire当远在地球上NASA的团队刚刚推测出马克应该还活着，并且百般担心他的情况时，马克正在基地里，听着队长留下来劲歌金曲《Turn the Beat Around》，大肆抱怨队长，怎么不带点这个世纪的东西过来，无奈之余，还配合着歌词的意思念叨着：我拒绝Turn the Beat Around。

当马克开着改装版火星巡游车，在火星上进行为期13天的“自驾游”时，由于他开的是之前队长的座驾，所以他只能听着队长Lewis剩下部分的迪斯科歌曲。

白天日照充足的火星表面上，赤色的山脉和土地围绕着马克，在前去寻找上个世纪90年代遗落的火星探测器的路上，他是满心期待的。

毕竟火星上虽然什么都没有，但是还有一个好处，就是只要这里有的东西，总不会平白消失。

所以当他听着这首《Hot Stuff》，内心是开心的，时不时还跟着节奏，抖起肩膀，踏着鼓点。

Hot StuffDonna Summer - The Dance Collection此时的马克，已经解决了种植土豆和灌溉水源的难题，还想起了一个绝佳的设备，很有可能通过它与地球取得联系，一切的兴奋都暗压在他的心中，虽然不能说到达成功一样的喜悦，但是他眉飞色舞的成就感还是随着音乐流露了出来。

而当他最终和NASA取得了实质的联系，并且相互沟通之后，他是激动的，欢呼雀跃的，虽然没有人能跟他击掌，给他肯定的眼神。

但是他终于可以说出那句：“不会死在这了，真好。

”，在应要求发送一张他的近照之后，马克又开始得瑟了，在这个荒无人烟的地方，可以再一次收到来自人类的消息和任务，简直是开心死了，于是他各种臆想之后，走到这个被他修好的，只会转头和拍照的探测器前，举起了双手，翻出了大拇指，露出了十八颗牙的傻笑。

影片此时响起的是《Rock the Boat》，马克开始渐入佳境。

Rock The BoatVarious Artists - Masters Series - 70's Disco Party而在就在开心之余，马克的基地再一次遭到了风暴的袭卷，当收拾好基地，重新清点物资之后，孤独的马克坐在窗前，重新振作时，影片响起的是《Don't Leave Me This Way》，漫长的夜晚，马克日复一日的吃着土豆，从整个吃，到切片吃，从拥有番茄酱的日子，到现在的只能占着盐粒吞下肚，他还在坚持与失望和低靡抗争。

Don't Leave Me This WayThelma Houston - True 70s Love (3CD Set)而地球上美国发射补给的火箭失意外损失后，中国也给出了太空合作的援手，暂不置评其中华裔不标准的普通话演出，以及陈数过浓的妆容和严肃的腔调，还有那个美国航空技术人员那句感谢我中国的叔叔。

总之，这是一次全球的大联欢，大携手。

的确全球也找不出第二个可以即合理，又有实力相帮的国家了，即便又被扣上了，我们的数据是保密的老梗。

但是伴随着NASA总指挥官：“是的，我明白，非常感谢。

”的电话挂断之后，影片响起了舒缓动人的 《Starman》，随着太阳神号运载火箭升空，为马克送去了回家的希望。

StarmanThe Hit Crew - A Tribute to the 40th Anniversary of David Bowie's Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars在火星任务日历的第461天，马克在基地的墙壁上，写下最后一个数字，签上了自己的大名。

向着火星第四次任务的返航仓出发，那个距离他所在的火星第三次任务的基地3200公里的地方，他至少要在巡游车上度过50天，还要带上一切保证他生存的必需品。

于是改装版巡游车，又变成了加长版的拖车，后面挂着探测器和太阳能板，车里放着危险物品RTG(同位素温差发电机——理论上被严密封闭好的辐射放射源，小说中的马克把它从队长插着骷髅旗子的掩埋地挖出来的时候，心想估计研发人员知道他这么干，估计会颤抖着祈求上天吧。

）但是这是一个不用浪费巡游车电力，就可以供暖的好东西，马克就这样把任务手册中，要求一到火星就把它丢到4公里以外的RTG，放在了自己的车里，穿着短袖，开心的整装出发了。

马克的巡游车有两组电池可以更换，每开35公里，也就是两个小时，他就要下车换电池，当两组电池都没有电时，他就打开太阳能板，进行12-13个小时的充电，白天自己就靠在车轱辘上睡觉。

日复一日，他说：这是一种很奇怪的感觉，在这个4005亿年都没有人的地方，每当我到一个地方，或是登上一座山峰，我都是第一个来到这儿的人。

伴随着他这段感叹，影片第一次，纯粹的展现了火星昼日，瞬息万变的美，穿插航拍，全景画面，其壮丽无法言表。

这里是影片最美的一段镜头，也许，就是因为没有生物在这里生存，从而有种独特的纯净的美。

虽然马克很想离开这个地方，但是他这一走，无论成败，他将再也不会回到这里，这可能是他最后一次在火星上行走了。

所以，他内心中还是会有不舍。

就这样，第494天，他仍然在翻山越岭，第517天，他工作服仪表盘失灵，他改用手表。

伴随着壮美的原声《The Martian Score Suite》，就这样终于到了第538天，他到达了指定的地点。

由于这一次，从火星回收“马克”的方式很特别，就是用返航仓的全部动力，推进尽可能轻便的返航仓MAV，将马克送出火星的表面，然后在太空中，把他抓住。

这样的计划，连马克自己看到时，都只能无奈的苦笑：“So,they will catch me, in space,I guess.”于是，按照NASA发来的说明，他开始大刀阔斧的把六个人的返航仓，变成一个用防水布包裹的铁皮笼子的任务开始了，伴随着欢乐的《Waterloo》，马克开始各种拆，各种扔，多余的座椅，操控台，窗户，顶盖全部都抛之于外。

WaterlooABBA - Waterloo第561天，当马克在巡游车里，吃掉了最后一包写着：“Goodbye Mars”的航空食物后，他终于坐在了仅剩一个座椅的返航仓中，等待着来自队长的通讯。

他一直以来的职业身份，专业素养，令他极力的控制自己，不崩溃，不流泪，而这一次，他是开心的哭了，忍不住激动的流下了泪水。

还记得那年的《银河护卫队》里，在外太空的未来世界，却响彻着地球上80年代的经典合辑，这样的时间是静止的，是跟我们有着深刻联系的。

这里的岁月金曲，让我们哭，让我们笑。

而异曲同工的是，这样的欢乐温情，也贯穿在这部：宇宙、科学、探险、以及灾难的大片之中，不得不说导演：雷德利·斯科特拿捏的恰到好处。

这让独自留在火星的小伙儿马克，时不时的在疲累，抗争，奋力，安心之余，还有了更丰富的表达，比如在基地频频抱怨队长留下的，无数上个世纪的电视连续剧和迪斯科魔幻舞曲。

马克作为影片的大主角，除了开篇遭遇风暴和结尾的搭救场面，只要有他的情节，都是独角戏。

谁让他幸运的被留在了火星上，只有自己一个人呢。

而影片尽显了他们果断处事，压抑沮丧，化解危机，永不放弃，幽默风趣等等，多面的情绪。

在第一个夜晚里，他是痛苦的为了失去的所有。

在第二次风暴后，他是愤慨的为了惨重的损失。

在第561天他是激动的再一次听到队长的通讯。

马克的植物学家和维修工程师，两个身份让他成为了称霸火星的人。

当然，因为火星上没人跟他竞争，所以他战斗的不是同类，而是什么都没有的自然环境，没有适宜的大气压，没有水和氧气，没有适宜的温度。

他有的是仅剩的基地，登陆架，巡游车，一台1997年就废弃的火星探测器，以及遥远的4号火星任务返航仓，但是就是这些仅有的物资和人类现有的科学技术，让他成为了第一个火星上的植物学家，最好的维修技师。

闲暇之余，他给火星的山丘起名字，给自己封头衔。

每天对着摄像头自我感觉良好，尤其是在他解决了种植粮食，灌溉水源和地球通讯的问题之后。

他简直成为了活跃在火星表面上的一只大猴子——穿着宇航服的橙色大猴子。

虽然作为宇航员的他，情绪中怨愤和痛苦是压抑的，是自我调节的。

但是他耍贱和骂粗口的性子，可是一点也没有收敛。

不时可见他“Surprise”和“Fuck”的恰当应用，而影片及时对后者的消音效果，让情绪更加的诙谐。

而影片更大的笑料，必然是留给了我们的迈克尔·佩纳。

今年除了《蚁人》中的精彩双簧般的表演，也在《火星救援》中饰演了一位风趣又热血的年轻驾驶员。

当返航的其余五名队员，在两个月后得知马克还活着，在第一封相互通信的对话中，他主笔了那句：“我们很抱歉把你留在了那里。

但是，我们真的只是不喜欢你而已。

”，还有那句追加的：“植物学不算真正的科学。

”可谓是让大家穿越到了《生活大爆炸》一样。

也让内疚的队长和刚刚遭遇风暴损失惨重的马克，纷纷展开了笑颜。

影片遵循了小说故事的剧情线，是以马克的火星历为准线，从火星任务的第6天，一直到第561天。

而空间是以火星和地球之间相互转换。

与马克一个人的火星战场相比，地球上就热闹多了。

NASA休斯顿中心里，上到总指挥，下到卫星通讯员，每一个人都为了营救马克的方案不眠不休。

无论是爆炸烧焦、抱着潜在辐射源取暖、还是用大家留下的，当然主要他自己的排泄物，搅拌合成肥料。

马克在绝望的第一夜，在二次爆炸的夜晚，在最后与队长只差几百米的太空中，他都说，他从不言弃。

他乐观的难以置信，因为，他还没有试过，像钢铁侠一样飞翔，还有没有机会当面鄙视队长的音乐审美。

在马克与队长在太空中仅有那一次擦身而过的机会中，马克终于还是抓住了那条救命的绳索。

奋力的缠绕在自己的手臂上，而队长拼了命的拔河，与时间赛跑，最终与马克相撞的那一刻。

他们没有看到，远在空间站出口，望着他们举动的克里斯·贝克和阿莱克斯·沃格尔所看到的景象，那是一段惊心动魄的太空圆舞，两个仅有这一次机会相遇的人，一个等待了561天，一个返航300余天，两个迫于极力抓住对方的身躯，紧紧的挽住绳索，在太空中旋转了许久，终于相拥而泣。

他们用力对撞，抓住彼此的臂膀。

对于马克来说，能再一次抱住一个地球人，真的是太好了！

对于队长Lewis来说，能再一次找回这个走失的马克，真的是太圆满了！

当然欢呼雀跃的不只这六位身在火星的宇航员，全世界也为之震动，影片响起了《Love Train》，所有人都在相互拥抱亲吻。

Love TrainHitch - Hitch - Music From The Motion Picture最后，影片将镜头再一次聚焦在一棵，刚刚从土地里冒出的嫩芽上，如果你无法体会，这样在地球上无数的绿植有多么的宝贵，那么马克的经历将告诉你，在火星上吃一年多土豆的日子是多么的恐怖，而最恐怖的是，最后的日子里，还没有番茄酱！

这部态度积极，指向全球通力合作主题的营救大片，是给全人类的一份礼物。

感谢每一个人的付出，无论行业与职责。

永不放弃是人类最可贵的精神，前提是我们准备充分，才智充足，大胆假设，敢于实施。

影片结束在马克归来NASA的第一天，他走上讲台，为下一代的宇航员们分享自己的求生经验。

电影的预告片里有一段话：每个人都有个共识，那就是相互帮助。

有人登山时失踪了，人们会组织救援。

有地方发生地震了，全世界伸出援手。

这是地球上的文化，从无意外。

而这部影片的落幕，也是留给我们地球上每一个人的一堂课程。

随着影片的字幕，响起了铿锵有力的《I Will Survive》。

这部电影的精彩，在于故事的单纯，没有《星际穿越》的深沉和大义，没有了拯救人类的重担，对于马克来说，他只要自我拯救，就是成功，当面临生存危机时，一切的哲理都是虚无，重要的是明天吃什么，种下的土豆喝什么，怎么离开这里，怎么跟地球取得联络，怎么抓住最后的绳索，怎么回到人类的怀抱。

运用一切复杂的理论与技术，只为实现一个最简单的目标：活着。

I Will Survive (Karaoké avec chant témoin) ［Rendu célèbre par Gloria Gaynor］ Karaoke - Soul Singers Vol. 1影片中，马特.蒙达对马克.瓦特尼的演绎十分丰富立体，沉稳，内敛，风趣，笃定。

时不时名言百出，严肃的时候可以讲出：“I’m dying for something big and beautiful and greater than me.”，不正经时候可以说：“你们做炸弹竟然不带上我？

”。

这部电影已然成为继阿波罗13号之后，又一部不容错过的太空冒险力作，并且一点也不冷峻科幻，而是充满切实的求生技术，熟悉的迪斯科节奏和真实的危机公关，每个人都是可爱的，值得敬佩的。

更多原声可搜索《The Martian (Songs) Soundtrack》，一共8首歌曲，一首配乐。

2015年10月10日 多伦多 小玄儿记————————————如果你喜欢我的文章，欢迎在 B 站或 Youtube 关注「小玄儿的深夜聊碟」https://space.bilibili.com/1340064530每周五更新，目前可以观看 #日本电影大师蓝光套装系列#台湾电影大师蓝光收藏系列#新老电影混剪系列未来还有更多CC必收蓝光套装系列感谢小伙伴们的支持！

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