别动

在一些人面前，你禁不住要藏起自己。

在另一些人面前，你却一再发现自己。

是不是？

这不是侯麦式的道德故事，因为它并不道德，这不是婚姻中关于忠诚与背叛的揭示，因为它非惯例。

一个是强奸犯，一个是小三，这两个充满世俗批判的角色却演绎出世间最动人的隐情。

意大利电影《别动》中提摩遇到了伊达莉娅，因一场强暴而挣出的情感竟渗入灵魂。

命运纠缠，是劫是缘？

“伊达莉娅，你不会原谅我了是吗？

” “提摩，上帝都不会原谅我们。

”很多年后，提摩坐在车祸后被抢救中的女儿的手术室外，15岁的女儿命若悬丝，手术台上，被剃去满头金发的孩子看上去更小，护士们提起床单就能轻巧的把她挪来挪去。

永失至爱的恐惧，痛彻心肺而又似曾相识。

他曾说：“这个人死了，所有的树木，狗群，河流，都会随她而去。

”他曾目送她远去的棺木，哭得像瑟缩的秋叶。

好累，他推开窗想要深呼吸，却忽然看见一个熟悉的背影，短发，瘦削，彩色碎步拎包，大红高跟鞋，她背对着他，倔强的坐在十字路口，任大雨倾盆而下。

他惶然后退，跌倒在记忆里。

我们不能把它单纯的看做一次蓄谋的恶行，这纯属意外。

因为施暴者并不是性饥渴，这位西装革履的医生提摩，正驱车下班回家，回到他海边的纯白别墅中，亲吻他美丽的妻子。

这跟往常也许没有区别，但今天他的车在途中罢工了，酷热难挡，汗流浃背的他脱下西装提在手里，颓丧的走入一家酒吧打听哪儿有维修工，小开告诉有个叫马里奥的，但他不一定在，正困惑着，一个女子走出来，说，我路过那儿，我带你去吧。

这就是伊达莉娅，嚼着口香糖，瘦，脸颊干枯，眼眶黑而深陷，挑染的发丝凌乱挽起，一身俗艳的红绿背心短裙，十字架项链，踩着褪色的高跟鞋，走路的姿势也不雅观，伊达莉娅，满身风尘，充满缺点却又奇异美丽。

她带他来到修理工的店门口，没人，他问，附近哪有电话，他想向家里的妻子求救，她摇摇头，正要走，还是折回来说，去我家打吧，就在附近。

他跟着伊达莉娅，绕过篮球场，穿过瓦砾废墟，走过木板桥，终于来她的家，那一幢被包围在水泥裸露的烂尾楼群中小破平房。

电话打了，没人接，他的情绪一再低落，她递给他咖啡，擦身告别间交织出的一丝暧昧，昏沉中他觉得意识深处正被唤醒。

提摩重新返回小酒吧，今天糟糕透了，他想，该死的酷热的天气，矿泉水卖完了只能喝酒，他伏案整理报告，纸张却在风扇下漫天飞扬，他的车被维修工拖走，消失在视线里，他感到灵魂冲撞，血液沸腾，极度沮丧，深处蛰伏的兽在低吼，他鬼使神差的又来到她的家门口，她像是一只野生的小兔子，真实而弱小，随时可以因他而丰腴或者奄奄一息，他突然想要再看看她或者揉碎她。

他太需要宣泄，他从来是个理智冷静的人，从孩子起就是，现在他是高尚的医生，却忍不住施暴于一个陌生的姿态不雅的市井女子。

伊达莉娅没有过多挣扎，她知道那没有用，她的尊严早已低入尘土，她只感到她孤苦无依的身体之上，他压住她的飘忽，予她片刻的温暖。

她感到自己竟是甘愿的，因为喜欢？

因为寂寞？

提摩不知道自己着了什么魔，他充满罪责的内心又萌发出难以抑制的渴望，他有完美的生活，完美的妻子，他和妻子去参加岳父母家的完美派对，过生日的小寿星坐在彩灯闪烁的蛋糕船上，香鬓丽影，觥筹交错，大家在草地上畅然跳舞，提摩只是漠然。

他回想起童年时被同伴们弄死的青蛙，他无力挽救但亲手葬了它，想起他暴躁而不负责任的父亲，他无力阻挡自己跟母亲终被抛弃的命运。

他总是感到愧疚，他好想保护好那些柔弱的，可怜的，易碎的东西，可惜它们都出没在他的童年，无能为力又无可回避。

他害怕这种感觉，于是他克服了怕血的恐惧当了医生，他一生都在救死扶伤，弥补自责，以此拯救自己。

提摩终于又去了伊达莉娅那里，他们的做爱姿势从粗暴相抵到孩童式温柔依恋，她多么亲切多真实，像母亲又像孩子，他压抑的人格通过粗暴的性渐渐平息，他的毁灭欲冲破体面的外表开始发作，故意踩伤岳母家万般受宠的小狗，妻子出差后用撒尿来浇花，他感到有了伊达莉娅的自己，如此轻松而自由，他感到自己在爱，如同从来没爱过那般。

因为骨子里他们是同类吗？

一样来自不幸的家庭，始终缺爱的孩子。

因为他天生不爱完美的事物，只爱幼弱贫疾吗？

因为伊达莉娅更需要他吗？

伊达莉娅，可怜的女孩，母亲早亡，父亲对她性骚扰，她独自住在祖父已经即将拆去的破房子里，做临时清洁工，前途迷茫，身如漂萍。

当伊达莉娅怀孕，提摩安排医院同事帮她堕胎，伊达莉娅顺从他的决定，她踩着唯一一双破高跟鞋走向医院入口，提摩望着她的背影，见她突然跌坐在碎石路上，提摩赶紧上前，她低头黯然说，我的鞋跟断了，神情让人心碎，提摩说，我们走吧，我宁愿死，也不让你进去。

他为她买了新鞋，大红色缎面，她视若珍宝。

提摩打算告诉妻子一切，但妻子也怀孕了，单亲家庭长大的提摩深知孩子缺少父爱的痛苦，出于责任他不能离开，而善良的伊达莉娅知道后不想为难恋人于是私自去打掉了孩子。

她曾说，“你想来就来吧，一个月一次也行，一年一次也行，但要抱紧我，抱紧我。

”她只是一个极度需要拥抱的女子，她信仰上帝，虽然上帝赐给她诸多磨难，她直率善良，始终因成为小三满怀自责。

他陪妻子去买婴儿装，她为他高兴着，仿佛孩子的妈妈是她自己，她展开白色的小纱裙，笑得脆弱而动人：“多漂亮的衣服啊，是个女孩儿吧。

”她小心的叠起裙子，“别弄皱了，不过烫一下也很方便。

”提摩心疼不已，看她继续笑着说，“我的命就是这样，充满各种苦难。

”她把提摩无法对她负责归结为自己的不幸命运，在地下铁分开时，泪在眼眶里打转，她挣脱她的手忽然捂着脸跑掉了，稍纵即逝的温暖啊，她不能留连。

伊达莉娅决定离开这座城市，提摩开车送行，在中转站他们停下去酒店吃饭，提摩忽然好想带她远走高飞，去非洲或者任何地方，他说，我教你成为一等的护士，我可以教你一切。

她摇头说，“你应该为自己想想。

”他说，“这是我第一次为自己想。

”他对她宣誓，在牛排与干酪的见证下宣布他们成为夫妻，她是感动的，足够了，生命中第一次听见别人对她说，我爱你。

听见深爱的男人介绍自己说，这是我妻子。

她却是死在那个让她最快乐最感动的地方，堕胎的处理不善使她盆腹炎发作，他在没有把握的情况下，在简陋的乡间医院为她手术，她苏醒过片刻，盯着天花板微笑着死去，她看见了上帝吗？

在她短暂的一生中，她孤苦无依但她坚强，她遭遇太多的伤害却依然善良，她不是优雅的淑女却真实得柔弱着让人柔肠寸断。

十五年后，在女儿生命垂危的焦急时刻，她又来到他的身边，依旧短发，瘦削，彩色碎步挎包，红色高跟鞋……大雨洗刷出她瘦弱却坚强的身形，他感到她冥冥中的助佑，他幻觉着她坐在他面前陪伴着度过难关。

待女儿转危为安后，窗外也雨过天晴，她露出一如当初般美好的笑容，走了。

《激情，别动》这个烂俗的中文译名，亵渎了这部感人至深的电影，透着导演的人文悲悯，因为它很干净很真，只关乎情感，没有阴谋与欺骗。

故事立足于当前时间点，以男主角的回忆铺陈展开，叙述不断的交错于当前与往事之间，使人物层次丰富的内心表现得淋漓尽致，看第一遍时我琢磨着男主角的童年阴影和暴力倾向，看第二遍时才发现伊达莉娅的美才更深入人心，她才是主旨。

不要用浮躁的心仅凭表象便以世俗标准粗糙的去衡量一个人或一件事，哪怕它们皆被世人唾弃。

如果可以，走近一点，去听听内中的隐情。

一个中年大叔邂逅了一个穷困潦倒的美女（即使片中特意把佩妮洛普的牙弄残了也掩盖不住美女的本质），半推半就的情欲弥漫将两人拖进爱情的深渊。

等到依达莉亚（italia，这是为了拉近与意大利的关系么）怀孕后提摩对她的爱已经势大力沉，深不可测，牺牲生命也不可惜，但这时候原配老婆竟然也怀了，虽然两人之间曾因孩子的问题产生隔阂，他却不得不想起家庭这个重任。

于是就有了后面的杯具，依达莉亚坠胎后感染身亡，提摩带着深深的遗憾继续生活。

深沉内敛的中年大叔提摩，生活优渥，事业有成，内心善良，充满顽皮与冲动的小火苗，换个词说，就是闷骚。

最好似乎也是唯一的朋友马里奥更加开朗，对女人也更拿手，也可以说是个损友，两人常在一起讨论女人的话题，互相吐槽，互相帮忙隐瞒各自的秘密。

除了与马里奥在一起，更多时间提摩不善言说，压印内心，两杯伏特加下肚大脑就沉没到龟头里，一时冲动把好心帮忙的依达莉亚给河蟹了。

沉寂良久的欲望，撩拨成冲动的焰火，恰好依达莉亚是个阴暗的水井，再原始黑暗的欲望倾泻都被化解于无形。

当然这第一次的河蟹都是提摩计划好的或者被内心深处的阴暗引领的，本来已经接通了老婆的电话又挂掉了，第二次跑到依达莉亚家里终于欲望不能自已，另一边依达莉亚也是半推半就，象征性的喊了几声救命就从了。

初尝禁果的提摩欲罢不能，几次三番过来寻欢，留给依达莉亚的钱更多的是在安慰自己，自己只不过在逢场作戏，玩弄只鸡，回去马上脱胎换骨，浴火重生。

事实把这点小安慰当头就是几个大耳瓜子，他看到了依达莉亚放在罐子里的钱，都是他每次留下的，又得知依达莉亚怀孕了的消息，后知后觉的意识到真正爱上了依达莉亚。

有意思的是，无论是小三也好情人也罢，一旦怀上男人的孩子似乎感情更能加深一步，这个情结是另一个长长的有意思的值得思考的故事，这里不表。

他带着她去医院检查，还是自己工作的医院，只能认为他对这里更放心或者当地没有其他更好的医院，否则就只能理解为他傻逼。

面对自己同事质疑的目光，他还是选择了依达莉亚的身体，爱情战胜了名誉，大脑从龟头爬回来，他乐在其中，细心的为依达莉亚检查，这段拍的美爆了，下面说。

童年时代的旧时光，往往决定了一个人一生的性格走向，暴躁的父亲给了提摩一个充满争吵的童年，但他善良的天性却没有动摇，他在依达莉亚身上泄欲，又对她充满关爱，似乎正是想扮演一个从小就得不到的可靠的父亲。

每次做爱的霸道主动，也在某种程度上揭露了他内心深处的怨念，和依达莉亚的开始，更像是他对自己性格阴暗面的补全。

等到他有了女儿，宽容，包容，充满期待与爱恋，视女儿为生命，这时候，他的人格似乎终于完整了。

依达莉亚本来可以更悲剧，把牙弄残可能就是先让她外观上杯具一些，但佩妮洛普的女神气质真是难以掩盖，可能让海伦娜演这个角更有效果。

小时候被父亲猥亵，父亲这个词给他的感觉除了恶心，估计也没别的了。

在遇到提摩这么强势的男人，她的内心瓦解了，独自潦倒生活的女人，她太需要一个坚实的臂膀了。

她主动邀请提摩到家里，这是她的善良，也是内心的暗示，在半推半就中与提摩做爱，这时从她脸上没看到多少欲念的满足和快感，同样的，这时候更多的是她性格的补全。

真正的快感出现在提摩开会那次与她的激情缱绻，真爱助性，这时候她已经爱得无法自拔。

对于生活的种种不公，她选择了隐忍，虽然有那么一两次的呐喊，更多的时候她像一口平静的深井，吞没袭向她的一切黑暗。

她不忍心破坏提摩平静的家庭与生活，在临死前提摩在饭桌上那似乎是玩笑般的求婚，成了她一生最大的安慰。

她的爱是伟大的，即使她也有补全自己人格的初念，她选择成全对方。

提摩在等待女儿手术的时候，在婆娑的雨里看到依达莉亚熟悉的身影，对观众来说，这是莫大的安慰，提摩还没有忘了那个为了爱情牺牲的依达莉亚。

他把对依达莉亚的爱，寄托在女儿身上。

片中并没有出现太多裸露的镜头，但提摩为依达莉亚检查身体的一段，拍摄的尤其唯美，光线柔和的打在她的身体上，提摩的手慢慢游走（再慢一点会更好），腹部上的汗毛闪着金光，随着呼吸缓慢起伏，画面温暖，平和，充满爱意，让我想起《阳光灿烂的日子》里夏雨为宁静洗头的那段，软软的逆光，金色的水流和皮肤，让人心里泛起涟漪啊，美！

今晚又把佩内洛普的这部电影看了一遍。

它让我感动了两次，真的很想写点什么。

为了这个目的又看了一遍。

可突然发现用什么语言来形容似乎都是苍白的。

也不想讲什么伦理道德，因为看起来是那么虚伪。

唯一能说的就是，一部电影能真切的体现人性本身，就会是感人的。

因为它够诚实。

在网上找到一段关于这部电影的影评，虽然也有说教的嫌疑，但也算说出了一些道理，不妨一读：“我们过着相对缺乏激情的生活，因为选择了在观念的控制下做出理智选择。

但是这些选择有的时候是很无奈的，就像病人们为了苟活而选择截肢一样，过程是痛苦的，结局同样也是极其无奈的。

我们总是不断憎恶自己的懦弱胆怯，优柔寡断，却又矛盾地暗暗庆幸着生活的波澜不惊。

”如果无法写出感想就写写让我心动的几个瞬间吧：伊达莉娅(佩内洛普克鲁兹　饰)　提摩蒂奥(塞尔吉奥斯特里托饰)提摩蒂奥安排伊达莉娅去做堕胎手术，把她送到朋友医院门口，伊达莉娅下车自己走向医院，不留神摔倒了，无助的坐在地上，提摩蒂奥飞奔过来，伊达莉娅苦笑着说了一句：“我可能需要吃早餐”。

提摩蒂奥痛苦的说：“我可以把我的头砍下来给你，可是我却不能陪你进去。

在女儿出生后不久，本打算分开的提摩蒂奥又来到伊达莉娅的身边。

面对流产后打算回到老家的伊达莉娅，痛苦的说：“没有你我活不下去”。

而伊达莉娅说：“当然，当然你会活下去”。

脸上是怜惜的微笑。

提摩蒂奥终于要抛弃现在的生活带着伊达莉娅回去她的老家。

在路上的一个餐馆，提摩蒂奥计划着未来，要在乡下开一个小小的诊所，把伊达莉娅训练成最出色的护士。

伊达莉娅说：“你要为自己打算”。

提摩蒂奥回答：“这是我在一生中第一次为自己打算”。

在伊达莉娅死去的15年后，提摩蒂奥的小女儿意外头部重伤，手术风险极大。

提摩蒂奥在手术室外向一位多年的同事诉说：“如果她死了，树、花儿、小鸟也都死了。

”镜头闪回15年前伊达莉娅死在乡村医院的情景。

有人说提摩蒂奥的妻子是最可怜的，因为她穷极一生也没有得到丈夫最深的爱，守在身边的只是一个躯壳。

也有人一定觉得伊达莉娅是最可怜的，因为她虽然感受到了别人一生都没有感受过的爱，但是，她的生活一直是卑微的，也为了这个爱付出了生命。

我觉得用是否可怜来评断两个女人是远远不够的。

也许，这就是人生，两个女人只是分别得到了一种人生所注定的幸与不幸。

灵魂的完满必定要在现实世界中付出代价；而现实的物质生活是必然要牺牲灵魂的一部分或者全部。

所以，谁也不要深究谁得到的多或少，爱与责任是不可分的。

没有爱也没有责任，所以不要再深究他对你的爱里责任和爱的比例。

这是最近看过的一部有触动的感情类电影，女主演技确实很棒！

由性及爱的感情，哪怕身份地位悬殊，只要拥有过彼此，或多或少身在其中的人内心深处都会为对方触动。

女主的出生和命运一直都是悲剧主导，与医生的爱情既卑微又激情，就连入殓都那么草草收场。

看电影的时候我一直在想男主为什么会喜欢上这样一个邋遢的女人，因为性？

因为妻不如妾妾不如偷？

因为压抑？

我始终坚信，没有无缘无故的爱，那么，性又占了几分呢？

看完这部，泪流不止。

女主人公善良的品质令人感动。

她的人生充满悲剧，但她依然善良蓬勃，热心温柔。

这是我感动的点。

但重点不想谈这个，想说的是，选择伴侣时，还是需要更忠实自己的内心比较好。

可能这是个很奢侈的做法，毕竟，身不由己说的是大多数。

而亲人无法选择，在最重要的伴侣上，每个人应该为自己拼搏一次。

不然，命运可能会让你陷入这种道德与真爱的纠结，感情与良心的审判，实在不好受。

电影中的男主深有同感。

男主选择的妻子看起来非常完美，但事实上，并不适合他。

他内心是个惶恐内敛的孤儿，需要一个更温柔善良的灵魂去接纳包容他。

他遇到女主，几乎是必然会发生什么。

他运气极好，遇到了真爱。

也运气不怎么样，真爱变成一场永久的遗憾和纪念。

如果他一开始没有被妻子完美光环吸引，而是忠于内心，选择一个真正适合他，他爱的女人，可能即便后来遇到女主，有悸动，也不会那么沉迷。

这部电影之所以充满魅力，很大程度上来源于女主的真善美，不然，也就是一部平常的出轨事件。

尤其最后，女主守护着男主女儿的那幕，令人潸然。

不管是女主真正的灵魂在场，还是一切都是男主在极度惶恐下思念真爱女主的幻觉，都说明女主是多么天使，她的爱，多么真诚纯粹，富有牺牲奉献精神。

真正的爱，可以成为一生的守护。

无论它来源于哪里。

罗马博物馆里的宗教画中有一个很重要的意象——圣母哺乳。

对于这个意象，有两种主要的表现主题：一个是圣母哺育了耶稣，另一个是圣母的乳汁可以修复受难者收到的伤害，给予他们智慧与成长。

电影《Non ti muovere》中，伊泰莉诺的角色原型显然是参考了这个意象。

浪漫点说，伊泰莉诺不仅哺育了桎梏在童年创伤中的提摩蒂奥，还用她的仁慈的“乳汁”抚育了成年提摩蒂奥在婚姻和家庭关系中迷茫无措的心灵。

尽管电影中的女主有着她的悲情——童年被父亲猥亵、成年后的贫苦，这些弱势的标签仍旧无法阻挡来自各个视角的凝视，来自男主，来自导演，来自认为她是小三的观众。

这样的凝视让我十分之意难平，为了女主，为了这个被推上十字架的圣母。

伊泰莉诺的世界是复杂的。

就像她自己说的，她被命运设计成了一株野草。

绝不像国人一般认为的“野草有着强韧的品质”，电影中的伊泰莉诺更像是野草飘零无依的化身。

童年被父亲猥亵的经历，让她无法轻易相信男人，更何况是一个用强奸的方式进入她的生活的男性（男主）。

抛开受害者有罪论那一套言辞吧，豆瓣简介中写的女主有招人虐待的气质也是莫名其妙。

一个贫苦且有童年创伤的女性，在面对一个所谓的社会成功人士的性暴力的时候，反抗并不是一件容易的事。

并且，电影中表现的女主的欲拒还迎多少是有点浪漫想象的成分。

她不是不想拒，而是拒绝能力有限，有限到只够推开提摩蒂奥面前的酒。

真正触动伊泰莉诺情感的一刻，或许是她发现这个强奸犯不仅有暴力的一面，还有敏感脆弱的一面。

原本单一的男主的形象，在她心里变得复杂而矛盾起来。

然后是接受抑或拒绝的来来回回的拉扯。

我们无从得知这个悲情的女人在遇到这个男人之前是否还有过其他恋情，但显然在不断的拉扯中，这个男人在她的生活中愈发重要。

她逐渐发现男人不都是坏的，也是可以依靠和陪伴的；她对他的暴力表现出明显的拒绝，但又对他的脆弱展示出无法抑制的悲悯。

抑或，只有经历了生活孤立无援的苦的人，才能对男主那种像孤儿一样在原生家庭和婚姻中无依无靠的孤独——真正共情。

所以，如果说两个人的相遇是意外的话，那后面的相互陪伴，乃至不可或缺，则是因为两个孤独灵魂的不由自主的吸引。

虽然很不合理，但我经常能遇到这样的一种人，他们经历了生活最深重的苦，本身已经形容枯槁，但却仍旧愿意给予他人最大的善意。

她们的乳房看起来是干瘪的，但却能源源不断地涌出来乳汁。

女主就是这样的一类人。

她有着这世间难能可贵的悲悯品质。

当伊泰莉诺对提摩蒂奥说“我爱你”的时候，她的感情一定是复杂的。

这个爱意味着她放下了童年创伤带给她的对男人的警惕，意味着她愿意将自己的脆弱暴露给一个已经伤害过她一次的男人，意味着她在自己几乎一无所有的时候仍旧愿意给这个男人一个承诺——一个爱的承诺。

我不知道为什么会有那么多的人去凝视伊泰莉诺的小三身份、贫苦身份，却从未有人愿意走进她。

当我们看到路边的一株野草，我们可以轻易地折断它，或者将它连根拔起。

但人们永远无法夺走的，是野草自己的生命，它的生活。

中年困惑的感情，都说中年不惑但还是有很多疑惑吧。

事业有成家庭美满就真的没有任何的追求和欲望了吗。

压抑的情绪需要释放，如果这个时候出现一些新鲜元素呢？

男主一次次留下钞票不过是在骗自己没有认真，其实还是那句老台词我爱你但是我已经结婚了，片名别碰我改叫别离开我应该更好吧。

又是人生的终极问题，总以为别人的存在限制了我们的自由，而我们的存在何尝不是限制了别人呢。

父母、伴侣、孩子、朋友，原来人想作为一个独立的个体追求自己的初衷是不可能的。

女人的最高美德永远是善良。

　　 　　Timoteo的妻子高雅，完美。

相比下贫民窟里的Italia显得那么低贱卑微。

可能所有人都会在想为什么Timoteo会爱上她。

　　 　　我也在思考，直到看到在那个他俩重逢的雨夜，两人坐着，Italia看到了给孩子买的小裙子，开心的问道：是个女孩？

还很担心衣服被雨淋湿会缩水。

眼神里的慈爱就像是在谈论自己的孩子。

　　Angela降生后，Timoteo去家里找她告诉她这个消息时，她露出欣慰的一笑，躺了下去，后来我们才明白那时的她其实是忍着巨疼，她没有丝毫的妒忌，关心的仅仅是Timoteo是否因为孩子的到来而感到幸福。

　　如果换做是Timoteo的妻子，她会如何反应？

　　 　　面对这样的女人我们怎能不爱。

　　 　　我们每个人都在追求高雅。

品味，修养，金钱都是每个人在追求的目标。

要摆脱庸俗与贫穷，因为它们是丑陋的。

可是有时我们也会忘记真正的美永远是和善联系在一起，而不是其他物质的东西。

　　 　　Timoteo的职业和身份让他和自己那高贵的妻子，和中产阶级的朋友们和协调的成为一体，但是他真正开心确是在那个“城乡结合部”的小酒馆里,和Italia生活中的朋友们在一起玩Footsball的时候。

他穿着双重所指的"I love Italia"的T恤，喝着啤酒，Italia在旁边做着打扫卫生的工作。

那时的他也不是高高在上的医生，就像一个修车工，和那个村子里的其他人一样。

他那时才做回真正的自己。

　　 　　Italia,就是这样，用善良和真实唤醒了这个男人。

　　 　　片中两个女人的对比出现多次。

在那个高档次的生日聚会上妻子的舞蹈和Italia堕胎之后在院子里的狂舞；Timoteo怕自己陷入和Italia的关系而要求妻子生孩子时，妻子一番说辞后扔给他一件衣服，说了句：Paga! 和Italia在怀孕后，没有任何自己的意志，由Timoteo决定生与不生；岳父家那只备受宠爱的资产阶级小狗，让Timoteo忍不住要踢一脚，Italia的那只毛色混杂和它的主人一样卑贱的大狗，却赢得Timoteo的爱怜。

　　 　　在这样的爱情里，Italia把自己退到最后，也许是因为太过卑微，所以任由Timoteo给她一点点就够。

可当人们没有一切的时候，谁又能如此慷慨。

Italia的慷慨来源于她的内心的善良。

就像《蓝》里面当Julie知道了自己死去的丈夫生前有一个情人，并且这个情人还怀着孕时，她没有疯狂，而是把自己的别墅送给她。

而丈夫的情人微微一笑，告诉她这正像她丈夫对她的评价：人好，而且大方，这是她的本性，别人可以放心的依赖她。

有人理解Italia的名字取得可能有政治隐喻，我却只能理解到，Italia就像祖国那样的能够包容，奉献。

即便在她死去后，在Timoteo最需要安慰的时候，她也回来陪伴着他。

所以当Angela脱离危险时，Timoteo把那只象征Italia的红色鞋子拿出来亲吻，祭奠，感谢她。

　　 　　Angela的朋克小男朋友在病房外焦急的等候，Timoteo路过，然后再门关上前回头，看他，对比自己当时在给Italia做手术后的着急，心里可能会对男孩有一种同病相怜，可是这个男孩就幸运的多，自己的爱人活了过来。

这是一部爱情电影，我相信。

Penelope Cruz（就是香草天空的那个女的）太惊艳了，演的角色真实到让人难以忍受，她完全融入了电影中的依达莉亚，那个穷困潦倒衣着蓬乱的女人中了。

尽管她住在摇摇欲坠的房子里，仅靠清洁旅馆为生，但她却有着纯洁善良的灵魂，她向观众们讲授了什么是爱情。

相比一年之前，今天再看这部电影一点也没减弱我的感动与受到的震撼。

剥离爱情小说的外衣，如果非要深入挖掘些什么的话，我想导演要探讨的可能是：1.婚姻和爱情的关系；2.人生有多少是自己决定的。

IMDB和豆瓣都明确注明是125分钟，但是我只找到117分钟甚至更短的。

国内视频网站的就属于这个更短的范围，残缺版当中的所谓和谐版。

众所周知一般来说公映版本裁剪较多，影碟则同时会发行公映和完整两个版本；据说也有少数反过来，公映播放完整的，若是错过的话，在影碟只能看到剪辑版；还有一种传说中的个例，完整版只在某特定场合播放了这么一次，公映和影碟里再也无缘得见。

那么该部电影这个理论上的125完整版到哪找呢？

是在哪个渠道出现的？