觉醒

小Tom好帅啊哈哈，我觉得女主之所以看到了鬼魂之后极度恐惧，robert能给她真是的感觉，他们ml之后她也说but you are real嘛，而且这个ml情节是Tom set定的啊，那个在窗边的小玩偶，所以不是有人说的看到鬼魂就ml没有逻辑= =只是情节和女主心理状态的产物啦而且为什么她看到爸爸举枪杀她tom在场，想保护她吧，因为当年他爸爸举枪的时候，他就在一边保护她，tom是会穿墙的所以他可以打了乒乓球就去看她

故事发生在1921年的英格兰，在一战中所经历的失败令压抑而又沉痛的气氛笼罩了在全国上下。

Florence（丽贝卡·豪尔 Rebecca Hall 饰）是一位幽灵猎人兼作家，正义感极强的她将戳穿谎言揭露真相视为己任，她不相信世间有鬼魂存在，存在的只有险恶的人心。

在一所男子寄宿学校中，盛传着闹鬼的传闻，在人们口中，一个非正常死亡的男孩的鬼魂终日徘徊在校园中不肯离去。

为了打消学生和家长的恐惧，学校委托历史老师Robert找到Florence帮忙调查。

Florence得知这里原来是是一处私人住宅，大家族里死过一个小男孩。

她很快便展开了工作，事件的真相逐渐浮出了水面，原来是一个男孩蒙上脸的恶作剧。

而正当她以为问题解决准备离开时，却发现原来空空如也的大屋微缩模型中有了人物和道具摆设，重现了之前她在每个房间的行为，之后拍摄的照片上更是有了幽灵的身影。

Florence发现小男孩幽灵Tom（伊萨克·亨普斯特德-怀特 饰）正是年幼时自己死去的弟弟。

而这里正是自己童年生活的地方。

她终于想起了童年的灭门事件：当年重男轻女的父亲因为母亲生下了她而与女管家有了私生子，父亲当着Florence的面枪杀了母亲，在追杀Florence时误杀了弟弟，于是饮弹自尽。

当年的女管家成了现在寄宿学校的女舍监Maud，她希望Florence能永远留在这里陪伴Tom，给她的酒下了毒，不过Tom找来解药救了她。

Maud死了，Florence解开了心结，她已看不到Maud和Tom的幽灵，和Robert一起开始新的生活。

小男孩Tom（伊萨克·亨普斯特德-怀特 饰）好帅。

突然出现扭曲的人脸还是挺恐怖的。

幽灵可以实体化，还能拿东西。

（芷宁写于2012年4月13日）或许对于被拍烂了的古宅鬼故事题材来说，英国影片《觉醒（The Awakening）》已经没有太多的新鲜感，但其中的立意却值得玩味，不知出处或混淆了过往的人生犹如浑噩的苟活，即便能表面如常地忙碌地活着，但那种无以排解莫可名状的隐忧会间歇性地瞬间升腾，折磨身心，一如片中女主角在解决了“寄宿学校命案”后于水边抽烟时的迷惘落寞和忧戚，让活着的人从刻意尘封的创伤中觉醒，不论如何，都是一种必要的给予。

除却将记忆错位的生者唤醒的立意外，这部略带点阴暗扭曲气息的惊悚片不失英片一贯的大气与沉稳，同时还具有不错的视觉效果，镜头画面流畅干净，惊悚画面的剪辑也迅捷凌厉，在冷寂阴抑基调的承托下，该片历史背景——经过一战逝去百万人口之后的沧桑悲怆便油然而生，一股沉重哀痛的时代感便流连于胶片间，而片中诸多视觉上心理上的小细节设置，都显得颇具匠心，在必要时渲染着气氛、烘托着人物心理，所有这些精心营造都让该片出挑于一般意义上的同类影片。

有表演素养的丽贝卡·豪尔每次出色的表演，都会让人既忽略又想起她那戏剧名导之女的家世背景，自在《午夜巴塞罗那》中的精彩演出后，这位英国姑娘就吸引了更广泛的关注。

此番丽贝卡出演了一位理性干练的“鬼魂猎手”弗洛伦斯，她以聪明的头脑和科学的方法揭穿着一战后泛滥成灾的“通灵神棍”的真面目。

影片通过一些对比设置来做必要的铺垫交代，如影片伊始，弗洛伦斯处理业务时可谓雷厉风行，可当她受邀到位于一处庄园中的寄宿学校做真相调查时，却在“捉鬼”的行动上有些微的迟缓，这个些微的迟缓结合片中部分快速的影像闪回，暗示出弗洛伦斯和这个地方不是第一次接触，即这是个有故事的地方，弗洛伦斯是个有故事的人，她和此地有着莫名的纠葛。

而这期间人物各种复杂纠结心态行为的表现，都被丽贝卡演绎得颇有层次感，显然十分胜任这个挑战了情绪极限的角色。

片中饰演汤姆的小演员艾萨克·赫普斯戴德-怀特也十分亮眼，其精致的面容、灵动的气质，也让观众格外喜爱，而他在剧集《权利的游戏》中饰演的布兰已经萌死了一干影迷，成为新一代的“萌神小正太”。

在《觉醒》中，艾萨克一出场就让人感到卓尔不群，此种感受显然让观众早早就猜到了结果，但并不妨碍对小男孩表演的欣赏，而他最终含泪的善良选择，也令人感喟。

最初担任舍监的穆德太太邀弗洛伦斯来校捉灵，表面为公，实则为家人团聚，并以决绝的方式，而弗洛伦斯也被唤醒了埋葬掉的血色记忆，悲痛地直面了过去。

似乎让有残酷经历的人“死于”曾经的创伤，才能从中获得解脱，继而开始真正的生活。

于是，片尾的设定让人欣慰，女主角看不到当年常坐在长椅上看她玩耍的刚刚离世的奶娘，意味着她将不再受另一个世界干扰的生活下去。

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谈一谈支撑女主没有死最关键的其中几点，很多观众都没有辨识并谨记之前的铺垫和说明： 　　1.只有特别关系和特殊心理需求的人才能看到特定的鬼魂。

女主来前意外死去的小孩，女主来访时被欺负、孤立的另一个小孩，两个渴望却只能假想朋友的孩子；不能对亲情放手、可怜儿子孤寂的女仆，记忆被封存、心结未结的女主——只有他们才能看到旧宅的男孩，他们和这个鬼魂才有通灵性。

哪怕意外死去的小孩的鬼魂也是无法让旧宅的男孩看到的，他还是只有女仆母亲的陪伴。

当女主心结解开，女主也无法再看到弟弟或者刚死女仆的鬼魂，因为他们已经“活在”她祥和的心中，填补心灵缺失的部分就不需要看到“外界”的鬼魂。

如果，女主死了，她既属于鬼魂又饱含亲情，就会像弟弟和女仆希望的那样陪伴他们，当然即使心结解开也会看到。

大多数人都看出几个小孩看见女主，不可能是女主死了，因为小孩不具备看到女主鬼魂的资格。

　　2.不管女主来没来，学校被孩子们深厚爱戴的只有女仆，她没有争议的死了。

校长提到她因为意外死去的男孩（女主被请来的诱因）受到影响而死（调查死因明确会是服毒自尽），只能是和孩子们有深厚情感的“老人”。

校长接着特意提到女主时，口吻和语义就是在谈论一个健在的人（开头就是在说明女主的现状）。

校长说女主的不是，话外是女主被骗喝了毒药，差点把自己命丢了，肯定也只能认为是男老师救助的她——成了眼中最后女子难堪大任、素质提高空间有限（高等教育也消受不起）的把柄。

　　3.校长没有看到女主很正常，在人来人往、蜿蜒延展的宽敞大厅，有多少人像校长自视甚高的状态、在侃侃而谈时，会注意到轻盈而过、不露声色的女主？

无论是现实生活还是影视中比比皆是。

女主走到情人后面，很快被男人发现时，说的话不过是讽刺校长的“无心”罢了。

写书为什么引发男人的“my god”？

女主的书名是什么？

即使眼界提升不同以往，还是离不开老本行。

其实命运回归故居的源头也是女主的著作引发了女仆寻回她并后来的一系列作为。

女主的名气甚至“社会名片”，以及受雇的工作活动哪个不是著书扩大影响的成果？

男人听出来女主的话外是还会继续自己的事业——驱散单纯误人的迷信愚昧、坚持理性的科学证据、努力帮助他人。

　　3.女主以前开解男人时说过让已发生的悲剧束缚自己、像“鬼魂一样的存在”不是“真正的活着”。

结尾的女主已经战胜悲剧的过去，心存对爱着的故人和过往真挚、祥和的缅怀以及爱意，她其实才是从悲剧发生后真正开启了新生活。

她对事业和科学信仰并没有动摇，只是认识理解更加饱满、深刻罢了。

片中的人物都在纠结什么：ROBERT：战友们死了，他还活着；MAUD：奸夫死了，亲子死了，她还活着；FLORENCE：小时侯亲爹杀亲妈杀异母弟然后自杀，长大了，组建家庭了，老公参战挂了，她还活着；JUDD：怎么面对内心的自己和别人的鄙视，逃避兵役拒绝杀戮做为一名和平主义者就一定很丢人吗？

上面某些人的亲友都是参战挂掉的，只为一场无意义战争，值的吗？。。。。

每个人都有着自己的问题，但这些问题归结起来，大多是怎么面对：死亡、已逝的人、内心中的自己；那些死者、活者、希望的自己、真正的自己；那些幸福，占有，控制，贪婪，自私，本性。。。

本片的悬念设计得还不错，尤其是反转部分：追察者最后才发现自己才是真正的当局者。

片子的色调阴郁惨白，看的很是压抑。

其实英国的秋天也有很彩色的一面好吗？

我觉得如果有个暖色调的配合，主题可深化得更好些。。

片名字觉醒应该是大彻大悟，是透彻后的解脱释放的意思，不单是记忆恢复。

最后说一句MAND：没德的出手，果然做小三的是心狠手辣，为一已私愿可以不顾一切，夺人性命也能说得义正言辞。

至于F是否死了，导演处理得很微妙，所以容易让很多人认为F死了。

起初我也这么认为，但又有迹象是矛盾的，于是重新看了结尾三遍，确认：F没有死。

　　虽然F再次出现在开学，像是幽灵般，连校长似乎都没有看见，但是校长说的是M死了，就说是因为别的事儿死的，她很受人爱戴。

但是F由于没有处理好这次的事件，自己的状态也不佳，女人很难以应对高阶层教育（遇到棘手的，很容易麻爪）。

F到了R后面，两人的对白像是F是个鬼魂，那个之前小男孩系鞋带的时候，导演有意只表现了R的身影，让观众误认为没有F，其实是故意剪辑的，R和F是有前后距离的，演到F的时候，镜头从正面，而R的时候是侧面，这是个误导。

另外，F走过孩子们的时候，很多孩子都和她说hello，并很自然的看见她。

她也让R叫司机把车停在路的尽头，她想散步走走。

　　　　最有利的证明是，F对R说：　　We can't see them.That's not the same as we foget them.　　　　如果F死了，她可以说，People can't see us.It's not the same as they foget us.虽然剧情老套，概念并不新，但导演整个画面的掌控，色调的应用，让这部片子很有看头。

最近读了梁晓声的这本《觉醒》一时间感概颇多。

很多时候，迫于生活，我们不得不去做一些上自己都觉得不齿的行为，就像书中描述的陶妲父母受到“文化大革命”的残害，不得不去劳动改造;不得不去干那些又脏又作呕的活不得不承受群众的侮辱、谩骂;不得不眼睁看着自己父亲的坟墓被掘、尸骨被砸;不得不让年幼的女儿跟着自己颠沛流离，居无定所，受尽委屈，因为要生存陶老师，不得不与父母断绝关系;不得不大字报、批判文;不得不扭曲事实，冤枉好人;不得不随大众掘人坟墓;不得不把对判成错，因为要生存陶妲，不得不跟随父母多年辗转改造;不寻不承受别人的白眼和谩骂;不得不眼睁睁看着身边的人受尽委屈;不得不咬定陶老师贪污公款，因为要生存陶娟，不得不狮子大开口讹诈陶妲，因为要生存陶家众人，不得不聚众“敲诈”，因为要生存生存是人类的本人，为了生存，很多时候，很多人真的会去做一些明知道是错的事情。

通常我们会对他们的行径嗤之以鼻，但是也们真的就是十恶不赦吗?书中，陶妲为了赎罪而被陶家困在院子，被要求支付“五十八万七千美元”作为补偿款的时候，她仔细观察了在场每一个人的表情“他们的脸上写满了巴望、企图、沮丧、自责和无奈、无辜，他们仿佛是必须杀生的佛门弟子，不杀生，则自己的生存便成了大问题，杀生又实在是违背了自己的善性”，想必，这正是那些为求生存，不得不违背内心的善良去做坏事的人的真实写照吧。

然而，那些为了生存去作恶的人真的就应该被无条件的原谅吗?答案当然是否定的没有谁可以不用为自己的行为负责，即便是为了生存。

文中的陶妲无比的憎恨那些当初为了“生存”就不惜一切伤害他们一家的陶老师，同时她也在遭受着自己为了“生存”而坑害陶老师的谴责。

在被诊断为胃癌晚期后，陶妲决定要觉星、要忏悔，她不想继续沉浸在仇恨与罪恶之中，她选择面对过往。

当他再次与陶老师见面，才发现，原来，陶老师正和她一样，期盼着面对过去，渴望着忏悔过往。

事实就是这样，即使再渺小的生命，也可以通过自我觉醒之光，划破时代的黑暗，让短暂的生命迸发明亮的光辉

下面两张照片可以解释

有人说，自始至终是罗伯特在吸烟，截图可以看到，在他俩转身的时候，女主把烟递给了罗伯特，然后罗伯特拿着烟的那只手指着那个姜色头发的男孩。

女主对男孩说：hello again 意思是周末假期过去了，男孩返校，又见面了。

而且，那个男孩是唯一可以看见tom鬼魂的人，看见是有条件的，就是tom非常孤独想找朋友，姜色头发男孩也想找朋友的时候才能看见。

如果女主死了，是鬼魂，但女主并不缺朋友，要看见也只能是罗伯特一个人看见，姜色头发男孩看不见她。

校长对家长解释的时候不跟女主打招呼是对的，因为找女主破鬼魂对案子，只是为了给家长们一个交待，结果弄走了一个老师，死了一个舍监，死了一个司机，场面更尴尬了。

不出意外的话，周末的幸存者罗伯特和女主不会告诉校长她恢复记忆的事情，更不会讲她看到鬼魂汤姆的事情，也不会讲她喝下毒酒又催吐的事情。

只会说司机想强奸她结果防卫过当死了，舍监喝了毒酒死了。

校长看到了女主，但一定不能喊她的名字，只要一喊她的名字，家长转身就会问她原因，她可能就会说出那个一战被毒气熏坏肺的老师处罚学生造成意外的事情，所以装作不认识，毕竟家长是不知道她是谁的。

她能看到TOM，是因为觉得小时候自己害死了TOm，而现在TOm和她之间已经释怀，她不需要纠结了，也就看不到了，舍监和她之间没有情绪纠葛，她也不需要看到，有了罗伯特，也就不会对前夫再纠结，也看不到前夫了。

所以，女主确实是活着的。

看影评才知道小正太是演《权力的游戏》的小男孩，难怪这么眼熟，哈利波特里面那个变态校长倒是一眼就认出来了，虽然剧里面她一直表现的很和善，但是最后还是反转了啊，为了自己的儿子不惜牺牲自己的养女啊，不是很恐怖的片子，不过里面每个人物都有自己的阴影面，但是表现的有些极端，转变都太有些突然。

逃兵突然就发疯了，把女主拖到小森林遇行不轨，回忆里那个父亲，就吵了一架被揭穿私生子一事就要连老婆带女儿都杀掉……女主和男主突然就滚上床了……前面没看出什么端倪啊，不就偷看了一下洗澡么，就春心荡漾了……只有小正太，最后一刻还想着救姐姐，唉，可怜的娃……

学校的古堡就是95BBC版「傲慢与偏见」里达西的潘巴利庄园啊，大家发现没啊，前面那池塘，达西的湿衬衫啊