岩井俊二的最新作品嘗試將他的影集風格轉化為電影語言，但似乎並不成功。電影的節奏感與敘事結構顯得零散，缺乏連貫性，使得整體觀影體驗受到影響。儘管電影中有一些亮點，如Aina The End的音樂表現（很難聽），以及對夜晚東京霓虹燈光的捕捉（很無聊），但這些元素並不能完全彌補敘事上的不足（但電影又超長）。
at 新宿パドル。就…2023年硬是要高中生意外怀孕的青春疼痛也行吧但是我不懂为啥要在女性角色洗澡的时候地震。身着内衣小腹微隆的少女在疯狂摇晃的浴室里颠来倒去好几分钟，只能感受到中年男性导演的满满恶趣味。三个小时真的又臭又长，剪个mv看看差不多得了。又及，歌好不好听见仁见智，但是影院音量放太大真的会耳鸣🙉
岩井俊二的最新作品嘗試將他的影集風格轉化為電影語言，但似乎並不成功。電影的節奏感與敘事結構顯得零散，缺乏連貫性，使得整體觀影體驗受到影響。儘管電影中有一些亮點，如Aina The End的音樂表現（很難聽），以及對夜晚東京霓虹燈光的捕捉（很無聊），但這些元素並不能完全彌補敘事上的不足（但電影又超長）。
いつもとおりの岩井峻二、映画館で笑ったり泣いたり、良かった
Kyrie的声线令人以为是固力果(Chara)，有时候又像是莉莉周(Salyu)。如《花与爱丽丝》一样围着毛线围巾的双女主，《情书》中茫茫无边的皑皑雪地，再加上《梦的花嫁》的黑木华，《Last Letter》的广濑铃，这活脱脱是岩井俊二对自己近三十年导演生涯的总结之作。也许岩井的美学在这些年来变化甚微，并不被现在的观众所欢迎，以至于评分不高。但那么多如梦似幻的镜头结合小林武史的音乐，足以触动我这样已经步入中年的观众，仿佛又回到那文艺青年的时光。
很难评 很岩井俊二。画面依旧很好看，配乐 选曲也依旧很棒。看到了很多以前他作品的影子，Kyrie在阁楼和大海边的那两段舞，Ikko被刺，两个可爱女孩子的友情…整篇故事 破碎、冗长、平淡，但我却还挺喜欢。大概是迷茫 看不清方向的我 看到虽然在漂泊却也做着喜欢的事情的她 有很多的羡慕吧。
最屌的私人订制。
这片亮点大概就是AiNA的歌（但她的声线可能也会有人不喜欢）。然后岩井俊二的摄影调度保下限能力仍然很好。再有就是前面广濑铃的换装秀？当然对我来说还有粗品的客串，毕竟霜降明星饭。但这些都是外在的，内在的剧本却问题巨大，几条线之间的衔接点，大多都缺乏足够的链接，不管是逻辑上的还是情感上的，就仿佛是把四段故事切碎，然后随机排列在一起一样——这样的多线叙事，不具有相互加成的作用，甚至会相互削弱。而且作为主轴的“现在”东京的故事，核心显然是Kyrie和逸子（片头片尾也都是），偏偏她俩的闪回段却是最简略的（友情的发展一带而过，和现在的相依为命根本搭不上），而最详尽的姐姐谈恋爱那段，还是个小孩儿的主角可以说实际缺席……情绪太错位了。大约，岩井俊二现在重新剪辑成电视剧，确实是对的吧。
女孩子的友谊还挺感人，其他部分可以用一塌糊涂来形容。
#SIFF2024#要素拉杂不忍取舍，直觉是登场人物太多了，本可以用招牌的广角手持和配乐，安心讲个“在路上”的故事，却不断流连于破碎的插叙跟闪回，进而抵消了Luca（Kyrie）作为一个311创伤符号的分量。过去的岩井俊二总能从类似设定疼痛和脱离现实的人物身上，挖掘出不可为外物所泯灭的神性与魅力，如今却总要以近乎剥削般脱轨的情节线条，才能完成对主题精神的展示，说到底是控制力衰落的明证。去年上影最后一部是《人造天堂》，感到某种轮回的巧合。
意外的很直白的一部片，看到了很多岩井的套路，手持+DV感觉的影像，很像MV拍法，但是意外的有电影感，意外的很吃这套。AiNA好可爱，无论是笑起来，还是其他的什么表情都好灵啊，值得加个半星。这几年日本的地震相关题材影片还真是多呢。
你最近感动是什么时候？ 是你看你的电影呀！时代的草根，一直都很有生命力，プロにならないじゃダメ？他还是忘不了跳芭蕾的女高中生呢。
镜头滤镜很喜欢。时长太长。but看到最后2:55:32-51发现路花同款裙子！明年夏天也要穿！
2024siff @梅龙镇ua 为她献身有点看呆我，其它倒是都能理解
太烂了，怀疑导演的xp就是女主这个类型，只是溺爱，觉得她什么表现都可爱，尬舞真的绷不住了。女主演技非常尴尬，只是失语演成了有什么智力障碍，演姐姐的时候更夸张………整个逻辑和智力在这个片子的世界观里消失了。剧情相当薄弱，而且对女性恶意满满，画面也不觉得美，最多开头的雪地景能挨边。地震洗澡还是qj戏都莫名其妙，单纯的东亚老登自我意淫，后面硬按一个百合卖姬。人物成长背景全都避重就轻，社会事件影响又没上升出来。只剩下娇柔做作的镜头，尴尬意味不明的意象，很僵硬。还遇到小警察出警，拜托……太装逼了啊！
妈的神经 拍一个半小时就够了，前面的镜头和画面好美，老男人死啊……
教科书式的男凝。神经……能不能别再拍这种怜弱的、可怜巴巴的、话都不能好好说的、无时无刻不惊慌失措的刻板女角色了日本人？毫无必要的强暴戏，详细得令人恶心，还一定要拍女主只穿内衣在浴室里经历地震，一边还惊恐地呼喊男主的名字，有病，对剧情没有任何作用。所有人物都莫名其妙，活在做作的电影剧本里，没有一个正常人，导致黑木华的写实派演技格格不入。剪辑也莫名其妙，还拍了三个小时，我真服了。和同事说简直是三小时超长版mv，结果出来一看观众评分，只有我和另外两个策展团队的工作人员很讨厌这部。怎么说，你们日本女刻板印象大胜利。
岩井俊二导演越活越年轻了还
广角用的实在是太任性了，比剧情都任性。N多岩井俊二之前电影的影子，仿佛是一个岩井的狂热粉丝拍出一部向偶像致敬之作。三个小时实属大可不必，但考虑到导演就是要泼墨忘情表达，也能理解。有一点倒是很有趣，这么多年过去了，岩井俊二喜欢的东西，还是没变。
at 新宿パドル。就…2023年硬是要高中生意外怀孕的青春疼痛也行吧但是我不懂为啥要在女性角色洗澡的时候地震。身着内衣小腹微隆的少女在疯狂摇晃的浴室里颠来倒去好几分钟，只能感受到中年男性导演的满满恶趣味。三个小时真的又臭又长，剪个mv看看差不多得了。又及，歌好不好听见仁见智，但是影院音量放太大真的会耳鸣🙉
【2.8】纯正的青春伤痛文学用多线叙事隔开情感的发力点从而契合上311情节中的伤痛完成一次共振。一般都认为歌声是内心声音向外的抒发，主角只能唱歌的设定将其日常化，流行歌的路演乃至创作的重复演唱好似散乱而埋没的真心，而MV式的怪异角度、造型呈现和动线的摄影才有了代替歌声表达内心的作用。好朴素的同演员两角色，缺乏表演状态的变化却以这种延续向他人表明了断裂的悲伤。
2.5//要知道 这部电影是有178mins啊 有什么事儿是90mins说不完的 不如直接搞成迷你短剧更细腻些去建构情绪//还挺岩井俊二的 整部电影像是岩井俊二总集 不仅是故事本身 还有人物塑造和情景营造//但也融入了他对311的创伤感受 也是一个角度