朝圣

卡拉西蒙最差的一部。漫长的前80分钟绝大多数用琐屑对话来铺陈成年后回到家族中的经历，但并无《九三之夏》那种细密动人的情感流动，反而需要仰赖表亲们的角色交代信息；且双线叙事中妈妈的日记的部分过少，导致基础不足，最终楼顶俯看父母携手的迷幻青春、与青年时期妈妈同框的超现实段落显得轻飘且炫技。导演的少年创伤应该讲完了、浓度也耗尽了，盼后续离开这个主题的作品会开启新的好阶段。

后半部简直是禁毒宣传片

前面家庭群像戏把控力稍微退步，后面上海之后略无聊。卡拉·西蒙唯一保住了的是把时代大背景注射到家庭关系的肌理当中。

探寻的层次挺丰富，像莉莉和詹姆的故事，《正如其貌》。

一场对于已故父母的记忆朝圣，最后在超现实场景中构建出属于自己的记忆，日记本上的空白页，时代的创伤和一个家庭的变迁，如此的细腻又悲伤

@mk2 bibliothèque

对“我从哪里来”的追寻，何尝不是一种朝圣

没想到，竟然跟《密探》共用了一条情节主线，寻找一份未知父母的身份证明。但不同于《密探》的是，导演非常花活地让角色换装、入梦，用DV记录与母亲文字日记对话，又用故事片完成对情节进行复写，甚至刻意打断日记叙事来制造悬念。然而，当电影完结、一切内容明晰后，除了构建出一个精巧的影像对话游戏，它所承载的20年历史想象本身却单薄而坍塌。

卡拉·西蒙前两部电影的结合体，即《九三年夏天》故事续篇，加《阿尔卡拉斯》大家族群像调度。新东西是加入了新媒介，一是母亲日记的旁白，二是循着母亲日记所写，重访故地，用DV拍摄的画面。形成“物是人非”的怅惘感。最终落脚于“叙事权”的确立。女孩从表哥手里抢回摄影机，举起拍摄，成为全片最后一个镜头。而这个镜头，又串联起“家庭三部曲”，也就是说从最后一幕开始，三部曲的创作才找到坚实的起点。那便是：我不管你们怎么看、怎么说，我要来讲述我的故事。那一刻很动人。但下一部应该要跳出去了。#金鸡国际影展#

美丽的疏离

7.1卡拉西蒙显然有意寻求叙事上的改变，但她镜头中的敏感能量在不再天真的成人世界里逐渐失效了，或者说，日记/私影像与文本/景观的交互本身就是一种强烈的情感纽带，再依赖于太过具体的幻想来实现和解只会显得徒劳。

由奖学金引发的寻亲之旅，从与素未谋面的其他亲戚们的接触，一步步探寻父母死亡的真相，期间穿插的dv录像和疑似母亲的回魂片段到彻底的魔幻现实主义，让人逐步抓住线索后又分不清这究竟是女主的梦还是真相，但也许一些真相就是需要被梦的碎片给美化吧，不需要真的得到什么解答。

3/5。情感力量来自一种近乎悄然渗透的追索。因为一份身份证明而开启的寻亲之旅，让主人公被迫进入那些她从未真正理解过的亲族关系里。不同亲戚给出的零碎回忆像互相抵触的证词，以及母亲的日记悄悄补上缺口，父母的爱情在字里行间被重新拼回原形。影片最迷人的部分落在那将近二十分钟的虚实交错里，现实与记忆、再现与想象穿插流动，影像在此刻抵达全片的峰值。它不以戏剧性的揭示取胜，而是在柔软又犀利的凝视中，让一个被时代压碎的家庭重新拥有形状。

就当是一场梦醒了还是很感动，这种应该去影评人周，拍到第三部只能这样重复自传的话是没有进步的

这片还挺有感觉的，朝圣路上的风景拍得好看，人物的小情绪也挺真实。就是节奏有点慢，剧情冲突不够明显，看的时候没太代入进去。但聊到的信仰和自我的话题还行，喜欢慢节奏文艺片的可以试试

太平了，那些微妙的情感，全都泯然在一天的疲惫中…

#Cannes主競賽 4.5 進步很大，有美麗的疏離感，跟貓貓去往朝聖的地方，父母藏起來的地方。

【8】卡拉西蒙太聪明了。本质上是跟舒淇的《女孩》一样半自传体，带亲密性质的电影。但她就是懂的技法，电影思维的巧思。用DV 日记体串起一段俗套无比的“寻亲之旅”，最后再用一段倒叙的超现实打破，又保持了日记叙事的完成，让旁白自说自话不廉价。把整个电影拉得既保持了私人情感亲密性又把观众离“电影”拉远。一部从由内而外都能感受到赞美野性力量以及赞美自然，赞美碧海蓝天的电影。

4/5就是喜欢

#金鸡 “我还是很喜欢这里的海”“和你的父亲一样”追溯缺失的十八年的潮水的味道，玛丽娜的到来大概所有人都是心底里抵触又抱一丝期待。3.5/5