盛极一时的爱情

蜀乔把自己的全部都押在了一个异国他乡搞戏剧编导的男人身上，被他的才华自由快乐所深深吸引，放弃婚姻，放弃恋爱六年的男友，放弃寡淡无味的生活，放弃被要求被规训被束缚的轨道人生，她在欧洲看到了另一种生活另一类人，爱且被爱，她的内心被点燃，她还那么年轻，一切都刚刚好，可是事情并没有按照她的愿望发展，他们的重逢不似童话，那个男人再次不告而别，把她抛弃在了长途大巴上。

开放式的结尾——阳光透过车窗照在蜀乔充满质感的皮肤上，她睡着了似乎还在梦里，彩虹般的泡泡破掉之后，她会明白，她向往的其实是五彩斑斓充满无限希望的生活，这个生活一直都在，研学、书店、团队、工作、学生、公寓、阳台，只是里面的那个男人不在了，他可以有很多离去的理由，也许最关键的是蜀乔的深情，他感激却也感到恐惧，他不想被束缚被包裹，所以走时他轻轻地吻了她，没有不舍，就像放下一件心爱的礼物。

爱是什么，是被充盈，被照耀，被温暖，被认可，被引领，被激发，是看到彼此最善良最美好的地方，是能做最好最真实的自己，蜀乔很快会明白，这一切的感受都离不开主体性的自己，那被推开的窗，被点亮的心火，指向更广阔更深入的世界，不要误解爱是永恒，那些灿烂便是永恒，一瞬即永恒，没有人会永远在你身边，但是爱会。

影评里说这是现实版马思纯重生的故事，不管那些，姑娘，找到自己看见自己就是重生了，没有浴火，哪有淬炼。

#电影笔记 #盛极一时的爱情 #女性导演 #人生就是一场体验

首先，作品中没有爱情，一时的爱情没有，盛极一时的爱情更没有。

和前夫哥的情感，被简单描绘成了“这样的爱，我没有了”。

其实从二十出头到三十岁，从恋爱走入婚姻，本可以借着这段情感很好的刻画不管是男孩子还是女孩子，随着经历社会，随着跟自己、跟原生家庭的不断交锋的打破、迷茫和重塑的过程。

和大鲤子鱼，刚开始有几个画面确实挺美，不禁有了类似爱在三部曲的期待，但…但哪怕就是寻常的ons，俩人儿像“X”交叉线一样，灵魂和身体极速走近，又骤然走散。

但碰一块儿的这下子，也该是更加动容的，相遇该有它的意义，而不是宛如防人贩子般的反诈安全教育。

我们更期待看到，女主打破不断翻滚的框架，允许一些发生，骤然打开后的失衡、坍塌，再慢慢理顺、重建秩序的演绎。

我们不追求爱情关系的单一形式和结局，但我们更希望看到，小姑娘通过关系去认识自己，去创造爱、体验爱。

没有哪个人，可以真的和我们一起坐到大巴的终点站，从迷雾中睁开眼睛，才是真正新生活的开端。

其次，三位主要人物内核太浅薄，人都是为了表演，失去了自己的存在。

最后，也是最重要的体悟，作品有按导演说的，在写实，但它写的实太局限了。

正如观影群中的女性说的，这故事远不如我自己经历过的，也不如我们身边的女性朋友的。

现实可比这故事精彩多了，请松动对现实的单一想象。

无论创作团队，还是我们自己，也许都有待继续经历、注入思考，希望我们都能通过创作和欣赏作品，像照镜子一样自省。

从单薄的薯条，成长为我们想看到的大女主，去创造和体验盛极一时的爱情，或者是盛极一时的自己。

杭州路演场。

迟到半个小时。

🎈优点：1️⃣有逻辑的探索。

电影的思路 大纲 很完全又恰到好处留白开放。

给了我一种 法学生拍电影的优点。

2️⃣能感觉到纯粹的 对他人的不带偏见的眼光。

能理解他人。

不管是做法律还是做导演 都会很出彩。

3️⃣关于男女社会角色的探讨 ，关于分手原因父母因素的表达，台词还原的 好真实 感觉是有真实发生或者思考的。

🎈缺点：1️⃣导演对爱情的理解 （映后讲出来的表达的 ）和电影拍出来的给人的感觉 其实是有差距的。

法学生 真的会善辩 好清楚的逻辑。

但是看画面 完全没有那种美感 。

镜头一出来 国内文艺土土的感觉来了。

没有惊喜。

2️⃣人物选角 ：素人没有号召力 会演起来有点闷。

3️⃣情节：吻戏真的好冒犯啊 。

感觉学术派不太懂这种东西 哈哈哈。

4️⃣欧洲风景有点无聊 。

没有起到带动旅游宣传的作用。

我不想去了。。

5️⃣平遥创投片 其实没有那么成熟 。

仅仅是讲一个故事 讲一个选择 并且开放性结局 ，其实电影 来讲有点单调了。

🎈认识：1️⃣接触到了一个新的东西 欧洲独立电影 和欧洲戏剧。

感觉了解下去应该蛮有好玩的东西的。

2️⃣还有一个关于女性角色 是否只是因为不被未婚夫爱关心还是因为 进入家庭要承担的角色太多了 （是个人问题还是社会责任问题）导致觉得束缚，其实导演拍出来了 ，深讲下去还蛮有东西的。

🎈映后：电影并没有觉得好看，但是导演讲话好有东西 喜欢。

（ps 很大程度上就是来看看清华漂亮姐姐的 ）导演提到了 对人的选择迷茫。

人不能既要又要。

解释了片中 下车的深层原因，单单自己看应该参透不到我。

提到了捷克电影。

提到了困惑永远在 但是方向比速度重要。

提到了观众社会情绪的试验。

调侃了自己拍了观众说看到又真实又讨厌。

提到关于聊天试戏的先后顺序。

提到了电影仅仅是女主的视角而已，这也是我没有想到的。

提到了关于这个其貌不扬的男主角演员有各种女朋友 “ 因为知道自己的猎物是什么样的” 有点意思 女主角 提到了舞蹈对于表演肢体动作的助力。

提到了自己并不认同演的人物的爱情。

有一个观众说 电影最初的来源是空虚感。

我很喜欢结尾的设计，电影缺少很多表达，我们只能理解是为观众提供想象和思考的空间。

我想这也是电影是文艺专线而不是广泛受众的原因。

电影在我看来有个致命的缺点，可能也是它的优点：它漂浮到完全背离很多现实，但也是现实之外带来的。

我觉得角色的演绎很好了，因为那也是不存在的现实。

看电影时，想到了很多，想起了很多。

也扪心自问重新定义“爱”到底是什么。

也恍然发现这部电影不只是讨论爱到底是什么，讨论的还是人是什么吧。

🎬《盛极一时的爱情》人生的剧本每时每刻都在反转，即便你选择了静止，你也要被动地接受变化，当然你也可以创造变化。

当今社会中，人们在物质与情感之间艰难地选择：是要追求看似完美的物质生活，还是勇敢寻觅自由与爱的道路？

蜀乔就在这样的困境中挣扎徘徊。

一边是看似充裕实则枯萎的生活，一边是自由与灵魂间的呼唤碰撞。

当她在稳定平淡的生活中，偶然瞥见人生的另一面时，她最后会做出怎样的抉择？

当什么都是规划时，那规划什么也不是。

从中国到欧洲，从泉州再到布拉格，不同文化背景与城市风光相互交织，蜀乔踏入⼀次忘我的爱和⾃由之旅，也随之开启了⼀个⼈⽣的新命题：爱情抉择和探索自我成长的探索。

她，是被困住的，也是最勇敢的！

在日常生活的间隙里，我们或许都能感受到某种冲动，许多人都想要冲出生活的桎梏，找回人生的渴望和真正的意义。

有些路，终究要自己走，这可能真正成长和找到自我的起点。

对于女性而言，婚姻并非人生的唯一归宿。

人生如同一片广袤的旷野，充满了无限可能。

希望我们所有人：都能够勇敢面对生活中每一个选择。

都能有勇气开始，也能有勇气结束，更能有勇气成长。

盛极一时的爱情 (2022)5.92022 / 中国大陆 / 剧情 爱情 / 李冉 / 梁翠珊 张宁浩

影片的每个段落都很真实，呈现现代女性的情感困境，也做得细腻入微，但是故事生发的欠逻辑，尤其是欧洲这一段，彼此的被吸引以至于燃烧都欠，所以影像表达有出彩的地方，但也难掩人物情感的苍白，所以不太容易共情，所以蜀乔本来应该是飞蛾扑火般的爱情，火星都感觉不到，只剩下令人尴尬的矫情和不知所云的笑……

影片的拍摄角度非常的新颖，影片给人的后劲十足，我在回家的路上不断思考：现在的生活是否是我所热爱的？

是否因为缺乏勇气而错过了某些机会？

我认为，一部能让我捧腹大笑、痛哭流涕的电影，不一定就是好电影；而能让我真切感同身受、触及内心的作品，才是真正的好电影！

这部影片带来的震撼感，让我体会到不同的文化氛围与思维碰撞。

但我不明白文艺男说想她，可是为啥最后却…读不懂，他是觉得自己思念别人的这个行为很迷人吗，还是他自己也迷茫。

他这也涉猎、那也懂一点，可是容不得别人说一点。

艺术像是为他的一事无成蒙上的一层遮羞布。

任彬有《好东西》的铺垫，应该会有一部分观众为了他看这部电影吧。

剧情平平静静却能做到让人期待结局走向

首先，非常值得鼓励且有潜质的一位女性导演，比我预期中好的一部华语片，甚至有惊喜欸。

结尾处劈腿戏剧男中途下车逃离，留下女主一个人在睡梦中的孤独旅程，影片结束了，很喜欢这个结局，很现实主义。

恐惧与逃离亲密关系的设定非常贴合这类艺术男的劣根性。

这类人最糟糕的是Ego过大到只在意自己感受而不会考虑他者，所以最后男主会懦弱的选择这种近乎于精神施暴式伤害他人的不告而别行为也很合理，他们可以让爱情可以发生的莫名其妙同样也可以结束的悄无声息，都是瞬间性，一时的，程度相当盛极。

而从另一个多元角度去思考，艺术从业者（一部分尚在自我探寻中不成熟的代表），对于这种走向稳定亲密关系的恐惧与不安，最终选择逃离何尝不是一种遵从内心自我保护的选择呢。

因为确实有一部分人真的是因为其自身的不稳定性、非常态而“爱”（maybe“需要”）艺术的，稳定常规可能很大程度上意味着某种艺术能力的消亡（特指一些对艺术“热爱”程度还处于肤浅阶段的人，但我觉得这常常也是一个艺术家走往成熟之路的必经阶段）。

以及，这种精神式暴力，也时时刻刻发生在我们真实的生活境遇里，有些莫名其妙的困境我们似乎永远找不到答案，那可能都是很难被单一价值观与选择下定义解释清楚的东西，正如过去的我常常喜欢找一个明确答案与为什么，后来问多了才开始渐渐明白人生从来都没有答案与确定性，只能以更开元的思维与包容的心态去刷新自己对这个未知的大世界的理解。

影片中的女主略有晚熟的自我成长之曲折式心路历程大概是从经历邂逅与被诱惑的爱里找到了一点自我以及与乏味生活抵抗的勇气，同时奔向她美好爱情时最后面临幻想破灭的结局；我想象梦醒后的薯条也许会崩溃大哭，也许她会在感受爱情的破灭的痛苦中开始真正走向觉醒，对给予她力量的来自他者幻想的破灭，反向可能也是一种驱动自我力量生长的重生。

当然另一个声音悄悄告诉我不幸的话，她也可能被摧毁诶。

我不敢想象。

因为人类精神状况真的比我们想象中还要脆弱，以及精神暴力真的很恐怖阿，我们无意识的时候总会习惯性忽略这股力量的可怕，严重的还会留下极为隐晦的心理创伤。

言归正传，对于我这样一个小心翼翼提心吊胆极度敏感（基因遗传），活过二十几载的一位普通女性观者而言，这部讲亲密关系的剧非常非常真实描摹和探讨了一些很现实层面的境况，甚至讲的非常留白克制，留下了很多可以发散出去的东西，女主的角色设定让我联想起一个高中和我关系很好的一个老师的经历，以及文艺男的现任女友安娜她邀请女主喝咖啡的情节让我多少会揣摩她们有可能是开放式关系吗？

也甚至很好奇安娜视角里她对爱的理解是什么。

也许是我想太多了，但是我觉得太需要这种可以发散出更多探讨空间的思考的电影，去探讨我们如何可以更好的爱与被爱，如何理解爱情本身，如何以一种更进步的文明的多元开放的价值形态与我们所爱之人产生链接。

哪怕我也是多么向往一个女性自由与解放的世界，《好东西》对于我身处当下的女性现实境况，始终像一部爽剧，一口泻气般勾画另一种很靠近的希望与美好的期待的生活方式，但依旧像一个个美丽泡泡，戳完了我们依旧得顶着头皮面对生活里真真实实逃不开的来自最真实的亲朋好友的“逼婚”困境。

也依旧有理想，却很难洒脱，因为真实的困境里除了追寻自由还有很多我爱的家人与人生阶段不同步的朋友，即使面临无法被理解但也不希望回以暴力的方式对待与伤害对方，只能试图在拉扯与割裂中寻找一种不需要那么挣扎式的平衡。

而《盛极一时的爱情》这种俗气而狗血的爱上缺陷的文艺男开端走向痛苦和解放之路的桥段，真实到像极了生活中很多女性主义朋友在茶余休息时聊起的一段过往故事中某个熟悉的狗血片段。

上一部看完片子有这种感受的是《狗十三》。

电影中最奢侈的是，对于中女这个角色的设定，三十岁，中产结婚勇敢离异，被爱情抛弃，她依旧有空间可以去找自己。

现实中多少中女会有欧洲之旅的那一段契机去逃出框架重启另一种生活的可能。

请问导演可以拍拍四十岁以上设定的女性真实困境的电影吗，我脑海中冒出来的四十岁女性的电影故事好像都框在逃离家庭的主题里，四十岁女性除了家庭难道就没有其他困境了吗？

🥹 拜托导演一定要继续拍下去，好想看四十岁女性与母亲相关的亲密关系的议题。

（ 留一个非常Ego的期许，拜托拜托！

）

导演我知道你，你每天的日常就是刷刷音符，穿梭在各个软件看小美和小帅。

偶尔还看一些虐身心的短视频，再代入自己，然后痛哭流涕。

你收集了一百个让你觉得很心动的电影画面，励志要拍出属于自己的一部电影。

导演我知道你，你是清华法学院毕业，后又出国进修电影，看起来很专业其实根本没有脚踏实地地理解过任何一个专业，公募私募城市规划艺术你是都百度了一点，然后放到剧本里配上很燃的bgm，就交了作业。

导演我知道你，你是自称把自己刻画进角色里，自诩写出了当代女性的困境，但其实你不知道当代女性的困境在哪里，更不知道怎么打破。

你是要讲退一步美学，讲给人物一些缺陷，但是你身后空无一物，写出来的人物全是缺陷。

就这样每天靠着幻想创作，把大咖中咖小咖都拿出来给自己捧场，在面对质疑的时候说这是自己的第一部况且我还是清 华 法 学 院 转行，最后坐在影院最后一排打开小红书看夸赞的通稿吃着爆米花又陷入了新的一轮刻板印象主义幻想。