神探狄仁杰前传

这剧有缺点，但真的没那么烂。

评分那么低，可能是大家先入为主地觉得就该像神探狄仁杰系列一样吧。

我承认，这剧悬念弱，节奏慢，坏人几乎一开始就知道了。

但是值得夸赞的是，全员演技都是在线的，像富大龙这样的戏骨不用多说了，就是杨幂在这部剧里也在好好演戏。

人物塑造得很不错，富大龙版狄仁杰的狡黠、机智和正直，与胖胖哒狄大人相比别有感觉。

色子的草莽气息与元芳相区别，武则天则是一个政治家、野心家和慈母结合的形象，塑造得立体、饱满。

玲珑这个角色设计得是有点…傻，不过不得不感叹那时杨幂演这种人物很自然。

与老版相比，这部剧似乎不是主打悬疑破案。

编剧有更大的野心，试图把案子放在更宏大的历史背景下。

于是我们看到一开始就是李贤被废，而郭、张、狄、武，都是武则天时期重要的历史人物。

狄仁杰破案的过程，不仅仅是找到幕后真凶的过程，而更是卷入各路人物政治斗争的过程。

当然，也许编剧的能力并不足以撑起他的野心，所写的肯定也不是真实的历史，但整个故事还是写得挺感人的，编剧想传达的理念（和为贵），我觉得我也感受到了。

不过这剧写得最好的感觉还是狄仁杰和张柬之的基情这两个人在一起的时候简直萌萌哒

富大龙不是踱步派，但喜欢撇胡子眯眼睛装聪明，无聊的时候只会一遍遍刷自己的棺材。

下巴的胡须太假。

色子善易容，声音太老到。

武则天说“感情就像酒，越喝越想喝”狄仁杰终究是武则天的人，所以她那么信任他。

宰相郭大人没有及时把玲珑的儿子接到府中，而让武承嗣得了手，是很大的漏洞。

狄仁杰貌似武承嗣通过武则天玩弄的一颗棋子，让他去某处查案就得去。

貌似全剧只有一个狄仁杰心怀黎民，极力阻止战争。

公不离婆，称不离坨。

烈女狄夫人撞头，手法俗套。

御赐金牌可以随意发圣旨，真是很好用，为何不能用此来对付琅琊王呢？

“如果我们的孩子是一男一女，我希望他们结为夫妻，如果都是男的或都是女的，我希望他们是。。。。

”狄仁杰自知武则天要训责自己，就头压得太低，紧贴地面，真像狗啊。

郭夫人又是烈女一枚，以死让狄仁杰放过郭宰相。

锦媛公主自称馒头，喜欢烧饼大哥，真是北方人啊。

太平公主如果现身，她还会那么嚣张吗？

古代的纸窗户真是简单啊。

爱情是保护伞，虽然是玲珑命令她杀敌光远，她还是不忍心下手。

李贤变傻成糊涂，狄夫人很有皇后的范儿。

馒头飞燕与粉儿对射的场景好浪漫。

玲珑的死也太简单太突然。

徐莫愁也不过是别人的工具。

整个片子，也不过是宣扬了对皇朝的屈服。

安抚，招安性质。

老是写“和为贵”的武则天要怎样，就怎样。

唐子贤武功那么高，为何不暗杀了武则天？

易容为狄福的太子李贤驻颜有术，比他儿子还年轻。

他在片尾为了天下百姓要退让，最后还是当回了太子，编剧真是假得可以。

他们都是易容俱乐部的。

45集，才讲一个故事，太拖沓。

看到底，还是不知道开头的泰安的陷害太子案是怎么回事。

大约我的风格比较旧派，别人都在看《下一站，幸福》或《败犬女王》，起码也看下《新西游记》，本人过年回去看的《神探狄仁杰前传》。

《全传》毋宁说是男人戏，不如说是女人戏。

武媚娘，玲珑，馒头，梁雨萧，乔飞燕...给我印象最深刻的是狄夫人，面对琅琊王，大义凛然，慷慨陈词，让我佩服不已。

真是随了她的名言：“夫妻相，像夫妻，夫与妻像。

”唐代多有奇女子啊！

这其中一个原因可能是狄夫人是武则天的粉丝，否则政治立场如何与武则天如出一辙，她所陈辞的人情事理，倒不像封建社会养在闺中，目不识丁的普通农妇。

莫非武则天出过自传，或是曾经制造过舆论声势，否则骆宾王怎能将她的绯闻八卦的有模有样。

我看是这样，聪明如武则天怎能不知道堵不如疏的理儿，绯闻这等东西本来就是道听途说，见仁见智，所以我不但要重赏骆宾王，还要加官进爵，好让他为我继续传播绯闻。

对于武承嗣，自己娘家的后盾，虽然知道他十恶不赦，可也是视而不见，一味的姑息。

对于李贤，自己的政敌，虽然是亲生骨肉，可也是大义灭亲啊！

武则天的死党兼知己兼政敌，也就是狄仁杰了。

所以对狄仁杰是又尊敬又信赖又堤防，明明知道狄仁杰有异心，可还是将监管太子的职权赐予了他，害怕他造反，抓了他的儿子做人质，即使犯了死罪，也贬而不杀。

多麽复杂的一个人，在处理人际关系上心计颇深，且滴水不漏。

最巧妙当是借刀杀人计，当听到琅琊王欲造反时，竟然威而不怒，先安抚，安抚不成，借张光弼发动战争，以消除李姓宗族，达到自己称帝的目的，最后牺牲的只是一个小小的可怜虫张光弼。

政治是什麽，政治只讲目的，没有是非，但必须有大智慧。

那个自称为王妃的女人玲珑，只懂得在复仇中获得一点小小的所谓“成就感”的虚荣心，她的每一步计划难道真是自己机关算尽吗？

她自始至终只是郭襄成手中的棋子。

给四分是因为谁让他叫狄仁杰前传呢？

我以为是狄胖胖那种类型的断案剧，结果完全是两种风格。

这剧就单纯的讲了李贤那一家子的爱恨纠葛，顺便掺杂了权利 就李贤活着的时候很快被判为谋反，剧里。

然后李唐的忠臣就觉得武则天要害他，有要救他的(忠臣)有要害他(武54)的，甚至还想让李贤假死来骗武则天，当然最后在狄仁杰的帮助下救出他失败了，最后还是被武则天囚禁在成都，这是第一次第二次，李贤在外面的老婆(杨幂饰演)又联合大臣又要救李贤，本来都要成功了，狄仁杰想通了，然后通知将军，将军没有听狄仁杰吩咐，直接捉人，玲珑失败了，武54知道玲珑欺骗他很生气，就抢走了玲珑的孩子，因为武54一直以为玲珑是他的人，是来帮他杀太子的，因为狄仁杰拆穿，玲珑营救失败，就恨起了狄仁杰，觉得儿子也被狄仁杰抢走了。

这次孩子出生了，有5个孩子，李唐忠臣太子老师有两个女孩，太子两个孩子，一个是太子妃生的，一个玲珑生的，都是男孩。

还有一个是狄仁杰的儿子。

所以第三次还有孩子掺杂进来，而且大家觉得李贤死了。

第三次，孩子长大了，该继续造作了。

玲珑要报仇，她培养了几个心腹出来陷害狄仁杰，然后她要杀武姓人报仇，其中还把一个女孩假扮公主送入了皇宫，而太子师傅那派想着造反，归还李唐天下，他们的底气就是太子的儿子在手，狄仁杰儿子在皇宫里当官，还有一个女孩女扮男装来寻找父亲，玲珑发现武54养着自己儿子，还一直让孩子恨玲珑自己，然后加上自己的心腹不愿听自己的话，玲珑后面幡然醒悟为了救一个人自动入牢被害死了。

至于造反当然失败了，反正两个女孩都喜欢狄仁杰的儿子，而且长的一样，两个太子儿子，一个被武54养废了，最后因为知道自己的身世接受不了刺激自尽了，另一个孩子倒是想造反，计划推进的也比较顺利，谁知太子爹没死，太子爹出面阻止了造反。

而武54因为他的所做所以被皇上武则天知道了，害怕死了。

一直以为杨幂那个角色没多少戏份，没想到挺多的，算是主要角色之一。

这剧狄仁杰没有狄胖胖狄仁杰看得爽，总觉得这剧狄仁杰什么也没干成，其实他还是干成了事的，感觉他一直在被牵着鼻子走，不过武则天对她还是很火这剧武则天的女性装扮我喜欢，有气势，但是她的男性装扮很别扭，男装服化道不行，而且她当政，女性要多一点权利，这剧还演了武则天的母性，毕竟到大结局李贤都活着。

这剧感觉姓很重要啊！

李唐跟大周臣子就是因为姓打起来了。

就连武则天称帝都要改姓为大周，不改又会怎么样呢？

真是陪我妈看到二十几集实在忍不了了，一件事情讲这么久真是又臭又长又拖沓，这个剧的反派动机都站不住脚，好些个情节降智又莫名其妙。

还有就是这个剧的氛围非常沉闷，看了让人心情压抑。

可惜了富大龙的演技，配音也和富大龙本人机敏的气质不搭，配音太过浑厚。

要不是我妈在看，有这个时间我宁愿看新闻联播。

我感觉神探狄仁杰前传中的玲珑真的是很可怜的，虽然她从一个天真纯朴的养花女变成了一个冷漠无情的杀手！

玲珑在神探狄仁杰前传种其实是一直被自己的思想操控的，从整个剧情之中来看，玲珑对李贤太子的爱真的很深，可是在神探狄仁杰前传的结尾部分玲珑却在牢房里死了，而玲珑临死之前都不知道李贤太子还活着，我觉得这的是太杯具了！

神探狄仁杰虽然为了大局着想，但是我觉得也没有必要让一个痴情女子（玲珑）这样的为仇恨生活着，这样我觉得太残忍了！

总的来说神探狄仁杰 前传的玲珑就是一个杯具是李唐周武争斗的牺牲品！

开篇明义，低水平大龄儿童电视剧，富大龙演技自不在话下，少年包青天中被狸猫换走的太子（六子），演技已经足够深厚，杨幂虽然也是烂片，但多少是经历过黄金时代的人，有一点点演技，其他的就不想提了，大致反映了制片人张某某的理想模型。

那种人到中年，又正好被琼瑶荼毒的“小仙女”，大概就特别喜欢这种带点言情性质的所谓古装电视剧，这些电视剧根本就不用古装，也不用什么时代背景，就只需要设置一下有钱有权高级总裁男，加普通出身但相貌好的出土白莲花，就比较好了。

神探狄仁杰就是这么被搞死的，梁某某的狗尾续貂之第x部应该和这一部放一块儿，而不是和神探狄仁杰的其他片儿一个系列。

关于和制片人张某某的恩怨，正传的钱编剧已经在自己的小视频平台上发布过了，这里只简单说说，狄仁杰虽然班底实际上属于钱，但是其版权并不属于钱，而是央视，而央视原初的想法是和山西台打造一个新的大唐狄公案（也是一部经典）。

但根据钱所说，因为属于央视的张某某太不好处，和山西掰了，这才轮到钱上场。

结果是天时地利人和，终于在中国电视剧黄金时代生产出3+1，的辉煌成就。

而随着钱希望抛开张某某单干，并且不在央视发布，这个系列戛然而止。

主演梁某某也随钱的班底转战中国队长燕双鹰，但却因为失去主角地位，而最终与钱割裂，结果拍了一部恶心的狗尾续貂。

一个电视剧能成功，一个系列能成功，除了有1.对话剧演出形体塑造有深刻理解的职业演员，还要有2.对传统戏曲唱功有所造诣的配音演员，更要有3.对剧本创作和历史实事有独到见解编剧，在此基础上已经有了"南海十三郎"的基础了。

到酒香更怕巷子深，这个基础上神通广大的发行渠道，也就是从美国20世纪中后期兴起的独立制片人，就极为重要了，这保证了影片的成功发行。

比如一些审查的快慢，发行的快慢，种种人际沟通就在于此。

而更重要的是播出的平台，平台供人展示，平台真正塑造品牌，上个世纪末和本世纪初国内卫星电视，有线电视，处于黄金时代，互联网方兴未艾，无法动摇电视地位，广播处在竞争的颓势，彩色电视逐渐走进千家万户，成为全民的娱乐窗口，流量集中在省台和中央台上，让优秀电视剧得到充分的曝光。

但归根结底是一个时代。

当时，国际上电影电视的制作也还处在相对传统思维，新技术还在摸索期，没有带来产业化的转变，政治正确的思维也没有绝对化。

吸收外国的优秀经验极为有益。

国际国内处在相对稳定的时期，内外交好，互通有无，让这些新的表现手法，新的媒体方式成为可能。

接受一些娱乐的事务不在被认为是玩物丧志，或者有碍发展，不必一定要通过作品传达某种深刻的教育意义，也不用和谁斗争到底。

创作者既能够和外界交流，同时也了解传统，接受过正统的熏陶，知道怎样表达属于“我们的古代故事”。

而不用像今天一样，写个编剧不知道如何表达人话，英达的父亲就曾是国内长大的英语高才，他英语好，能翻译，翻译出来的都是地道的京片子，而不是死板“书面语”。

国内经济发展迅速，让千家万户可以负担电费，负担电视收视费，能买得起电视机，有闲余能够收看电视。

市场经济虽然冲击太大，但是至少没有打破普通家庭结构。

世界科技发展很快，却不是那么快，一家人不用埋头干自己的手机，围在一起观影氛围充分。

在此基础上，狄仁杰系列再无任何复生可能性了，演员一个个老去，钱编剧江郎才尽，发行渠道已经没有了，古装剧的新规定层出不穷，还有新一代观众素质，这是基础教育决定的鸿沟……种种无法列举。

有的时代，一旦失去，便不会回来。

有的人固然可恶，但是一旦时代的因素恰到好处，也能够在暗中推动时代的正确发展，可以说是偶然的世界潮流洋洋浩荡，令人窒息，令人惊叹。

六子啊，你还是适合去捞泡面，当个市井小人，别说当仁宗了，狄大人你都驾驭不了。

09年的片子演的还是鼎鼎大名的狄仁杰，竟然查案走路都是和六子般，一副獐头鼠脑的样。

别说我看过六子先入为主，这狄仁杰看着真是窝火。

剧情啥的没啥好说，就如片名起的，前传！

前传！

武则天提前16年先登基，武承嗣更是提前20年入朝为官，狄仁杰出生往前推了二十年，是真能理解“前传”二字。

几个孩子调包来调包去倒还说得过去，毕竟都是手中有点权力能通天也能遮天的大人物，再加上易容这烂梗来掩盖。

只不过，从小飞燕是玲珑带大的，是和粉儿一起长大的，宫里郭相的女儿是从小在皇宫武则天看着长大的，在16年后那个公主应该还是真公主，只不过后来被飞燕取代了。

那真被取代的真公主去哪了，死了还是怎么着直到结局也没交代，好像是被遗忘了。

如果说是我看漏了，真公主就是飞燕，那就太扯了，从小就带着面具易容过活啊。

在这类电视中的主角通常是刚正不阿，威严的外表，善良的心肠，嫉恶如仇的官风，聪明过人的智慧，生活中缺少真正的情感，破案过程好像神人一样让人难以理解，永远高高在上像是庙宇中的神像，给人感觉过于遥远，过于失真。

而在这部电视剧中让我看到了一个不同而有血有肉的人物。

前传的狄仁杰表现让人更信服。

在官场的漩涡中，他也会显得狡黠，懂得如何官场的处事原则，博得武则天的信任而有效地避免他的对手的伤害，内心波涛汹涌却表现的若无其事，话中带陷阱却轻描淡写让人不知，破案也不会再最后好像神人一样抽丝一样道出，好像周围的人都是弱智一样。

正是他的处事哲学很是符合那个时代人的作为。

“见棺得官，见材得财”“聪明不好，笨点好些”这些常在他口中的句子更能让人体会一个真正的狄仁杰，他也是官场中的一个想混得好点的人，他也会在自己儿子被要挟的压力下表现得更像一个父亲……这样的狄仁杰表现得更像一个正常的人。

这部电视剧给我的第一个好感点是……主题曲。

《黑白世》沧海如澜 冰雪消融/云淡风轻 浮沉若梦/悲欢肝胆 苍天回应/把酒当歌 何时醒/是非搏一场 举世清宁/月缺月又圆 心明镜/铁血烟云 恍然去远/爱与恨 钟鼓 分明/敢问世人 一生热血为谁涌/暮雨落花 笑谈往事任人相诵/天地人间 金戈铁马/一叹醉蹉跎/笑望红尘千秋/志犹在 情如歌/话别了 风云成败/是非对错/这一生执着/黑与白 看分明/活得自在洒脱柔中带刚，刚中并柔，堪称绝唱。

听了很多遍，和《大秦帝国》片头曲一样，好久未曾听到过这样磅礴大气的歌曲；配上这部片子的剧情，更让人觉得非同一般。

当下的音乐不是扭扭捏捏，儿女情长，就是扯嗓嘶吼，不知所云，想找一首稍稍有点热血男儿气概的歌，还真是不容易。

回到正题，当年三部《神探狄仁杰》看的我拍案叫绝，五体投地，并奉之为经典。

当看到冒出个《神探狄仁杰前传》时，第一反应就是，这是个借着热门影视的名头想捞一把的噱头，但我发现我错了。

不仅“前传”不是噱头，“神探”反而成了噱头，不过却是一个令人为之一震，肃然起敬的噱头。

如果要细细分的话，这部《前传》应该和《大宋提刑官》划为一类。

凭心而论，这部前传的所谓“神探”，探的不仅平平淡淡，甚至有点索然无味，如果你对三部正传扣人心弦的侦探过程与大呼过瘾的大逆转式结局已经上瘾了的话，恐怕这部在海报上大大地写着“诡诈奇绝”的衍生物会让众位侦探迷大失所望，《大宋提刑官》恐怕也同样相形见绌。

但我之所以说《前传》与《大宋提刑官》较为相似，是因为《神探》其实是一部完全意义上的侦探片，位极人臣的狄某人只有破案这一个包袱，所以电视将所有的重心都注入了侦破的过程，自然而然让人大呼过瘾，但这两部片子却不然。

当初看完《大宋提刑官》时，心中的震荡与悲愤难以抚平。

宋慈区区提刑，与阁老狄仁杰相差何止千万里，在其揭开一个个丑陋的伤疤时所遇到无数的要挟与压迫自然不言而喻。

为了坚持心中的操守，为了还世间清白，为了揭发当朝丑恶，宋慈不惜得罪时任吏部尚书的岳父并将其逼入死地并遭世人非议；但他的法治理想并未破灭，他相信只要皇帝圣明公正，就能匡扶官场陋风。

在皇帝的支持下，经过多年的呕心沥血，官场险恶，当他将整整八大箱审勘记录摆在皇帝面前时，宋皇却设计将八大箱罪证一把火付之一炬——欲呼无声，欲哭无泪。

当他留下一纸升官文书而飘然离去之时，我放佛看到了一位清官对这个世道最无奈，最令人揪心的控诉：他终究是不合时宜的。

归去！

不如归去！

归去来兮！

田园将芜胡不归！？

而这部《前传》同样是如此，“神探”不过是个幌子；也许正传的刺激惊险让人流连忘返，但是这部《前传》那种“余音绕梁，三月不绝”式给予人思想与灵魂上的冲击力，则是正传无论如何也无法比拟的。

在这个意义上，《前传》与《大宋提刑官》更能令我肃然起敬，发生共鸣；如果想让思想洗礼一番的话，这部片子不该错过。

要说主题的话，片中时不时出现的“和为贵”三字当可粗略概括。

和为贵，说的好听些是调和阴阳，说的不那么悦耳是妥协，而说的通俗些则是和稀泥。

和稀泥三字让人想到的是满脸堆笑苦口婆心的好好先生或是老娘舅，但不得不说，这却是一次伟大的，艰苦的，令人肃然起敬，让人长相嗟叹的无与伦比的和稀泥。

当然，稀泥不是什么人都能和的，所谓“调和阴阳，陶冶万物，化正天下，易于决流抑队”，能够以和为贵，调和各方矛盾，还世间以太平者，非海纳百川者不能，非深思熟虑者不行，非心系天下者不可，非仁者爱人者不成。

胸襟二字，看完之后细细咀嚼，真感回味无穷。

世间纷纷扰扰，何者不是因胸襟而起，又有谁不是缘胸襟而终？

郭湘成一心复唐，少的是胸襟；玲珑孤行报仇，缺的是胸怀；武承嗣灭狄后止，乏的是容人；而无论是诽谤、诬蔑、非难、陷害，狄某人那捻须一笑的表情显露的是一种比刀剑阴谋更高层次的一种暴力；这种暴力看不见，摸不着，无声无息，甚至软弱可欺，但却瞻之在前，忽焉在后，击不倒，催不跨，进退维谷，欲罢不能，最后只能心服口服，俯首称臣。

遇人情不能忍者，世间能够拔剑而起，挺身而斗的比比皆是，但能猝然临之而不惊，无故加之而不怒的却是凤毛麟角；曹操成帝业，武瞾登御宇，从其对待陈琳与骆宾王的态度上可见一斑。

太山不让土壤，故能成其大，河海不择细流，故能就其深，王者不却众庶，故能明其德，诚哉是言！

“反武复李”是贯穿于整部电视剧的主线，与“反清复明”一样，虽然其中不乏投机取巧之徒，但是那些赤胆忠臣还是让人唏嘘不已；只不过逆势而行，纵然欲留丹心以照汉青，徒令人悲矣。

王朝太平之时，揭竿而起能成事者，朱棣一人而已。

可悲的不是历史的定格，而是历史的重演；琅琊王李冲揭竿，不过距李敬业之反五年而已，复唐为名，忠义为幌，毁社稷，坏众庶，国已非国，家已非家，执迷不悟，何故至于斯！

武承嗣则是彻头彻尾的一个小丑，自以为是为弱点，无自知之明则是根源。

在他眼里，所有人都是和他一个档次的货色。

最妙的是狄某人把他当成笑话看，而非恨之入骨，想必这种看人看事角度也是练就海纳百川的法宝之一。

狄夫人虽镜头不多，但是痛骂琅琊王时，那股平日贤淑之女所爆发出的大义凛然还是让人看的酣畅淋漓，不得不感叹女人不可小觑。

有夫必有妇，夫妻之相实不可或缺。

写的有些散，权当扯淡。

《神探狄仁杰前传》这部片子大大超出了我的预料，从思想内涵来说的确是不落窠臼，“和为贵”三字，一语中的，嚼透不易。

空闲时间看几部这类优秀的电视剧大有裨益，时间花的值，予人启发大，远胜当下众多哗众取宠、花拳绣腿、不知所谓的同类。