因果报应

早在夏天就听闻有部印度电影火遍Netflix，非线性叙事和强复仇情节构成爽感十足的观影体验，金鸡国际影展没机会看，终于盼星星盼月亮等到定档和点映。

它确实如传说中那样有着精心编织的剧情走向、烧脑的细节和伏笔，后劲儿很大，甚至看完半天都缓不过来。

《因果报应》大胆揭露印度社会乱象，像是一把剖开现实的利刃，让人一窥黑暗世界里的不公。

尤其珍贵的一点，是它真正杀死了「受害者羞耻」：在克制的性暴力镜头之下，观众对坏人作恶的程度理解不会减少半分；乔蒂选择直面施暴者，当面和他讲出：“我不会崩溃的，我会忘了这件事。

”“是我对你慈悲，是我饶了你一命。

”

女儿的态度给父亲超人般血淋淋的复仇故事画上一个相对“温柔”的句号，复仇的的确确看得很爽，但在表面的视觉刺激、生猛的观感盛宴、无数神反转桥段的背后，影片所揭露的现实，对“业由心造，业随心转”的生命规律的展现，以及对恶人恶行所带来后果的思考，才是这部电影的真正魅力。

“因果轮回，恶有恶报”的普世价值观，有着超越国别、语言和文化的强大力量，影片里反映的残酷现实和劝人向善的精神内核，也彰显着深刻的社会价值。

《因果报应》的故事实际是【一个父亲的复仇】，这也是维杰·西图帕提的第五十部电影作品，但凡对印度电影有所了解，一定对他的脸不陌生。

影片在最开始就用一场戏塑造好了Maharaja这位父亲：他性格倔强且力大无比。

女儿被误解遭到学校的惩罚，父亲反抗的方式是双手握住办公室里的柱子，直到房屋都要坍塌仍然不放手，只为给女儿要一声道歉。

距离导演尼蒂兰·萨米纳坦上一部作品已有七年之久，在他决定开拍之前，他已经写了14稿剧本。

在导演的身份之外，他是个极其优秀的编剧，极会讲故事。

看电影的过程就像是中了他的诡计，在你最琢磨不透的时候，他用线索吸引你继续跟着情节走，不到最后一秒根本猜不到结局。

Maharaja是一个安分守己的普通人，一个憨厚老实的父亲，因此当这样善良的人要拿起利器手刃恶人的时候，观众就会明白他遭受的痛苦有多么难忍。

在看《还有明天》的时候，一直在等一场大快人心的“反杀”，虽然那不是意大利电影的调性，但还好这口恶气在《因果报应》这出掉了。

Maharaja手刃伤害女儿的凶手，也是在代替观众对现实中逍遥法外的恶人进行惩罚，完成银幕上的情绪宣泄。

我们自然希望在银幕之外，所有的恶人都像片名那样“恶有恶报”，得到应有的惩罚。

印度女性的生存状态一直令世人担忧，《摔跤吧！

爸爸》里的女儿摆脱婚姻束缚、《护垫侠》聚焦女性卫生事业、《厕所英雄》讲述公共卫生间给女性带来的安全和隐私，都从不同角度和立场为印度女性发声，也引起了全世界电影观众的反思。

但大部分印度电影里的女性角色，依旧是被动承受的角色：她们从根本上缺乏自我意识和主观能动性。

因此《因果报应》里的体育老师阿西法、女儿乔蒂，甚至短短出场的两位母亲才如此令人惊喜。

她们有着提高自己社会地位的意识，也懂得关注自己的需求，更明白言传身教地将这种观念传输给下一代的重要性。

老师阿西法为人友善，用自己的方式帮助乔蒂为她补课、帮助她开发运动潜能，还勇敢地从其他老师那里夺回被抢占的体育课时；就连出场戏份不多的坏人妻子，也展现出令人难忘的坚强与骨气：在知道了丈夫的罪行之后，主角一家找到她和孩子想要归还项链，她却说“不知道这些钱是他抢劫了多少家庭换来的，我宁愿不要，给女儿的哪怕一分一毫都应该是干干净净的钱。

”尤其动人的，是遭受巨大创伤之后的女儿乔蒂，她不惧伤痛直面施暴者，用自己的方式从伤害里走出。

我们会意识到，这才是电影里【性暴力情节】该有的样子，不是裸露的肉体和待宰羔羊般绝望的眼神，不是那些凌虐女性的猎奇凄惨画面，观众的想象会填补空白，影视作品本就无需呈现直白的性侵。

我们也受够了受害者清洗自己的身体，反复重复“我的身体不干净了”。

那些画面不仅是对受害者的二次伤害，也是对观众道德底线的一种无意义挑战。

不要再有自责、羞耻和自我贬低了，已经够了。

在这一点上，我无比认同《女人们的谈话》导演萨拉·波莉的观点：我们应该展现的是事件对受害者造成的精神及肉体创伤，以及她（他）们如何痊愈、恢复。

另外值得提及的，是导演在展现恶人强盗的时候，加上一个小细节：这几个坏人哪怕在抢劫、强奸的时候，也不会错过给自己做一顿热饭的机会，他们在别人的家里安然自得。

这种对法律的漠视，对邪恶的平常化也让我想起看《利益区域》时对“恶的平庸性”的展现。

当正义无处伸张 ，Maharaja只有虚构出名叫Lakshmi的垃圾桶，才能为女儿争取一点属于她的公平。

乔蒂的名字或许也是导演的刻意为之——Jyothi ，和2012年震惊世界的“新德里黑公交案”受害者同名。

那起事件性质之恶劣引起了人们的强烈愤慨，也让女性安全问题被顶到了风口浪尖，也是实实在在促成了针对女性暴力行为的法律条文的成形与出台。

但事实是，印度的强奸文化依然盛行：今年不久前，31岁的印度实习女医生遭奸杀案也引发了席卷全国的抗议和罢工。

尽管现状严峻，但印度仍有很多公益组织、女性维权者在勇敢发声。

在堪称“女性地狱”的社会背景下，《因果报应》塑造如此坚强的女性形象自然是难上加难。

乔蒂的台词简单且有力，也成为女性对「侵犯即毁灭」的贞洁枷锁最有力的回击。

电影人本就该这样撕碎“受害者羞耻感”，因为，应该感到耻辱的，从来都不应该是受害者。

当鲜血与死亡、仇恨以及种族歧视失去了它们与意识形态绑定的能指，我看见了印度乃至于整个人类社会结构性的创伤和冲突。

人上人对我们的奴役，随意欺凌，资本运作财富牵着人们的欲望成为了实打实的控制人的权利，这个时代，穷人根本没有自己的人身自由。

这些年来我们这迎合资本的增殖扩张，营造出秩序严明的世界工厂，文明的社会环境，良好的治安完全是出于生产工作的需要，是为了营造优良的营商环境，可以被资本青睐，选择这里作为扩张的工具，资本主义时代，文明和道德和一个民族的特性无关。

全球经贸一体化的浪潮，资本不断的在不同的地区重复它的增殖叙事，近代历史全是资本扩张史，从电影里看见的印度社会不过是我们二十年前的缩影。

我们对印度自以为优越的姿态，鄙视的眼光是被资本主义意识形态洗出来的愚蠢，这样的划分异类大赢特赢是否是无能的体现?我们与印度的差异，不过是同一剥削逻辑在不同时间空间坐标上的同一个投影，天底哪里都是同样的人在遭逢时代。

犯罪活动频发，主要是因为经济落后，资本不带他们玩，市场提供不了工作岗位，连被剥削的资格都没有的边缘化第三世界。

没有生产力的发展，物质贫瘠，而满是玻璃幕墙的写字楼就在人们每天都看得见的地方如云霄仙阁耸立人间，地上的百姓面对自己艰难的谋生感觉疑惑而焦灼实属正常，人性于是就如片中展现，暴力和奴性是结构性的压迫造成的创伤，根本不存在道德批评的空间。

同样男女权利问题在这样谋生都如此艰难的社会环境，也没有话语空间，男权社会是社会进程的一个必然阶段，只有通过漫长的泥泞的跋涉发展到一定阶段才有余力谈论男女平等。

片中展现出来的印度式歌唱是旺盛爱欲的体现，无论什么时代，每个人都有疯狂的爱的欲望，歌舞就是印度人的展现方式，在影片这里，这种社会环境下，爱欲表现为对家人的重视，和对其他陌生女子的强奸。

种姓制度之下奴性深厚的男人，只有挥刀向更弱者欺压女性，才能补足自己日常面对人上人缺失的尊严。

片中人物，肥头大耳，坠积脂肪的胸腹手臂，观众对此的厌恶彰显的是层级严明的主流小资审美，资本主义精英逻辑。

而片中大量使用这样身材“肥胖丑陋”的演员，就像是对资本主义时代审美霸权的控诉和留档，是为洗刷一个时代的人被审美霸权压迫而自认羞耻的冤屈。

影片中几个暴力角色几乎都有高大的身材吨位，正是蛮荒丛林弱肉强食的隐喻，在此提醒一下自以为十指不沾阳春水，依靠制度限制和外貌或者高素质剥削底层人的人上人也该明白，在教育水平导致的差异之下，底层人说不过你们之后，“暴力是最后的语言”。

在这样的生产力不发达的社会环境下，人们要生活，只有通过丛林法则掠夺，于是偷盗抢劫，杀人，人们为了生存不得不让渡自己文明守序的自由。

这是我们国家2000年前后同样发生过的事。

其中有个情节在学校数学老师要求体育老师让出他的课时授课，和我们这边难道不是一样吗？

是要卷教育学历才可以被资本雇佣，才可以获得生存下去的资格，这就是迎合资本，就是让渡权利。

所以说历史就是不断的重复，资本无国界。

为了生存下去的资格，主角从理发店，老老实实劳动，每天忍受着各式各样人士的欺压，忍受对尊严的践踏。

又或者像另一个主角，拿起砍刀，劫掠他者，赢得力量和权利，这本身就是一种夹缝里求生，是为天下所不容的阴沟老鼠，恰似片中出现的毒蛇，他不是主流权利所代表的猛虎。

暴力本身就是目前这个社会处境里的唯一选择，与同族血与死亡的冲突，就是人本身面对整个生存的抗争，是对存在的阐释。

整个的剧情故事人物的发展，爱恨情仇，都可以浓缩为激情的生命对抗虚无的行动。

片尾逻辑闭合，父亲残暴施虐的对象阴差阳错成了自己女儿，而他正是因为对女儿的爱而残害他人。

我们要看清，人的本质是相同的，眼前的他者都是另一个时空坐标的自己

最近，新片榜上的高分榜首是个印度电影。

名字还很古典，叫《因果报应》（Maharaja），是个悬疑片。

网友看完都说是个爽片，因为它的剧情不断反转，还应用了穿插叙事，把悬念从头勾到尾。

好事的观众们还明cue了一下目前国内最能爆金币的陈思诚，希望他不要来搞这部片子的翻拍模仿秀。

昨天抽空我看完了，看完之后秒发了一条社交媒体，盛赞了一下近两年看到的印度犯罪电影。

结果第二天，南亚次大陆上关于女学生和女医生的两条社会新闻，又和片中的剧情脸贴脸了。

其实我一直不太愿意承认：我很喜欢看印度电影，也对它做了一些粗浅的研究。

今天，就着这个片子的热乎劲儿，简单写了篇小文，简单说说我们并不太喜欢的印度邻居，近年来在影视领域的文化狂飙吧。

2024年6月上映的、由Vijay Sethupathi主演的的印度电影《因果报应》（Maharaja），是一部融合了复仇、社会批判与宗教观念的悬疑惊悚片。

片子不光用扣人心弦至最后一刻的情节反转和非线性叙事牢牢“控”住观众，还在更深层次上暴露了印度社会的种姓制度、警察腐败、性暴力以及传统文化中的“因果报应”等复杂主题。

一、“业力”与复仇：宗教与道德的碰撞印度教文化中，业力（Karma） 与因果报应的概念深入人心，影响着人们对道德和正义的理解。

业力指的是：无论是在今生还是来世，个人的行为会在未来某个时刻产生相应的结果，《因果报应》就通过主人公Maharaja的复仇行动，完美地诠释了这一理念。

影片中，Maharaja的女儿遭受了性暴力，而他通过一系列精心策划的复仇行动，使得加害者们最终付出了同样沉重的代价。

这种报应是他个人行为的回应，也是对社会道德失范抽的耳光。

影片通过展现业力的循环，尝试探讨“复仇是否是正义的实现方式”，以及这种复仇在何种程度上获得了道德的正当性。

二、种姓制度与边缘“小人物”电影中很有意思的一个设定：主人公Maharaja的职业身份是个理发师——以此为切口，深入印度社会中的种姓制度。

理发师在传统的印度种姓制度中。

属于“瓦夏”或“首陀罗”，这两个种姓都是社会底层，他们与社会各个阶层都有接触，但社会地位往往较低。

Maharaja的这一职业身份赋予了这个角色内在的矛盾性：他在社会地位上处于边缘，但通过复仇，他是对社会权力结构和种姓制度的束缚发起挑战的人。

这种反差不仅增加了影片的戏剧性，也使得影片在探讨社会正义和个人尊严的过程中，有了更深的文化内涵。

而与此对应的片中其他角色，如警察、议员，通常他们被暗示属于较高种姓，这些人物代表了社会中的权力和特权阶层。

而他们的显而易见的腐败和对底层人物施加的暴力，进一步突显了种姓制度对社会秩序的影响。

种姓身份的设定强化了影片的社会批判，使得《因果报应》的复仇主题不仅仅是个人情感的宣泄，更成为了对社会不公正的反抗。

三、“垃圾桶”引发的“血案”《因果报应》中，垃圾桶作为一个重要的道具，不仅仅是情节中的一部分，更具有深刻的象征意义。

你可以说这个二三百卢布、被奉为神灵的垃圾桶，象征了社会的腐败与堕落、个人的复仇与清算，以及因果报应的循环。

用垃圾桶来代表印度社会存在的污秽和腐败，甚至都不是暗讽。

印度警察厅的群戏中，日常腐败显而易见，Maharaja凭一己之力，拉断一根柱子，牵动了整个警察厅半个顶棚的坍塌，而掉落的破烂，代表了整个体系的藏污纳垢。

此外，垃圾桶也象征了Maharaja对公义的追求。

他完成自己的复仇，就是通过清理这些“社会垃圾”得以完成。

四、警察腐败与性暴力：现实与虚构的交织影片《因果报应》最为激进大胆的描绘，就是关于印度社会中警察腐败与性暴力的问题。

在影片中，警察不仅未能有效处理性暴力案件，反而包庇犯罪、使其蔓延。

Maharaja无法通过向警方直接举报女儿的遭遇获得协助，而只能选择通过贿赂，你说印度的老百姓对于警方处理性暴力案件时的低效与腐败不满、绝望到了何等程度？

当现实中的印度老百姓对整个法律体系失去信心，就只能寄希望于片中的力士通过复仇和私刑来实现正义了。

五、叙事结构与剧情反转：宝莱坞悬疑片的特点《因果报应》设定巧妙的一点，就是它的叙事碎片化和多重剧情反转拼接的手法，近年来的宝莱坞悬疑片，从《调音师》开始，都能看到这一讲故事的趋势。

通过非线性的叙事结构，导演让观众逐步拼凑出真相，这种手法增强了影片的悬疑感和紧张感。

情节设计上，观众的预期被故意引导，最终在关键时刻通过反转情节揭示真相，能带来强烈的震撼效果。

也能进一步加深观者对社会问题的关注——这不仅仅是在观看一个复仇故事，而是在深入思考复仇的正义性及其带来的后果。

六、“Maharaja”的伟大与渺小最后说说《Maharaja》这个片名，中文翻译成了“马哈拉吉”，其实并不能完全展现作者原意。

我查了一下资料，“Maharaja” 源自梵文，在印度教文化中，这个词由两个部分组成：“Maha” 意为“大”或“伟大”，“Raja” 意为“国王”或“统治者”。

因此，Maharaja 的字面意思就是“大国王”或“伟大的统治者”。

历史上，它用来指代印度次大陆上拥有庞大领地和权力的君主。

而且不仅是政治和军功层面的显赫，它还经常被认为是保护和弘扬印度教传统和文化的守护者，与神圣的职责相关联。

可以说，它不仅仅是一个头衔，它象征着一种理想的王权和治理理念。

然而在影片中，主人公Maharaja的命运与这一伟大称号形成了强烈的对比和讽刺。

一个在警察局内被反复扇耳光、被称为“垃圾”的首陀罗，他不仅没有拥有伟大的权力，反而遭受着极大的屈辱和不公。

这一场景突显了影片对权力与尊严的深刻探讨，也是讽刺性地揭示了当代印度社会中的权力失衡，以及体制的腐败和失灵。

可以说，正是这个名字所带来的强烈反差，使得影片的讽刺意味更加深刻，令人不断反思真正的“伟大”与“统治”究竟意味着什么。

而能够拍出这种电影的印度电影人，的确也值得我们钦佩并反思自我。

印度丛林。

印度电影似乎总是在展示一种前文明的状态，混乱、野蛮、狂热、愚昧等等，印度人似乎就是生活在南亚丛林里的未开化的人。

这部影片依然展示印度最著名的两大社会问题——贪污和强奸，以及在这之后的整个警察系统乃至官僚系统的无能、专制和腐败。

从影片呈现来说，对于批判现实部分是很成功的，而且还进一步构建出了戏剧化的道德惩罚，也即恶有恶报，这也让观众产生爽感的基础。

在道德惩罚之上的，是暴力的合法运用，对恶徒的血腥屠戮行为是站在复仇之上的，因而越多（对仇敌）的暴力越会强烈刺激观众。

第三层的快感，是恶人的恶果最终反噬到自己身上，遭受的不仅是身体的惩罚，更多是精神的惩罚，观众感受到的恶人的精神痛苦会转变为合乎道德的愉快，此时共情的复仇的快感。

影片的剧情设计很精彩，通过时间线、蒙太奇，使观众产生错觉，并经由文本进一步误导观众，可以说悬疑感都是叙事诡计造成的。

在影片前半部分，两位男主角相近的对照，使我误以为他们是不同时间线的同一人，不过这种误识反而是影片最后反转的基础。

故事设计得很好，但其中有些地方设计感过于明显，存在一些失真的地方，例如主角如同战神（或蛇神）附体了一般，一个普通的理发师竟然是全片（甚至全印度）战力最高的人，某些地方的设计只为了让人怀疑，例如主角的银行卡有很多钱，还有片中女性的呈现，虽然很大部分呈现的女性都是一定自主性，相对于很多近五年的优秀的印度电影有更强的自主意识，但她们也是全片受伤最深的群体，虽然这确实在反映印度现实，印度女性被强奸也是不断被提起的话题，但女性特别是主角的女儿被不断强奸，让我难受，如果片中的两个女儿都换成儿子，那可能更有趣，也让我不至于那么难受。

总的来说，这部电影对于近期低迷的电影市场来说也是一部佳作了。

印度惊悚悬疑电影，剧本绝了。

如果没有最后10分钟的转折，全片就是理发师父亲为女复仇的简单故事，而有了这个转折，就很好地诠释了因果报应，呼应英文片名“What Goes Around Comes Around”。

当然，这个因果报应是对劫匪老大来说的。

采用时间叙诡和地点叙诡的方式营造悬疑感，而且打斗凌厉，不拖泥带水。

缺点是前面铺垫稍多，但瑕不掩瑜。

以下剧情梳理，有剧透-理发师父亲到警局报案，说自己被三个劫匪进家袭击，劫匪拿走了家里的垃圾桶，实际上只是为了方便调查出谁是二号凶手。

（实际上他也没有被劫匪袭击，而是他女儿被劫匪打成重伤，且被qj，他保护女儿名声，想亲自调查凶手。

实际上垃圾桶也没丢，一直放在女儿的病床下。

劫匪老大入狱前，家里有同款垃圾桶。

）他杀死一号凶手——车库人时，听车库人说二号凶手与警察有关系，所以理发师父亲要与警察有更近的接触。

二号凶手——秃顶人只是为警察做黑暗事情的线人，后来当警察知道他qj女孩后，便放任理发师父亲复仇，还把大刀递给他。

秃顶人同样被斩首。

三号凶手是劫匪老大，理发师父亲再次见到他之后很愕然，因为他以前在理发店偶然听到了劫匪老大的私密电话，但他没有报警！

巧就巧在他去劫匪老大家里，给他送遗忘在理发店的项链时，警察这时候正巧来抓劫匪老大，导致劫匪老大误以为理发师报了警。

劫匪老大的妻子和女儿均离去，13年后，劫匪老大出狱，听说妻女均已遭受交通事故死亡。

他恨理发师拆开他的家庭，便纠集车库人和秃顶人潜入理发师家，准备报复他，没料到理发师女儿先回家，便对她施暴。

最后10分钟，理发师父亲把劫匪老大打成重伤，女儿出现，言语辱骂劫匪老大之后离去。

劫匪老大通过女孩后背的伤疤认出来她是自己的女儿，原来他和同伙毒打、qj的竟是自己的女儿。

强烈的负罪感使他没有脸活下去，而自愿坠楼。

因果报应，作恶之人会得到恶报，他此前多次入室抢劫、杀人，早就罪不可赦。

那次交通事故中，去世的是理发师的妻女以及劫匪老大的妻子，理发师将劫匪老大的女儿当成自己的女儿，抚养长大。

劫匪老大

一号凶手——车库人

理发师没有报警，骑摩托刚下车，后面警车才到，没有打招呼；而且如果报警的话，理发师没必要再给劫匪老大送项链

从这个视角看，理发师和警察是一起的，造成了劫匪老大的误会

劫匪三人组

二号凶手——秃顶人

劫匪老大误会理发师

那次交通事故

泰米尔语电影《因果报应》，在前面非常耐心地铺垫了一个木讷死板只会理发的老爸、一个油滑市侩坑骗赃物的警长、一个烧杀抢掠贪婪无度的盗贼三个角色，随后穿插叙述十三年前和当下两个时空相交织的故事，以叙述性诡计的手法拼接串联，构成了表面的叙事对背后真相的折射映现。

随着寻找垃圾桶"拉克希米"的声诉的一遍遍重复，听者由匪夷所思离谱排斥，到若有所思略谙其意。

逐渐显露出这三个角色更多立体的一面，老爸虽木讷有余却坚韧有力，警长虽贪财色厉却也心细重义，盗贼对外残忍也疼爱家人。

此时，便也接近了故事的真相，接由几个闪回，记忆连串成线。

直到片尾的最后一刻仍会让你惊讶，然后站起。

原片名称是以主角的名字命名《Maharaja》，表示一个高贵的称谓(印度种姓制度背景)。

不过中文译名《因果报应》，我倒觉得有点似是而非，更像是从反面角色视角推演的主旨，虽不能言错，但终落入下层。

《老男孩》陷入因果循环的苦局可以说因果报应，what goes around comes around。

但本片更彰显善的力量，不如从姜文片名里借上一部《邪不压正》。

或者中文直译《马哈拉吉》或是《拉克希米》倒也传统。

最后，推荐大家看看。

毕竟，谁不想周末看部电影放松一下呢？

印度悬疑片也称得上世界先锋了，《因果报应》玩上了时间游戏，把男主、男二两线乱序混剪，看似无交集实则千丝万缕，漂亮地构造出层层反转，让我看完直呼爽快。

煮饭杀人三贱客用残暴无耻浇灌出了真金项链，由因果招致的报应却酿就了误会，复仇的种子在男二心中种下，错误的因必会引发不正的果，而女儿便是该因滋长出了悲剧之果。

鲜血填满了脚印，握力摧毁了警局，警察们起初的不作为侧面讽刺出平日懒散警界的腐败。

而后面发现男主寻的不是垃圾桶，隐情是女儿遭袭时全力调查。

如何给凶手他应得的报应，最好的办法就是把刀交给受害者，让他自己处理。

同时，本片也具有女性关怀。

父亲报案为不伤害女儿声东击西报偷窃，警长原本心念贿赂钱一听是女性受害立刻正形，此外还对女性婚姻困境浅笔提及。

电影几无废笔，在有限篇幅爽快讲好故事，佩服。

因果报应 (2024)8.62024 / 印度 / 动作 悬疑 犯罪 / 尼蒂兰·萨米纳坦 / 维杰·西图帕提 阿努拉格·卡施亚普

1. 看到评分很高，特来观赏。

发现悬疑做得确实蛮好。

2. 编导太牛，这个时间线的剪辑真的太巧妙了，让我对故事的理解一直在反转。

一开始以为是順叙，后来以为是几小段的插叙，最后发现是很多处都打乱的倒叙。

3. 因果报应，最后猜测是不是他的女儿的时候真的让我心里一惊，啊其实这才是对坏人最好的惩罚。

最后的脚印👣扣题也很多次，很有心思。

4. 略觉不足的地方也有几处：①强暴虽是现实但的确印度影片中已泛滥。

②为了扣人心弦，总是让男主角莫名其妙先失去所有力气和手段先被打，然后再反转让他力大如牛ko所有人，不符合逻辑。

③两个主角都是女儿奴，但是现实中这样的人有多少？

为什么不能忍受自己的女儿受苦，却可以伤害别人的女儿？

请问你曾经许下让女儿自由自在生活的诺言，今日如何兑现？

④海报很奇怪，女老师不应该在c位，女儿在c位都不应该是女老师在c位。

5. 最后的最后，剪辑编导牛逼！！！

6. 一些忽略的点：① 其实报案，赖在警察局，目的就是为了摸耳朵。

② 垃圾桶被藏在了医院里。

③通过修车票据找到了第一个罪犯，也就是修车工。

④赛尔旺被抓是因为警察早就查出来了。

⑤警长亦正亦邪，出场时是找的替罪羊劫富济贫搞金子。

给替罪羊的家属一笔资金。

⑥开头男主角家里剃胡须的人是后来抢救女儿的医生。

⑦女儿想见罪犯一面，一方面是导演想借女儿之口说出对qj的态度，另一方面是女儿为了让自己更自洽，才可以更好地忘记这件事重新开始生活。

因为她需要为自己出承受的事情找个原因，而这个原因就是对方是为了抢劫金子，自己就把金子拿过来，让自己不断相信对方是因为抢劫金银而伤害我的，不是我的错。

《因果报应》。

9分。

尼迪兰·萨米纳坦编剧、导演，维杰·西图帕提、阿努拉格·卡什亚普主演作品。

非常赞成网友开的玩笑：别让陈思诚看到这部片。

从《较量》系列开始，我再一次钦佩印度电影人的逻辑学之强大，实在令我们两岸三地的电影人惭愧，这么多年来，华语电影几乎没有出过一个可以与这些片子比肩的悬疑故事。

印度这个国家除了英语之外，数学体系也很强大，这可能在某种程度上培育了他们的逻辑体系。

要讲好一个优秀的逻辑故事，确实不容易。

尤其是这类自编自导的影片。

编剧和导演尼迪兰是个80后，查资料似乎找不到他任何其他信息，略略遗憾。

如果不看影片简介，对影片的理解就会相对复杂一些，毕竟闪回至十几年前的叙事逻辑以及满脸胡子的男主不易识别的容貌是比较容易看了犯晕，但一旦理清故事的真相，你就会发现导演确实是个天才，他巧妙地甚至不着痕迹的完成了犯罪的全过程以及开启了复仇之旅。

以暴制暴，依然是这些年特别流行的主流话题。

在片中，甚至看似腐败的警方，都默许这一行为。

又有网友开玩笑：警方是真的收了钱去办实事。

片中的反转并非敌我双方角色的反转，而是叙事逻辑的反转，非常自然，看得十分酸爽！

1开头妻子车祸时男主是更年轻的样子，只是脸盲这造型真的有被混乱到。

2女儿体育好，所以后面心灵很健康

3女儿一开始就在穿这双红鞋在学校运动

4男主早上出门去理发店时把钥匙放入花盆下面（此时女儿在外面晨练）

5女儿晨练后回家，再出门上学，也把钥匙放入花盆下面

6男主当上老板，发廊以女儿的名字命名

7男主上门为医生朋友理发（后面医生帮女儿治疗）

8这谁？

如果老婆一样的话，那是理完发的医生吧

9父女关系用歌词唱出

10男主晚上9点半准时关店

11女儿去运动营前的叮嘱，看来男主有时忘关大门（不过那个大门很矮，一翻就进来了）

12这一天晚上10点才闭店，这天是事发日

13一开始汽修工和车主酒吧打架时后景人群中有没有男主咧？

（好像是站在中间那位男士的后面）

14男主第一次报案故意惹怒警官是为了趁机摸他的背，所以衣服都撕掉了

15不晓得蛇在印度有什么含义，如果单纯指代坏人的话，那么就是家里进坏人了，警局里也有坏人

其他人被蛇吓跑，而男主坚决地看着“坏人”

一定会抓到它

16笑死

17警监拍桶子去复刻，没有拍到人脸，所以后面罪犯不知道是谁

18警监赚钱之道

19车主是议员

20哦，酒吧打架时男主确实在这人身后

21男主一直的腿伤是和汽修工罪犯打斗搞出来的，被他最后用螺丝刀扎的那下，自己只伤了自己耳朵

22男主套话试图找出警局里的那个罪犯（后面交代那个罪犯身份只是警方的线人）

23两个警察在办案中在废旧工厂相遇这位是追踪已死那位罪犯的电话号码通话记录的定位来的，失踪的罪犯（已死）和车主议员的酒吧打架案，车主议员记错男主的名字，叫成以雷拉贾。

而这位是在这给男主办案（话说两个名字都有拉贾啊喂…）

24这里主谋罪犯要去理发，从发廊店可以看出，现在在交代时间线了，是十几年前的那间发廊，电影开头那间

25再进来看看男主年轻时的样子（脸盲中）

26我信这个坐姿项链盒会从兜里掉出来的

27其实是莫名一个气球爆了，像开枪声

随之这边条件反射开枪

28这个镜头原先接二人观看制造假桶，现在接一起发现失踪的罪犯的电话

补充问答：29警方是如何发现线人就是罪犯的？

总的来说，警方反转这一段蒙太奇，几个闪回镜头浮皮潦草，需要脑补，不值得太深究。

首先，这位警察去酒吧了解情况，那就假设酒吧场景里发生的一切他都知道了，有关于汽修厂罪犯的，关于车主议员的，也有关于男主找议员的。

然后，两位警察在废旧工厂相遇那会，一起发现了失踪的罪犯（已死）的手机，线人罪犯正好这时给手机打来电话。

这两个罪犯产生了联系。

接下来，警察拿线人罪犯的照片来询问这位，这位呢就是要砍男主胳膊的那个小弟，在男主跟汽修工罪犯打斗的时候。

所以可以假设警察通过小弟确认了汽修工罪犯和线人罪犯的关系，也能知道男主那晚在废旧工厂打斗的事。

接下来，警方接触了医生，那就假设他们知道男主女儿的事了。

这下罪犯和受害者的情况都掌握了。

最后，把这些汇报给警监，可以看到警监得知真相的时候，线人罪犯正从后门上来，这个时刻正是警监打了一圈电话，发愁找不到顶替小偷的人，再接到这个电话的。

所以他也没有很早知道真相啦。

这时线人上天台后，警监才开始以利诱导让他当顶替小偷的人。

30当年的主犯是怎么被抓到的？

当年的男主听到主犯打电话内容了没？

警方在报纸报导时已经调查出来了，直接去抓人，跟男主没关系。

男主没有听到主犯打电话的内容。

这里，首先做一个误导性表演，表演出像听到讲电话一样，生气地瞪着坏蛋，不过他什么也没有说哦。

影片前面给男主的伏笔是日常脸臭，所以这个生气的误导观众性的表演可以被脸臭的设定消解掉。

后面揭示，男主在看到主犯落下的项链时的反应，脑中的最后信息还在关于女儿的聊天那里，没有打电话这段。