真探第四季

IMDB《True Detective》四季分集评分算下来第一季平均 每集 9.3，第二季平均 每集 7.875， 第三季平均 每集 8.1875，第四季平均 每集 6.42也就是前三季平均 每集 8.43，带上第四季，平均 每集 8分而系列剧整体目前为8.9分（67万人参与），等第五季出来，能决定每集平均是8+还是8-

开头碎碎念：大家好，上一篇第二集的分析写完后，发现还是有不少人看的，难受的是没有人评论（哭），可能还是目前受众少+没播完的原因，我还是会努力加油写完这季的！

最近广东虽然回暖一点，但是打字的时候手还是有点冰...剧情方面：上周第二集算给剧情一个大致的方向，Clark这个人物，目前和案子（不管是科学家案还是Anne案）那是跳进黄河洗不清，所以他必然是铁打的主线，至于有没有反转，我觉得就算有可能也不会太大，毕竟我看了看这季的体量也就六集...所以很多配角可能就是纯工具人，不能过于去深究他们跟主线的关联，例如Liz的两个PY，地理老师和前上司。

好了那么这集结尾我可能会写个总结分析，毕竟3集就过半了，信息量是不会少的。

注意这里的“银天矿业”开篇看到一位警察在例行办案过程，而下车后我们可以看到这是Navarro探员，而她逮捕的对象是Anne，那么就清楚了（字幕组也提示了），这是另一个时间线，之前两集都对Anne的案子以及Anne本人描述甚少，那么可能这集会是补充。

口吐芬芳

这位孕妇对Navarro的印象看来不是很好，我的猜测是她们可能平时是些无业游民或小混混之类的低身份人群，所以对警察的态度不好。

Anne化解了两人的尴尬，而Navarro一开始虽然不知所措，但看见孩子出生后，脸上也挤出了难看的笑容。

这里解释下，我其实挺喜欢Navarro这个角色设定以及演员表演的。

她总是露出凶狠的表情防御自己，也许是职业所需也许是个人经历导致，但其实如她男友所说，她是个非常温柔善良的人。

她从一开始绷紧神经进门，到看见新生命的诞生，绷紧的脸还是没抵住内心下意识的喜悦，不自禁地笑了出来，这里看得我有些感动。

迅速严肃上下两图神情对比

但事情并不顺利，痛苦可能在平静的安宁后到来。

婴儿出生后Anne急忙接手，而Navarro也发现了不对劲，众人（可能以前多次接生过）也发现了不对劲。

婴儿没有哭声。

梳理下目前的时间线：矿场运行→爆发抗议→画面时间线→Anne死亡→调查无果七年后这里我是暂停了没看后面（拿个外卖）如果后面是婴儿夭折的悲剧的话，那么可怜Grace应该是喝下了被矿场污染的水，但我存疑，七年前就有如此严重的污染了吗？

如果是的话那你这恩尼斯也太自由了

好吧。。。

无事发生

时间线回到现在，Navarro及警局一行人回到了之前发现科学家遗体的地方，前面似乎是她坐下来回忆往事

这里不清楚为什么领头的是Hank而不是Liz，也没有给到Peter的镜头，他们会去干什么了呢？

而Hank也不简单，找了一队帮手（白色迷彩服状），他们似是当地的猎人一类的，装备精良（追踪犬、长枪）

上一集的自拍哥Hank大致分配了搜索任务，众人分队执行任务，而Navarro不在他的管辖内，并没有参与追捕。

至此进入片头，我们顺便来做个支线，从片头找要素，我略过一些看起来不那么重要的

Liz的车很快的闪过了Liz的车，但车中的雪像是开着窗没人在内停了很久。

一片简陋的安葬地，日期是10月-11月样，故事现在的时间线则是圣诞节前一周的样子。

第一次出现 沉下去的人上半身

儿童的画“保护我们的水源”

第二次出现 沉下去的人的下半身 这个裤子和鞋子比较像警察装，这人大概率是Liz

毛绒熊随后出现，沉下去的毛绒玩具，是Liz回忆中的孩子的，那么可以推测Liz和孩子以前应该是经历了事故，坠入碎冰发生不幸，或是孩子发生意外，Liz前去营救无果

第三次出现 沉下去的人 这次是给的身体中段，看不到头和小腿部分，但并不是警服而是外套，有可能是Liz丈夫或者是她在水中营救脱掉了外套。

第四次出现的沉下去的人，警徽+金发，这人肯定是Liz没错了

第五次，这张图是碎冰之下人类的呼气产生的泡泡，那么我前面的猜测可能有谱。

呜呜呜，这集58分钟，现在才七分半，谁懂啊。

（擦干泪水）片头结束，画面给到Peter，而声音则是Liz，所以他们是选择了在警局查资料？

没有去往凶案现场。

Hank没有回应Liz，原来Hank找的那帮人是平民，真是民风彪悍。

上集提到的人，这集要出现了吗，他可能可以在尸体上发现大量细节。

遇害人里唯一活着的也靠不住。

Clark在基地的东西被全搬了过来，而大冤种嘛...则是Navarro探员

Peter突然八卦心起，问起她俩的决裂缘由。

犯人是个家暴男，但女生不肯报警，最终酿成悲剧

家暴男

Liz之谎话但这段回忆的画面上明显跟Liz对Peter的口述有出入，这个Wheeler并不是她们到场就死了，至此案件叙述结束。

而Liz的解释则是Navarro无法释怀，显然讲的不够完整，Peter的表情也是将信将疑。

女Tony此后Navarro赶来与Liz整理，发现照片中明显有第三人，那么就是有人知道Clark和Anne的恋情。

而通过照片上的染色剂，Navarro想起一位女tony。

神秘印记是Anne先有，从而Clark才知道的。

看来这帮人还是不可能足不出户的。

重量级，这人只能是Hank了。

两人急忙溜，果然是Hank，他很早就知道Clark与Anne的关系但却没说出来，而这次行动像是想灭他的口。

Navarro的猜测也像是我们目前看到的，Hank背后是矿场，之前在溜冰场，Kate与Hank相谈甚欢，会不会是在警局的Hank帮矿场擦了很多次屁股，从而收取好处？

但Liz也发现疑点，那科考站和Clark在其中是什么呢？

哈哈哈哈你们是HBO的剧啊，这是官方NTR吗

两人难得开始了交心，不过社交能力为负数的Liz又差点破坏了气氛。

Peter回了溜冰场，而Hank突然出现，似是之前给了一巴Peter有些内疚，这里打了一手温情牌。

Peter果然没有相信之前Liz的说辞。

Liz和Navarro赶了过来，Navarro质问Hank，他也给出了自己的解释。

这里Hank说的罗宾逊太太出自著名电影《毕业生》，而里面的罗宾逊太太则是对主角有过引诱的，这番话明显过分了。

毕业生 (1967)8.01967 / 美国 / 剧情 喜剧 爱情 / 迈克·尼科尔斯 / 安妮·班克罗夫特 达斯汀·霍夫曼

牌子上正是“银天矿业”

Leah和小女友来到了示威现场，应该是凑热闹，而她被认了出来，这里也得知Liz与她没有血缘关系。

开头的伏笔和担心成了真，不过发生在了七年后的现在，并且这不是第一次了，矿场带来的矛盾在此刻达到了至高点。

先有鸡

先有蛋

明明...明明是我先回想之前Liz在车上说的话，很现实。

但原住民也认为，是我们先来的。

原来Leah去过很多次示威组织，虽然可能是单纯的找个约会地顺便混吃混喝，但这次听见死亡还是触动了她，与Liz爆发了争吵。

而Liz似是在翻看Anne的照片看到她们同样的下巴画，对此感到不舒服，于是强迫Leah洗掉。

抱着熊的孩子倒霉的Navarro扑了一街到了另一个世界，这个小孩应该是之前回忆里Liz的另一个孩子。

在一场似是原住民举行的悼念仪式中Liz遇到了一位目前不知身份的女子，并对视了许久。

疑似遇难场景

疑似触发PTSD，我猜测女子应该是Leah父亲的亲属，也就是Liz丈夫（已逝）的亲属。

Peter之前提到的兽医表哥赶来了查看遗体，认为并不像冻死，可能是吓死的

Tagaq随后Liz和Navarro找到了这位曾在科考站待过，与Anne的朋友交往过的男人

加密通话 家乡话版环节随后表示无可奉告，而他甚至连科考队死了都不知道，看来与他无瓜

随后两人来到医院，之前科考队幸存的那位哥开始了谜语人环节，更是在Liz出门之后，来了个诡异的附身环节。

这里我已经瞠目结舌了...

Anne死前的录像，似是找到了什么东西，然后被袭击了，消失在画面中，这集结束。

本集留下的疑点：1. Hank的立场？

他是矿场的走狗吗？

2. 原住民对于Anne死亡的反应，这一点好像没有体现，也可能是我看漏3. Anne发现了什么东西以至于被杀？

是矿场的把柄吗？

4. 如果科考队和矿场是一伙的，他们因什么而合作？

5.前往搜查的平民和警员遇到了什么？

导致又受伤又内讧。

瞎总结分析环节：说实话我不太擅长分析目前来看比较变格的剧情，或者是以前玩剧本杀有点PTSD了...导致我有点抵触。

不过硬着头皮来吧，从Anne开始。

首先分阵营，矿场和原住民必然是对立的，然后还有个科考队，以及可能是矿场方的Hank。

Anne必然不是原住民杀害的，没有利益冲突，她是切身投入了反对矿场的，原住民没有理由害她，那么矿场方能勾结的可能是Lund（医院躺着那个）为首的科考队以及Hank，所以Lund才说“找我们算账”还有一些信息：Lund被附身，向Navarro说：“你母亲向你问好” 而Navarro提到她母亲很久以前不知道被什么人杀害了，目前找不到凶手Navarro摔倒后抵达的异次元空间，碰到了之前死去的Liz儿子那我提一个猜测：恩尼斯的这些原住民（因纽皮雅特族）在死后可能会去到一个空间，而他们甚至可以以灵体模式穿越回现世界，还能夺舍，被能力者（能看见死人）看见。

而她们则想对生前加害自己的人报仇，那么Lund提到的“她”是谁呢？

目前来看我认为是Anne，可能是她在异世界七年后拥有了能力，随后回来报仇，这么一看，“她醒了”的提示好像就有点靠谱，而身为同族的Navarro也渐渐拥有了能力。

Anne和科考队的死亡？

我的猜测是，科考队与矿场勾结，并杀害了她，但可能不是全部人都是直接参与，例如Clark作为她的男友而且很恩爱，没有作案理由，而他在以前和Anne的了解中接触了这一族的文化（神秘印记）所以我瞎猜的完整故事是，第一集开头也就是Clark说“她醒了”的时候，可能是他在研究了许久鬼画符之后觉醒了能看见死者的能力，同时Anne的能力也觉醒完整了，然后Anne附身Clark杀死了所有人，而从目前已知的死亡分析，包括兽医的话来看，可能是Anne带他们到了冰上的一个什么地方看到了什么东西，然后被吓死了。

好吧...不敢相信我硬是写了这么多我多看几遍都觉得扯的预测，但没办法，就是这么灵异，我只能写一段我自己稍微能自洽的分析。

十分感谢你看到这里，我们下集再见。

一、一些批评1.矿场的存在感不够，编剧想做出“矿场主导，科考站帮凶”这样的疑阵，但效果太软弱了，篇幅用了太多在家庭矛盾上。

2.纳瓦罗妹妹和利兹养女的情节太多了，她们给破案提供的信息又非常少，导致特别受诟病的第3、4集大量篇幅完全对破案没帮助。

3.一些明显蹭第一季的部分和本季并不贴合，生拉硬拽。

雷蒙德最后自白出time is a flat circle的时候我都气笑了。

4.在看剧时，我觉得很难理解本剧的超自然部分想要服务于什么样的目的。

特别是纳瓦罗看到了利兹儿子的疤眼白熊，利兹看到了纳瓦罗妈妈的十字架，可以说在编剧的设计里是有货真价实的超自然成分的，而不是心理问题导致源于自身记忆的幻觉，因为幻象里出现了自身不知道的知识。

二、从批评4，引申出第四季的主旨如果硬要去理解，我觉得是这样的：确实存在一位she。

黑暗中，死人们不断宣告着伟大母亲和她的复仇即将到来，无知的生者因为这种可怖的幻象惊恐万状。

但最终，两位女性会发现黑暗母亲虽令人生畏，可她杀害了凶手，告知你真名，在黑暗中你竟能与逝去的亲人重逢，在恐怖的颤栗中自有另一种慰藉。

所以我认为纳瓦罗妹妹的死是必要的，甚至最受诟病的Ep4结尾，纳瓦罗两耳流血目光呆滞也是必要的，但编剧把它安排的不好，没能达到自己想要的效果。

我的猜想是，纳瓦罗对黑暗母亲的恐惧应当在妹妹的死和自己将接着死去时达到最高点，在最极致的恐怖里，她为了破案鼓起勇气挺身接纳了she，进而发现she其实无意残害自己，反而为自己指引了方向。

甚至可能纳瓦罗第一次向萝丝咨询通灵和妹妹的情况的时候，萝丝的解释就是事实：1.死者有不同的诉求，不是所有死者都想将生者拖入死亡；2.精神疾病和通灵是不同的，也许妹妹甚至不是被she这股力量逼死的，而是由于并不超自然的精神病自杀，纳瓦罗错误地判断自己的通灵和自己亲人的精神病是同一种东西。

花絮｜原住民的灵性世界 Spirituality is a source of great mystery_哔哩哔哩_bilibili【更新：从官方花絮看，纳瓦罗妹妹并无精神疾病，她确实能跟死者沟通，死者希望带走她】如果编剧的意图如我上述所想，《真探4》的设计其实和Ursula的名作《地海》系列非常相似：在一个连女性也接受了只有男子才可能掌握高深法力的世界，在大地深处的黑暗里，存在一股阴性的、属于女性的太古力。

起初，就连女子也以为这股力量要么是弱小低劣的，要么是古老野蛮残忍邪恶的。

但最终，最具智识的人们会发现，这股阴性的力量很强大，不邪恶，它之所以显得弱小或者野蛮，是因为它长久以来未能得到正确的发展。

同理，在恩尼斯，she的力量仍然寄宿于怪异和私刑中，既诡异又残忍，甚至连勇敢的原住民女警纳瓦罗也对此感到惊恐万状。

但也许在黑夜结束后的光明未来，she可以寄宿在普通女性的身上，不必采用极端的手段也可以在社会里发挥影响。

三、以下是探案过程回顾（N纳瓦罗，L利兹，P普莱尔），其实线索之间还是挺紧凑的，除了那看不懂的舌头，没有无效或者误导的信息：Ep1:N1.1结识缺手指的女工N1.2水出现严重污染L1.1三明治和洗衣机内衣服的状态说明科学家离开已经超过48小时L1.2舌头上的痕迹表明它属于原住民女性L1.3安妮K和雷蒙德相同外套，疑似关联P1.1科考站由套壳NGO赞助P1.2孩子的画显示原住民有诡异的传说P1.3安妮K死状：被割舌、星形伤口、螺旋纹身尸体冰雕被发现，裸体冻死，不远处衣服整齐叠放Ep2N2.1得知尸体额头的螺旋图案起源古早N2.2问询中发现有人认识雷蒙德，得知雷蒙德买过一辆拖车N2.3结合N2.2和L2.3，找到雷蒙德拖车，安妮K手机（拖车里布置的假人似乎暗示着安妮K的死亡地点在螺旋的正下方？

）L2.1衣衫不整的男人们在雪地被冻死，他们为何被逼迫以这种状态来到室外，且凶手将他们衣服叠放摆在尸体边L2.2在P2.3的基础上，结合清洁女工认为雷蒙德状态不正常，但其同事刻意无视这种情况，认为科考站事发前就存在奇怪情况L2.3结合L1.3、P2.5，找到雷蒙德在纹身店的消费记录，确认雷蒙德是安妮K男友P2.1衣服上的指纹不属于有前科者，追查不到记录P2.2破解手机1，事发前雷蒙德浑身抽搐，说出she’s awake，灯光熄灭P2.3补给员认为雷蒙德状态不正常P2.4补给员认为在案发后他在科考站看到了人影P2.5补给员看到雷蒙德胸前有螺旋纹身P2.6在P1.1的基础上，发现科考站由塔特尔联合赞助冰雕融化，雷蒙德不在死者中Ep3L3.1雷蒙德私人物品揭示染发店老板知晓雷蒙德和安妮K恋情L3.2冰雕里其中一人朗德存活，不能提供任何有效情报N3.1问询染发店老板发现是安妮K主动要求去科考站，且不想公开恋情N3.2发现科考站之前有一位工程师奥利弗N3.3发现汉克六年前故意隐瞒安妮K相关线索N3.4接N3.2通过爱狗男友的渠道找到工程师奥利弗，但奥利弗得知L3.2朗德存活后极其抗拒交流P3.1兽医鉴定冰雕死者可能是吓死的，而不是单纯冻死P3.2接N2.3，破解安妮K手机，找到生前最后镜头，发现安妮K在有动物骨骸的冰洞中被杀，后续才被弃尸到镇上Ep4P4.1找到与死亡科学家有类似伤势的病例欧提斯P4.2线报发现穿着雷蒙德衣服的人出现在挖泥船附近L4.1接P3.2从地理老师那里了解到存在动物骨骸的冰洞在哪，并且发现制图师就是P4.1的欧提斯L4.2发现安妮K和科考站成员的生前视频都出现电源被切断的情况，特别是安妮K死于一个有电力的冰洞，联系到工程师奥利弗负责发电机设备的架设L4.3接P4.2，找到欧提斯，发现是他穿着雷蒙德的外套N4.1再次拜访发现奥利弗逃走，留下了螺旋标记，标记意外给了爱狗男友Ep5L5.1盘问欧提斯，发现雷蒙德在同事死后给了他外套，作为交换，雷蒙德询问过欧提斯是如何存活下来的，欧提斯指出雷蒙德的精神状态一直是“she’s awake, I have to hide”L5.2发现欧提斯指出的冰洞入口，即安妮K的死亡地点在矿场内L5.3从养女处得知原住民因为污染物出现大量死胎L5.4接N5.1，从欧提斯处找到进入冰洞的方法P5.1接P2.6，发现矿场和科考站都属于塔特尔联合，推论科考站给矿场做假数据P5.2取得汉克自白，他负责安妮K弃尸，凶手另有其人N5.1接N4.1，通过爱狗男友渠道发现螺旋代表陷落冰洞Ep6L6.1找到螺旋（蜷曲的远古鲸鱼骸骨）之下的实验室L6.2找到星形凶器L6.3获得雷蒙德自白，科考站要求矿场制造了更多污染，科学家杀死安妮K，但没有割舌L6.4获得雷蒙德自白，科考站出事当天他躲进地下，扣住舱门不让对面打开L6.5在舱门另一面发现断指女子掌印N6.1找到冰洞通往科考站的通路N6.2获得女人们关于为安妮K复仇的自白，但她们声称也没有安妮K的舌头

标题是我没搞懂的，以下是我自己的推断：1.黑人巡警（原谅我不记人名）自杀，最后一幕的合体是假象；2.当地部落有自己的宗教信仰，部分居民和巡警都有家族遗传精神病；3.局长儿子和丈夫死于车祸；4.北极熊是假象；5.局长女儿是家暴男的孩子，局长收养她；6.年轻警员的爸爸为矿场做事；7.疑问：矿场老板的丈夫出场过吗？

8.🌀螺旋符号是当地信仰的其中一个标志，带有标志的石头会放在容易塌陷的冰面警示路人，有些信徒会把它纹在身上，而研究员额头上的是请神审判的意思；9.帮忙抛尸的归隐教授（有点忘了她的职业）谋杀了她的丈夫；（那一段排气分尸，可以理解为她经常割生肉，也可以理解为她之前干过相同的事情，我个人倾向于后者）10.年轻警员跟他爸关系不好，高中毕业后就跟女友奉子成婚；11.矿场跟第一季的恋童癖企业签订了许多合同，研究所是这两资本的产物（没看第三季）。

矿场严重污染了环境，造成很多死胎、营养不良和畸形，然而矿场为当地提供了大量工作岗位，再加上伪造的文件表明污染没超标，因此当地人对矿场的感情很复杂；（疑问是矿场倒闭后失业的工人去哪工作？

剧里提过工作的事情，最后似乎没给一个交代，哪怕是回归自给自足）12.黑人巡警最后找回名字、拥抱信仰，不再留恋过去以及情人，一个人走向故土冰原。

我个人认为编剧想通过这个结局表达尊重当地文化信仰的意思（亦或是单纯想在最后来一个非传统包饺子的he）；13.清洁工集体审判了杀人犯——这很巧妙，她们现场留下的痕迹变得合理，残缺的手指印都可以解释为女工拖地的时候发现这里，于是摸了下；14.暗夜国度即冰洞，一层冰下面别有洞天，有那么大个空间，被当地人形容为country说得通。

在我的印象里，局长和巡警已在这里工作十余年，不知道这种“黑话”有点离谱，这可能是“（受到主流教育的）外地人探索（发生在少数族裔的）离奇命案”与“挖掘中年孤独警探背后的大段伤心故事”没有完美融合而产生的漏洞之一；

episode 1第一集明显是照着《怪形》拍出来的。

惊悚和恐怖的气氛拔得很高，线索细节也埋得很多，不免让人担心后续解谜过程下不了台阶，无脑堆砌怪力乱神，填塞剧情深坑。

说实话，看这剧完全是冲着朱迪福斯特来的，我不太相信官方宣传所言，此剧能重现第一季的水准。

事实上，看完第一集后，这个可能为零。

这剧情架构像极了当下的流水线美剧，太轻浮、太标准了。

要知道，《真探》第一季是很扎实沉稳的（此剧排列本人个人美剧榜第一，没有之一）。

双女主的设定简直就是欧美版的没头脑和不高兴，而且不知从何时开始，美剧里的黑人主角总是呈现出人菜瘾大，偏执到令人讨厌的程度。

核心人物的多面性不应该以牺牲人物的观感为代价，编剧要懂这个道理。

有个很直观的例子，第一集临近结尾，黑人女主质问朱迪福斯特为什么不彻查一宗旧案，并给办案警察整体扣上歧视黑人的帽子。

朱迪福斯特反手质问黑人女主：当初办这个案件的是你又不是我，你现在和我闹算什么？

黑人女主的表情仿佛吃了翔。

这就是人设的失败，如狗皮膏药一样，在一瞬间失去粘性，掉了下来。

反观我们拉神，为了心中的正义，可以隐忍十年，自食其力，只为幽暗的沼泽地点亮一盏灯。

而不是像无头苍蝇一样在别人耳边嗡嗡嗡，挑别人毛病。

这就叫专业！

说实话，这剧整体给我的感觉有点不妙，看后续我再更新吧。

PS 我真的太爱《真探》了。

episode 21第二集的节奏缓了下来，但是信息密度明显上升。

相比第一集，这是本季整体质量上浮的信号。

这一集大部分篇幅都用在和第一季建立联系。

是的，看到第二集，老观众基本都顿悟，所谓第四季，其实就是第一季的延续。

诚如官方宣传，第四季确实想要复制第一季的成功。

本集有两个关键信息：黄衣王的螺旋符号、塔特尔家族的轨迹。

2先说符号。

第一季最后一集，拉斯特、马蒂两兄弟终于找到了邪教头子Childress，以及邪恶之城“卡寇莎”。

剧情放到这里，我们知道，所有献祭活动都发生在卡寇莎。

当拉斯特追赶Childress时，镜头扫过卡寇莎蜿蜒曲折的长廊，目力所及皆是白骨。

这些尸骨都是献给邪神的祭品，也就是黄衣王（yellow king）。

螺旋符号是黄衣王的图腾，拉斯特最后也看到了螺旋状虚空，那个其实不是幻觉，就是邪神现形的时的一个特别状态。

邪教最终目的是想召唤黄衣王，但是黄衣王常驻人间需要宿体，拉斯特的灵异体质被黄衣王看中了，但是拉神的意志力太强，抵挡了诱惑。

本季第二集，被冻成一团，面目狰狞的科考站成员的额头上也有螺旋符号，表明他们都是献给黄衣王的祭品。

3再说塔特尔家族。

邪教头子Childress之所以杀了这么多人而没被逮捕，根本原因是受到了塔特尔家族的保护。

塔特尔家族势力非常庞大，上到州长，下到神父，在偏僻的美国乡下可谓一手遮天。

Childress是塔特尔家族的旁支，有血缘关系。

第一季中，塔特尔家族一直在阻挠拉神的调查，他们干预整个执法体系，让主角兄弟只能搞地下工作。

本季第二集，Liz（朱迪·福斯特）和她的小弟讨论案情时，提到了科考队的赞助商是塔特尔家族。

这基本上证明，科考队的研究绝不是简单的自然科学，背后有很大的猫腻。

塔特尔家族到底想干嘛呢？

4黑人女二从第一集开始，就在追查安妮（第一集中舌头的主人）的死因。

第二集给出了答案。

由于剧情还在展开中，这里做个简单的猜测。

如果安妮果真死了，那应该是被做成祭品，献给了黄衣王。

考虑到美剧的玄幻题材喜欢搞诈尸，安妮有可能假死，证据就是第一集中，某科研员一阵颤动后，说：她醒了。

第二集交代了科研员克拉克和安妮的恋人关系，两人身上都有螺旋符号，这证明两人都与邪教有密切关系。

而科考团的冰人堆中，唯独没有克拉克。

这足够证明，科考队的惨死是这两人一手策划的。

目的是什么？

5本剧有大篇幅家庭矛盾、私人生活的刻画，但是目前看来和主线案情结合的并不好，尤其是剪辑的流畅度、场景的转换、前后间的互文，都略艰涩。

最后作个猜想。

按照第一季的逻辑，献祭活动需要放在卡寇莎，本季的卡寇莎极有可能和剧中反复提及的矿坑有关，又或者就在案发地点的冰层下。

还有，科考队的生命科学研究极有可能和黄衣王邪教信仰的起源有关。

要知道，阻止细胞衰减若实现，那就意味着永生。

而黄衣王是吞噬时间的永恒之主。

这剧开始有点意思了！

episode 3第三集观感很糟糕，是目前三集中最差的。

且听我慢慢说。

1本集开篇第一个场景是关于安妮的——舌头的主人、克拉克的情人。

可知，安妮是本地土著，兼职土著接生婆，从政治角度看，是个本土意识很强的人。

这个意识形态也解释了，她反对当地矿场的行为，是出于道德良知和当地土著保护意识。

毕竟，从剧情描述看，矿场虽然养活了当地一半的产业工人，但同时也制造了一堆环保问题，最突出的问题是水源受到污染。

有个场景是liz打开水龙头，汩汩流出一滩污水。

水源问题直接威胁到土著们的健康，本集中讲到有两个孩子死去，土著们在集会上默哀——这个场景和第一季中，拉斯特、小马两兄弟第一次调查耶稣复兴会很像，这里拉神还奉上了一段关于宗教的爆论，非常精彩。

讲到这里，可以肯定，安妮的死和矿场关系很大。

这一集最后，安妮的手机被破解，流出了一段她死前的视频。

视频背景很明显是在地下，附着厚厚的冰层。

有理由相信，安妮的调查触及了矿场的秘密，这个秘密可能和塔特尔家族、黄衣王有关。

2黑人女二的母亲有大说法。

根据女二零散的回忆，可知她的母亲有灵异体质，类似拉斯特那样，能看到常人看不到的景象。

这个体质，女二妹妹继承了，且对她的生活造成严重困扰（女二只继承了一点点，对生活影响很小）。

女二和paoyou兄弟有段对话，是关于她和她母亲的过去。

母亲是当地土著，年轻时去过波士顿，结识了女二的父亲，然后有了女二，最后母亲带着女二回到老家。

这里合理猜测，女二的父亲后面应该会出场。

且，她和她妹妹应该不是同一个父亲所生。

这里需要注意的是，paoyou兄弟这个人，不简单。

女二之所以会谈论母亲的过往，是因为paoyou兄弟的追问，且拿女二的回答作为自己帮忙的筹码。

他为什么对她母亲这么感兴趣，结合当时对话的场景和时机，这非常反逻辑。

本集最后，科考站幸存者醒来，和女二有个对话：你妈向你问好，她在等你。

说话这句话，这个人就倒头抽搐，这明显是被恶灵附身了。

到这里，本季灵异玄幻的属性基本坐实，看后续如何收场（个人觉得太飘了）。

3州警里头有坏人啊！

这一集开头，Hank，liz小弟他爹，发动群众的力量，找寻克拉克。

当女二提醒他要活的时，Hank反问，意思是要直接干死克拉克。

目前来看，克拉克是活着的证据，杀了他等于让这个案子成了悬案。

合理怀疑，州警这个体系不想把事情搞大。

——有可能承受了塔特尔家族的压力。

这也解释了，为什么安妮这个案子过了这么多年都没有定论，双女主也因为当年的案子被拆开。

她们被阴了。

所以，不是女主的错，不是女二的错，应该是体制的错。

随着剧情推进，Hank和儿子的矛盾会逐渐白热化。

他儿子是个有追求的人，后续他的个人决策会夹在家庭和公事之间，故事张力很大，应该对故事有决定性作用。

——他和第一季中的小马很像，被所有事情推着走，无论是家庭还是工作，但是更年轻。

4讲完了上面的关键信息，讲讲本集的缺点。

首先，叙事太散乱了，不是非线性叙事带来的层次感，而是单纯的乱。

能明显感受到，导演、编剧想说的东西很多，坑埋了不少。

但是，剪辑师对于故事整体如何表现心里没谱，像第一季那种行云流水的叙事，这一季没有，尤其是第三集。

举个例子，这一集中段在讲各个主角的家庭琐事，大篇幅的对话使得整个故事基本粘滞住了，非常难受。

然后，双女主演到第三集，依然没有任何化学反应。

两个人不仅貌不合，神也离。

当两人得知Hank欺骗了她们，隐藏了关键信息，并怒气冲冲找到Hank后，两人表现出来的做事风格完全是割裂的。

两人丝毫没有拉斯特和小马一人唱戏，一人搭台的默契感。

并当场尥蹶子。

可以这么说，Liz这个人很酷，很自我，对很多事情都懒得解释。

而女二这个角色，非常的偏执，有点一厢情愿的盲目。

这两种性格，一拍即散。

episode 4本季第四集目前的IMDb评分追平了第三集。

第三集已经够糟糕了，没想到第四集变本加厉。

导演讲故事的能力实在窘迫。

首先让我们梳理下故事走向。

警务系统有内鬼，这个基本可以断定。

第四集开头，水了三集的尸体被搬走，看管的警察小哥一脸无奈。

执法部门对这个案子的干预可谓昭然若揭，这里牵涉到女主paoyou的升迁、竞选。

可以预见，此人与最终的幕后黑手有着千丝万缕的关系。

如果没有，那这条线算是废笔。

女二家族有通灵特质，这个前三集也一直在铺垫。

本集终于有了阶段性的成果。

——女儿妹妹自杀。

死法充满了导演自以为是的诗意：黑夜的召唤。

这个死法对应了第三集结尾，科考站幸存者对女二的警告：你妈向你问好，她在等你。

母亲接受黑夜的召唤，妹妹也接受了黑夜的召唤，此时，女主慌了，她相信这是诅咒。

本集结尾，女二也确实被“召唤”了。

女二被召唤后，耳朵流血，目光呆滞。

这和科考站受害者的症状有相似之处。

本集开头，女主的小弟找到了相同受害者的病历。

这说明，科考站遇难者不是第一批受害者。

早在他们之前，就有类似的受害者。

也就是说，犯罪的时间线上朔至1998年。

我们知道，《真探》第一季的故事发生在1995年左右。

那么可以肯定，本季的犯罪轨迹和第一季是同步的。

这个坑被挖的很大。

本季处处在和第一季捞关系，结合目前的表现，编剧对自己的新故事是有多不自信。

第一季中，拉斯特有提到过，他和父亲定居过在阿拉斯加一段时间。

这段空白时间应该就是本季想要填补的地方。

有个细节，本季第一集中，出现了名为Travis Cohle的幽灵。

很巧，第一季里，拉斯特的英文全名是Rustin Cohle，两人同姓。

合理猜测，此人就是拉神的父亲。

至于这个联系对故事走向有何推动，目前看来尚不明确。

根据本集的观感，这很可能只是导演为了收视率硬扯的细节。

因为他们对这个剧本不自信。

本集最后，双女主追随克拉克的踪迹，来到一艘破船中。

出乎意料的是，他们追踪的人并不是克拉克，而是开头女主小弟查到的最早受害者欧提斯。

此时，女二也被“召唤”，耳孔出血，本集结束。

现在让我表达一些不满。

故事讲到这里，我可以很负责地讲，本季地故事线讲得稀烂。

IMDb单集评分高开低走，一路下滑，这绝不是老观众“厚古薄今”，实在是导演无能。

这不禁让我想起当年网飞的《猎魔人》。

两者的共同点是，编剧通过消费观众的预期，剥削作品，满足自我的想象。

印象中，亨利卡维尔最后也是被气走的。

本季的编剧应该是Issa López主导的，她同时也是本季的导演。

这位导演给我的感觉是：我要拍一个牛逼的故事，而不是将故事拍得很牛逼。

两者的区别是，前者将观念当作主体，后者将故事当作主体。

在观念的主导下，本季的故事被扯得四分五裂、凝滞不前。

于是，你在一部探案剧中，看到了环保主义、女性主义、自由主义、神秘主义。

唯独没有探案剧应有的细思缜密。

——本季的探案过程仿佛梦游，走到哪里是哪里。

至于本片所宣传的致敬第一季，我看，这全是这位女导演打得生意经。

只剩两集了，我的内心是绝望的。

我觉得本季所谓挖的坑，导演根本没想过好好补。

episode 5经过第三、第四集的“高浓度注水”，第五集的节奏又明显加快了。

但是，这种填坑式的高效是建立在剧情粗暴起承转合之上的。

这也说明，《真探》第五季的剧本已经穷途末路了。

不得不吐槽一下。

第四集结尾，女二受幽灵惊吓，耳朵出血，目光呆滞。

加上配乐和镜头移动的双重烘托，直觉上给观众一个大悬念的感觉。

第五集一上来，上一集搞出来的这个大新闻仿佛受到有关部门封杀。

不能说毫无痕迹，只能说荡然无存。

女二安然无恙、大摇大摆、苦大仇深、行动敏捷地为妹妹收拾骨灰。

Issa López！

不带你这么玩的吧，有意思吗？

这种带有欺骗性质的剧本编写，基本是第五集的注脚。

比如，前四集最重要的奇观“科考站冰人团”被州警收编后，以一句雪崩事故搪塞过去，不见踪影。

主角团也对这个最重要的案发现场不闻不问，可见已经被导演废弃了。

作为奇观的科考站冰人团已经完成了自己工具人的属性。

比如，渲染了四集，潜藏在幕后的矿业公司走到台前，向女主给出了雪崩事故的官方证明。

浑身赤裸、耳朵出血、面目狰狞、扭作一团，这些尸体特征俨然一副非正常死亡的样子，皇军只能开出这样的官方证明。

到底是糊弄剧中的警察，还是嘲讽观众智障？

既然想拍个牛逼的剧，终究也要编个牛逼的死法吧。

我觉得甚至不用给死法，直接糊弄过去，还能多少保持一点神秘感。

比如，第四集中，女二遗失在paoyou家带有“卡寇莎”螺旋符号的石头被直接送到女二手里。

还附带一个不知道从哪里冒出来的龙套向女二解释石头的可怕传说，以及暗夜国度的不可直视。

可以，石头的遗失只是增加一个找回的流程，附送一个跑龙套的官方解释。

就是这么简单粗暴。

还有很多，不胜枚举，比如女主女儿的抗议行动、安妮死亡洞穴等等，充斥着严肃的随意感。

最糟糕的是Liz（朱迪·福斯特）、Prior（Liz小弟）、hank（Liz小弟父亲）这条线。

这条线由四个支线交织在一起：Liz和Prior主线探案、Prior和妻子的家庭矛盾、Liz和hank的个人恩怨、Prior和hank的微妙父子关系。

这四个线放在一起其实很复杂，如非必要，导演完全可以精简，舍弃部分关系刻画，专注探案。

毕竟全剧还有好多支线剧情，没有多少空间给到这里。

可导演偏偏在这里渲染了大量情绪困境。

从剧作角度看，剧情设置困境需要被破解，如若不解，干脆别写。

当然，很多艺术电影的主题就是在表达无解，这和以上所说的不在一个范畴。

——解而无解也是解。

编剧不是搞哲学，可以衍射出大量发散性思考，不作实质性的总结。

通俗的影视作品必须趋于“实”，所谓实，是将视觉材料尽量压缩、修剪，聚焦出一个可感的世界。

这是作品被阅读时的客观环境所决定的。

影视作品受物理时间限制，无法像书本一样做到随意翻阅。

回到四个支线的问题。

导演制造了大量矛盾，却没有尝试深入这种矛盾，从内部化解这些困境。

相反，通过Prior枪杀自己父亲，完成一次性的债务免除。

导演在这里的处理可以说是非常“法西斯”的。

考虑到这场枪杀戏的故事背景，Prior对着父亲脑门下死手完全不可理喻，也无必要。

他完全可以打手、打腿、打腹部，偏偏一枪崩了父亲的脑袋。

而支持他这个行为的情绪动机也是站不住的——夫妻关系再紧张、职场压力再大，也没必要靠杀父亲发泄吧。

其实，我一直认为，Prior这个角色是临摹第一季里的小马（伍迪·哈里森）设计的。

两者始终处于家庭危机的情绪困境中，这股情绪影响着案件走向。

但是，小马一时冲动，杀的是娈童杀童的变态，虽然超出了法律框架，却符合道德伦理：正义性。

Prior杀父亲是真正意义上的败笔。

虽然是败笔，却也符合本季导演的做派——故弄玄虚而无解题的能力，最后只能一刀切，在剧情上玩消消乐。

不清楚有意还是无意，也不知道观众们有没有发现，Prior才是那个真正意义上的真探。

核心线索基本都是他找到的，导演却让他背锅。

写到这里，我想到了一个在日常生活中，本人极力避免，也从来不想沾边的话题：这很女性主义。

episode 6第四季终于完结了，一切尘埃落定。

但是，观众被导演欺诈得心在滴血。

此刻，我感觉自己就像剧中的Hank，被遥远的俄罗斯姑娘电话诈骗。

唯一的不同是，Hank奔现失败，到死都没见过姑娘的真容。

而我，每次在imdb搜索真探的资料时，都能看到Issa López的职业假笑。

Hank死在彼岸的幻影中。

而我们，从讨厌Hank，理解Hank，成为Hank完成了升华。

fuck。

第六集的收尾工作非常紧张。

紧张到全程需要角色口述来填坑。

你几乎看不到任何“戏剧性”的冲突。

关于安妮的死亡，关于科考站和矿场的关系，关于微生物生命科学意义。

至于螺旋符号、北极熊、塔特尔家族，以及好多铺垫的元素，最后都被一笔带过。

剩下的时间，导演继续发挥她的扩散性思维。

是的，导演不仅没有填好前五集挖好的坑，还在最后一集甩给观众一个摸棱两可的结局。

Issa López主导的《真探》就像民主党的竞选演讲，说了一堆标准术语，给了一系列承诺，忽悠老《真探》系列粉丝的票仓，保障第四季的收视率，转而讨好另一部分自由主义分子。

这仿佛是一种寓言，第一季中的红脖子成了自由的代价。

SHIT剧情已经没啥好聊的，可能导演在玩一种先锋艺术，累了。

我们聊聊导演。

Issa López是个极为聪明的人。

她懂得如何利用规则，以最小的代价，给HBO一份相对华丽的KPI数据。

拍一部逼近第一季的《真探》其实是个吃力不讨好的事情，先入为主的劣势只会让这位阿姨陷入进退两难的地步。

而且，双男主的雄性荷尔蒙已经跟不上这个时代了。

追赶过时的东西是文青的最爱，绝不是生意人的喜好。

她像个鸡贼的政客，躲在镜头背后，将观众拉一批打一批。

我想，这也是本季口碑两级分化的根源。

提一嘴，豆瓣小组里，女粉丝和老剧迷已经开战了。

想到这里，Issa López给我的形象反而更立体了起来。

无论她的业务能力如何，至少操纵人心的手段极为高明。

这让我想到了谏山创，《进击的巨人》的原画作者。

谏山创是个玩弄信息差的高手。

在他的鬼斧神工下，创造出《巨人》后期的韩派、耶派的惨烈斗争。

并在现实生活中，造成了粉丝群体内部的派系争论。

谏山创从一开始就为《巨人》构思好了民族主义内核，通过持续的情绪压迫，为最终耶派的上台蓄力。

Issa López的手段其实和他是一样的。

Issa López不断引用第一季的元素，暗示第四季和第一季的关系。

这种做法最大的好处，就是牢牢地将老粉丝的心牵制住，保证第四季的收视率。

说实话，就本季的剧本水平，如果没套上真探的名字，本人在第二集就开始弃坑了。

理解了这点，你就理解了本季所有关于联动第一季的内容都是幌子。

导演虚晃一枪，煲出了一顿“岁月静好”和“回归自我”。

以及她那暗戳戳的政治立场。

她所想取悦的群体最终得到了全套的精神按摩，却将广大的真探粉丝晾在阿拉斯加的寒风中等死。

Issa López仿佛邪教头子，将第一季献祭给了第四季。

SHIT最后来个总结。

故事的开始是红脖子在沼泽地的挣扎在他们的绝望中等待弥赛亚亲手割破自己的喉咙，嘶吼黑暗的湿地星火稀疏头顶阿拉斯加的水晶鞋走向夜的台阶这里阳光普照 岁月静好

第一集：一开始电视放的歌曲：《Twist and Shout》——The Beatles运货到研究所，司机放的歌：《Sweat》——Inner Circle片头曲：《Bury a Friend》——Billie Eilish利兹开车去研究所&片尾曲：《Magpie》——The Unthanks丹弗斯去老爸家偷资料前，老爸家放的音乐：《Black Sedan》——Charley Crockett伊万吉琳去dapao的背景乐：《Rescue Me》——Unions利兹在地上研究案件时的音乐：《State Of The Art (A.E.I.O.U.)》——Jim James

作为真探系列来说，这一部的确没有期望中那样大杀四方的好，但也不至于这么差。

要说评分低的原因可能还是因为剧集里的故弄玄虚和zz正确套路。

一看到是外来者与当地居民的纠纷，就马上想到了猎凶风河谷，其实本质上也大差不差。

两个女警各有各的黑暗故事，缠绕在案件之中。

第一集片尾大受冲击，看到后面当地女青年的案子，基本也知道是个复仇故事了。

这也是很多影视剧里不算新鲜的主题。

白人为了自己的利益（所谓高尚的为了全人类的）根本不在意土著居民的根本权利。

极尽破坏，污染，根本不在意造成的伤害甚至死亡。

巧立名目，偷梁换柱，满口谎言……想到前几年的极地暗杀。

同样是复仇故事，同样是为了所谓人类福祉，为了继续实验项目，因此纵容和姑息基地老头子的骚扰和误杀行为。

抽丝剥茧的破案过程也是有的，结尾我也是喜欢的。

自命不凡的“大人物”们被自己压根看不起的土著服务人员给果断复仇，就像东方列车谋杀案里一人一刀一样痛快。

但依然不能解释的比如舌头，比如看上去是被吓死的状态等等。

一句超自然，也未免有些敷衍了。

下一部还是会追，继续抱有期待吧，

双女主设定，白人+不那么白人，政治正确的卡司决定真探系列，第一季堪称美剧经典，而八人失踪在冰天雪地的设定多少有点冷雪暴Fargo的味道这大概也是导演Issa Lopez能让HBO把这部剧呈现在流媒体上的原因尽管如此，很难说这部第四季是很出彩的原因如下：1.看似复杂的人际关系，实则是故弄玄虚故事第一集交代了这季的核心故事-Tsalal北极科考站的8名男性研究员消失得无影无踪，而第一集也是这季中节奏来说最好的一集。

交代了我们的双女主以及她们之间的羁绊；有特殊技能可以看见死者的本地老阿姨，直接影响到第一集尾声尸体的发现；Liz局长的家里有个不是自己亲生的女儿；Evangeline有个不省事的妹妹；警局里的Hank和Peter虽互为父子，却关系僵硬；Peter在警员工作和家庭生活中难求得平衡。

而在这些基本设定外，两女主都有着开放的私生活，Ennis的地域和极夜的环境仿佛是说人就得通过这样的方式去发泄。

而除开第一集的设定之外，整个后部分节奏是相当的慢，且信息与正经办案毫无关系。

无论是Liz女儿的自我意识的觉醒，参与当地的“反工厂”运动，还是Evangeline精神崩溃，自我灭亡，其实这和造成本案的实际案件Annie毫无关系，铺垫了这些也并不能去侧面烘托两位女主的性格和行为。

而这些冗杂的信息恰恰增加了观众对于核心内容的接受，也很容易让人对于真探的“真”抱有怀疑。

2.看似双女主推动，实则是群体群像一个是沉默的羔羊里的菜鸟学员Clarice（对于Joodie Foster的第一印象深刻），另一个是在“寻根”的少数族裔警员（不认识），就演员来说其实配置不算差，一个是30岁前就两获奥斯卡影后，另一个是身兼演员和拳击手身份。

但是，就两人之间的默契度和银幕配合感，比上第一季的Rustin和Martin的组合，可谓是相差很多。

剧情设定上来说，设定了两人之间的羁绊，剧情发展后也得知，她们在上一件案子的合作中，直接导致了罪犯的死亡，属于共享秘密的“共犯”的性质。

至于为啥分道扬镳，其实交待的很草率，更多的剧情发展则是应对家里的情况，一个是非自己亲生的女儿，另一个是有着精神疾病的妹妹，两人之间的互动少了很多，而一起办案则全部压缩到了最后一集去解密的时候，大部分时间我们看到的不是双人组，而只是由两人串起来的群像。

3.看似严重的矛盾冲突，实则是浅尝辄止真相在最后一集解密的时候，其实并不难想到。

换句话说，如果一群八个成年男性在雪夜集体失踪，然后三天后在雪地里发现冻僵死亡的尸体，那么凶手会是谁？

不难想到他们是自己步入雪地的，那么谁可以让他们做这样违背自己的事情？

又是出于什么样的目的？

整季的发展，Annie的死亡案让我们可以理解Evangeline并案处理的执着，我们才发现其中涉及的原来是背后若隐若现的大公司-当地工厂，真正的原因是女性群体角色对于杀害Annie八人的复仇，Annie发现了北极科考站的真相，他们为了自己的科研目的，迫使工厂更严重地污染当地的环境，只为了加速冰层的融化，提取到自己科研的素材。

但是，真正大公司、工厂、当地原住民、当地居民的博弈和斗争又显得很苍白无力。

4.看似严谨认真推理剧，实则玄幻进行到底剧情的推动全靠玄学了，首先是失踪八人的发现，全靠神性老阿姨在雪夜的幻视。

这里展开说说，老阿姨这个角色也很有意思，她是和Evangeline联系最为密切的，她帮助了Evangeline处理了妹妹的骨灰，也是帮助Liz局长的“儿子”Peter处理自己父亲尸体的助手，按理说这是整部剧中最为关键的角色，然而她的动机却是模糊的。

其次，Evangeline多次的幻视，濒临自我死亡的体验，多少是想交代她的原住民的身份与自己作为警员的冲突，然后这些却把她一次次推上困境，而不是来推动情节发展。

有意思的是，看第一集的时候，还想着是不是埋下了很多的伏笔，像暗黑

暗黑 第一季 (2017)9.02017 / 德国 / 科幻 悬疑 / 巴伦·博·欧达尔 / 奥利弗·马苏奇 卡罗莉内·艾希霍恩打开Notion做笔记：阿拉斯加，原住民，白人自然，极夜矿业生意，当地环境十二月底，圣诞假期电话诈骗的老爹随意任性的局长。。。

（第二集看到一半我就放弃了）以上。

真探终于拍成了鬼片，俩女公安时不时幻听幻想，带病上岗，不得让人由衷敬佩。

贞子时不时出来，女主动不动进入异空间，一回头看见鬼，床底下有鬼什么的，我真以为后面结局能真有个鬼or吃了微生物的怪物结果是急转直下，扫地阿姨为了工友杀人复仇……那在科学家醒来就应该破案了呀，科学家还来一出鬼上身是什么意思啊白瞎了几个科学家那个造型小男警一枪崩了亲爹都让我有点怀疑他才是最终大boss了……尸检还说是吓死的，不是冻死的，感情这是被扫地阿姨当场吓死了吗然后整一个小圈圈图案就是为了唬人的有点太过故弄玄虚了

原载《环球银幕》海，可以作为我们识别以及区分《真探》第四季与第一季的临界点。

在神话发生的1995年（第一季），路易斯安那州的犯罪地图毗邻蜿蜒的墨西哥湾海岸线，如同那里燥热潮湿的夏日般焦躁不安。

而在《真探》第四季里，我们来到了美国的另一端阿拉斯加州，这里的海隐而不见，与冰融为一体，冬日就如同雪原的地平线般没有尽头。

而这次的夜之国度，则由女性来劈开冰川。

毕竟，在广袤的罪恶领土里，长久以来都是男性统治着这片帝国，而女性则总是祭品。

而如今，到第四季的故事里，也该由女性来决定真相的走向了。

《真探》第四季的故事与第一季相互独立，但也在某种程度上发生着关联。

在虚构的恩尼斯小镇上，萨拉尔北极科考站中八名男科学家神秘失踪，现场留下的女性断舌和一块写着“我们都死定了”的白板，让事态变得更加扑朔迷离。

负责此案的警察局长丹弗斯（朱迪·福斯特饰）和州警纳瓦罗（卡莉·雷斯饰）联合调查，也因此不得不面临她们那近乎被冰封的过去。

或许由于身兼制片人、导演和编剧数职的伊萨·洛佩斯的女性身份，我们在剧集一开始就能感受到那种独属于女性探案者的敏锐触觉。

在刚抵达科考站进行调查时，其他警员对全体失踪的说法感到怀疑，建议可以暂缓调查，因为现场的一切是如此具有生活气息，就像这些人只是外出去上洗手间而没有回来一样。

丹弗斯则直接指出科学家离开已经超过了48小时，因为“三明治上的美乃滋已经开始糖浆液化”，并调侃同行警员“这是把小孩午餐忘在车后座得来的经验”。

这显然是那些罔顾家庭、耽于出轨，不会给孩子做便当，更不知道洗衣机里的湿衣服在多少小时后会开始发臭的男侦探们无法发现的细节，甚至，他们都不会将这些生活毛边当做破案的线索。

这种渗透进生活经验的性别视角，也意味着《真探》第四季的“女性侦探叙事”已经远超它在形式上的“双女主探案”和“受害者都是男性”的设定先行。

在探案之外，主人公所面临的人生课题也与她们的性别紧密相关。

丹弗斯和自己的继女之间关系紧张，也在探案时不得不回顾自己的丧子之痛，但伤痛从未影响她作为一位女性去享受自己的身体自由。

纳瓦罗时常能看见幻像，却还得佯装正常处理妹妹的抑郁症问题，即便已经剥离了传统女性气质，她的女性身份仍给工作带来了可见的困难。

像丹弗斯继女这样的年轻一代，性少数群体的身份认同已经不是问题，与之相比，反倒是世界的问题远比自我的问题重要，所以她才会为了保护小镇而参与针对矿业公司的抗议，并不惜为此与丹弗斯反目，她对丹弗斯说出的那句“你没必要非得当我的母亲”，是年轻一代宣誓主权的自觉，也是以女性身份解放母职惩罚的同理心。

丹弗斯以反英雄的姿态撑起了这个永夜中的犯罪故事，她隐藏自己的情绪就如同埋葬了自己的过去。

剧集的叙事甚至也延续了这种埋葬的意味，因为即便剧情过半，我们也只能从旁人激怒丹弗斯的只言片语和她恍惚时的闪回里，才能得知她失去了自己的爱人和儿子。

对过去的封闭性让丹弗斯如同冰山。

事实上，这个角色的初始设定是一位更为年轻的、濒临崩溃的女人，朱迪·福斯特看过剧本后，伊萨·洛佩斯对这个角色做出了调整，如今的丹弗斯显然已经走过了那个脆弱的阶段。

在她身上，我们仿佛看到了《沉默的羔羊》中的FBI实习探员成长并老去的样子，她在欲望、罪恶与男权的炼狱中生还，脸上的每一条皱纹都可以令我们想象出曾经那些血案的样子。

她无需美丽，也不必美丽，这种样貌诚然已经是美丽本身。

这是女性创作者才能识别、才可以想象、才能够雕塑出的女性悲剧角色。

在她们的演绎里，伤痛可以凝结成英气之美，可以冻结为坚毅的神思，甚至也可以化作暴戾的美学。

当纳瓦罗发现丹弗斯一直留着死去儿子的北极熊玩偶时，丹弗斯粗暴地把玩偶扔进雪堆，控诉的不是别人，正是自己。

支撑一位伤痛母亲活下去的不只有悲恸，还可以是恨意，对生活，对自己，也对过去。

想要在《真探》第四季中重温第一季脉络的观众或许得调整自己的期待。

伊萨·洛佩斯确实将本季与第一季做了“黑镜”式的置换，于是我们可以迅速锚定它与《真探》第一季相关但又被倒置的核心元素：双男主探案变成双女主探案，女性受害者被男性替代，而被冻成冰棍的科学家头上的螺旋符号，则与第一季里鹿角女尸后背的图案高度相似。

但在这之外，有关“真探”的怀想，已经完全变成了这个“夜之国”的故事。

导演在访谈中提到，故事里双侦探的配置其实最初来源于大卫·芬奇的《七宗罪》，《沉默的羔羊》则是更核心的原型叙事启发。

那些冰冷的恐慌则如影迷们所见，从约翰·卡朋特的《怪形》发展而来，它在四十年前曾让伊萨·洛佩斯这个喜欢恐怖电影的女孩好几个星期都没法入眠。

如今，也在剧中，赫然陈列在科考站的架子上。

导演伊萨·洛佩斯从《真探》第一季中延续而来的超自然元素仍然是本季的主要气质。

科学家们全体失踪的案件，明显来源于玛丽·塞莱斯特号全体船员神秘消失的真实事件。

而科学家们在冰原上被冻死的样子，则与1959年的佳特洛夫事件有诸多细节吻合，在那些冻死的苏联徒步者里，有人遗失了舌头，也有人留下了噬咬自己手部的伤痕。

至于剧中语焉不详的“她苏醒了”所暗示的怪物，对远古冰层的研究和发疯的科学家，从《怪形》往前溯源，更早的版本则是在1951年由霍德华·霍克斯执导的《怪人》，以及诞生于1938年约翰·W.坎贝尔的小说《谁去了那儿？

》。

当然，《真探》第四季也不仅仅只对复古感兴趣，极冻的地域并不是保护圈，这个世界尽头的小镇，也与当今世界同步着自己的撕裂。

丹弗斯和纳瓦罗所代表的女性警员与男性掌权的犯罪世界的对抗，当然浓缩了当今社会最激烈的性别议题。

银天公司在小镇开展矿业，提供就业的同时也污染水源，遭到原住民抗议，生态忧思的背后显然是更严重的种族文化和殖民问题，这条暗线以丹弗斯继女和纳瓦罗的原住民身份认同为切口，始终暗涌在表面的科学家失踪案下。

而银天公司和科考站之间的利益勾结，不仅牵引出多年前土著女性安妮神秘死亡的冷案，也剥开了丹弗斯和纳瓦罗此前在“惠勒案”里极力掩藏的真相。

这些指向过去的线索，仿佛是在为我们挖开冻土，让观众在进入主角过去的同时，也进入小镇的历史。

在这个发生在永夜和极冻之地的故事里，主角们并没有要逃离黑暗与寒冷，相反，她们驱车驶入长夜，走向冰洞，以自己的赤裸之姿，拥抱了黑暗。

就如同纳瓦罗妹妹的骨灰，最终也化入了冰洞之中，随着冷流，去到了黑暗之外的广袤天地。