我们的八十年代

满晓星说的不错，喜欢和爱是不同的，朋友是相互欣赏对方的某些方面，某些共同点，但爱是双方自觉的并肩的朝着一个方向走，而且在谁也不屈服谁的前提下。

当她用这些话拒绝了段玉刚提出的做其女朋友的要求，我觉得这部戏真的可以往下看了， 后面绝对是有戏的，但是又不用肥皂剧那样的落入俗套，不像都市清纯偶像剧那么的矫揉造作。

后来晓星和玉刚走得越来越近，她说爱情就是无法规定和把握的。

两个人的语言风格，大了说是知识分子和工人间的风格，书面和白话的风格，编剧把握的很好。

《致橡树》用段玉刚的话说，是木棉树和橡树并排戳着。

不同语言间的对撞，改变不了的是共同的仗义的个性，这是非常重要的共鸣吧。

那么的年代留下那么多单纯的印记。

有很多讲义气，够意思的朋友，有真诚不带功利和杂质的爱情。

那个时候的女大学生这个词，可不像现在这样复杂。

那个时候的知识分子是阅读北岛，舒婷，是理想主义和世界大同盛行的时代，现在是阅读卫慧棉棉，是犬儒和功利实用主义的时代。

不读书的段玉刚虽然有些痞，却是很有道义的，这体现在他对人，对师傅，对工厂和对爱情上。

这部戏寄托着很多久远的关于朴素时代的怀念，那也是我成长的时代和印记。

这部戏就像主题歌《温暖时光》一样温暖人的心灵。

那时候空气中弥漫着花香 阳光拂过我的脸庞 你温暖臂膀像大树一样 多少风雨为我阻挡 那时候生活中也总有迷惘 而你始终在我身旁 你柔软目光让我心坚强 多少日子因你而芬芳 时间过去了这么多年 你是否还记得我模样 你我生命中那最纯真时光 无可挽回却永生难忘

喜欢夏雨演戏的感觉。

觉得最后结局小丁的死有点太戏剧化，不明白导演为何这么安排，如果说是认为悲剧警醒，深入人心，所以在大团圆的结局中插了小丁之死这一出戏，以维持整部剧的情感基调的话，能说通一点， 但不能服人。

晓星和段玉钢的感情，真够百转千折的。

也许那个年代的感情表达确实和现代的不一样，急得我等到最后一集的最后两分钟才看到整部戏的第一个拥抱，哪像现代戏第一集的前五分钟男女主角认识，第六分钟就是卧室镜头了。

朋友推荐我看康熙来了，介绍小则玛丽亚的那集 不是我不明白，时代是在变化太快 小丁就是个悲剧，一心向着玉钢，什么事都为玉钢考虑着，可就是得不到深爱男人的垂青，嫉妒青春美丽的大学生，又自叹不如，于是卯着劲儿的尖酸刻薄。

其实很欣赏她的个性，喜欢谁，不喜欢谁，说的很开，都是明仗，为兄弟致情致意，自己也干练利落。

看完之后大家都觉得结局有点不可思议，下丁的死大家觉得可惜，秦光明没死大家觉得不解气小丁不死 郑伯涛就不会想开这样就不会出来揭发秦光明最后不是齐大脑袋说了让秦光明等着被审查么有了科学的数据和大师兄的作证之类的 而且要真想查之前厂里的领导也躲不过去秦光明就真的是玩完了 而且他和他媳妇 嘿嘿...我觉得这个结局不错 我觉得小丁已经获得了她的幸福 她知足了看过不少了 从血色浪漫开始就向往那个时候的生活 直到09年刊的北风 青春 八十年代这几部 都不错 但我从来没有因为一个电视而那么恨一个人秦光明是第一个!! 那个贱简直是到了骨子里了! 我都怀疑这是不是演员的本色出演如果不是那只能说他的演技已经出神入化了,虽然我很欣赏他也知道这只是配合剧情,看我如果现实中看到他的话我会狠揍他一顿的!!!

剧中关于领导上下级关系的刻画十分真实。

让我不由得思考，自己是秦光明，还是大汪。

我想当官，这点像秦光明；我又没有那么多心机，人也有点懦弱，这点像大汪。

我不知道自己是不是大汪，因为单位领导给我画大饼的样子像极了秦光明拿保全工诱惑大汪当奸细的样子。

但是我也不像秦光明，因为我从没有恶意陷害过别人，也没有为了工作调动不择手段到和一个自己不爱的人结婚从而毁了自己一生的幸福。

人啊，都是有贪念的，谁不想做人上人呢，受到所有人的敬仰和羡慕，享受别人得不到的特殊待遇和成功的快感。

看完这部剧，我真的感慨良多。

尤其不知道自己是秦光明还是大汪。

不论是哪种，都挺悲哀的。

所以看完这部剧我很失落和难过。

原来我多年自诩的优秀到头来没有什么价值，最终都是别人权力角逐的牺牲品。

以前都以为自己是“人民将不惜一切代价”里的人民，最后发现，其实自己是代价。

落地为兄弟，何必骨肉亲——晃悠VS小猫晃悠，本名黄优，任帅饰演。

这是这部剧集里我唯一熟悉的演员——别笑，夏雨的《阳光灿烂的日子》我居然没有看过，左小青的《天道》，我家先生买了碟，家里的人轮番看了好几遍，偏偏就我一直抽不出时间，只看了个开头：一开头，她就挂了。

故事以倒叙的方式进行。

一直出演村官的张洪杰老先生，由于我关注农村题材比较少，竟然也没有印象。

不过，他的戏真好，赞一个。

事实上，这部戏中很多人的戏都非常非常好，且由于我对大多数人都没有印象，所以接受起人物来一点干扰和障碍都无。

现在看到夏雨照片的第一反应就是：“啊！

段玉刚！

”但是，任帅不同。

从《闯关东》开始神交，到《生死线》片场相逢，由网友落地为实体。

且，在《生死线》组里，他是除了子煜千米以外，给我照顾最多的那个人。

跟他现场的时候，我笑着说：“帅哥，今天我是你助理，帮你拎椅子。

”结果，那张椅子由帅哥拎进拎出，却几乎一直我在坐；我忘了带剧本，看帅哥的；衣服薄了，穿帅哥的；没烟了，抽帅哥的；收工以后，还和帅哥、岳暘等人一块吃饭去……呀，在这里再感叹一次，横店那家熏肉煎饼着实不错，谢谢帅哥。

是的，我们已经是很熟悉的朋友，在一次又一次的长谈中，连他喜欢抽什么烟，家里有几口人，老婆孩子爸爸妈妈的爱好职业都已经熟极而流。

这样一个情况，使我在看戏之前，有期待，亦有担忧——我怕我会只记得任帅，不记得人物。

可是事实证明，这样的担忧实在是太多余了。

这部三十三集的戏看下来，我想下次见到帅哥的时候，搞不好我会脱口而出：“晃悠哥！

你来啦，玉刚呢？

”是的，看了《我们的八十年代》我才真正知道，任帅的戏到底有多好。

想想看，为《闯关东》写评的时候，震三江是我最心仪的人物之一，几乎看得完全痴掉；《生死线》的时候，我看了两遍小说，两遍剧本，又到机房看了剪辑，后来又看了一个六集的粗剪本，古烁这个形象也已经深深地镌刻进脑海；而如前所说，和演员本人也几乎熟成了哥们儿。

在这样复杂的心理前建构上，再见那张脸，我居然尽忘前尘，只知道他是晃悠，说真的，这很难很难很难。

晃悠，天海化工厂三盐组四车间的组长，年纪比周围的小青年们都大一点，是这一群人中最稳重的那一个。

第一集，四车间里所有人围在一起看玉刚和老兄弟打赌，只有他在一旁磨一把什么工具。

镜头给他的，是一个从下往上的小仰角，看得见一张专注的脸，和着背景后工友们快活的吵吵，很沉静的表情。

可是，这不是一个不合群的人，相反，他是他们中间最温和最温暖的那一个。

玉刚和老兄弟打赌结果出来，说：“晃悠，这个月的困难补助归我了啊。

”晃悠扬起大半张脸，眼睛里全是笑意：“行啊，只要你们俩不打架就行。

” 这就是晃悠，在热热闹闹的四车间，在飞扬着青春，遭遇着困难的四车间，在那火热喧嚣的背景中，他安静于一旁，有时似乎感觉不到他的存在。

然，他就象是此间的空气，存在于呼吸之间。

他与段玉刚，一动一静，一显一隐，在严师傅走后，构成四车间的精神支柱。

也构成那个年代工人风貌的两个不同侧面。

在前面数集中，晃悠展现给大家看的，似乎都仅仅是一个兄长的模样。

温和得就象一滴水。

这样的人，这样的温和，在戏里也好，在现实的人生当中也好，常常会被误认为懦弱。

觉得似乎是中国人那种固有的“不惹事”的主。

可是，剧情越深入，这个人物展现给我们的层次就越丰富——晃悠，温和细心的晃悠，事实上和玉刚一样有血性和正义感，重情重义，骨子里有着自己的原则和坚持。

这是一个“外圆内方，外柔内刚”的中国人的典型。

这一点，一直要到20集以后，秦光明提名晃悠当车间副主任那一段才看得出来。

秦光明之所以会提名晃悠，是因为侯厂长有把严师傅调回四车间的设想。

这在秦光明来说，无异于灾难。

他花了那么多心血才把严师傅挤走，断断不能让这座山再压在头上。

于是，明知道晃悠和段玉刚的关系，他还是提名让晃悠作车间副主任，以缓解四车间当时管理不力的危机。

同时，他也希望通过提拔晃悠，离间其和玉刚的关系——晃悠和玉刚都不是神，也非完人，晃悠成为车间副主任，还是由他秦光明一力推举的车间副主任，会在这两个最铁的哥们儿之间，埋下不和的种子。

他们俩的关系就再也不会无懈可击。

只是，秦光明低估了晃悠，低估了其内在的方和内心的刚。

是的，对于能当上车间副主任，晃悠是高兴的，如果说不高兴就太假了。

升迁是喜事，既可以令寡母开心，也可以为周围的人做更多的事——同时，显然，对自己也的确是有好处的。

可是，这高兴并没有冲昏他的头脑。

在秦光明突然将这一大馅饼放在他眼前的时候，他的第一个反应是：“为什么是我？

”他首先想到的是秦光明的动机——以晃悠的智慧和他一直冷眼旁观的个性，他太清楚秦光明是个什么样的人了。

秦光明打着官腔说了一大段市恩的话。

他企图用“上进”这个曾经打败了大汪的理由拉拢晃悠，就算不能拉拢吧，至少也让他和玉刚之间不那么自在。

可是，晃悠始终保持了清醒的头脑。

玉刚远走深圳去找闻安，丁惠茹住进了医院，晃悠为了他们推迟他的婚礼。

说出推迟婚礼这个决定的时候，他脸上的表情一如既往，波澜不惊。

在秦光明气急败坏的指责下，他不卑不亢，直指事实真相。

到了后来，玉刚归来，秦光明充分发挥了他的小人天才，又在玉刚面前挑拨离间。

且由于三盐去留这个敏感性的问题，玉刚和晃悠之间产生了误会。

晃悠深深地深深地为之难过，但是他同样没有放弃自己的原则和理想——尽管那理想在现在的某些人看来是如此渺小而卑微：“我有我自己的处事方法。

我希望我们这帮兄弟姐妹能够平平安安高高兴兴地干到退休。

”这就是晃悠，似乎永远都不会爆发，永远不会对着领导拍桌子，但却也从来不曾屈服于权力和利益的晃悠。

这样的人，是我们这个民族的中坚。

有一次，网友安城从万里之外飞来沪上与我见面。

饭桌上，她心忧我们的文化在这个功利社会下，在这个全球空前融合，强势文化甚嚣尘上的时代迷失方向，我说：“我们的民族是一个内敛的民族，有很多人习惯于埋头做事，不善言谈，所以，似乎社会上的声音如那啥那啥之流特别响亮，但那并非国人的全部。

那些人，那些不说话的人，他们一直在，不但存在，而且在努力。

他们才是我们民族的中坚。

”安城拊掌称好，我们双双微笑，大笑。

而今，看了这部戏，我想得又更多了一点：所谓民族的中坚绝非仅仅存在于精英阶层，而是悄悄地，低调地存在于社会的各个层次，各个角落。

总有那么一些人，有着自己的坚持，有着自己的原则，有着自己的理想和思想。

这个，无论是八十年代，还是而今，都永不过时。

所以，尽管晃悠只是一个化工厂一个车间的一个组长，尽管他开始时连高中文凭也没有，尽管他会为了结婚的多少多少条腿几乎愁白头发，但是我愿意我也应该把我的敬意献给他。

在这个和平年代，他们就是民族的脊梁。

除了这些，晃悠和玉刚之间的兄弟情谊也至为动人，在玉刚与晓星的关系出现问题的时候，某一天，他俩在郊外，作一场男人间的谈话，就是“要比贱，我服你。

”那一场，那种友情被彰显得特别温暖，特别美好。

我将那一段反复看了好些遍，每看一遍就傻笑一回，觉出一种单纯的快活——呵，就是图个开心，我看见他们之间的那种交流那种友情我就觉得开心。

相比之下，小猫和大汪的友情就要令我们悲伤一些了——小猫是大汪最铁的哥们儿，是发小。

大汪被秦光明一步一步逼到精神崩溃，小猫一直不离不弃守护在他身旁，无论走到哪里都将他带上，人前人后地维护他，始终如一。

同样，大汪对小猫也是这般：在秦光明舌绽莲花，威逼利诱（顺便说一下，秦光明在洗脑这件事上，简直跟轮子功的某位大神有得一拼）下，大汪都不曾出卖过小猫。

在精神崩溃以后，虽然出院却性格大变以后，他也始终记得小猫是他最好的朋友。

这样的友情真真正正患难与共。

但是，这不是最最最吸引我的那个部分，我认为最好的一处，是在小猫得知因为大汪的告密而导致了小丁的事件以后，他的表现。

他逼着大汪向玉刚坦白，同时又拼命地为他求情。

他说的那一番话，绝没有秦同学所说的那些话那么高屋建瓴，但是却直击我心。

我喜欢这一段，因为这一段，既有这两个哥们儿之间动人的友情，又有小猫自己做人的原则和操守，还有——也正因了小猫是一个这样的人，他才能最终救赎他最好的朋友。

落地为兄弟，何必骨肉亲。

这一部分评说的最后，让我在此刻——啊，又接近凌晨两点半——在这里，为这部戏中温暖的哥们儿情意鼓掌，同时，也问候不知道现在正奔波在哪一地的任帅：帅哥，近来可好？

保重。

放放于沪上，遥致祝福。

我刚出生的年代，仿佛像是在回忆，虽然我几乎对八十年代没有多少回忆，那时候太小了，但是模模糊糊之中，还是感到亲切。

听老一辈人讲，段玉刚的海魂衫还是很流行的，还有自行车、缝纫机那三大件，还有停薪留职、下海等那个时期的特有名词，算来，应该是属于我爸爸妈妈的那个年代。

虽然现在好多人都有私家车，但我还是最怀念小时候坐在老爸自行车直梁上的那个小不点！

整部片子很好看，段玉刚的仗义、满晓星的青纯、大哥哥晃悠的正直、抠门的老兄弟、与此相对比的就是爱拍马屁、一心想当官儿、势力、庸俗的秦光明（真想冲进电视里抽他）……一个个鲜明的形象，饱满的剧情，完美的电视剧，因为我在船厂工作，所以对于技术科、车间还比较了解的，所以更加亲切。

我就是不明白最后一集干嘛安排惠茹出车祸去世？

严师傅已经去世了，拜托，结局皆大欢喜一点，不要太催泪好不好？

1、段玉刚与秦光明对白的唇形设计：段玉刚对白唇形没有控制，强调话语过程的朝向对方的直接表达方式及其外向的人格类型。

秦光明对白唇形的控制，强调话语过程的朝向自己与朝向对方的两重动机方式及其双向的博弈人格类型。

我对八十年代的印象相当浅薄，总结起来只有糖稀、画片、拔老将、小豆冰棍儿、《红楼梦》、《西游记》，还有风靡大街小巷的《射雕英雄传》和没完没了的《恐龙特级克塞号》。

电视剧《我们的八十年代》所描述的是八十年代初期一群化工厂年轻工人的生活，这“八十年代的新一辈”对我正好是不上不下卡在中间的哥哥姐姐辈，但我偏巧又没有兄弟姐妹，生活原型有点陌生；可我真没想到，这电视剧能让人越看越来劲，工厂里那些鸡毛蒜皮疙疙瘩瘩的破事儿，竟都那么生动活泼，令人难忘。

故事的主人公是天海化工厂四车间的捣蛋大王段玉刚，他为了一个给大师兄的承诺，在大师兄因爆炸事故入狱期间照顾保护车间女工丁惠茹，总带着一帮哥们儿与其他车间的工人打架，还不服工厂保卫科和厂领导的管束。

新毕业的大学生满晓星被分配到工厂下基层实习，刚一来就在一场打架中被段玉刚误伤，手臂脱臼。

段玉刚的二师兄，四车间副主任秦光明十分欣赏满晓星，使出百般手段开展追求，可没想到在频繁的接触中，满晓星和段玉刚倒互生情愫，令秦光明愤懑不已。

再加上当年爆炸事故的宿怨，还有二者对工厂三盐设备改造未来的分歧，秦光明与段玉刚之间的矛盾愈演愈烈，师兄师弟也愈行愈远……和故事的大情节比较起来，最好看的还是人物性格与工厂生活的细节。

段玉刚尽管义薄云天，是个血性方刚的男子汉，但他缺乏文化，遇事往往感情大过理智，冲动战胜逻辑；段玉刚身边一群兄弟个个性格鲜明，我印象最深的是李思博饰演的老兄弟，两只绿豆眼一瞪，歇后语从不离嘴，简单的对话趣味盎然，比如“皮裤套棉裤，必定有缘故；不是棉裤薄，就是皮裤没有毛”，还有“腰里别副牌，逮谁跟谁来”，典型的卫嘴子形象，一看就乐。

第一反面人物的秦光明虽然行事阴郁甚至龌龊，但他真是一位优良的政治工作者，要不是为了推动情节发展某些地方过分的渲染了其小人得志的一面，按照他的处世原则，不交永恒的朋友也不树永恒的敌人，一切以利益为上，是真该飞黄腾达的主。

而工厂生活中那些鸡毛蒜皮的小事儿，比如男女职工轮流使用一个澡堂子洗澡，拆毛线手套编制毛衣，比如保卫科抓旷工打架斗殴催写检查，工厂文娱活动文体竞赛，再比如车间之间的明争暗斗比拼竞争，大学生的金贵，一线二线工作调动等等，往往一环套一环，从一个事件进入下一个事件，从小事慢慢滚动到大事，配合着改革开放初期的历史大环境，非常生动的再现了一个时代的精神风貌。

故事没有宣传说教，也并不像其他的青春偶像剧一样炫耀物质生活拿精神贫瘠人格堕落当时髦，而是立足于每一个人物的立场身份背景，自然而坦诚的展示出了那份八十年代的精神。

全剧最打动我的一个情节是段玉刚的师傅严昌泰去世前对满晓星慨叹时代的变化，说一个工厂，对于下一代的年轻人来说，只是一个工作的地点，不喜欢便走；但对于过去的老工人来说，工厂就是他们的家，是他们为之奋斗终生的全部。

也只有在真正以厂为家的传统精神鼓励下，那些工人才能自觉履行与车间同生死的豪言壮语。

这份对工作的投入与对荣誉的凝重，现在已经没有了。

主演夏雨的表现相当精彩，但最出众的我看还要数饰演秦光明的张洪睿。

秦光明的初出场还是相当春风化雨的，举止得体，言辞大方，面对高高在上的大学生满晓星不卑不亢风采翩翩，比起鲁莽的段玉刚实在要高出几个台阶。

可随着剧情的发展，秦光明的小手段小绊子一个个被抖露出来，先前的高大正确逐渐变成了危机四伏，同样一张脸，从阳光移入阴影，简直让人望而生厌。

张洪睿把这样一个复杂矛盾心机深藏的秦光明表现得丰满可信，着实值得称赞。

其实不止张洪睿，整部剧集中几乎所有的配角都表现优越，比如前面提过的逗哏老兄弟（李思博），憨厚正直的“晃悠”（任帅），苦口婆心严厉又慈爱的老工人严昌泰（张洪杰），心直口快尖牙俐齿的小丁儿（齐襄），毫无心机八卦第一的胖曹（杨晓丹），一心想调动工作先窝囊后愣子的大汪（周翔），还有充满了文学气质的小徒弟闻安（迟佳）等。

选角的得当，演员与人物气质的紧密切合是《我们的八十年代》最值得称道的方面。

对比工人们的活泼生动，饰演女主角大学生满晓星的左小青的表现则差强人意。

左小青的问题并非是不像那个年代的大学生，而是那份大家闺秀的单纯过为做作而单调了，在配角们光芒四射的衬托中，这种平淡表现一下子就被压了下去。

相对的，夏雨的表现则有一股蛮劲支撑着，虽不很突出，但那阳光灿烂的笑容依然足够令人心动。

33集的长篇剧集当然也存在着许多问题，总结起来主要有三方面。

一是结尾的急躁。

不论是对小丁儿还是对秦光明的处理，都过于戏剧化脱离了原来的生活轨道。

这样安排的意图当然是为了呼应工厂爆炸案的大悬念，但因为牵强反而使得这个从一开始就埋下的伏笔显得小题大做，也使严昌泰对秦光明的前后态度难以自圆其说；更为遗憾的是对秦光明性格的处理，不太吻合他多年谨慎而执着向上爬的努力——其实秦光明的飞黄腾达配合着八十年代精神的衰落虽然会令结局黑暗，但现实讽刺力量则会大大增强。

二是一些镜头处理，尤其是多人物对话的镜头切换，比如小丁儿跟胖曹去满晓星家探望满家母女一节，构图非常杂乱，缺乏章法，造成了视觉上的混乱，让人不知道究竟谁在对着谁说话。

三则是整个剧集的长度。

虽然工厂中鸡毛蒜皮的事情富有趣味，但这些小状况平行反复发生超过了一定限度则显得琐碎冗长。

故事本可再精简紧凑许多。

满晓星与段玉刚的爱情一直围绕着舒婷的《致橡树》展开，毫不回避的提出了门当户对的问题，很令人耳目一新。

故事对满晓星与段玉刚的文化差异门第差别的处理挺有意思，一个退一步，一个进一步，虽然有点不够爽利，但转念一想也只有如此才能培养出《致橡树》中那样“根，紧握在地下/叶，相触在云里”风中彼此致意的平等情爱。

这份对爱情的追求，对理想的执着，对平等的尊重，在改革开放初期的巨变中依然保存的对精神力量的崇敬，就是八十年代的精神。

这种精神在1989年达到了高峰，进入九十年代后在现代化至上物质至上的大潮中逐渐式微，进入二十一世纪，就更看不到了。

片子是不错，就是快结尾时，很多镜头剪辑的很苍白，感觉跳了很大一块。

另外一个就是片子老窗帮啊，老能看见现代汽车开过来，开过去的

对上世纪八十年代，我一直有着最为浓重的怀念情结。

总觉得彼时的太阳特别温暖，彼时的人情特别醇厚，彼时的明星也特别光芒万丈。

隔得久了，慢慢认定是回忆情结作祟，因为怀念彼时的天真与烂漫，怀念微微悸动的忐忑，美化与放大了那个时代。

渐渐地，觉得自己老了。

很久前，写下上述文字，只是，写的时候，心里也怀疑这个年代是否真实存在过，亦或这种温暖仅仅存在于我的想象？

因为被《生死线》烦死，下决心抛弃249。

东看看、西看看，却实在看不进新剧去，十月围城也好，闯关东也罢，乃至最后选的美剧，一律入不了脑。

一气之下去看网友推荐的《我们的八十年代》，基本上，对这类电视剧我不抱太大希望，年代不远又不近，细节不真实马上穿帮，可要真实还原，在三年大变样的今天，哪有那么简单？

加诸我自身，对八十年代怀有特殊情结，彼时，家长里短，上海的居住条件真正像72家房客，俺们家当时住亭子间，三层楼里住满无数房客，但，无论是隔壁娘娘晒台纳凉讲鬼故事、还是跑船大哥拿四喇叭给我们孩子听邓丽君，现在想起来，那种暖洋洋仍然能直击心房，叫人酥麻至最深处。

所以，不是不怀疑的，唉，算给任帅面子，看一眼吧。

真是庆幸看了这一眼。

那真是部好剧，第一眼，就让我恍若回到彼时。

那些车间厂房、那些简单衣服、甚至是团委教授的十四步，彼时，以孩子眼光，我全部亲历全然见识过。

而此剧深深、深深打动我的，还有弥漫全剧的温暖、纯净与向上感。

八十年代，之所以叫我如此深爱这般留恋，原就是因着这种气质与这份暖意。

酷似姜文的夏雨，戏好得让人吃惊，而女二号之人选，更是深得我心，当然，我最爱的，还是任帅的晃悠，外冷内热的稳重男，一直是我软档。

最叫我窝心的，是演员们的神情。

统共没有今时今日屏幕上常见的厌倦、冷淡与做作。

他们眼神明亮，笑容纯真，渴望真实，从内心勃发出蓬勃生机来。

当然，故事有点弱，巧合不少，反派之坏也似乎淋漓尽致了点。

慢慢看下去，看看最后是否兜得圆。

急功近利的年代，能遭遇这样一部诚意之作，已足够温暖我心。

那真是个温暖年代，这不是我的错觉，也不是我的怀念，它确实真实存在过。

二十年来，我日日怀念，夜夜思慕的，原来果真是这样一个充满人情味与无限可能的年代，我为曾经遭遇这个年代而深感庆幸，即便，彼时，我仅仅是个小小孩童。

且待我细细品来。