唐探1900

本来写短评，发现写不下了，改成影评吧，表达欲突然爆棚了。

刚刷完，超出预期，我不太理解评论区那么多打低分的，咱也算是半个电影发烧友了，基本在国内的话，能上院线的电影都会去电影院看，如果这个电影也不满意，我真的觉得现在很难找到合格的电影了，可能陈思诚运用的技巧有点 娴熟，但是商业电影本就是取悦观众，本身都是用套路 编剧有套路 这个也无可厚非吧，好莱坞英雄电影全是套路，大家也百看不厌。

另外这部电影还在取悦观众的同时 科普了一些历史故事，华工，排华法案，美国两党斗争，资本家操控政党，种族歧视，也许豆瓣上的留子 高知比较多，不屑于这些基础知识的普及，感觉自己被降智，被教育了。

但是，在你高傲的按下差评的时候，也想一想，中国不是每个人都像你那么有见识，对美国了解那么多的，中国有12亿人没有护照，10亿人没有坐过飞机，很多人根本不了解这些基础知识，能有一些历史的普及，对他们来说相当于学习新知识了， 有啥问题吗？

还有，各位高知同学，电影本身就是大众艺术，尤其是商业电影，它要取悦的永远是大多数人，请注意这里面的大多数人，很有可能你不是这里面的，你如果品味独特，品味高雅，选择大众电影大概率会碰壁，不如去多看一些冷门的艺术电影，或者是一些你喜欢的深刻的书籍，会让你更有共鸣一些。

然后也加了一些革命，主旋律，民族主义，这个是被很多人诟病的，我不明白这有啥被说的，美国电影天天讲自己拯救世界的，这不是文化灌输吗？

韩流都入侵全世界了，上次在伊斯坦布尔，伊朗的几个妹子的屏保都是韩国男团，给我讲韩国男团在伊朗有多么受欢迎，我当时都震惊了，韩流在中东居然渗透率这么高，我其实很感慨，我们中国现在的硬实力在提升，但是软实力 和日韩比都有差距，更别说美国了。

所以我们夹杂一些文化输出，我真的是很乐意看到，而且 娱乐业 本身 要往大了说 就是文化影响 文化输出，美国为啥要禁tiktok，这可能是中国在媒体行业第一次出现的反向渗透。

各个国家的电影，都有一些自己的私货夹杂，我不觉得有什么问题，你在把故事讲好的情况下，用好影像技术的同时，还能有能力进行一波文化植入和渗透，那是你的本事，国家更加希望看到，也更鼓励，我们作为国人，那更应该庆幸，还有人愿意做这样的输出。

像黑神话悟空，像tiktok,deepseek,甚至是小红书，豆瓣，然后各种电影，比如 卧虎藏龙，叶问（我之前问过一个美国朋友，他近年来看过的唯一一部中国电影是叶问……）。

所以我觉得没什么问题，而且，现在全球经济不景气，大家都准备关起门来照顾自己，民族主义崛起，美国都想闭关锁国了，咱还在这充什么大款，多来点文艺作品提升点民族自信，输入点主旋律的赞歌，怎么了？

最后，我知道有人会出来说 我是小粉红，或者我是陈思诚的粉，抱歉，还真不是，我去过的国家应该比大多数人都要多，聊过的外国朋友也比大多数人都多，我在很多国家都居住过，我知道民主国家是什么情况，我也知道我们中国是什么情况，没有所谓完美的制度，都是各有利弊而已，没有完美的国家，所以不会无脑的爱国，但是也不会无脑的反对爱国，理性讨论。

陈思诚粉丝这个，我现在确实慢慢对他改观不少了，虽然他长得确实有点乡村风，但是编剧能力，或者咱叫 取悦观众的能力 确实可以，但是我基本都是就这部电影来说，不夹杂个人情感对里面导演和演员。

发哥又贡献了一个经典角色，演的真好，虽然那普通话有点蹩脚，但是反而真实。

文艺作品都是主观性很强的，以上纯属个人主观评价，自由发言，理性讨论，喷子勿扰

电影里提到了一个很有意思的点：白轩龄经常前往大剧院观看魔术表演，而魔术表演者金陵福（Ching Ling Foo）同时也是白振邦和郑仕良转运革命所需枪炮的中间人。

金陵福自己看似只在电影里扮演了一个npc的角色，但在历史中，他自己也在1900年这个关键的节点，和美国的排华法案发生了密切的纠葛，甚至在1911年的辛亥革命里，也有金陵福自己的角色（他拍摄了有关辛亥革命的纪录片，这也是中国最早的纪录片之一。

影片最末处有他在船上拿着摄影机的画面，或许也是对这段历史的呼应）。

金陵福本名为朱连魁（Chee Ling Qua，1854年—1923年），艺名金林福或金陵福，天津人。

金早年在国内学习和从业魔术表演与戏法，获得了一定的名誉。

作为为数不多的活跃在19世纪末20世纪初的中国魔术家，朱连魁曾多次前往欧美进行魔术表演，“口吐百丈”、“空竿钓鱼”、“碎纸还原”、“大碗飞水”都是他的拿手好戏，这也是电影中展示的一个历史事实之一（尽管时间上或许略有出入）。

电影里提到的一个非常重要的历史背景，就是美国的排华浪潮，这段历史在移民史和美国现代史上十分重要（特别是在最近的政治正确背景下）。

19世纪50年代到80年代，华人移民大量进入到美国西部从事采矿、铁路修筑等工作。

在美国两党激烈争取工人选票的背景下，这一移民潮流引发了国内是否限制中国移民的讨论。

1882年，美国国会正式通过《排华法案》。

作为历史上第一个以特定族裔为目标的歧视性法案, 该法案规定未来十年禁止华工移民美国：这使得华人成为不能向美国自由移民的唯一民族群体。

此后，来美华人受到了诸多限制，在美华人则屡屡遭到歧视和凌辱。

1902年，禁令再次由《吉里法案》（Geary Act）延续。

直至1943年，美国国会开始逐步废止对华人移民的限制。

必须说明的是，《排华法案》 出台的动因是多重的。

从表面上看，狭隘的民族和种族主义是法案的最大推手；而事实上，无论是在美国国内还是国外，都有诸多政治、经济和文化因素促成了法案的出台（例如白人劳工的压力、 华人人口不断增多且“不可挽回的文化差异/不可同化”、 华工薪资过廉伤害劳工利益问题、民主共和 两党政治均势及劳工利益团体游说等等）。

与此同时，在这一时期，中国魔术表演却在美国娱乐业中取得了巨大成就。

1898年，在奥马哈举办的跨密西西比国际博览会上，中国魔术师金陵福在中国村的表演取得了热烈反响。

当年12月博览会结束后，在当地商业经理的帮助下，金陵福及其带领的剧团继续留在美国，并前往纽约巡回表演。

1899年至1900年上半年，金陵福的剧团先后前往美国多地巡游，所到之处皆是万人空巷，金陵福一时间成为著名的全美明星，他的中国魔术表演登上了各地报刊头条，受到美国民众的热烈追捧。

但与此同时，金陵福及其随行艺人也因为《排华法案》的原因而陷入官司纠缠中。

在其成功背后，也潜藏着行业竞争、舆论冲击、商业利益等诸多隐忧。

最终，在义和团运动的背景下（他的许多家人彼时还在中国），1900年5月，金陵福启程回国。

换言之，金陵福本身也在1900年受到了排华法案的影响，尽管这一点并没有在影片中得到体现（这也完全没有问题，毕竟这不是片子的主线之一——但问题是，究竟什么才是呢？

）。

但这个问题其实值得我们深入思考。

在影片中可以看到，金陵福的表演是十分受美国人欢迎的——历史也是如此。

但当所有中国人都面临“排华”之大敌时，金陵福为何还能在1900年这个时间点过的如此之好呢？

如上文所说，美国推出《排华法案》的原因是多样的；但在根本说，其源于从经济上考虑的对中国劳工和移民迁入的抵触。

很显然，该法案所针对的对象和作为魔术表演者的金陵福存在于不同的语境中。

作为带有异域风情和神秘色彩的中国魔术，其所反映的东方文化恰好适应了美国民众对中国的想象。

但如何解决《排华法案》的合法性问题呢？

其实无论是美国的司法机构还是代表大众的舆论媒体，都将金陵福作为了一个“例外”处理。

在司法上，金陵福被认为是艺术家而非劳工，因此被免予驱逐出境；在舆论场中，金陵福被划分成了“北方的”“异类”中国人，并被认为和南方的“中国佬”有明显的差别。

从上述“排华”和“魅华”的矛盾和张力中，美国对华的真正态度得以显露出来；由此我们也可以看到，来自于魔术表演本身在这段历史当中的一个特点。

魔术既是理性和世俗文化发展的产物，又是满足人们对神秘主义和超自然渴求的活动。

因此，从东方性和现代性的视角看，中国魔术具有独特的双重属性：在现代性占据主流的时代，代表玄幻和魔法的魔术似乎是不合时宜的；但当魔术具有中国的东方性后，这一矛盾便被消解了：在东方学的理论中，西方对东方的他者观念便是建立在对东方神秘性的渴望之上的（相关事例还可参见程连苏的故事）。

回到这部片子，电影选中了1900这个节点，其实本身很有张力。

这一年在中国有义和团和八国联军，在美国有中国魔术和排华法案，甚至还有兴中会和革命的火星。

但最大的问题在于，历史的勾连和纠缠不在于简单地把所有元素（革命、排华、侵华战争、清朝统治等等）简单粗暴地“写”进一个故事里，这样做的后果只能是一坨四不像的“艺术品”；真正的历史的纠缠性和复杂性在于，历史的多线并进和个体的复杂决策让我们看到必然性和偶然性的互相呼应；进一步说，叙事本身不应该被当做一种体现复杂性的途径，其自身也是复杂性的体现之一。

当然，我们不应该太严格要求春节贺岁片严格符合上述标准。

但是当导演选定了1900年这个节点时，如果片子不面对这些问题，那就是严重的不合格了。

更令人遗憾的是，唐探本身的悬疑喜剧在这里仅仅成为了片子里的一些小角落，仿佛是只有当导演想起ta时才会拿出来讲一讲——正如《唐探1900》本身所暗示的那样，你如果既想要“唐探”，又想要“1900”，那就必然要面对这坨的现实。

历史当然可以喜剧，历史当然也可以悬疑，历史更可以接受艺术的再创作。

但是不得不说，《唐探1900》在这几方面都给我们树立了一个极坏的例子。

《唐人街探案1900》像一桌满汉全席的残羹冷炙：食材昂贵（大制作、全明星），烹饪手法却拙劣至极（混乱的剧本、敷衍的导演）。

若说前几部尚能靠喜剧元素蒙混过关，这一部连“娱乐性”都荡然无存。

当一部电影需要靠“爱国情怀”和“IP情怀”绑架观众时，它已提前宣告了自己的失败。

试图以1900年的唐人街为舞台，用复古推理的旗号掩盖其内核的空洞与混乱。

然而，影片最终呈现的却是一场逻辑崩坏、叙事割裂的闹剧，堪称系列最差之作。

唐探拍到第4部我已经意识到，陈导是有意识地筛选用户群体，粉丝和陈导之间是双向奔赴，相互成全，一个拍得开心，一个看得开心。

很难想象，《唐人街探案》1已经是将近10年前了，光阴似箭，沧海桑田，共赴十年之约，居然还有点小感慨。

时隔三年，这次的故事，好像有点不一样？

这次“唐探宇宙”有了新展开，出乎预料外，看起来更像正剧，不是单纯的喜剧。

——历史学得不好的我，本着intj的一贯刻板作风，开启了学习模式。

一、1900的历史背景这次《唐探1900》，故事背景放在了1900年的美国旧金山，（前三部是曼谷、纽约、日本），全新的故事和角色，有着怎样的历史背景？

回看1900年的中国，正处在义和团运动的风起云涌，这一年爆发了丧权辱国的庚子国变，八国联军占领北京，中国陷入了空前的灾难。

这时候的美国，正值第二次工业革命，正处在狂飙的突进时期，一方面得到了大量的土地，前后几次的移民浪潮，上千万的移民来到了新大陆，让美国实力大增，底气大增。

另一方面采取长达半个世纪的「排华法案」（规定10年内华工移民不得迁入美国），此时美国唐人街的华人备受欺辱。

当美国排华演变到全国，旧金山唐人街成为华人的避难所，抵制下的华人在旧金山被莫名其妙的「鼠疫事件」关联，出现了「唐人街黑死病恐慌」。

（黑死病，其病原体存活在老鼠身上的跳蚤里，再由跳蚤吸食血液而传播。

）根据《华尔街日报》记者玛丽莲·蔡斯（Marilyn Chase）的描写，患病后的状态：“它的症状是剧烈的发烧和冷颤，患者感到头痛欲裂，奄奄一息地躺在床上，不能动弹。

慢慢地，剧烈的疼痛蔓延到后背和四肢，腋窝和腹股沟出现红色的肿块，一旦触碰就会非常疼痛。

最后，患者皮下会出现大量的出血点，形成黑色血瘀，使得患者神志恍惚，不停地呻吟，烦躁不安地翻来滚去，反复抓扯床单。

他们的狂躁不安只有在陷入休克时才会稍稍得到缓解，而只有死亡才会最终停止这一切”。

唐人街的卫生等社会问题经常成为美国排华分子攻击的目标。

旧金山卫生当局采取了一系列针对唐人街华侨的歧视性措施，将整个唐人街围封，驱逐华人。

整个“鼠疫事件”，持续了近四年时间。

惊扰，恐惧、不安、悲愤、绝望，笼罩在唐人街。

周润发老大那句“与天斗、与地斗、与美国人斗”，让我深深感受到的是1900年华人群体在异国他乡的破碎和挣扎。

《唐探1900》的故事就发生这样的大背景下，借历史的镜子，通过华人社区与大环境的复杂互动，映射现实，探讨了关于本土和其他文化冲突、偏见、矛盾、责任和人性边界拓展的议题。

大家可能忘了，每一部《唐探》的故事内核其实都是四个字：寻找真相。

1900借助悬疑喜剧的壳，完成了对历史的追问：你的真相？

1900它首先完成了，是对核心元素“唐人街”这三个字的理解和诠释，同时想必也在是在对当下现实形成的某种呼应。

于我而言，正是因为这些，《唐探1900》在整个系列中显得比较特别，从某种意义上，从格局和野心上，我觉得1900是导演在有意拓展“唐探宇宙”，往更广、更深的地方走了一步。

二、复刻唐人街因前三部唐人街都是实地取景，1900年的唐人街早不复存在，为此，需要复刻当年的旧金山唐人街场景。

我从历史照片入手，与电影场景搭建进行了对比。

1900的场景搭建在山东德州乐陵影视城，搭建了旧金山中央大道、唐人街、欧洲街三条主干道。

还原了议政大厅、法院、渡轮大楼、大剧院、火车站这些120多年前的建筑。

美术指导赵学昊说，这座城由中建三局的建筑团队用钢筋水泥1:1真材实料建造，其中永久性建筑多达189栋。

铺地面的15×15厘米小方砖，“为了做出历史感，我们做了打磨和倒角，每块砖都要扔进打磨机里磨。

”后来因为时间太紧，只磨出了50%的效果。

一个电影冷知识，山东乐陵影视城，这个距离北京289公里，仅3个小时车程的地方，是山东继东方影都、沂蒙红色影视基地之后，又一个即备受瞩目的影视基地。

《唐探1900》三条主线故事并进，一条救国，一条救民，一条破案，这部电影的立意，逻辑完全算得上是合格之作，只是弱化了推理。

历史没学好的我就多补课，多了解历史就知道了，有笑点同时也讲了华人劳工的血泪史。

在唐探的世界里，所谓推理，不过是把重要的细节放大。

对我而言，放大的可能是因为一部电影了解一点点关于历史、背景的「彩蛋」，舒适区有零星一点点的拓展。

电影是，人也是，得往更广、更深的地方走一步，进一寸有一寸的欢喜。

备注：图片均来自网络，侵删。

作为重度悬疑小说爱好者，《唐人街探案》系列电影和网剧一上映就看了，尤其是《唐人街探案》电影前两部，我看过好几遍。

不论是情节曲折程度，还是悬疑氛围，抑或是角色受欢迎程度，《唐人街探案》系列在国产悬疑电影里都是叫得上号的作品了。

《唐人街探案1》里发生在泰国佛像杀人案，《唐人街探案2》里发生在纽约五行杀人案，《唐人街探案3》里发生在日本的密室杀人案，都是很好看的案件，尤其是《唐人街探案1》里的案件，当时上映的时候，直接掀起了一股泰国悬疑片热潮。

这个系列的核心角色，唐仁和秦风，秦风有点口吃，而唐仁是个话痨。

两个人一静一动，一正一邪，一默一闹，就像太极阴阳鱼的两仪。

一个擅长高智商逻辑推理，另一个则擅长出其不意发现细节。

两人形成互补，因而在《唐人街探案》系列里，唐仁和秦风总能给观众制造惊喜。

这部《唐探1900》是“唐探”宇宙的一块，走的依然是“喜剧+悬疑”路线，既保留了系列的经典元素，探案的同时又兼具家国情怀。

故事主角名字虽然变成了阿鬼和秦福，但依然是王宝强和刘昊然主演。

熟悉插科打诨，熟悉的喜剧元素，熟悉的破案节奏，整体完成度很高，让《唐探1900》变得很有看点。

这一部故事背景从现代切换到了1900的海外美国旧金山唐人街。

1900年，国内还是晚清封建时期，而国外已经进入高速发展。

这个特殊的时代和地点，意味着故事充满了未知与神秘，东西方文化的激烈碰撞，为故事增添了更多的复杂性和趣味性。

在那个风云变幻的年代，一起白人女子和印第安人在唐人街被谋杀的案件引发了轩然大波，唐人街的华裔居民因此陷入前所未有的危机。

故事就是以这起案件为引子，讲述了中医秦福和阿鬼这对“唐人街神探”组合，在复杂的种族矛盾和社会压力下展开调查案件的故事。

“唐探”系列的的悬疑推理部分，一直为人乐道。

《唐探1900》继承了系列前几部的破案风格，这一部我觉得在案件推理方面比前面几部更好，草蛇灰线，伏线千里，等真凶浮出水面时，有种恍然大悟的感觉，又不会觉得突兀。

电影里的探案元素包括西方著名的“开膛手杰克”案，以及秦福采用的“望闻问切”式探案，不仅传播了中医文化，而且给观众制造了新鲜感。

除了喜剧和悬疑元素，还融入了真实的历史背景。

在真相揭晓后，导演还提升整部电影的思想深度，反映19世纪清廷的腐败，华人在美国被欺负的历史。

另一个喜剧方面，《唐探1900》的笑点还是很足的，从阿鬼的熊的力量，到秦福的认亲，再到费洋古总是消失的飞刀……都很搞笑，观影时周围笑声一片。

很少有电影能够在逗笑人的同时，又能煽动观众的情绪。

电影里有两个情节让人心潮澎湃，情绪激扬。

一个是岳云鹏那段，还没来得及觉醒就与旧中国共沉沦。

另一个是最后真相出来后周润发在法庭的演讲，那一段让人刻骨铭心，周润发讲的话体现了当时中国人的处境，那种身陷时代洪流中的无奈和奋进。

值得一提的是，这部的人物刻画除了秦福和阿鬼两个主角，其他配角也很鲜明。

白堂主的自尊，白振邦与郑仕良的爱国精神，费洋古的民族尊严，旧金山华人的勤劳坚韧……无一不是中华民族精神内核的外在体现。

费洋古及其保镖的暴起反杀，到贯穿整部电影的暗线，只有革命才能救中国，有深刻的思想性，局处还讽刺了资本的肮脏。

每一个角色都带着历史的烙印，经历着一场辞旧迎新的抗争，电影表述的不单是一起凶杀案，更是海外华人在异乡生存的真实写照，烘托出时代背景的压迫感与无奈。

作为整个“唐探”宇宙的一环，《唐探1900》不仅在结尾给出了正传中唐探组合的由来，还解释了前几部主角唐仁为什么姓唐。

创作团队深入挖掘了1900年旧金山唐人街文化背景的同时，还让观众领略到那个时代的华人生活状态和社区风貌。

让大家在欢笑中思考，在悬疑的氛围里感受人性的温暖。

唐探1900竟然出奇的好看。

宏大的历史背景下，处于大洋彼岸社会底层的华人到底该何去何从。

中华民族的近代史，是一部屈辱的历史，也同样是一部抗争史。

我们不应忘记，也不能忘记。

你可以讨厌上价值，但这段历史总有人要记得。

大英博物馆陈列的被掠夺的文物，圆明园的断壁残垣，数千万流离失所失去生命的先辈…“起来，不愿做奴隶的人民！

”“华人与狗不得入内”的屈辱，被排斥在阶层外不被保护的苦难人民，甚至是“法律之下人人平等”的法院也咄咄逼人歧视华人。

“不被法律保护的华人，被当地华人“黑帮”保护，也是有罪吗？

内忧外患此起彼伏，但当听到八国联军侵华的那一刻，全世界华人都紧紧的连在了一起，“每个人都发出最后的吼声！

”那种国仇家恨与殊死一搏，是刻在每个中华儿女骨子和血脉里的。

“一脚踢碎东亚病夫的招牌”，三十年河东，三十年河西，我们走着瞧！

案件剧情我给3分 开头我就给我朋友说凶手是谁了。

但是立意和背景我给5分，家国情怀和民族大义看得我爱国之情如星星之火刹那燎原，太适合带长辈和小孩来看了，爱国教育直接拉满。

最后总分给4.5，多出来的0.5分给周润发发哥，实在是太帅了，不管是演技，还是台词形体，依旧我小时候爱的那个赌神。

最喜欢他最后对簿公堂的那一段戏，是这部电影的点睛之笔。

为了周润发，也值得一看！

“春节期间，如果你想带父母去电影院看场电影，《唐探1900》应该是绝对不会出错的选择吧？

”——这句话，可不是片方宣传的广告语，而是我当时坐在电影院里的真实感受看电影的那天，我刚在电影院里找到座位坐定，就发现，我的左右两边，坐的都是老人，从他们聊天的状态看，都是由儿女带着、一家三四口一起来的坦白说，这部电影并不完美，但作为一部贺岁的合家欢电影，它值得一看理由如下：1， 场景和剧情有一定新鲜感

影片的故事背景是19世纪末的美国旧金山唐人街，但其实是在山东德州乐陵影视城拍的。

为了真实还原1900年旧金山的风貌，剧组在乐陵影视城耗时七个月，几乎1:1搭建了旧金山城，包括唐人街、欧洲街等场景

影片中王宝强所在的印第安部落是在河北邢台拍的看了下片花采访，剧组原计划在内蒙古取景拍摄印第安部落的戏份，但由于当时连续三天暴雨导致草地枯黄，不符合剧组想要的青山绿水的场景，最终选择了王宝强的老家河北邢台。

2， 演员阵容强大除了周润发、王宝强、刘昊然、张新成、白客、岳云鹏、小沈阳这些我们耳熟能详的老熟人，竟然还请来了美国著名演员约翰·库萨克出演反派

听他的名字你可能对不上号，但提到他参演过的作品，你肯定至少看过一两部：《空中监狱》、《致命ID》、《幻影凶间》、《2012》、《谍海风云》一开始，我只是觉得这个演员有点眼熟，还以为是中国演员花了特效妆容，回去一查演职员片，竟然真的是他！

除了以上推荐，再贡献几个与电影相关的细节及幕后故事，供大家在观影后和父母聊天时丰富话题：1， 人物设定丰富立体岳云鹏演的“费扬古”，出场十分滑稽，让人误以为他是酒囊饭袋、不会武功，实则功夫了得，寓意他不会把最狠的招术用到国人身上，但是面对国恨家仇时不惜与洋人拼命，临死前的一句“救中国”，更是将这一角色的立意升华，打破了观众对这类人物愚忠的刻板印象2. 电影中很多设定都有真实原型开头的清朝官员荣善的原型是荣禄（1836年4月6日—1903年4月11日），是清末重要的政治家和军事家，出身于世代军官家庭，其祖父和父亲均在军中任职并战死疆场荣禄在晚清政治中扮演了复杂且重要的角色。

一方面，他被视为慈禧太后的忠实支持者，帮助其维护权力；另一方面，他在军事改革方面也有一定的贡献，如推动新军的编练——然而，由于他参与了戊戌政变，镇压维新派，因此在中国历史上存在很大的争议从某种意义上说，他和岳云鹏饰演的“费扬古”一样，忠于大清，却并没有看清国际局势2， “协盛堂”的原型是“协胜堂” 影片中，由周润发饰演的白轩龄统领的“协盛堂”，原型成立于1856年该组织最初在加拿大成立，是美国第一个华人团体组织，它比孙中山1905年在日本成立的中国同盟会早了半个世纪。

协胜堂最初以“堂口”的形式存在，主要目的是帮助华人移民在美国站稳脚跟，提供工作机会和保护

100多年前的美国唐人街景象和影片中所展现的情节一样，协胜堂不能单纯地用“美国华人黑帮”一词单纯定义，作为在美华人组织，他们积极参与社会和政治活动。

在抗日战争期间，协胜堂甚至和以往视如水火的敌对帮派联合起来，共同发动华侨募捐支持抗日，并且参与了中国本土的政治运动，如辛亥革命等3. 魔术师“金陵福”是历史上真实存在的人物

影片中魔术师的原型是朱连魁（1854年3月11日—1922年），艺名“金陵福”（Ching Ling Foo），是清朝末年著名的魔术师，被誉为“中国第一位走向世界的魔术师”。

他出生于天津杨柳青，擅长表演中国传统古彩戏法和民间戏法1898年，朱连魁首次赴美表演，参加在美国奥马哈举办的万国博览会。

他的表演深受观众喜爱，随后被美国杂技团组织者霍普金斯上校看中，并与他签约在美国演出。

朱连魁的魔术表演内容丰富多样，包括“口吐百丈”“碎纸还原”“空竿钓鱼”等。

其中，“大碗飞水”是他的招牌魔术，通过一块普通的布瞬间变出装满水的大碗，甚至从水中变出小孩，令观众惊叹不已。

他还发明了许多魔术道具，如Foo Can（变水道具），至今仍在使用朱连魁的晚年生活相对低调。

关于他的结局，历史上并无明确记载。

有说法称他在一次表演中失手丧命，也有说法称他在战乱中失去音讯，还有传说称他隐居山林，继续研究魔术，离开美国后，他确实如影片中所描述的，开始从事摄影。

5. 周润发所饰演的“白轩龄”在片尾演讲时所提到的“石泉城事件”是真实发生过的石泉城事件是1885年9月2日发生在美国怀俄明领地甘霖县石泉城（Rock Springs）的一起针对华人的暴力事件即“石泉城大屠杀”19世纪中期，大量中国移民来到美国，参与金矿开采和铁路建设等工作。

随着这些工作的逐渐减少，就业竞争变得激烈，华人因愿意接受较低工资而被白人矿工视为“抢走工作”的对象，导致种族关系紧张1885年9月2日，石泉城的白人矿工与华人矿工在6号矿发生劳资纠纷，一名华人矿工被毒打，另一名被用镐头打死。

随后，白人矿工携带枪支、斧头等武器，冲入华人居住区（唐人街），进行抢劫和袭击，导致至少28名华人死亡，15人受伤。

暴徒还烧毁了79座华人房屋，造成约15万美元的财产损失尽管暴行发生在光天化日之下，且施暴者身份被广泛知晓，但最终没有白人被起诉或定罪，被捕的16名白人最终也被保释。

事件发生后，约500名华人被迫逃离石泉城，一周后，部分华人在中国驻纽约领事的协助下，由联邦军队护送返回石泉城，但他们的家园已成废墟。

石泉城大屠杀是美国历史上针对华人的暴力事件之一，反映了当时美国社会中存在的严重种族歧视和排华情绪，揭示了当时华人移民在美国所面临的残酷现实和不公正待遇

100余年前的美国唐人街景象6. 电影中出现的铁路竣工合影照片是历史上真实存在的华工血泪史。

19世纪60年代，约1.5万名华人劳工参与了美国横贯大陆铁路的修建，占铁路劳动力的90%。

他们承担了最为艰难的西段工程，穿越海拔2100米的内华达山脉，建设了50座桥梁和十多条隧道。

华工们在艰苦的条件下，每天工作12小时，却只拿到比白人劳工低得多的工资。

在修建过程中，数千名华工因疾病、工程意外、恶劣环境和种族仇杀而死亡。

尽管华工为铁路建设做出了巨大贡献，但在1869年铁路竣工的庆祝活动中，他们的身影和故事却被排除在美国崛起的故事之外。

华工的贡献直到近年才逐渐被认可。

2014年，美国劳工部将华工纳入荣誉纪念堂，他们是首批进入该纪念堂的亚裔群体。

2019年，旧金山市议会一致通过将每年的5月10日定为“横贯大陆铁路华工日”，以表彰华工的巨大贡献

7. 电影开头，火车上被谋杀的老爷从事的是“猪仔”生意，即把华人骗到旧金山修建铁路的勾当，为后续故事埋下了伏笔。

19世纪中期，中国正处于清末，社会动荡不安，自然灾害频繁，经济极度贫困。

许多贫困的中国人为了生计，被迫或被欺骗前往美国。

而美国在19世纪中期经历了快速的工业化和城市化，尤其是铁路建设需要大量廉价劳动力，华人劳工因其勤劳和耐苦的特质，被大量招募。

许多华人被人口贩子欺骗或强迫，像牲畜一样被运往美国，被称为“猪仔”，他们被当作商品出售，条件极其恶劣。

100余年前的美国唐人街景象旧金山是华人劳工的主要登陆点之一，他们从这里被分配到各地的铁路工地随着铁路建设的完成，华人劳工面临失业，同时引发了美国白人的排华情绪。

1882年，美国通过了《排华法案》，限制华人移民，在排华运动中，华人社区遭受了严重的暴力和迫害。

《唐探1900》这部电影或许褒贬不一，但它确实让我们了解到了一段不为人知的海外华人史，影片中，海外华人所面临的歧视与迫害，都是真实存在过的，甚至比影片中表现得更为惨烈，了解过影片的历史背景后，再回想电影中的若干情节，不禁感慨：民族的尊严离不开国家的强盛

《唐探1900》的定档海报，官宣2025年1月29日大年初一上映。

定档海报相当花心思。

海报最上方，沿用了过往作品的slogan“除夕晚上年夜饭，大年初一看唐探”，这句口号的确放在任何一部春节档上映的唐探作品都适用。

而海报做的特别有年代感，既呼应1900年这个电影时代背景，同时整张海报做的像一张年代久远的年历，这差不多是近十年来，春节档上映的电影里最有个性的一张海报了。

接着认真看海报，信息量非常大，值得深挖。

《唐探1900》故事发生地放在纽约旧金山唐人街，王宝强饰演的阿鬼和刘昊然饰演的秦福因为一起凶杀案偶然结识，误打误撞组成了“唐人街神探”组合，一场精彩又刺激的笑闹探案就此展开。

和过往角色不太一样，海报上刘昊然和王宝强的造型，彰显出两个人一文一武，刘昊然的扮相显然是有文化的儒雅人士，而王宝强从发型、穿着和额头的纹身都像极了土著，角色上大胆求变，相信会给观众带来耳目一新的观感。

海报的下方列出了电影的基本信息。

和前三部不同，陈思诚应该是非常欣赏自己一手扶持起来的新导演戴墨，所以《唐探1900》是他和戴墨联合执导。

而更重要的是最下方的出品方名单。

这部分列出了6家公司，依次为壹同传奇、万达、猫眼、乐开花、儒意和中影。

那么问题来了，唐探系列到了这一部，可谓资本格局巨变，相比之前有了翻天覆地的变化。

我们挨个梳理一下，来看看这个逐渐成长起来的大IP，背后是怎样的资本版图。

陈思诚在《北爱》成功后，着手开发《唐人街探案》，电影顺利在2015年贺岁档上映，并拿下8亿多的票房。

不过当时陈思诚刚刚进入资本市场不久，积累的还不够，所以当时主要还是靠万达这棵大树。

所以《唐探》的出品方是万达影视，他的骋亚影视排在第二位。

而好兄弟王宝强因为是主演，也被陈思诚拉入局，位列联合出品方的第三位。

很显然，拍第一部时，电影能不能成谁也说不好，所以仅靠这几家，资金是不够的，第一部联合出品方还有芒果娱乐，以及合一、时尚星光、影行天下等小公司。

第一部成功后，第二部成了香饽饽，制作费水涨船高，大场面也更上一层楼，自然也需要更多资金。

所以陈思诚在保证出品方是万达和自己的公司的基础上，联合出品方增加到14家。

需要注意的是，到了第二部，陈思诚有了更多选择和更大话语权，没有太大作用、也没有很强背景实力的小公司纷纷出局，陈思诚引入了中影、优酷、小米、光线，以及当时做院线做的不错的耀莱、金逸、横店、大地等。

不得不佩服，陈思诚是有经济头脑的，引入院线加盟，相当于守住了电影排片的基本盘，于是《唐探2》一举拿下30多亿的票房。

对了，多说一嘴，好兄弟王宝强不能亏待，这一次王宝强参投的公司是乐开花，依旧是联合出品方第三位。

《唐探2》大获成功之后，使得唐探这个IP，几乎成了国内电影最值钱，同时也是最贵的IP了。

到了这一步，陈思诚有了更大的号召力和话语权，于是票房达到45亿的《唐探3》，联合出品方几乎翻倍，增加到了24家！

而出品方也变成了三家，位次是万达、陈思诚的壹同传奇和中影。

这里需要解释一下，正常来说从第二部开始，电影没开拍，陈思诚就开始赚钱了。

因为电影圈的玩法是这样的，陈思诚码好盘子，把项目放出去就已经有了一轮溢价，其他出品方跟投，筹集到的钱会超过电影的制作费，相当于电影没上映，回收的资金已经覆盖了制作的支出。

电影大卖后，再按照合同约定给各个出品方分红，陈思诚自然能再分一次，毕竟他是大出品方。

《唐探3》之后，说它是中国电影最赚钱的IP相信没人会否认，毕竟《流浪地球》系列也卖不过它。

于是，到了《唐探1900》，陈思诚终于亮出了獠牙，他甚至不满足将利润就这么拱手让人了。

所以，回到前面提到的出品公司排序，陈思诚的壹同传奇，终于超过了万达，位列第一位，而万达则屈居第二。

其实这也不难理解，除了陈思诚需要拿到更多份额、赚更多钱之外，也因为万达不但势微，还被儒意收购，这样的机会擅长资本运作的陈思诚怎能错过？

所以终于自己坐上了头把交椅。

弯腰就能捡的钱，谁能拒绝？

很有趣的一点，王宝强错过了票房最高的《唐探3》的投资，他的公司没有出现在出品方名单里，而这一次他显然不想再次错过捡钱的机会。

于是，王宝强的乐开花影业，位列出品方的第四位。

如果遵循上部的排序逻辑，前面是三家出品方的话，那王宝强最差也是联合出品方的第一位，攀升的太快了。

这也正常，电影双男主，陈思诚是刘昊然的老板，那王宝强就是唯一有议价权的男主，想多要份额，陈思诚不能不给。

王宝强上位之后，儒意影视就只能往后排排了，中影则在海报的最后面，中字头又怎样？

资本就是这么现实。

当然，商业逻辑和之前一样，电影还没上映，几家出品方就已经赚钱，陈思诚和王宝强这兄弟俩，香槟都不知道开几轮了吧！

而且，《唐探1900》也完全没什么票房压力，毕竟前三部票房那么高，有很扎实的观众基础，如今定档，压力给到了《封神2》《哪吒2》和《射雕英雄传》。

毕竟电影市场不景气，如果《唐探1900》拿走40亿，留给其他几部电影的机会不多了。

看了眼db评分，我觉得6.6属实给高了。

有许多人给csc声援说他至少科普了“排华法案”这段看不见的历史，主旋律没什么问题。

我只能在此写檄文一篇，讲一讲这部电影里我觉得最不适的地方，除了他的恶俗烂梗，他呈现历史的方式决定了这只能是对历史的强bao。

💢自我凝视下的东方开头一上来火烧佛寺，宫廷里慈禧发号施令的镜头，简直堪称东方主义的典范。

大佛的蜜汁微笑，慈禧宫殿那种阴森感，这些刻意的视觉语言无不在强化对晚清帝国的刻板想象，一种中式恐怖的气氛。

我敢说现在如果让西方拍一个关于晚清的片子人家都不敢用这么赤裸裸的方式，csc却还在为了他的ip生产出一个想象中的帝国景观。

在开膛手杰克的诡异气氛渲染之下，唐人街于是被层层赋魅终于编织成一种奇观/神话。

💢想象的他者：印第安部落的非人化不仅是对自身的想象，对于文化他者csc也更是毫不掩饰偏见。

一方面他试图让wbq饰演的这半个印第安人与黄种人联手作战，在讲述黄祸论历史的同时捎带印第安人被美帝霍霍的历史；一方面呈现出的是极其扭曲的savage蛮人形象。

“野人”“动物”这样的形容词在片中不绝于耳，不仅出自白人之口，连lhr在评价wbq的能力的时候也以动物作为修饰词：熊的力量、猪的鼻子等等。

探案推理靠lhr的中医秘术+wbq的印第安部落原始神秘力量，而这样的能力仍根植于“原始”“动物性”这般刻板的种族偏见，文明等级的鄙视链就此构成：白人》黄种人〉印第安人。

这是对殖民秩序的再次复刻：csc将曾经白人加诸于我们的暴力加诸于更“劣等”的民族身上而不自知。

💢仇恨叙事：民族主义情绪的堆砌与泛滥片中的每个人都是情绪浓烈到极致，分分钟都在举旗呐喊。

爱国主义人士和革命者莫名其妙燃，美帝阴谋野心家也是以一副最符合标准坏蛋面目的玩弄权力于鼓掌，每一句台词都如此用力，每一个镜头、每一处音乐都在拼了老命地把民族情绪往上调。

当我看到lhr撕碎美国永居证，镜头颇具讽刺意味地转向蓝天白云下的美国法院和星条旗时真的绷不住了。

zrf最后不出意料地进行一番激情演说，字字泣血地讲述华人劳工苦难史。

虽然被煽动起的民族对立到最后达成微弱的和解，但影片中除了情绪早已不见其它。

唐探1900没有历史，只有个人极端狂妄偏颇的想象和yy。

所谓的历史只是建筑在媚俗讨巧的商业生产流水线之上，早就被贪婪的资本吸干了血肉。

以下我将从一个推理作者的角度，评价一下本片的推理

照例先上逻辑链

本片逻辑链属于两线并行，最后交叉的结构。

主要有2个优点：1、伏线多、逻辑链长。

这点从上图中也可以看出2、法医专业度高。

和我一起观影的法医朋友说，本片在法医方面疑似有专人指导，冻死的3条证据非常准确，法医方面无纰漏主要有2个缺点：1、线索后置泛滥。

图中标红的是纯后置线索，未标红的线索中也有部分观感不佳（譬如格兰特先生曾担任军医的照片，观众几乎无法读出“军医”这个信息）而“白振邦尸检”作为解答篇的切入点，给出的却全是后置线索，更加放大了这一问题。

2、不取巧。

逻辑只提供理性观感，而带给观众更直接冲击的往往是感性层面的东西（诡计和凶手的意外性）本片的调包诡计很难惊艳观众，编剧也选择将这个诡计前置给出。

虽然是很有自知之明的处理，但这也意味着本片放弃了“诡计”这一最能取巧的亮点。

而凶手也同样尴尬。

因为是主旋律电影，华人被白人逼宫，在这样的旋律和氛围下，凶手人选根本没有自由选择的空间（凶手不可能是华人或印第安人，不然就扣不上旋律了），而最终凶手也不出意外地，就是片中唯二登场的两个白人角色综上所述，本片的推理逊于《唐探1》《唐探2》，可能略优于《唐探3》（主要是优在线索和逻辑的数量上）而从电影整体来看，《唐探1900》很聪明地套了一个主旋律的壳，且故事有历史依托，应该会有不少观众愿意为此买单，个人觉得比《唐探2》《唐探3》，没有依托纯瞎闹要好，但还是比不过《唐探1》。

目前为止，推圈对本片的推理评价不高，但我还是支持国内出更多推理作品、提高推理热度的。

国推加油！

逃 2025.1.31