不速之客

众所周知，现在电影大都采取类型化策略，且不仅仅局限于一种类型，而是多种类型杂糅，从而产生叠加效应。

悬疑片的核心是悬念，好的悬念会让观众为故事情节的发展所牵绊，为故事结局而猜测，为影片中主要人物的命运而担心，即悬念的发展轨迹就是期待、折磨、解脱。

惊悚片是好莱坞恐怖片的亚类型，会让观众产生焦虑、害怕、紧张、恐惧的感觉。

悬疑和惊悚是一对天然的搭档，在悬疑的、未知的气氛下，让观众产生害怕、担心、恐惧；观众在感官刺激下，又对情节脉络的发展产生浓厚的兴趣，跟着主创的设计被一步步代入影片情境，从而达到主体—客体交融、产生共鸣。

因此，把握好悬疑惊悚类型，讲究策略，可以更牢抓住观众眼球。

近年来，其类型也屡见不鲜，可惜好片甚少。

因为它要求主创人员能够充分利用视听手段设计好故事、讲好故事、拍好故事。

《不速之客》就算是其中一部比较有诚意的悬疑惊悚片。

它既遵循好莱坞类型片的规律，又在某种程度上反好莱坞，形成自身风格。

与那些关卡游戏式、拼图式、闭合式等悬疑惊悚片叙事不同，本片大体是常规线性叙事。

故事发展始于喝高，没有及时呼叫警察。

所谓悬疑，就是观众跟随本片镜头猜测下一步电影会怎么发展，猜测耿乐扮演的黑车司机杀人的动机，想象黎明和女友的最终结局是什么。

其实，深谙其道的观众也不难猜出剧情走向，无非是黑车司机有心理创伤、不爽经历才造成如今性格、起了杀意，男女主角经历磨难后最终更加珍惜彼此之类。

但主创高明之处也体现在此，他们熟知观众心理。

本片虽不是福尔摩斯办案式的叙述方式，但观众所猜即所见，如此一来，观众便更有了猜中剧情的成就感、满足感，也更愿意被代入情境。

如果说本片悬疑由剧本设置产生，与生俱来，那么惊悚则是由主创娴熟运用视听语言来诠释。

本片镜头对准主要人物的时候，多采用近景、特写，给人一种逼仄的感觉；全片色调较多采用蓝灰，阴森窘迫；另外，音响音效也给足了马力，配合剧情发展。

虽然多少能够猜到剧情，但这些视听元素还是搞得美眉我大气不敢出，很担心猜中的那一幕真的出现。

不过，个人认为本片音响音效用得太多，有时候反而会提早泄密给观众一些信息。

假设全片没有添加音响音效，或者只用一半功力，通过原有的悬念叙事，配以“沉默”烘托气氛，也可以刺激观众心理，更高程度地达到惊悚效果。

影片中某些叙事逻辑看似不流畅，但依据美眉我个人揣测，主创醉翁之意不在酒，而是采用一种反类型的方式，吸引观众眼球。

比如一开始黎明错不该喝高，错不该上黑车，留下电话号码，错不该在他觉察出耿乐就是杀了盛总的凶手时透露给警方，错不该在耿乐私闯民宅、跨越所谓朋友界限的时候，没有叫警察，而是叫了保安，导致一错再错，错上加错。

从某种意义上可以这么说，本片一方面体现类型化策略，一方面也体现出其与好莱坞不同的一面，是主创的“别有用心”。

按照好莱坞的逻辑，黎明这个人物应该是被塑造成一位“英雄”。

当他发现警察误会他，依靠警察侦察办案不可能后，就自己采取行动，进行追踪，同时也会给警方主动留下线索、与警方玩游戏，引导警方和他一起追踪凶手，从而证明自己不是凶手并且抱得美人归。

但是本片却不是这么设计。

黎明一开始喝高，上了黑车，絮絮叨叨说了一堆工作困境，数落了老板的不好，从而引起耿乐杀意。

当警察怀疑他，他也注意到耿乐有可能是凶手的时候，他因为换工作换城市的琐事而无暇顾及。

之后他追凶，最主要的原因是为了打听女朋友的下落，而不是人们高谈阔论的正义。

他就是一个小人物，就是一个深爱女友的男人，仅仅是依靠自己对爱情的执着和信念去追踪，他满脑子就是女友的下落，似乎根本没有心思去跟警方解释、合作。

这样一来，更显人性化。

影片对警方的着墨也并不多，警方更多是因为路人的发现、提供的线索逐步找到黎明和耿乐，最终实现三方“三一律”的统一。

影片中，耿乐这个杀手角色也很能体现类型与反类型的统一。

他先是用了各种手段栽赃给黎明，在观众本以为他是高智商的惯犯、杀人不眨眼的恶魔时，却发现他只是为了那句“我们是朋友”，因为黎明像他死去的保护他爱护他的哥哥，想要跟黎明交朋友。

他不会杀黎明，也没有杀死黎明的女友。

所有的叙述都最终指向一个“情”字。

于是乎，结局中警察貌似很格格不入、很煽情地、温柔地询问耿乐父亲的情节也似乎变得合理。

可以说，整部影片就是类型与反类型的统一，既给观众提供类型化线索，又让观众无法步步猜中情节，从而提振观影兴趣。

最后，本姑娘虽不知耿乐杀了黎明的上司、好友、邻居，唯独没有杀黎明女友的动机，但提醒各位看官：没事别喝高，有事找警察。

现在看电影的门槛很低，有时间的人也乐意去电影院花十几二十块钱捧个场。

拍电影的门槛也越来越低，有时在电影院看到那些上映的片子，简直不敢相信院线为何要给它排片。

其中，不乏名导作品，大制作大投资。

我是个口味广泛，B格一般的普通观众，可这几年也着实看了不少连故事都讲不清楚，逻辑混乱到无力吐槽的所谓电影。

有的甚至让我忍痛舍弃自己血汗钱买的票也要半途退场。

（不点名）所以我才给分类在惊悚片的不速之客打了五星。

当然比不上国外那些烧脑大片的悬疑感，但是这个故事平实到有可能发生在我们身上。

前者让人百转千回，豁然开朗，后者让人细思极恐，背后一寒。

影片本身我给三星，另外两星。

一是因为这导演在不敷衍的讲了一个有头有尾的故事；二是因为两个男主也勤勤恳恳的演好了自己的本分。

（下面涉及剧透。

）故事其实很简单，就是一个白领醉酒之后因为坐黑车结识了一个陌生人，从此生活被侵入的故事。

不过，一句话的主线怎么能撑起一个九十分钟的电影？

自然是充斥了很多的情节。

仔细想来，其实每个小情节都是为了主线服务的。

影片一开始，是耿乐饰演的角色坐黑车，毫无理由的袭击了车主，抢了他的车。

这个情节中，耿乐下手很重，但却没有确认车主是不是死了，就勾勒出他是个残忍，冲动的犯罪者形象。

然后是黎明饰演的郑凯，他一出现，就面临着替上司背黑锅的局面，面对这种情况，他先是好言恳求上司，然后愤而离开。

遭受这种巨大的变故，郑凯都没有特别过激的行为，能看出他的性格并不强硬，甚至是有点软弱怕事。

（这种性格为后来重要剧情做了铺垫）之后黎明和女友的相处也呼应了这一性格，选房子时他对女友的迁就，遭遇变故担心会失去女友。

从一些台词细节也能看出这两人性格缘由，比如，黎明说过女友的母亲看不起自己，他身为有独立办公室的高级白领，却只能租房子住，想必是他家室极其一般。

而韩彩英饰演的琳琳，年纪轻轻，第一个case就敢直言训斥大明星，这也是出身良好才能有的底气。

（黎明的哥们和韩彩英打电话语气也发虚是个有意思的小细节。

）黎明演的不错，全片都没有脱离这种性格的大范围。

可惜韩彩英脸僵掉了，表情实在看不出什么区别来。

之后进入正式剧情，黎明喝醉上了耿乐的车。

前面我们是看过的，影片一开始，耿乐就是个没有理智的犯罪者，可是他对黎明嘘寒问暖，关怀备至，甚至陪他喝酒听他吐苦水，让人不禁疑惑。

这时有个细节，镜头频频以耿乐的视线从后视镜看黎明的脸。

刚看没注意，过后才明白，这是他在确认黎明的长相。

醉酒的黎明随口把耿乐认作兄弟，耿乐信以为真，自认为朋友两肋插刀除去黎明的仇人，又不断打电话想要见黎明一面，和他相处，为他做事。

我看很多人吐槽，为什么多次骚扰之后黎明还接耿乐电话，这就是我前面说的他的性格导致的，也许是他记起了醉酒时的话，也许是多少有点的软弱习性，总之他拒绝几次总是要接一次的，为了不撕破脸皮。

过河拆桥终归太难看。

但是，后来当他家被闯入，女友生死未卜时，他到底也是爆发了。

和耿乐搏斗，被当成嫌疑犯监禁起来，砸断手指从医院逃出，情节紧凑，看得人不由紧张起来。

当黎明追到耿乐的藏身处，满满的照片，耿乐哥哥死去了五年的尸身，都和前面耿乐表现出的偏执，精神略异常的状态对应起来。

其中，黎明看到满屋都是自己照片那瞬间惊异，厌恶的眼神也表现的很好，不夸张，但很自然。

当然，耿乐也演得很好，真突破啊，好多人表示有心理阴影了。

真相大白，警察来了，犯人伏法，群众被救。

故事结束。

因为，主线简单，所以我只分析细节，就不赘述真相和剧情了，片子里讲的着实明白。

除了以上，再说说其他让我毛骨悚然或不错的情节。

第一，打车的安全性。

不说黑车，就算是出租车，其实送到家楼下也是个很危险的行为，你并不知道这个前一刻服务周到的司机会不会因为什么变故对你心生歹意，万一在车上不小心透露出什么值得人觊觎的信息...第二，家的安全性。

韩彩英开门，背后藏着一双眼睛的画面就不用多说了吧...第三，形同虚设的安保。

这点我反正感同身受，大部分小区保安有和没有一样吧，就算装了摄像头，警察还真会因为摄像头里一闪而过的影子满世界搜查不成？

更别提即时发生的抢劫或更恶性的事件了。

第四，韩彩英痛斥了大明星，竟然没被撤掉而是上位了感觉还挺励志。

第五，黎明醉酒那段演的挺好，那种坐着也一刻定不下来的样子很真实，不是真喝了吧。

第六，警察的情节，和谐不说了。

说完优点，再说几个缺点。

第一，看房子时，韩彩英在马桶里看到的虫子，和楼下的疯老头，貌似毫无作用，似乎是为了增加恐怖气氛？

同理还有怪异的女邻居，貌似只是为了打个酱油被杀。

个人觉得多余。

第二，医院黎明醒来，看到爱人没死，两人温馨相拥，我觉得这就可以了，后来那个公园告白对话是什么鬼？

画蛇添足。

还强调去新加坡，如果此片有后续，后续发生在新加坡，那这条当我没说。

看的时候貌似还有，但是现在忘了，说明还不是很bug。

就这样吧，总之我觉得还可以，作为惊悚他合格。

就如同我标题写的，很平实，不炫技，把故事讲清楚了，也没有谁在那一惊一乍的尖叫，还能在吓人的同时给人警醒，我就觉得不错。

一星给韩彩英的颜值。

整部剧剧情走向乱七八糟，开端完全和结局没有任何关系，没有任何推理没有任何线索，完全是一部杀人狂魔如何杀人的过程。

本该能拍成一部高智商犯罪的剧情完全成了一部乱七八糟的乱凑片子。

女主工作上和明星的撕逼，完全是言情剧的剧情，不知是何用意要放在这里，对整个剧情没有任何帮助。

最开始出现的痴呆老人，后期没有对剧情推动有任何阻碍或者帮助，明明应该起到最大作用的邻居，却莫名的死掉了。

所有关键的东西都没有表现出来，最后结局更是让人觉得日了狗了。

浪费时间浪费钱的一部烂片。

看《不速之客》的时候，我脑子里隐约闪现两部老电影：希区柯克的《精神病患者》与林大雄的《老师的恩惠》。

前者把心理惊悚的关键牢牢操控，可谓“杀人不见血”的恐怖；后者是帧帧见血，故事与镜头黑红交替，让人喘不过气来。

《不速之客》这样的国产惊悚片，我原本以为不可能出现在中国的大银幕上，然而它来了，大抵编剧写这个故事的时候只期待弄个小格局的电影，孰料正片出来，却是搞大了的，林大雄转了个身，用极少的血浆，极巧妙的编排，愣是把一黜悲剧做得悬疑与暴力齐飞，对于这样的片子，我向来食髓知味，是受用的。

《不速之客》的优势不少，一是故事情节，一个失意的高级白领，醉酒之际结交了一位黑车司机，从此后，那司机就成了他的噩梦，从示好到纠缠，乃至后来极致变态的血腥发展，令白领无法负荷，竟要“以暴制暴”；黎明作为无辜的男主角，无疑是“犯太岁”了，见识到了“陌生人”的恐怖。

二是耿乐的表演，他是扭曲的、极端的、寂寞的，亦是悲凉的，诠释这种病态的角色，黄秋生最有心得，他曾经讲过：“演变态就是演成正常人的样子就好了，一切好像都很正常，除了行为是不正常的。

”耿乐做到了，他憨厚热情的外表，与暴力的“交友”手法，教人不寒而栗；好莱坞曾经奉上过《危情十日》，凯西.贝茨以轻柔温和的腔调诠释了一位教人胆寒的精神病患者，而这种病一直在大银幕上有所延续，好比耿乐在向黎明乞讨友情的时候，他面带悲凄地对黎明说：“我就知道你看不起我。

”边说边扣上了衬衫领口的扣子，这些细节决定了角色塑造的成功。

三是每一个惊悚桥段的精致布局，哪怕是精神病患者，也有其智慧，除了混乱的情感逻辑思维，在犯罪手法上的造诣却是翘楚级的，这才构成了接二连三的戏剧高潮。

因此，既然没有《老师的恩惠》里那些纯粹感官刺激的血腥场面，它依然抓住了我的心跳，通过一桩巧合引发的连环杀人事件，带出“现代都市病”的症结所在，人与人之间不变的“阶级岐视”，恋人们要经受的社会考验，职场的凶险与无奈，可谓“寸土寸血”。

《不速之客》甚至跨越了国界的限制，在电影里放了一个四海皆准的价值观，让你看看“孤独的人是可怕的”这一真理。

如果说，韩国偶像剧是把社会问题美化成梦幻国度，那么韩国电影则是赤裸裸地曝露丑陋的人性真相；《不速之客》可以放在任何一个国度里进行展示，彰显“世态炎凉”的残酷与美好，这应该算得上是电影人的“良心”，更是把国产惊悚片的品质推到了一个高度。

『不速之客』开篇几分钟的悬疑和惊悚效果做的还可以，之后开始就各种BUG满天飞了，主角配角们开始各种秀智商下限，没有最下只有更下。

全片甚至可以说连一条主线都没有，完全一堆片段制造冲突拼凑而成，一惊一乍的背景乐完全大陆恐怖片的节奏，同样是来自韩国的导演，拍出的效果甚至比2015年杨幂鹿晗主演的《我是证人》还要烂，可惜了黎明。

【3分】

本着天王来的，确实很失望，床戏都没有，好歹露一段不，况且还是韩国导演拍的，和冰冰都来了马震，这次别谈车震，床震都没有。

以为卖点是耿乐，也许角色突破很大，毕竟变态也不是每个人都演的好，但是总是莫名其妙，杀了那么多人，还没被抓确定不是在黑警察吗，开始杀司机都不知为什么，然后看着不爽的人就杀，看了电影，还以为和天王搞基呢。

女主完全就是打酱油，女性角色出场过于少，天王显老了，确实应该演深沉一点的角色，或者气场强大一点的，毕竟演技在那里，何必在这种电影里坑自己呢，表演更加让人看了可笑，都不像得过影帝的人，还是四大天王最早得金马奖的人，毕竟也还是年轻不，何苦折磨粉丝呢。

反正乱吼一气，看了开头就知道摄影不行，整个粗制滥造，剧情没有张力，恐怖的幌子，漏洞百出。

<图片1>

老纸原想着是黎明爱情事业双失败而精神分裂成耿乐，于是干掉了未婚妻。

编剧，麻烦你出门上楼，天台走几步，一、二、三，跳！

黎明老天王继《消失爱人》的面瘫演技后，再次升级，大秀什么叫一碌木（木头人）演技，真是木偶都比他演得生动！

韩彩英就像张娜拉、蔡妍等二线韩星一样，在中国混吃，回韩国也没什么脸面，只剩下一点可以称道“中国的钱容易赚，我赚了不少人民币回来花”，可恨她们大多最后还是回去嫁给了韩国人，而没造福中国男人。

耿乐曾经是个好演员，跟潘粤明齐名，如今都已沦为绿叶。

导演林大雄，这个韩国人就拍了两部一般的恐怖片，即来中国混吃混喝，还有安兵基做监制（估计是安拉林来的），中国缺导演，而韩国竞争激烈，导演不容易有片可导，而来中国就成了教父、大师，机会多得好比黄金周的西湖断桥残雪的人流。

这个拉近影业急功近利，做事极不正规，片尾字幕居然把公司的法务部等一干负责人放在最前面（表彰大会啊你妹），然后才是演员表，逆天的行为，表明了公司的业余。

票房不足400万，告诉出品公司的老板，留给你们“随便找个人来编个故事然后拍出来骗钱”的时间已经不多了，不重视剧本，就算你有韩国导演，香港天王也是枉然，小鲜肉也救不了烂故事！

PS：腾讯娱乐：在韩国的观众也很喜欢黎明么？

林大雄：现在他在韩国也是特别有名，像30岁、40岁、50岁这些老年层的人都很喜欢黎明。

真是高级黑！

4月1日看的不速之客，过了几天看新闻，说电影首日票房才200多万，直接下线了。

下线的原因有很多，比如不巧装上超编，虽然超编很多人觉得不好看；还有就是国产的爷爷和英雄有很多卖点，占了超编剩下来的场次；加上片子本身定位问题，一日游似乎是可以预料的。

而我，有幸在影院看了这片子，然后蓄满了吐槽的技能条。

一开始看电影的标签写的是惊悚——好吧，我没看过惊悚的国产片（过去反特片算不算？

）。

看着看着，我感觉这片子实际上是犯罪片，惊悚的是里面的音乐，时不时给你一下重击吓你一下，让你提心吊胆。

还有就是几个配角，神神叨叨的，感觉会出什么吓人的桥段，结果从头到位就一直在发神经，然后挂了。

如果这算惊悚的话，我还不如去看西游记.....真正让我印象深刻的，是从头到尾时不时出现的血腥。

钝器杀人时，人的头盖骨像破口袋一样被砸软，血流满面，加上耿乐狰狞的面容和背景的击打声，感觉小心脏分分钟要受不了了。

然后我终于可以接受耿乐的反派造型了，他已经成功颠覆原来在我心中的阳光硬汉形象，希望他能继续沿着反派的道路走下去。

片子想说的是一个变态杀人犯寻找真爱的故事，看看耿乐的撩汉手法真的是专业娴熟，给了我这个还没对象的直男很多启发，比如时时刻刻联系对方，关心对方生活，接送对方上下班，饿了渴了亲自送餐.....尤其是他的台词，满满的是初恋期feel：你在哪呢、你怎么一天不接我电话、我就在你单位楼下、我买了些东西一起吃吧.....反观女一号彩英，刚刚开始自己的事业，每天有许多事情要忙，自然在生活上对男票黎明的关心就少了，再加上男票事业低谷期，需要一个倾诉的对象，正好给了耿乐一个机会。

看着耿乐指斥彩英女人在家不做饭，冰箱里面都没有吃的这一段，我心里默默道：黎明，真爱出来了，还不好好珍惜？

可惜真爱是杀人犯。

这个先天的背景，注定两人有缘无分。

而且黎明是直男啊！

老牛吃嫩草搭上韩国妹子，心里高兴还来不及，你让我掰弯？

做梦！

从我的生活中消失！

黎明这样提出来，耿乐自然幽怨了，一来二去矛盾升级，耿乐的杀人属性又开始慢慢暴露。

讲到杀人，耿乐杀的人中，除了第一个司机和中间杀的黎明朋友，其他杀的都是和黎明有矛盾的——真爱属性又一次暴露。

但是杀人毕竟是极端的手法，而且那些人罪不至死，所以黎明非常害怕。

我想到了天龙八部，耿乐的定位和阿紫有点像，对爱的人很单纯，会用自己的手段为爱人去做任何事，哪怕手段爱人不认可。

可惜黎明不是乔峰，今天不是辽宋，人治和法治的社会毕竟不一样。

撇开基情这一段，再说说耿乐和彩英的关系——就是情敌。

耿乐估计很想干掉彩英，从他两次对彩英下手可以看出来，而且最后可以看出他是想淹死彩英的，但是车子后备箱口袋里面的彩英不是尸体，只是被打昏了，那么为什么不干掉呢？

要知道隔壁的神经病老太被装在口袋里面的时候已经是死尸了。

耿乐最后都没告诉黎明彩英在哪，说明耿乐也觉得彩英应该是死了。

看着耿乐大费周章的处理彩英结果彩英还没死，实在是不能理解他当时是怎么想的。

另一方面，彩英看耿乐只是觉得是一个陌生人，干扰到自己的生活，侵犯了自己的权益。

她没有意识到自己正在被人横刀夺爱，而且这个夺爱的人差点要了她的命。

最后，我以为耿乐黎明双双火场殉情，谁知道公安出现收了耿乐，要对他进行审判；黎明彩英幸福的离开大陆去新加坡。

再想想片子里的车牌，感觉有点高级黑....总之，片子生不逢时，票房惨败也是没有办法的事，只希望以后能看到耿乐出演更多的反派，多演些脸黑心黑下手狠毒的角色，将反派艺术发扬光大。

由于电影审查制度的不同，国内的犯罪悬疑题材一度被置若冷宫无人问津，很少有制片方涉列此题材。

而韩国香港日本此类题材作品，却常常大行其道不乏经典。

此次这部中韩合拍，由韩国导演林大雄的《不速之客》，领入了纯正的韩国犯罪悬疑片的元素由“亚洲恐怖大师”安兵基监制，更有香港天王黎明，韩国女神韩彩英，和内地实力派演员耿乐三大影星加盟，为本片演技与票房双重加持。

故事切入点非常之接地气，普通公司小职员与黑车司机的纠葛，所有的场景均为生活中随处可见，所有的桥段都好似发生在我们寻常身边，黎明饰演的郑凯所遭遇的职场不公，中年压力，白领生活的紧张无助压抑以及都市快节奏生活带来的无力感都是生活中常见的，而随着离奇不可控的事件接二连三的发生，更让观众的紧张感爆棚。

故事节奏步步紧逼，紧凑得让观众窒息，且并无诸多国产同类题材牵强敷衍了事。

对于犯罪悬疑类题材，韩国方面的经验是丰富且成熟的，多线索叙事、情节的合理反转，节奏张驰有度，煽情的悲剧宿命、大胆的情节设置、暴力过瘾的犯罪场景，以及经常根据真实事件改编的真实性，使得韩国犯罪悬疑电影在影史上独树一帜。

它不避讳暴力和惨淡悲观的人性，直面人性最深处，真正能够让观众震憾心灵。

而不是在结局无法自圆其说的同时推翻之前所有的剧情，用梦境或者主人公的精神错乱来敷衍观众了事。

导演在选角上已经成功了一半，而演员的表演更是大放异彩。

黎明完全的诠释了小人物生活的失意和疲态，无助和失措惊慌，而黎明自身儒雅的书生形象更能让观众信服。

作为韩国的性感女神韩彩英，饰演黎明的未婚妻，美艳不可方物几乎是所有观众的梦中情人。

导演设置了一场被耿乐施虐的戏份，更让观众揪心。

内地实力派男星耿乐饰演的反一号成为影片中的最大亮点，一面悲戚自怜另一面残忍暴力，在两个人性的最极端自由切换。

无论是与黎明的几场争吵戏，还是与韩彩英的虐杀戏，演技收入自如，表现出的变态杀手气质令观众不寒而栗。

曾经执导《老师的恩惠》、《恐怖故事》的导演林大雄完美的控制了整部戏的节奏，寻常生活的切入点，离奇事件的突然暴发，男主人主的失措无助，变态杀手的残忍暴力，让整部电影区别于同类国产影片，成为今年国内院线犯罪悬疑片的楚翘之作。

韩国制造，中国背景，惊悚悬疑片，愚人节刚刚上映。

本片对于圣母心有一定剂量的打击成分，对于中产阶级的现实世界和架空文学里的后宫哪个更安全存在辩证思考，特别忠告。

当你下班回家看到一个陌生男子一丝不挂站在自己的卫生间里，裸男不仅不害怕，还扭头对你打招呼，好像跟你很熟的样子，十万个为什么开始在脑海里奔跑应该是大部分人的反应。

此刻，如果你的老公衣冠楚楚，也是一样的神态，而不是正忙着穿衣服，解释他们之间没什么，你会陷入绝对的恐惧中。

韩国导演林大雄带着老练的血腥悬疑手法，带来一部经典的都市泄压作品。

从一开始，你就知道，黎明一定要家破人亡，而主人公完全蒙在鼓里。

余下的90分钟紧凑剧情里，你只是抓紧毛巾，希望黎明和韩彩英能够成功脱逃这场该死的厄运。

无端吃官司的郑凯（黎明 饰）跟一个陌生的黑车司机（耿乐）路转粉，敞开心扉，获得了前所未有的解脱，原本以为这是君子之交伯牙子期那种事，实际上，自己长得酷似司机的哥哥才是对方热心做树洞的真实原因。

第二天开始，树洞司机就缠上了郑凯和妻子（韩彩英 饰），并总能找到合适的理由了解他们的处境。

慢慢地，郑凯发现，这个好朋友跟他的麻烦有着千丝万缕的联系。

在医学领域，每一种药物都有其副作用，所谓是药三分毒，就算是一包儿童服用的非处方药妈咪爱（一种治疗肠道敏感的菌群调节剂），同样带有毒性，无论是致敏性还是尿毒性，均存在一定的致死几率。

但妈咪爱没有杀害儿童，挽救了很多的婴孩甚至大人。

它的温和质地，取决于大部分儿童的体质是否有能力对抗这种毒性，以及站在药物和患者中间的医生。

由于城市孤岛效应的产生，人际关系如同人与药的关系，变得越来越不可或缺，但同样隐含着互害性。

人际关系的起因往往是一种情感或利益的缺失，有了特需的空白，就会有对症的解药应声出现。

危险在于，在这个救治现场，医生不在。

那谁来控制药物的毒性呢？

你不知道前来抚慰的人是不是同样也有需求和目的，而你可能不太清楚，对方要的是什么。

人情是一场交换，对方隐藏的目的，就是人情的副作用。

谋杀天使，没有英雄，这部电影认真冷峻地在描摹着浪漫主义题材永远不会提及的人际副作用。

恐怖的不是血粼粼的外套，也不是社会的安定受到了动摇，而是处心积虑的神经病司机用了不多的时间，就把这一对幸福的中产夫妻扔进了“你老公杀了人”、“你们家不存在啦”、“你老婆是我们情感的障碍必须死”几个普通人最不喜闻乐见的厄运里，好人的身份、中产家庭的恩爱安康，这些大部分人终其一生努力修建赖以生存的东西，在几十分钟内就可以被破坏殆尽，即讽刺又暴力。

耿乐饰演的司机即便不是神经病，剧情的惊悚依然成立：这是一场失败的情感交换引发的悲剧，在人人都是孤岛而人际往来无可避免的现代社会，压抑的情感需求究竟应该如何释放才是安全的？

细思极恐。

所以观看这部电影，一定要认真地看到最后一秒，知道你最害怕什么的导演是不会轻松给出答案的。