好梦一日游

在刚看完 丹尼尔·奥特伊 Daniel Auteuil的《雷米奇遇记》之后，紧接着看的下一部电影仍是他主演的《美好年代》，让我看到他塑造的另一个有血有肉有深度的老人。

这部电影是《西部世界》的真实版本、《甲方乙方》的高级版本。

如果现实中有这么一个梦想剧场，可以极大的还原你过去的某天，你会想回到哪一天？

这真是一个极有趣的问题。

尤其对一个垂垂暮年的老人，挑选这一生的一天，一定是最让他心动的一刻，那一定是和爱情有关，而不是工作或学习。

所以人这一生最值得回忆的是不是只有那几天呢？

我看到Victor的太太把Victor扫地出门，转身就和情夫云雨起来，而Victor却想回到他们最初相识的一天，不禁酸楚的潸然泪下。

后来Victor捉奸在床，却心静如水，说明他的心里已经不再爱现在的太太了。

法国人的爱情观、婚姻观很有意思。

法国人对待爱情直接、热烈、开放、奔放。

但当时再如何激情的相爱，来到婚姻，经年累月的柴米油盐、锅碗瓢盆的琐碎生活，使得曾经的爱情也会被磨灭得黯淡无光。

在结尾处，Victor的太太也来到剧院的现场，当她回顾婚姻时却说是后悔的，Victor没有去捡起她故意掉落的围巾，却一眼瞥见（幻想）扮演太太的女演员。

其实这不该怪爱情，而是真实的生活就是这么乏味的。

尽管我很想他和太太能够破镜重圆，但按照剧中的表现来看，恐怕这是一厢情愿了。

不禁让我想起《爱在午夜降临前》，最后男主角对要分手的女主角说：“我无条件的爱你，你要真爱，这就是真爱。

这就是生活，不完美，但真实。

”他们最后又和好了。

而这部电影，明显导演要悲观的多，似乎要告诉我们：为爱倾心的那一刹那并不能抵得过婚姻生活几十年的摩擦和矛盾。

但是我想问的是：如果连最初的一见钟情都没有，那有什么更能阻挡生活的细碎和感情磨损呢？

最后，我希望等我70岁时如果能有Victor太太扮演者 芬妮·阿尔丹 Fanny Ardant的优雅和魅力，那真是死而无憾了。

——但 你难道不想娶我么？

——不想。

——为什么不想？

——因为25年后，你就无法再忍受我了。

在这个1974年的时空里，两位携手走过40年的人重新相遇，讲着上述的对话，我落泪了。

因为这个反常规的回答是在对时间这个杀伤力极强的武器和由此带来的负向变化的抗议。

时间在流逝，希望彼此还是当年相爱的模样，可他们终究还是改变了。

我哭了，是因为我在意的是这份对当年一切美好与相爱的不变，却又无法相信它可以不变；在意的是爱的心意对时间的对抗，却又无法控制对方是否也志同道合般坚持与勇敢。

深夜看完电影，入睡时脑袋中徘徊的是张学友的《遥远的她》：遥远的她，彷佛借风声与我话，热情若不变，哪管它沧桑变化……遥远的她，可知我心中的说话，纵使分隔，相爱不会害怕，遥遥万里，心声有否偏差，正是让这爱试出真与假……在咖啡厅等待与她的邂逅，在雨夜中依依不忍告别，在74年的车道上飞奔欢笑，迷恋她在酒吧的翩翩起舞，永远记得那一个深情的吻，回到40年前希望重新找回“去世”的挚爱，这一切，都源自于那个遥远的她。

我为这个电影找到了最为契合它的配乐。

在我们的记忆深处，潜意识总会在作祟，很多人都会有一种感觉，斜阳慵懒地穿过户牗，远处的落日正在不舍坠落，这样的一幕，总给人曾经见过的样子，而不真实和恍惚的感觉也多在日落之时发生，这是所谓心理学上的既视现象。

于是，我们总认为故地重游可以让自己找到曾经丢下的东西，情景再现可以让我们重拾往日的美好，或者也给我们一次重新审视错误或者懵懂的机会，于是这样的一家公司应运而生，它像是一个记忆乐园，为客户重现当年的美好。

如果和《西部世界》相比，这一切显得更加私人订制，但是法式的清新烂漫在于一定要将所有的场景高度还原，而不是对不切实际膨胀欲望的无聊满足，于是让人一眼便认出了法式清新的味道。

一个是垂垂老矣的作家，经受婚姻多年磕磕绊绊之后，却在晚年遭遇感情的滑铁卢，想不通这一切，更是放不下当今老婆子脸庞下隐藏的当初怦然心动。

然而这一切，他又将它一部分归咎于时代，手绘漫画失去了市场，如今的现代生活节奏下，婚姻的奥义里已经失去了多想坐着摇椅慢慢摇，陪你一起慢慢变老，结果只是摔门而去，一起慢慢出轨。

所以，老作家维多决定回到那个年代，在艺术的酒吧里，来一场最开始地方出现的邂逅，看能否在垂暮之年重拾那种丰沛的燃情。

熟悉的配方，熟悉的台词，依稀印象里的演员，一切充满了乖张和破绽，但作家还是沉溺于其中，因为他想到了彼时像风一样的自己，谁能想到如今60岁的老人，40年前也是风度翩翩的少年。

但最终，还是不可避免地，回到那如梦的年代里，他会爱上任何一个当时邂逅的姑娘，不是时代需要回去，而是他自己需要回去。

于是，想到这样的自己，面对数十年后出轨的妻子，他也就释然了，有时候婚姻并不是非她莫属，而是因为此情此景下，恰是她此刻恰好路过，每个人都不会成为每个人的唯一，恰恰只是那个自己却还是唯一。

当妻子也回到这样的场景里，在对于各自的认知里，维多是否还会像过去年轻时奋不顾身地追出去，也是只有他自己才能懂得的悬念。

不论和风，不论细雨，不论花开，也不论叶落。

冬去秋来，春回夏天，你以为仿佛就在昨天，就在眼前的天意眷属，其实也只是彼此偶遇的各自心理美好暗示，到底如何走下去未来的路，也只能靠各自的呵护和经营，哪有那么多美好的年代。

非彼莫属，只是一时的错念而已，以后的真相多么残酷也只有他们自己知道了。

于是，美好的也只是年代，到底是何种美好的动因触动了自己，也只有当自己知道真相大白的瞬间时，明了到底是什么止在了美好面前。

在人生的低谷回到自己最爱的那天，的确算得上好梦，但好梦不仅贵，还总归要醒。

维多走进梦里，又走出来，他已经明白了自己执着的是爱的感觉而非哪一个爱人，重要的不是找回爱人而是找回自己。

怦然心动也会走到索然无味，一见钟情也会变成相看两厌，消磨激情的不是婚姻而是时间，我们不用费尽精力去经营婚姻，我们只需要经营好自己。

正如电影的另一个名字《美好年代》，我想维多真正怀念的是那个年代，那个年代有风华正茂的自己、有无限可能的未来、有爱的能力和勇气，而不是那一天遇见的爱人和那一天的大雨，毕竟谁也不罕有，往街里绕过一周，都会化为乌有。

掉落的围巾不如就让它留在那里，总会有人捡起。

这电影是近几年很受欢迎的马卡龙色彩系，仿佛只要用好了这色系就能先天加上几分。

还好这片子用得不做作，只是在扮演部分用了彩彩搭配，而表达现实的部分则是冷静的原色。

这片子主题是爱吗？

不全是，更多的是人性吧……当男主发现自己老房子着火一般爱上了扮演自己妻子年轻态的女演员时，他其实更爱的是年轻时的自己，是找回自己年轻时的感受，抑或是让当下的老年自己变得年轻。

总之，因为重新变得自信，又能创作画了，又学到新玩意儿了，这才让他坚信自己爱上了女演员，这改变很刺激，这感觉很舒服，不是吗？

是这份爱情让他最后不去捡起妻子扔下的围巾吗？

我认为不是的。

毕竟不再是真的年轻了，如果真的不顾一切，真的以火焚身，那就是愚蠢了……年轻人做错事，老天爷都会原谅的。

这是只给年轻人的特权。

为什么对年老的人苛刻呢？

呐呐，这几十年的光阴不能白给啊不是吗？

男主最终接受自己的现状，可能自己也十分怀疑不断重温过去有何意义呢？

刻意去追求心中的美好仿佛也变得可笑起来。

时间是单向行，但对于个体来说，时间也是轮回行。

比如编剧和女演员，即使再怎么热恋，几十年后也多半逃不脱男主夫妇如今的格局，如果那时他们还没分开的话。

女演员的错乱也可以理解，不断进入不同的角色不同的生活模式会忘了自己本来的设置吧……细想想，人生本来就在不停地表演，我们即使没有去扮演别人，也在不停地扮演自己，更好的自己。

说演，并不是说我们都活得虚假，而是我们对自己的要求，和任何舞台上的演员都没有差别，我们塑造形体、修炼谈吐、着衣修饰、蕴养气度，不都是为了向观众呈现更好的自己吗？

培养一个好演员也无非如此要求，日复一日地训练、思考、呈现。

每个人的观众群体都不小，有常在身边固定的，也有大街上随机的。

人的天性都是利己的，唯我独尊的。

所以冷静而克制地活着，也许就是最佳的表演。

无论是回到过去，还是活在当下我们所要选择的就是vivre la vie à fond年老后的夫妻因为事业、家庭等生活琐碎而变得déprimé（男主人翁） 或者folle （男主老婆）爱意被抹平，两人都期待寻找新意只不过一个向前看，选择了出轨一个向后看，无意识地也选择了出轨向前看的人最后还是回了头，可向后看的人却已决定不再回头生活就是这样呀我们无法去评判两人的对错、错过抑或是遗憾只要Vivre à fond, 我们就会永远饱含深情

电影的主线，是一对婚龄超过40年的夫妇。

妻子厌倦了顽固老派的丈夫，出轨了他的好友，亦是她自己的病人。

在妻子无法忍受，赶丈夫出门后。

丈夫参加了“时光穿梭”的邀请，回到了他们相遇的那一夜。

并沉沦于此，爱上了里面的女演员。

你说这是爱吗？

在自己刻画的梦境里，爱上饰演年轻时候的妻子。

他爱的是妻子，还是年轻时候的妻子，还是饰演妻子的演员，还是演员本身？

这个世界上真的存在至死不渝的爱吗？

在外人看来完美的婚姻，婚姻中的两个人真的是相爱的吗？

我很难相信爱情的激情可以保质这么多年。

但出轨这件事在我看来也无法接受。

所以，剧的最后男主没有捡起那条围巾才是正常的。

电影的支线是编剧和女演员的爱情故事。

虽然男帅女配，他们俩真的配的一脸，但男编剧的占有欲太强，性格又很变态（一会骂人一会道歉），最后还念念不忘问她跟别人上床了吗。

这种男友还是早分早解脱。

（但我也轻微能理解为什么没办法从这样的恋情中走出来了。

）

不合时宜的纸质书，逐渐消失的电影院与书店，需要重新学习的新名词。

无人驾驶车辆里的响起烟雾警报，甚至被妻子羞辱抛弃之后，想吸一支烟，又被楼道警报提醒。

每个人都在变得更积极、更向上，西装革履，谈笑风生。

男主突兀的像个无法接受现实的刺猬，看似固执，内里却是迟疑的柔软。

讽刺的一切与毫无出路的当下，让他产生了回到1974年的想法。

他想去见见那个曾经令他心动，让他挚爱，在他回忆里揣摩了一遍又一遍细节的爱人，曾经的妻子，那个还爱他的妻子，以及那个他还算意气风发的年代。

“大家快把烟点起来！

”那个松散混乱，热烈腥湿时代又回来了。

他与另个记忆中“她”再次相遇了，气氛的灯光，助兴的音乐，甚至烂俗的玫瑰花瓣，但让假装的一切突然生动迷人了起来。

落入俗套的，他又爱上了“她”。

但演出总有结束时，当扮演带来的刺激与冲击回归现实之中，一切戛然而止。

真正的她再次出现在那个令人迷醉的时代，无论如何再次热情或呈现媚态，就是没有那么迷人了。

人性的自私与撕裂，毫无隐藏的倾泻，所有演出的人与观看演出的人，都明白一切都结束了。

所以我们深爱着什么呢？

我们放不下追忆着的是什么呢？

是具体的人与事？

还是无法复刻的时光？

是否在我们烂漫幻想、毫无束缚的人生阶段里出现另一个人，我们一样会坠入爱河？

是那个人创作了美好的记忆？

还是美好记忆里出现了那个人？

在爱里，我们无法得到理智的判断。

可以肯定的是，我们都是更爱自己的人。

因为阿德尔曼夫妇想要了解尼古拉斯的更多作品 但是翻看来 尼古拉斯还是最擅长纯粹的情感关系剖析 这几年的杂糅尝试都有点砸口碑啊 商业玩够 考虑回归质朴了没尼古拉斯的这两部作品真上头 单纯简述剧情 一定不是我喜欢的类型 纠缠不清的情感关系 一直在道德边缘试探 充满情绪化的争吵 乍一听好像伦理剧 但是还好我有耐心看完整部电影的习惯 表面开放的性关系 内心也渴望忠诚和执手白头 电影到中段 我还想一定不要原谅妻子 不然就太烂俗了 但是最后十分钟 我的表情几乎和妻子一模一样 又哭又笑 好奇妙 我仿佛感受得到她找回对爱人的信任欣赏 出轨也不过是刺激麻木神经呆板乏味生活的爆发 她最渴望的就是看到丈夫焕发生活热情 生机勃勃的样子 最后故意掉落的围巾 直接把一切混乱拉回原位红发女孩一直是他的挚爱 而女孩心中的他一直拥有无可取代的才华和魅力

剧情和演员给人的感觉就是从头到尾都很drama，果然是法国人的fell他们爱得恨得死去活来，我们在这看得心疼又有些好笑。

很多幽默被包裹在比较“浪”的浪漫里。

爱能持续多久呢？

法国人懒得想这个问题，他们不屑也不在乎😂好梦一日游，让自己沉浸于那种氛围和，陷入那种感觉里，有享受的时间，就够了。