真幌站前多田便利屋

如果你经历过人生失意后变得几乎一无所有，你会做什么呢？

多田给出的答案是：再真幌开一间毫不起眼的便利屋。

在这间破败陈旧、杂乱却空旷的小店里，他平淡无奇的生活因为多年未见的同学的加入发生了微妙的变化，两人在处理他人委托的工作小事的过程中愈发靠近，不知不觉中影响了彼此的人生。

这就是日本书改电影《真幌站前多田便利屋》通过镜头向我们展示的一切。

故事发生的地点虚幻而又真实。

影片开头就把真幌里的场景铺展得明明白白，这座地处东京都伸至神奈川县的城市，游离于都市和乡村、山地和大海之间不上不下，神奇的地理位置使得在真幌发生的一切奇怪事都显得合理，出身于此的人习惯了常常不准的天气预报，从摇篮到坟墓，在这里度过平凡的一生。

真幌这个名字虽是虚构的，现实生活中却不乏类似的存在。

形形色色的人在各自的小天地里庸庸碌碌、自在闲适地生活，不追求惊世骇俗，也无需自怨自艾，在与不同的人打交道的过程中彼此碰撞，感受真实，体悟得失，这便是大部分人的一生。

电影对人物和场景的刻画是生动活泼的。

在日本，便利屋与便利店截然不同，它可以24小时全天在线为客户提供各种各样的服务，打扫、排队、遛狗、搬家，最大限度地满足客户的需求，简直是量身定制。

这使得多田与行天二人注定每天会与许许多多的人打交道，穿梭在真幌的大街小巷见证五花八门的事情发生，看尽生命的沉浮。

镜头下的每帧画面都与常见的人和物有关，客户的家、拥挤的澡堂、准点到达的公交车、出工用的旧面包车，时间在生活的琐碎小事中一点一滴地流动，每分每秒都洋溢着满满的人情味。

两个主人公都不修边幅，胡子拉碴、头发随意往脑后一梳，趿拉着拖鞋就能出工，却丝毫不显颓废的意味，面无表情就能把事情处理得很好，挡风玻璃被人故意敲碎也能驾着小车来个夏日露天出行，诙谐而生动。

两个曾经都受到过至亲之人伤害的人，并没有因为各自的阴霾倒地不起，反而在拯救许多游离于社会边缘的群体。

沉默内敛的多田经历过妻子背叛和丧子之痛，大大咧咧的行天有一个充满暴力的原生家庭，这些伤痛并没有磨灭他们内心的本真，反而使他们更懂得如何帮助别人。

小到替人监视公交车的运行、照顾小狗、修理大门、接送小孩，大到为别人赶走骚扰的男人、把误入歧途的小孩拉回正轨，许多本无需做的、无报酬的事都被他们不知不觉地完成。

被主人抛弃在便利屋的小狗、不受父母疼爱和关注而一不小心走了歪路的小孩，困于生计又不堪折磨的妓女，这些在社会上声音微弱、话语权少的弱势群体，都在电影中以主人公的视角被镜头关照，暴露在观众的视野之下，引人深思。

多田与行天之间的联系，就像便利屋铁盒里的红绿香烟。

同样会吸烟，两个人一个钟爱万宝路的绿万，一个只抽好彩牌的红圈，彼此并不相同，却奇妙地同频相处着。

一起为小狗找新主人，一起去澡堂冲澡，用装着洗漱用品的白色塑料袋打打闹闹，在相处中彼此治愈。

在好友面前显得话痨的行天总能用风趣幽默的语言打破沉重的气氛，用“你什么都没做错”安慰自责的多田；嘴硬的多田在拒绝收留行天后又主动下车把他从车站找回来，与他大吵一架后又在半夜骑着自行车出门寻人，一时冲动将人赶走后依然时不时重回两人多年后第一次重逢的公交车站。

他们始终像颜色、种类、口味都不相同的两盒香烟，整齐地并排躺在铁盒里，产生独特又别样的羁绊。

多田便利屋带给我的是愉悦的心情和心灵的疗愈。

每一个人的人生都是悲欢共存，即便如此，总有温暖能够拂拭内心的尘灰。

就像电影中所说，只要还活着，机会一直都有，这才是细密绵长的人生。

很神奇的缘分吧。

在图书馆闲逛，想随便找本书拿回寝室看，在一排排书中选了《多田便利屋》这本书，看了三分之一。

昨天闲来无事，在豆瓣上想找一部日本电影打发时间，选着选着就看到原来有电影版的多田便利屋。

电影节奏很慢，一个个故事有些松散地串联而成。

好像日本电影、小说很多都是类似的基调，有一个个故事，关注的多是社会中的中下层阶层，又常常会涉及畸形的家庭关系，有些奇怪，不知道是不是日本人会很关注伦理方面的东西。

人物的台词也是一句句松散的，有时突兀的，可能细细品会觉得有些道理的话，亦是日本电影、小说惯用的技巧。

故事到最后，多田又是孤身一人在便利屋看电视，记录班车发车时间，又于行天重逢，时间总是在转圈圈的。

总体而言还行吧。

今天立冬，是啊，又是立冬了，冬天不远了吧。

关于未来，比以往的那些年少了很多期待，因为那个人不在了。

这是一部氛围清冷且压抑的电影，虽然日式的悠扬爵士一直在电影中奏响，但依旧难掩那背景中的悲凉。

与毒贩结合的妓女、不被父母所爱的少年、失去父母被继母呵护的渣滓，带有一丝侦探性质的完成便利屋各种委托行径乍看搞笑，每当事件解决，观众会忍不住感到些微暖意，并对偶尔泄露一丝半点多田与行天的过往惴惴好奇。

这两名各怀伤痛的男子。

务实如多田，不羁如行天，都曾在过去的人生中被损毁和伤害。

活下去就意味着怀抱不堪的记忆而活，装作忘却，不去触碰，活下去还意味着记住正在发生的每一件事，记住那些短暂的温暖。

两人的痛苦来源于无法忘却的过往，而两人的转变来源于当下一点点积累的温暖。

他们不是友人、不是恋人、不是家人，但不怎的，他们就是意气相投，而且少了一个就会无法存活。

情节在两个男人有一搭没一搭的对话中如行天的步姿一样有些松垮，但仔细梳理下来发现很明显的主题线索：亲子关系的疏离与颠沛、自我放逐的人生、对孩子以及美好之物的守望。

多田被妻子背叛，只能将自己的爱转给孩子，却被妻子将自我欺骗的美梦无情击碎，他想要爱孩子，却又因为自己的过失而导致孩子离世。

行天自幼就从未感受过来自父母的爱，甚至遭到了来自父母的虐待，自幼沉默寡言的性格到了成年却变得话痨，哪怕厌恶和恐惧新生儿，他也依然满足了凪子想要孩子的愿望，但最终他也只能仓皇逃窜，用每个月寥寥无几的抚养费表示自己从未遗忘与自己有血缘的孩子。

二人的经历相反，又同样在逃避着对方所拥有的东西，但哪怕他们的经历相去甚远，他们的选择依旧一致，就像多田对不被爱的少年由良所说过的话：“人只要活着，就没有任何事可以重来，虽然如此，人却可以去爱别人，把爱递给没有得到的人，只要人活着就能一直这么做。

”多田和行天做到了吗？

没有，但他们在努力去做、去尝试、去践行，生活被打碎之后，仍然是平静如水般地轮回。

尽管救赎还遥遥无期，但是同伴的陪伴却近在咫尺。

这一切闻起来就像是带着甜香的烧焦味，可又转瞬在风中消散。

透过便利屋，我们能看到许多世间百态，在帮助他人解决困难的过程中去经历别人的生活，从而也拯救自己内心的诉求，推动生活前进。

在b站找龙平资源的时候 看到了龙平爸爸 松田优作的剪辑 瑛太原来是模仿了龙平的爸爸。。

龙平还问你在模仿谁。。。。。。

导演。。

你真会玩。。

传送门：多田 http://www.bilibili.com/video/av1241998/ 59:32开始龙平他爸 http://www.bilibili.com/video/av4120299/ 22:18开始

两个“屌丝”的日常，日常到了极点。

前半小时我还有点不耐烦，但越看越喜欢。

原本各自都有难以释怀的往事，苟延残喘地活着。

他们相遇后，共同经营着多田便利屋，向那些不期而遇的人们伸出援手。

两人相依为命，彼此救赎。

只有正视了那些必要的丧失，我们才能真的学会珍惜。

“我在这里埋葬我对美好家庭的期待。

我在这里埋葬我对理想父母的期待。

我在这里埋葬我的幻想——我幻想童年时可以改变父母。

我为自己所失去的感到难过，但是我接受。

希望我的幻想可以在此安息。

”“回家吧”，就这样一直在一起吧。

初次拜读三浦的作品，我把“站前三部曲”定位在介于同人小说和大众文学之间。

两个男主的人物设定非常漫画化，熟悉耽美系作品的少女们对这样的人设一定司空见惯：婚姻失败、自我封闭的男主，偶然收留了一个放浪不羁的流浪汉，在同居期间两人之间发生一系列互相嫌弃又互相依赖的事件，最终达到互相救赎的结果。

（当然腐女们喜闻乐见的是更加“深入”的结局）然而，三浦的作品不止于此，她是有雄心壮志的，想要由此而展开东京附近真幌市一派众生相画卷。

我认为最出彩的一个人物是第二部里面的曾根田太太。

她完全跳出了本故事的范围，仿佛突然穿越时空，实现与城市的历史交流。

虽然曾根田太太的回忆浪漫离奇，甚至有可能是她臆想出来的，但是相较其他的人物来讲却显得更加真实有力。

此外，一直担任着为两个男主牵线搭桥作用的老冈，也是被刻画得相当惟妙惟肖的倔脾气老头。

他和老婆婆之间的那种相互依赖、手心手背的关系，可以说是非常典型的日本老年夫妇的生活写照。

就像少年毒贩星良一所说，便利屋这种工作其实就是自找麻烦。

只有当别人遇到了无法处理的麻烦的时候，才会需要他们不是吗？

只有这样的设定下，多田才有机会接触到真幌市形形色色的人群，并与他们产生互动：无论是高贵美丽的连锁店董事长，还是着装怪异的非法娼妓，无论是埋头学习的小学生，还是被遗弃在医院的失智老太太，都会有不得不寻求便利屋帮忙的情形，不是吗？

假如继续延续下去写，完全可以发展成一篇史诗级的长篇巨著。

然而，这部小说还并不能达到大众文学的水平，尽管两个主人公是文章的主线人物，可是人物刻画还是流于表面，每次作抉择的时候驱动性不明确。

多田就算还好了：明明是一个内心善良和热情的人，在面对婚姻失败和丧子的双重打击之后陷入了低迷。

但他依然保持井井有条的办事的作风，认真对待每个交往的人，和那种希望独自堕入深渊的人设有很大差距。

（也可以理解为自身性格的矛盾，但我感到强加的人设多于自身的迷茫。

）双男主的设定如果参考《了不起的盖茨比》，那么多田必然是讲述者，而行天才是核心人物—了不起的行天春彦！

然而比起盖茨比那种一生挣扎的震撼，行天的路线就不免显得散乱，难以构建起一个连贯的人物形象：一个从宗教狂热的家庭里面成长、脱离出来的沉默寡言的少年，在成年之后从事销售工作，并为一对拉拉捐精生娃并且喜当爹，然后又放弃一切回到故乡准备杀死父母，失败后留宿中学同学家里混吃混喝打零工。

我学习过一点点李玫瑾老师的犯罪心理学，感觉这样的人生路线可谓是一个典型的犯罪者之形成的人生经历。

如果没有什么特别有震撼力的救赎事件，行天早已锒铛入狱才是大概率。

就算谋杀失败，也更可能是消沉抑郁冷漠的性格吧。

然而此书中的行天不仅内心温柔、还情商很高，总在潜移默化中帮助、救赎他人。

如同一个苦行僧，用自己的苦难普度众生。

这样一个菩萨、基督似的人物，是怎么形成的？

我找不到线索。

除此之外，行天对待孩子的态度不连贯、动因不足，对于幼儿，包括他自己的女儿小春，从开始时的恐惧和抗拒，到后来可以平静相处，态度变化很简单；在对待小学生由良、少年毒贩星的时候，又可以和他们打打闹闹成为朋友。

明明不愿意与人打交道、不想给任何人添麻烦，却又擅自跑到多田家居住2年多、还好吃懒做；第三部大结局处，居然还秘密地跑到多田的女友家去居住，那更是太唐突了。

行天过去和现在、行为和性格总是显得有些牵强。

总之如果较真一点地去审视这个人物，我总觉得通过作者的描写很难分析出他行为背后的动机。

吐槽归吐槽，最终这部作品还是以十分惊艳的人设，温情的人物关系，打动了很多读者。

再加上两位一线明星的表（颜）演（值）加持，十分好磕，可口下饭！

还要再表扬一下片尾曲，超可爱超丧的lucky家那一，happy家那一～～～综上所述，如果以腐剧来看还是很完整很好看的作品！

我的评分4分。

[本文原发布于原著小说的书评下面]

没看过书，所以只谈电影。

多田，妻子出轨，怀上的孩子是不是自己的也不得而知，妻说是，多田便选择相信，孩子出生后，多田更加确信，这就是自己的孩子，无论如何。

然而，深爱的孩子却在一夜高烧后意外离世，与妻子的婚姻也随之走到了尽头。

放弃生活吧，但总还要活着，既然做什么都无所谓，那便什么都做，多田便利屋由此诞生。

行天，不堪回首的童年，形婚妻子，试管婴儿孩子，如约离婚后，依然定时给前妻汇生活费，无论多少。

与多田不同，行天很可能从来就没有真正生活过，在与多田重逢时，行天放弃的不只是生活，似乎连活着这件事都已无关紧要，所以行天对人对事总是放松的、在状况外的，他不配合，也不抵抗，小学生和黑社会在他眼里并无区别，无欲则刚，行天无欲，但也并不刚，他只是无所谓，就这么半仙般的在人间游荡，直到遇见多田。

两人有着一个小指头的渊源，借着这点渊源，行天打蛇随棍上，多田则欲拒还迎，就这么，多田便利屋成了二人组，开始处理人间的各类疑难杂症。

有时只是帮委托人接孩子带狗，有时却也会遇到兵刃相见的状况，多田的反应通常还在正常人的认知范畴内，而行天则时常让人捏着一把汗，他虽不刻意求死，但对求生好像也没多大兴趣，如果没有多田，行天大概真的会人如其名，早早到天上去了。

两个好人，虽生无可恋，血却还是热的，向那些不期而遇的人们伸出援手。

两个本已放弃生活的人，在彼此的陪伴中，却渐渐过出了些生活本该呈现的样子，平淡、琐碎和夹杂其间的笑声。

开了不下十遍 喜欢这部电影细腻平淡的感觉 好奇 tata桑和行天的衣服是哪个牌子的 每套都很有味道 特别符合这部片子的气质 google了片尾的衣裳协力 才知道原来是古着 最后三个都是下北泽的古着店<图片1>Big Time <图片2>Little Trip to Heaveninstagram<图片3><图片4>最后一家 Hickory 特别喜欢这家店<图片5><图片6><图片7><图片10><图片8><图片11>

这是不是一部正常的生活电影，单身妈妈搬家后将她女儿的狗遗弃给便利员，红灯区姐妹通过告示想要领养狗却被拒绝、因为她们的职业。

父母双亡被继母抚养没有工作的偏执狂喜欢红灯姐妹之一，被拒绝❌因为他从未向女孩告白还只会跟踪。

公司职员的单亲母亲不懂得关心孩子却只想在有钱的时候挥霍金钱满足对金钱崇拜的虚荣心。

雇佣小学生运毒的毒贩和贩毒的毒贩。

日本的领土上还有着美国空军的驻地。

信奉武士道精神的大叔却天天雇人盯着路过他家公交车停靠时间是否准点。

蕾丝边的女医生假结婚试管生下一个女儿。

婚内出轨的妻子怀孕后生下的小孩意外夭折。

便利员替武士大叔盯完公交停靠时间后，在公交车站捡到了他的“吉娃娃”。

这些人的生活真像一坨狗屎。

行天在去杀害他父母前被初中同学多田遇到，多田手工制作课上因为行天的不搭理时拉扯导致小手指割伤，多田对这件事一直感到很抱歉又委屈。

行天发现多田的在意，唱着割手的歌谣，甩着小手和多田回家。

行天不想红灯女贩毒答应把狗给她们领养，偏执狂被割掉小指后没有跟踪别人继续和继母一起生活。

雇佣小学贩毒的升为那区的黑社会。

武士道大叔除了盯公交车外还会告诉便利店员要学会多笑。

被妈妈送走小狗的麻里时常会去红灯姐妹那里看她的“小花”。

三月、六月、八月、多田说出成为便利员的秘密后将行天赶走。

十二月了，又是给武士盯公交车的一天。

行天被赶走了，也许多田想他。

盯完公交最后一班后，有狗叫声。

他们都坐在公交车站的长椅上都未开口。

像弹幕说的谁后开后谁就赢了✌️“走吧 行天。

多田便利店需要一个兼职。

”哈哈哈哈哈哈哈哈哈

文艺片的表达方式，却讲了一个有棱有角的完整故事，录音和配音做得很好，情节跟小说差不多，只不过是偏向于治愈系和救赎系我认为原著其实不是典型的治愈系，更像是译者田肖霞说的，"一出吵吵闹闹的轻喜剧"，但这种"喜"不在于遭遇了好事，最终哪怕所有人物的秘密和伤疤都揭开了，好像也没有什么原谅与和解，笑一笑就过去了，也不知道是终究放下了，还是暂且搁置在心里更深的地方，正如我看完第二本书「番外地」时的感受那样："每个人都在揭自己的伤疤，但大部分人都没有被治好"三浦紫苑的风格就是这样，故事看着很流水账，却非常值得细品，不紧不慢，笑点也是让人会心一笑，擅长于描写"细微难言的感动"，你很难看到特别露骨的表达，她也不会让你感动得流下泪来，但就是觉得心里有什么地方被稍微碰到了，只是一时半会儿不知道是什么实际上在她的笔下，故事和人物都没那么简单，像是洒脱和纠结混合着一起细水长流，完全分不清哪些是美好，于是人物们干脆将整条河都看成是人生的精华，不明不白地继续活下去而对于这种复杂性的表达，三浦紫苑完全是凭借人物的内心世界而不是故事情节来展示，于是她的题材要拍成电影实在太难了，哪怕是「强风吹拂」改成了动漫，丰富的内心世界也要在最后的比赛时才体现出来，而且「强风吹拂」改编得也很治愈很励志再说「哪啊哪啊神去村」，多少保留了三浦紫苑的风格，但是最终也是温暖治愈了，这么看来不能对本片也吹毛求疵，也许是我对三浦紫苑的解读本来就是走偏了，她的思想里总有些让人难以定义的东西，可能一百个人心中有一百个多田便利屋，而我心中那个跟导演的不太一样，仅此而已只是我总在想，演员们的声音都那么有感染力，完全可以像「星际探索」那样，有更多更复杂的内心独白，尤其考虑到台词间并不让人尴尬的沉默跟「星际探索」还如此相像曾根田家老太太，在书中戏份不多，但很关键，电影中没有这个角色，少了她的预言，少了很多乐趣，而且我记得星哥的女朋友清海在这一部就应该出现了，还为后面多田和星哥关系埋下了很多种子在原著里星哥是我最爱的角色之一，玩世不恭，每次装酷总会被干扰，但话又特别多，感觉特别适合张一山演，觉得高良健吾把他演得太酷了原著中的行天其实更多时候总让人捉摸不透，在电影里反而是乐观开朗元素的承担者，反而像是有一点玩世不恭的感觉内心戏很多的多田，其实有点像「假如岁月足够长」里的国政，他因为初中时不小心割断了行天小指，从而心里对行天一直保留愧疚，这种愧疚其实是一直跟随着的，电影里改成了行天不断说着小指的事儿，仿佛在俩人心中早就对比不在乎了最后多田对着行天那个发火有点过了，我不记得原著里有没有那么大的火气，从各种角度来说，多田连孩子夭折的负担都能扛着，不太像是会因为相似的理由而发火，至于他对由良阁下的安慰，似乎也有点特意为之，总之像是主角们的人设都稍微做了改动"既不想知晓，又不去寻求，与任何人都没有交集却错以为这就是宁静，每一天都只是胆战心惊地呼吸着度日"，这才是多田，卑怯但又纠结，这样的他对于"不讲道理"的行天如果有那么大的火气，倒是让我替他开心了最后多田终于对行天说出了自己的过去，关于出轨的前妻和夭折的儿子，书里他的独白非常长，但又非常有戏剧感，如果我是导演，我会几乎原封不动地把书里的长段独白表达出来，哪怕这段独白占用电影其他时间，就好比「白夜追凶」里最后周巡那一大段抽着烟的独白，很长，很有感染力，也很重要独白时，不要哭，偶尔苦笑即可，最后也不是"行天，你走吧"那样的大胆直接，而是像书里一样，"行天，你能不能稍微离开一下我这里"，行天也不是笑了笑说"行"，而是像书里一样面无表情地说"哦""他明明早就在心底某处知道，一旦说出你走吧，行天就会径直离开，永远消失，泰然地独自流浪到暗之又暗的深处去。

明明没被问起，多田却滔滔地说起过去，并因自己的卑怯把行天赶了出去。

就因为捡来的狗养得比预料的大了就干脆扔掉，自己不正像是个愚昧无情的主人吗？

"话说行天的女儿也太可爱了，比书里还可爱，而那个吉娃娃好文静，我甚至都有点喜欢它