哺乳期的女人

油菜花地很美，是小船到集镇的距离，可是你永远迷失其中，逃不出去。

那里是小船的生活空间，也是流言蜚语的聚集地，带着红头巾的村妇充斥其中，声浪起伏，瞬间将你淹没……余男也真的很美，是那种性感别致的美，满满的孕味荷尔蒙，让人贪恋，欲罢不能……光影流连里，是所有渴望的汇聚，影影约约里，是爱与被爱的纠缠，我觉得小男孩和爷爷的反应是正常的，毕竟一个是从小缺乏母爱的小孩，一个又是渴望爱情的孤寡老者。

小男孩手中的鸡，我感觉就是他对母爱的守护。

不管怎样，手中的鸡是第一位的，必须万无一失，甚至是拿它一个鸡蛋都不可以……但是电影舞台剧化，感觉是一幕幕的，情节也不是很连贯，有点跳跃，感觉用来表达对留守儿童、孤寡老人以及未婚孕者不幸遭遇的同情，有点多余，发力很大，感触不多……

《谁欠一个家》——解析《哺乳期的女人》沙鹰一 、初遇电影刚开始，在一个很普通的村庄，一个老人领着一个背着书包的小男孩儿，从村妇的招呼调侃中匆匆走向晨雾的尽头。

小男孩儿叫做旺旺，旺旺的爷爷就是旺爷。

旺爷是个老船夫，他靠着一条机动破船，从村里的水道开到县城，帮养老院带点儿东西，更重要的是讨养老所的贝贝所长开心。

试想一下，为什么一个50多岁的农村老人还在做着风流倜傥的事？

或许是因为他没有家。

十岁左右的旺旺由爷爷带大，因为他没有爸妈。

爸爸？

不知道。

妈妈？

在意大利，是旺旺自己说的。

旺旺不用去上学，他要开船，还养了一只自己的鸡，等着母鸡孵小。

其他小孩子该有的欢笑，旺旺没有。

就这样，一老一少，两个男人在乡邻的闲言碎语中生活，除了有些艰辛，似乎没有什么不同。

直到有天半夜他们遇到一个女人。

女人怀着孕，肚子很大，脸色很苍白，躲在他们的船舱里。

离开船舵的旺旺撞见了女人被吓个半死，船撞上了岸，大家被摔得七荤八素，掉进水里的旺爷一边抢救他睡觉的单人小沙发一边大骂旺旺个不听话的小混球，白白开了这么些年船。

受到撞击的女人马上就要生了，旺爷和旺旺被关在船舱外面，光影绰绰，电影配以悠暗的旋律，他们惊恐，期待，好奇？

或许都没有，在这样突如其来的变故中，一个小孩儿诞生了。

镜头切换，天亮了，船被搁浅在一大片油菜地边，女人提着她视之为宝贝的箱子穿梭在金黄的油菜地里，没有带孩子。

孩子在船舱里哇哇大哭，旺爷追了出来，旺旺也追了出来，女人被劫住了，被旺爷要求回去喂孩子，女人看着窗外发呆，孩子被饿得一直哭。

旺爷用喂养旺旺时候的法子喂这个小孩儿，这个很倔强的老头哼哼着说：“旺旺呀，你小时候没妈喂你奶，，我就是用这个喂大你的。

”旺旺看着爷爷做的一切，而此时女人还在看着窗外，阳光里她的轮廓闪着光亮，身上却是灰暗的衣服。

情节发展到这里，所有的出场人物基本都已到齐，各个人物的角色都定位分明，此时三个主角已经相遇并且发生了矛盾，处在对立的状态，这个新生的孩子成为了情节的核心。

没有依靠的老人，没有父母的孩子，没有丈夫的女人，这三个人都没有一个完整的家，他们都没有依靠，在这条破船上，对峙着，活着。

二、人物简析旺爷是个久历风霜的老人，他收留了女人，出于最基本的人性，他要女人喂养她自己的孩子，提醒她月底里要注意这个那个的；旺旺从小就没有妈妈，对女人很好奇，对有了孩子的女人更是好奇，他一直默默地观察着她，或许从她身上联想自己的妈妈是什么样子，甚至为什么不要自己了，就像她不想喂养自己的孩子，独自一人离开。

当然，或许他什么都没有想，只是影片里小小年纪的旺旺满眼神里都是好奇；这个女人，为什么挺着大肚子出现在旺爷的船里？

她的丈夫呢？

为什么生了孩子就要跑而不去喂养呢？

女人是这个故事的主角，是谜团，冲击着孤寡爷孙的生活。

（一）哺乳期的女人脯乳期，是指雌性哺乳动物妊娠之后的生理期，用自己的奶水喂养自己的下一代。

影片中的女人就处于这样的生理期。

她做出反常的行动，不去遵循人的生物生理本性，而是执着的反其道而行之，胸部忍受奶水的胀痛，心里也要被孩子的哭声所折磨，她终究还是屈从了，默默地抱过孩子，喂奶。

镜头表现的是旺爷和旺旺看着窗幔后面的影子，白亮的阳光洒满了她们母子所在的空间，婀娜的身影，孩子吮吸的声音，最平常不过的生活画面，在此时显得无比神圣，美好，难得。

旺旺看得痴了，旺爷也是。

此时此刻，这个女人才算的上成为了一个真正的母亲，通过哺育她的孩子，她的内心肯定发生了巨大的改变，用旺爷的一句话来说：“喂奶的女人如果没有孩子是会疯的！

”她原来的想要抛弃这个孩子念头彻底没有了，她开始享受去做为一个母亲。

女人看起来还很年轻，乱糟糟的头发也遮不住她曾经美丽的光芒；她就像是一个谜，话很少很少，她像是凭空而来，带着逃荒的窘迫，暂留在了旺旺爷孙的船上。

但凡有点儿生活经验的明眼人都可以看出，这个女人不想要这个孩子，孩子对她来说是个累赘。

那么由此可以看出，要么她没有丈夫，或者是丈夫离开了她，总而言之，她没有一个完整的家，没有一个可以依靠的人来抚育这个孩。

生活中这样的事已经太多了，每个人出于不同的想法做出的选择便不同，只为自己的便是抛弃孩子，母性萌发的便是成了单亲妈妈。

女人也面临着这样的选择，开始她是选择逃避，在漂泊途中，她首选的是自己，所以那个时候的她还没有成为母亲的自觉。

与之形成鲜明对比的是，后来，当她把孩子抱在怀里喂奶的时候，她一直无神的眼神变得温柔了，电影镜头在这里把她阳光里的轮廓处理的很美，闪着蒙蒙的光芒，有种圣母玛利亚的错觉。

我想，这里应该让一位母亲来发表意见，她们肯定在喂给孩子奶的过程中发生了微妙的心理变化，我不能知道，但我看得出来，只有经历这一过程的女人才能真正的获得作为母亲的意识，这是自然界的规律，是动物的天性。

也许会有人说那么从生下来就吃奶粉的孩子，人家的妈妈就没有做母亲的意识了么？

当然不是，我的意思表达点在于母亲和孩子互动这一过程，用奶粉喂也是喂，用自己的奶水喂也是喂，她们之间的心理体验肯定有所不同，但也是可殊途同归的。

接下来是这样“一家人”开始了一段平凡的乡村生活，他们依然还是住在搁浅在油菜花盛开的地里。

旺旺终于去上了学，放学铃声一响便跳窗户奔回家里，粘在女人身边；旺爷依然去养老院找他的老情人贝贝所长，送给她想要的戒指；女人洗洗衣服喂喂孩子，俨然一个母亲的姿态。

看起来，他们似乎组成了一个临时的“家”，只是没有男人而已。

影片到这里似乎准备走温情路线了，可是转念一想，原来他们都是缺失依靠的一群人，偶然相遇，生活真能这样继续下去么？

旺爷带着刚满月的小孩儿去看九，这是中国的一个习俗，预测孩子将来能干什么。

车水马龙的路上，一个患有老年痴呆病的老人举着一个婴儿在左看右看，嘴里念叨着各种祝福的话语，却看得人心惊胆战，不得不怀疑旺爷是不是犯病了，还好不是。

贝贝所长看到了这一幕，把他们带走了，而此时的女人因为找不到孩子正在奔溃的边缘，质问刚放学回来的旺旺，旺旺挨了打却解释不清，便转身从高高的甲板上跳了下来，女人紧跟着他也跳了下来，这里这个镜头用的是仰拍，两人的跳带着疯狂，带着不顾一切，看得人心紧张。

旺旺是跑去找孩子了，女人摔在泥地里起不来了。

天黑沉沉的，机灵的旺旺趁着旺爷和贝贝说话的空挡偷偷抱走了孩子，他似乎隐约听到贝贝让爷爷报警之类的。

回到船边，女人还在在泥地里做着，旺旺把孩子递给他，孩子一动不动，女人紧张地拍了拍孩子，依然不动不不哭闹，难道孩子死了？

观众大概看的揪心，影片中的女人是惊恐，旺旺是错愕。

突然雷响，孩子一下子哭了起来，女人和旺旺都笑了，要知道，这个孩子刚出生时都没有特意表现他的哭，这两次哭也能看出来女人对孩子态度的鲜明改变。

女人抢一般抱过孩子，给了旺旺一巴掌，这一巴掌并不重，毕竟旺旺跟她已经有感情了，她此时对待旺旺的态度就像对待自己的孩子一样，那一巴掌更像是自己的孩子淘气犯了错给的小惩罚。

之后剧情开始推向高潮，村子里的妇女是消息最灵通的，她们知道旺旺爷孙俩家里竟然住了一个外来的女人，这可把她们的八卦“正义”之魂点燃了，深夜，他们拿着手电筒团团围住旺爷的家，吵闹着，喧嚣着，逼迫着。

电影在这里情节表现的非常晦涩，女人为什么突然让旺旺吃她的奶，甚至让他咬她，而外面是十面围城，女人披着一条毯子就跑了出去，半裸的身躯曝露在大家的灯光之下，女人表现的是仓皇失措，注意这里仅仅是表现。

之后警察来了，女人收拾好一切，以为警察要抓的是自己，却错过她带走了旺爷。

旺旺似乎是明白的，他不吃不喝，大吼着让女人去告诉警察把旺爷放出来，女人沉默了，最后温柔又牢牢的抱住旺旺，告诉旺旺：“好，我去。

但是你爷爷说了，我要是去了，你就再也见不到我了。

”旺旺是个极度渴望母亲温暖的孩子，女人这一举动让旺旺彻底失措了，他也回抱住女人，默认了不让女人去警局了。

这里女人的一切行动可以归结为“恩将仇报”，在前面已经讲过女人是没有丈夫的，而且影片也有几分钟的情节表明女人是别人的情妇，并且她并不知道自己的男人已经结婚了，他的男人已经死了，她一直宝贝的箱子就是装着他男人的骨灰，知道真相后就再也不用宝贝了，洒了。

女人剩下的只是她的孩子，现在在她心目中孩子就是一切，她流落在异乡，是要被送进收容所的，她才不能，所以她策划了这一出戏，她知道旺旺很渴望能吃到母亲的奶水，便利用旺旺在自己的胸口留下伤痕，暴露在大厅广众之下，任何正常的想法，都觉得是旺爷这个老单身汉怪诱了良家妇女吧，所以旺爷被带走了，旺旺骂女人是个骗子。

由于电影是由一个个不连贯的镜头表现出来了，有些情节显得不连贯，让人觉得晦涩难懂，其实这些都是要靠观众自己用生活常理去推测，理解。

比如女人为什么不会被警察调查？

谁说没有了，镜头没有表现并不代表没有发生，也许正是女人的言论把罪恶指向旺爷，她自己才会没事，后来她便带着孩子离开了，或者是警察把她们护送走了呢。

类似不连贯的镜头之外的情节都需要观众自己去想想，其它的不再多说。

在这里主要分析这个女人的形象心理，她是处在哺乳期的女人，没有丈夫没有家，她要保护她的孩子，所以这一个中心让女人逼迫自己走上了罪恶的道路，她首先是一个母亲才是一个人，当所有的东西一旦和她的孩子有了冲突，她会决绝地把自己变成最不想成为的恶魔，伤害自己最不想伤害的人，更何况是救了自己的恩人。

而造成这一畸形心理的原因是什么？

她缺少应有的家，缺少给他庇护的男人。

（二）养鸡的旺旺旺旺是个孩子，是个从没有吃过自己妈妈奶的孩子，是个与爷爷相依为命的孩子，是个对异性特别陌生的孩子，这样的成长经历导致旺旺是个极度缺乏母爱，对母亲和孩子之间的关系陌生，好奇，渴望。

女人出现在旺旺的生活里，旺旺一开始是吓了一跳，接着是表现出好奇心，看到女人喂奶之后又是极为感兴趣，这些都与旺旺的心理特质息息相关的。

电影里有个有趣的情节，旺旺悉心饲养着一只老母鸡，他还很开心的拿给女人看，并说道，“它也要孵小鸡了。

”当旺爷把鸡蛋煮了拿给女人补身体时，旺旺非常愤怒，他大吼着：“这是我的蛋，我的蛋！

”抱着母鸡跑走了。

这是这个灰暗色调的电影中唯一一个稍显有趣的情节，旺旺为什么对这只鸡和鸡蛋那么上心呢？

他最亲的爷爷煮了他的鸡蛋他怎么会生那么大的气呢？

在我看来原因有二：一是小孩子都有自己的占有欲，这只鸡是他的东西，其他人没经过他的同意就动了他的东西这当然不可以，和所有的小孩子一样，在自己东西的归属权上就是霸道性；二是，他为什么养一只母鸡？

家境贫困，蛋为什么不吃？

他说过这只母鸡也要孵小鸡了，是期待兴奋的语气。

他为什么期望小鸡出生？

有人或许会说，这个小孩儿不简单，，小小年纪就知道蛋生鸡，鸡生蛋，从而就能获得更大的效益，指不定就这样发家致富，成为新一代养殖大亨。

随口调侃一下而已，或许旺旺真的有这样的商业才能，我对这样的分析不予评论。

在我看来，旺旺养鸡主要是他潜意识就对鸡怎样生小鸡，母鸡和小鸡之间是怎样的生活联系感兴趣，换句话说，他对母子关系感兴趣。

而造成他这个奇特的兴趣的原因就是他的生活经历，心理特质，前文已经说过。

也许你会反驳说，为什么偏偏养了一只母鸡？

而不是其它的动物？

其实从这一目的来讲，换成什么动物都无所谓，只要是能满足他这一欲望的，生活条件允许他能养的起的，比如猪狗之类的家畜，只是在影片里恰好选择了鸡这一符号来表现，这便是是艺术表现的需要，在中国文化里，母鸡体现着生育这一含义，比如，如果媳妇不生孩子就会被指责为“不下蛋的母鸡”。

旺旺这一形象是留守儿童，更甚是只有爷爷的孤儿。

从来没有体会过母爱的他对待女人的感情是很微妙的，像是母亲，又有点儿情人的感觉，当然他还小，自然是把两种感情混肴在一起了，所以他对女人很在乎：给她带上旺爷买个贝贝的戒指，像说情话一般对女人说“她的手没你好看”逗得女人一乐；奋不顾身的为女人找孩子，被打了一巴掌，只是默默的站在雨里小声说“真的不是我”；女人抱着他说她如果去了警察局，就再也不能和他在一起，旺旺立刻动摇了，抱着女人妥协了。

好多的细节都可以看出，这个仅有十岁左右的孩子和普通的孩子对待异性态度俨然不同，正是他缺失的造就了他现在的。

不能肯定地说就是他缺少父母才让他心理发育不平常了，毕竟任何事物的成因都不是单一的，而是复杂交错的，只能说这是一个主要的原因。

（三）旺爷与贝贝这是一对儿夕阳情人，旺爷没有媳妇，而我猜想他是终身没娶，所以他是没有儿女，一是因为旺爷从来没有提到过旺旺的父亲，若是亲孙子，怎么可能不提自己的儿子呢？

二是，他知道自己患有老年痴呆时候，把政府的人叫来，说是自己养不动旺旺了，该政府来养了，暗示旺旺是个孤儿；三是，生气的旺旺大喊，“他不是我的爷爷，他是所有孩子的爷爷。

”这些都表明了旺旺是他收养那个所谓去意大利的旺旺妈的孩子，也就是说旺旺是被遗弃的孩子，他和女人刚生下的那个孩子面临过相同的遭遇，只是从没喂过他奶的母亲彻底抛弃了他，而影片中的女人接受了自己的孩子并萌发了母爱的天性，这是影片中一个隐含的对比，也是旺旺这类小孩儿的悲剧再循环。

不过，这些表现出，这个老船夫仁爱的一面，他有着劳动者那种最淳朴的善良，对旺旺如此，对那个陌生的女人也是，关于他和养老院所长贝贝的夕阳情，算是一个有魅力的单身汉的超正常情感。

对于不在同一水平的这两个人，他们俩能产生爱情让我不太能理解，可能与我涉事未深，年纪太轻有关。

不过在旺爷与贝贝的交往中，旺爷的人物性格更加丰满鲜活了，他不仅仅是个朴实善良的老人，他也有人应有的爱情追求，尽管没结婚，他也是有爱的女人的，对贝贝是言听计从，讨她欢心。

最打动人的一幕是，旺爷和贝贝终于召见亲朋好友们在一起时，他给贝贝戴戒指，由于是老年痴呆的前期，手一直哆嗦怎么都戴不上，急的他满头大汗，他却还要固执的给贝贝戴。

贝贝是最典型的女人，她喜欢向自己的男人撒娇，喜欢钻戒，有女人必须的虚荣心，对于自己的爱情，她也经得起长跑。

当朋友到来时，她只得匆忙夺过戒指自己给自己戴上，她不想让大家看到自己对象的弱点吧。

可是对于旺爷，他感到的是灰心无力，对自己身体变差的颓然。

会幸福么？

大概会吧。

三 、再见关于这个故事的结局，算是美好的。

女人带着她的孩子回来了，找到旺旺和旺爷，想说一句对不起。

此时的旺旺俨然已经能够照顾自己和爷爷了，再见到女人的他还是受到了很大的触动，冷语相向。

女人去见了旺爷，旺爷却笑了，虽然旺爷病的很重，脑子也不清楚，但此时他却宽容的接受了女人，女人也笑了，是长久的内疚终于释然，是对旺爷的感激，是所受一切艰苦之后被拯救的愉悦，然后，这三个人紧紧拥抱在一起，阳光在不远处，他们还在阴影里，似乎这样的拥抱就可以给彼此一些温暖，那是他们一直都最需要的依靠。

电影的主题是为了告诉人们在我们这个社会里，有留守儿童、孤寡老人，独自养育孩子的妈妈这样一个特殊的群体存在。

通过影片中三个人的故事，我们能否察觉到他们缺失了什么？

我们能否感受到他们的生活境况？

我们能否看出他们的心理变化？

电影是在单纯的表现，而观众是用自己的眼睛的心理去观看和思考的，所以每个人都会有自己的见解，一部优秀作品的内涵是无限丰富的，带给人们的思考也是无穷的，我只是表达了我自己的一种见解，然而，应该不只如此。

2015年9月20日

为什么感觉很多观众都是奔着奶子来的，人露了奶子又嫌低俗。

露奶子，只是一种表现艺术的手段而已吧。

虽然有些地方可能我也看不太懂导演的意思， ( ╯□╰ ) 旺旺，在影片的前半部分，给人感觉都是一个喜怒无常、只会大喊大叫、不可理喻、怪异的小孩。

以至于满屏的弹幕都是，“这小孩有病吧”，“男孩是个小变态”之类的。

小孩应该是从小缺乏父母的关爱，有自闭症、多动症之类的吧（他一直不肯摘帽子也是因为这个吧）。

这么一想，旺旺其实，只是个可怜的小孩。

全片最打动我的是最后，爷爷得了老年痴呆，把戒指吞下去，养老院的护士为了让爷爷把戒指拉出来，强迫爷爷吃韭菜。

旺旺赶来，看到爷爷可怜兮兮的样子。。。

我瞬间泪奔了，因为我也想到了我的爷爷，担心有一天我的爷爷也会变成这样。

有时，需要有类似的经历，才能感受到片中的那份感情吧。

我自己也算留守儿童吧，小学的时候我妈一直都在外面打工，一年只能见上一两次面，从小就是爷爷带着我。

跟片中的陶泽如一样，我爷爷也非常疼我。

虽然父母不在身边，但是有强大的爷爷在，我的学习生活也没有比其它的同学差，哈哈。

也许片子有些地方，做得不够好。

但是，只要有那么一瞬间，可以打动观众，我觉得，片子就成功了，就值得五星了。

爷爷，我爱你❤

没有看完，膈应人，为了这部电影特地注册了豆瓣来差评。

感觉这部电影和小说搭不上边，女主角完全没惠嫂在我心中的淳朴、善良、充满母性的农村妇女样子，简直莫名其妙。

一个孕妇不声不响跑到船上，她不怕有坏人吗，这什么诡异的剧情，合理吗？

旺旺作为一个母爱缺失的七岁孩子，演的也不像七岁。

影片里朦胧的处理手段，本来母爱是圣洁的，这么一搞，油腻又令人不适，到底想表达什么。

留守儿童老人的主题我觉得也完全没体现好。

电影和小说除了名字，简直就是两模两样。

杨亚洲导演的作品，向来充满了人情味儿浓郁的人文关怀。

此次也不例外，在同名原著小说的基础上，将“失独老人”和“留守儿童”浓缩了当今中国社会最难以逾越的两大话题，包裹在了一个充满亲情暖意又饱含社会冷眼相对的矛盾故事中。

看后感动的同时，也不免会在每个观众们心中结上一个大大的疙瘩。

对于不足100分钟片长的电影来说，原本只是短篇小说的文字作品，在编导们的重新打造下，将一对爷孙与一个陌生哺乳期的女人之间的故事，演绎得寓意深刻且张弛有度。

满眼的油菜花，却丝毫听不到孩子的笑声；搁浅的渡轮除了冰冷黑暗的船舱更无法给人带来家的温暖；健康每况愈下的爷爷除了持续增加的担忧，还有对孙儿的牵挂；唯有“闯入者”哺乳期的女人虽打破了爷孙俩的生活节奏，带来了不尽的冷眼和嘲笑声，却为这个不似家庭的隔辈之家，带来了一股浓浓的亲情。

恰如余男那一抹浓浓的红唇，在油菜花的金黄一片中，极其的艳丽扎眼，却能俗世凡尘中尽显爱的魅力。

无疑，余男的角色是引领故事的灵魂，而她身份的神秘也颇抓人眼球，且涵义丰厚耐人寻味。

杨亚洲镜头下的“哺乳期的女人”并非只是母乳的携带者，母爱的象征，她更与这一老一小，形成一支有力的拳头，狠狠地砸向社会，砸向每一个观众。

老的没人管，小的没人爱，而弱势的女人更在爱情与人生的道路上沦为第三者抑或是社会的牺牲品……与毕飞宇的另一部被改编的作品《推拿》略有不同，《哺乳期的女人》虽然也是以写实为主，从小视角入手，但明显杨亚洲在表现情感的态度和形式上，更加写意。

无论是初为人母的余男在船舱内的挣扎，在船舱外的寻找，在黑夜里的等候，在白天中的守望，皆展现出母爱与人性的美好。

而爷孙俩遭遇众口铄金般的非议和冷嘲时，超现实的表现手法似乎更符合影片整体情绪的营造以及角色人物的塑造。

而对于亲情的渴望，可谓是影片自始至终散发出的浓重味道，与《失孤》的苦和痛、寻和找不同，《哺乳期的女人》则是另一种孤独，更有期盼和守候。

已然是戏骨级别的陶泽如对于这种角色的拿捏力道十足，而风头正劲的余男则依旧奉献母性荷尔蒙的同时也为“哺乳期的女人”带入了更深层次的涵义。

最值得称道的是小演员林浩的表现，从盖头的黑色帽衫，到赤裸熊抱余男的转变，不但很好地完成了导演的作业，更将一个渴望母爱渴望亲情渴望家的幼小心灵成熟地演绎出来。

与影帝影后的每每激情碰撞，可谓火星四射，前途足够亮。

看完了，最大的感觉就是，如两个谈恋爱的人，你觉得我懂你，你不说，我觉得你能懂我，我也不说，有时恋人可以心有林夕，可你一个导演你tm不说，我能懂你想要表达的是个啥？

中午刚看的迷城，看了个精分出来。

2018年我看过了，看不懂，不知道多少年后我再能给你加一分。

这种鬼才导演，中国电影真是捡到宝了。

打擦边球，玄幻的一匹，我发现中国导演都喜欢来点玄幻，长江图，迷城，在中国大地拍的农村题材，我就不明白哪有那么多虚的，你是要象征点儿啥？

母爱无疆么？

还是啥？

你直说啊，搞的我看的一头雾水，恕我才疏学浅我领悟不了导演，不知道你拍的啥？

像推拿，人家也没玄幻啊，现实的叙事不好么，我了个乖乖，导演真牛逼，我真的看不懂你想说啥，终于，最后，导演附上字幕，哎，中国的留守儿童有多少多少万，好嘛，你也知道你拍的需要字幕解释。

看十遍树先生，以后再来拍怕是会进步不少呦！

无论地拍摄通俗易懂的电视剧集，还是执导偏重艺术性的文艺电影，杨亚洲的作品总是把镜头瞄准平民小人物的生活状态，以他们命运的阴晴圆缺、情感的悲欢离合，旁敲侧击现实社会问题，给边缘群体送上深挚的暖流。

这部《哺乳期的女人》也不例外。

片子虽然略微晦涩，但静下心来仔细观赏，还是能被故事里蕴含的人文关怀所打动。

影片改编自毕飞宇的同名短片小说。

忠实于原著，却又不拘泥于原著，在文字转化为影像的过程中，有效地增添了不少内容。

故事讲述旺旺与旺爷这对祖孙相依为命，老船是他们的居所，一个临盆的女人的出现，打破了他们平静却乏味的生活。

后者偷偷来到船上诞下孩子，随后与这对祖孙产生情感纠葛。

影片采用心灵叙事的方式，缓缓地展现人物情感的交流，又用特有的温情，缓缓地收拢人们的感动。

片中的台词少得可怜，完全是以人物内心戏作为剧情推进的主导，自始至终都笼罩着一种朦胧的状态，演绎着温馨壮美的人性故事，给人以深刻的思想启迪、情感共鸣和艺术享受。

整个影片展现了当代中国农村，在经济高速发展下的落寞之态。

当年轻人纷纷前往富庶城市淘金之时，村落里只剩下鳏寡孤独的老人与孩子，他们在品尝着孤寂，冷暖无人问。

虽然电影把江南水乡拍得如梦如幻，那断桥小镇看似美丽、古老、安详，但斑驳的老船透出苍瑟之感，河流的静水也孕着忧伤。

片子里的老人、孩子、女人，各自带有不同的群体符号。

旺爷代言空巢老人的孤独，旺旺显露着留守儿童的忧伤，那个不知其名的女人是哺乳期妇女烦恼的象征。

而这三个不同年龄阶段的人，都处于人生拐点和生理特殊周期，他们拼命地守护的东西，代表着他们内心潜藏的渴望，却也体现出内心同一种恐惧——害怕孤独。

旺旺全力保护下蛋母鸡，证明留守儿童对母性和母爱的渴求；旺爷痴呆后四处找寻戒指，显现空巢老人希冀着情有所依；女人把守护皮包里情人的骨灰带在身边，流露出情感的失落，而她将骨灰抛洒的举动，昭示对逝去情感的释然。

故事里旺旺与女人的情感互动是核心内容。

由于母爱的缺失，旺旺从降生后便没喝到过老妈的母乳。

而处于哺乳期的女人散发出来的母爱的光辉与味道深深地勾起了旺旺的企盼和忧伤。

因为刚刚当了娘的缘故，女人以一位母亲的心情体味着旺旺的忧伤，她用无私的母爱去关注、疼爱旺旺，不但挤出一杯乳汁供旺旺喝下，还让旺旺咬自己的乳房来喝奶。

这咬奶之事，本是博大的母爱、美好的心灵、富有爱心的人性之美，但却为世俗的愚昧所不容。

旺爷读不懂旺旺的心和成长的变化，对女人下达逐客令。

而镇上的一干人也对女人进行着侮辱的狂欢。

那群带着红头巾的女人们显示出中国人根深蒂固的劣根性，卑劣而迂腐、保守且狭隘。

最终，旺旺那享受“母爱”的快乐，只能在冰冷的现实中戛然而止，那遗留在女人乳房上的咬痕，成为刻在他心中的甜蜜阵痛。

但不管怎样，这亲情错位中的母爱出现，还是寄寓了对美好社会理想的期待之情。

三个演员各自都有精彩发挥。

陶醉如刻画出一个即将痴呆的老人，在劳作与看护孙儿中抚平孤独的内心戏。

余男也演绎出一个身处哺乳期女人的善良与包容，显示出母爱的博大。

而抗震小英雄林浩将一个留守儿童对母爱的强烈显示的颇为到位。

影片以人性的视角来号召人们关注空巢老人、留守儿童、哺乳期女人的身心健康，是个有厚度和份量的电影。

而那城乡之间贫富的悬殊差距，物质丰富与母爱缺失的二元对立，人性中的美与恶的弹性较量，更使得观众看完后发出一声重重的叹息。

看过毕飞宇的小说再看的电影。

由小说改编，虽变化了剧情，但却表达了同样的孤寂与无奈。

旺旺从小和爷爷一起长大，没有爸爸，那个每年油菜花开要去接的妈妈也永远不可能接得到，那不过是爷爷带他出去采买物品的理由罢了。

旺旺，一个简单到马上记住又瞬间遗忘的名字。

只有爷爷粗糙的抚养，该读三年级的数岁却依然在读一年级，长得比一般学生矮，还经常被欺负，读了三年依旧考0分，是老师最不待见的不听话的孩子.......可是就是这个孩子，创造了小镇里最大的新闻。

爷爷跟旺旺没有接到妈妈，但是却接了一个带着孩子，提着箱子的女人。

女人跟他们的关系从疏远到熟悉，给旺旺带来了母亲的气息。

看着孩子在女人怀里吮吸，旺旺一遍遍练习着这从未在妈妈身上实现过的动作。

直到那天他终于实现了这个深藏在他内心多年的愿望，可也把自己和爷爷推向了舆论的风口浪尖。

爷爷从小镇最善良的人瞬间变成了道德败坏的案例。

那些原本善良，热心的妇女们成了旺旺和爷爷最大的噩梦。

那幢幢的人影，就是人们看热闹时前仆后继的身影。

女人追求自己的幸福，带着她喜欢的男人的骨灰去寻找她该去的明天，可是“明天”拒绝到来。

带着孩子的她又能去哪里呢？

爷爷追求贝贝所长追求了大半辈子，甚至买了大钻戒指。

可是那颤抖的手却再也抓不住属于自己的幸福。

旺旺的那一口也把爷爷的幸福之路生生截断了。

老年痴呆的爷爷也只能痴痴摸着戴戒指的手去幻想未来，可是又哪里又未来！！！

没了子女的老人如何养老都成了问题，又谈何追求老年幸福？

爷爷老了，带不了旺旺，爷爷想把旺旺托付给政府。

可原本信誓旦旦说要抚养旺旺的镇长一听到这消息心脏就不好了。

留守儿童何其多，政府要如何才能一一安排？

爷爷终于还是倒下了，旺旺不仅要照顾自己，还要照顾爷爷。

这小小的肩膀不仅承受住了生活的压力，还入团了。

那么鲜艳的红领巾飘在胸前，可是那件黑色的帽子依旧戴在头上，他依旧用武力解决问题，依旧没办法用语言跟人们好好沟通。

旺旺也许终将成为大有成就的人，可是幼年时缺少关爱的空洞要如何填补？

那被流言伤过的心又该用什么修复？

妈妈，我多么喜欢回到你身边，我唱着歌向你倾诉，这是我最美好的一天......

《哺乳期的女人》改编自毕飞宇的同名小说，毕飞宇最为人熟知的作品当然是被改变了无数次的经典代表《推拿》。

所以观众大概可以想象出毕式作品的风格，他擅长聚焦社会边缘人士，无论是盲人按摩师还是留守儿童，他善于洞察他们身上所隐藏的社会独特性，进而深入挖掘，引发共鸣。

每个小人物都有隐藏内心的无奈，这种无奈是代表着某种阶层的群体性无奈。

毕飞宇的独特性加上杨亚洲的平民化， 《哺乳期的女人》注定是一部不一样的电影。

留守儿童跟空巢老人的话题已经喊了好多年，而这也的确是当下农村最突出的问题。

因为工作原因常年不回家，每次回到村里，似乎只能看到蹲在村中心的街边晒太阳的老人。

年轻人出外打工已然成为谋生的重要手段，而孩子往往成为年轻人努力奋斗的“拖油瓶”……于是身边出现了太多这样的情况，父母想要挣更多的钱让孩子过好日子，而孩子终日守着爷爷奶奶过着大人眼中的“幸福生活”…...那么他们的内心感受可曾有人真正理解过？

《哺乳期的女人》中，林浩饰演的留守儿童旺旺，通过对母乳的好奇，准确而恰如其分的表达了她对于母爱的向往。

而且个人认为，电影所要表达的绝非仅仅是留守儿童，还有一个更加隐藏的问题就是“隔代教育”的问题。

都说孩子是妈妈的心头肉，所以毋庸置疑，最了解孩子心思的只能是自己的父母。

老人带孩子，他们奉行的大多是不求无功但求无过的原则，让孩子吃饱穿暖塞给他们自以为喜欢的玩具就是表达爱意最好的方式。

那么实际情况是这样么？

旺旺的举动给了世俗看法一记响亮的耳光。

从未吃过母乳的旺旺看到惠嫂每次哺乳时的情景，都为之陶醉、为之忧伤、为之神往，而最后在奶香的诱惑下，旺旺终于按耐不住咬了惠嫂的乳房。

这对于一个孩子或许是无意识的行为，却引起全镇的轩然大波。

爷爷当然是对这种行为不理解的，所以惩罚在所难免，然而余男饰演的母亲惠嫂，却散发出了母性特有的光辉，她也许对自己的感情迷茫，但却笃定的认为旺旺不过是个没有长大向往母爱的孩子。

片中三位主演的表演都是电影加分项。

陶泽如饰演的旺爷代表了所有“有心无力”的老人，他爱孩子，却始终无法摆脱世俗的眼光，虽然给与了很多却并未真正关心孩子的内心世界。

女人一旦有了母性就会变得柔软，所以余男饰演的惠嫂，观众将看到在《敢死队》跟《战狼》里从未见过柔软和温暖。

抗震小英雄林浩，以十三岁的年龄饰演七岁儿童准确把握旺旺丰富的内心变化，让观众看到一个活的对母爱充满渴望的孩子。

城市化进程依旧再快速推进，更多年轻人削尖脑袋在冲向大城市，这是社会发展现阶段的真实情形，随之而来的社会问题也愈发凸显。

经济看似繁荣了，社会看似进步了，但是人内心最原始情感诉求却变得越来越淡漠。

或许这就是《哺乳期的女人》存在的意义，以小见大的反射当下社会现实问题，看似淡淡的乳香却引发情感的惊涛骇浪。

1、这是一个关于三留问题的电影，也就是留守儿童，留守父女，留守老人，选择这个题材，很好，真的很好。

在中国，三留的问题越来越凸显，随着城镇化进程的不断推进，这种现象就尤其普遍。

怎么样去化解这个矛盾或者叫问题，应该是大家都需要去关注，去解决的。

我只能说，这个电影的选题很好，仅此而已。

2、尽管选题很好，但电影演得并不好，余男还是坚持她的那种演法，玩深沉，玩慢节奏，但这也限制了故事所能够选取的题材。

电影也就一个多小时的时间，情节推进的又这么缓慢，所能够容纳的东西就有限。

当然慢也有慢的好处，慢可以把细节放大了，但到底能放多大，而且这些放大的细节是否能够让大家都吸收了，明白了，这就成了另外的一个问题了。

所以就很考验一个人的演技，表情，肢体语言，语调，语速，等等，就得都跟上去。

3、也许影片是为了展现一种真实吧，调子定得很低，确实比较低，很灰色，这种灰色当中，出现的那个哺乳期的女人，增添了另外的一种颜色，也就调动了灰色当中的人的欲望。

是的，欲望，对母爱的渴望，是孩子的欲望；对爱情的渴望，是女人的欲望；对完整家庭的渴望，是男人的欲望。

大家都有欲望，大家一下子就陷进了欲望的陷阱里。

一个女人嘴里出来的“咬我”，让男人或者男孩的内心充满了骚动，处于女性缺失的家庭，处于女性关怀缺失的环境，这样的词汇充满了诱惑。

这是一种真实么？

一种普遍的真实么？

需要拷问。