三层楼上

如果有机会，我要对着答录机控诉你的残忍，竟让我从丈夫和儿子中做选择。如果有选择，十五年前我绝不会褪去那女孩的长裙，从此伤害了两个家庭。如果有能力，我不愿恍惚被夫兄觊觎争夺，弃夫抛子变成失忆的流浪者。穿上丈夫嫌贵但好看的裙子，卸下追寻女儿性侵真相的负担，牵起大街上跳舞的人露出微笑。

自由又不完全自由

跨越式的时间结构与三组人物情节的交织，叙事难度相当大，导演却处理得恰到好处。没有呼天抢地的喧闹，也没有精心算计的煽情，莫莱蒂抛弃了情节剧的惯常手法，在各种悬而未决的时刻跳转到多年以后，让人品味时间的魔力：既能疗愈伤口，也能带走欢乐。这个故事更加突出父母在子女成长过程中起到的影响力，子女如何走出原生家庭的溺爱或阴影，开启自己的新生活。相比类似主题的《婚姻联系》，这部拍得更复杂细腻，更值得慢慢咀嚼。

#TIFF 2021# 真就家家有本难念的经呗！可是这一切不都是里面一群自大、无脑、情绪化的巨婴男作出来的吗？（所以这届意大利男人不行？）

男的的作态、缺席、自大、衰弱。女的，自我流放。

3.5，三个故事，只有一条线是真正危险张弛的，其他都琐碎又平庸，结尾又收得如此“阳光普照”。

昨晚，中国女足在亚洲杯决赛中上演史诗级逆转，中文世界一度被女足「夺冠」霸屏。网友直呼：解散男足，女足国足。气氛令人激动又令人尴尬，悲喜交加，不无讽刺。另外，今年冬奥会开幕式上的一个小细节值得关注：各代表团按汉字笔画顺序入场。无论是从运动员入场顺序来看，还是从火炬台上「中国结」的位置来看，中国与意大利似乎格外「亲近」有缘——不同年龄「阶段」的人面对不确定性「未知」时的不同态度和反应在意区《三层楼上》层层展开：知晓「真相」的孩子要么不会像大人那样「理性」表达，要么「理性」表达受到大人的「非理性」质疑；成熟女性取代了成熟男性的位置，男性要么「撒谎」不愿承认，要么像个无辜而委屈「哭哭啼啼」的孩子，要么像个冲动而危险「乱发脾气」的病人——如果信仰有颜色，那一定是中国红，而你也永远可以相信中国女足精神。

观感高于预期，一场车祸串联起的同楼三户人家的十余年人生，折射现如今日渐充满猜忌与疏离的现代人际关系，男女之间，夫妻之间，父母与子女之间，兄弟之间，乃至移民与本地居民之间，误解、冲突，尤其是无端的不信任的结果导致的悲剧，影响了自己的和对方的生活轨迹，情节是略有些抓马，然而比如本来以为只是广播里随意提及的街头舞蹈节目在末尾的再现，比如仿佛厄运逼近的乌鸦，这些眼睛一亮的神来之笔给电影加分不少；送上自制蜂蜜，阳光下穿着盛装的母亲，到底底色还是一抹温暖的，到底还是我们可爱的莫莱蒂老师 #SFM

#BJIFF11#从一栋楼到大世界，果然随着时间线的拉长，中途后就不好看了，情节上人物之间的关系拉远了，情节张力也就不在了。当戏剧性变成大空间，精彩度锐减。

第一次“五年后”：蛤？ 第二次“五年后”：哈哈哈！

从开篇之后，就致力于把种种戏剧化的情节铆足劲地交织缠绕；然后再在几乎进行不下去的时候，迅速来个突然的时间跳跃；而展示时间变化的背景与提醒事物的设计，也有种诡异的拙劣。治平的创伤以及不断更替的人事，不停地在一场事故后，发生着神奇的串联与分离- -但足够优秀的群像表演和沾沾自喜地得到某种令人满意的结论之外，故事却在这个揭示面前变得如此无力。狠狠地被伤了。

狗血的家庭倫理劇

三个故事都不错 很生活化起伏也不大 避免了drama又有一些drama 女性主义的元素无声无息地融入了电影

接踵而至的情节剧狗血抓马被莫莱蒂处理得高级又高雅，焦虑、悲伤和讽刺共存，三条叙事线在三个时间段的交错并行显得如此轻松流畅，似乎不费吹灰之力。

就像小品，面面俱到的表现一下。不是很深刻的表现，但却很有意思～

三个短片证明并不能搞成一个长片的

太棒了，太享受。这种结构细腻的情节剧质感，游行的人群与秘密探戈，让人在古典戏剧的口吻中找到出神的瞬间。像雕塑，冗余与精细的部分注定是并存的，是种必然。/BJIFF21.

镜头规整，剪辑均匀，节奏舒缓，一切都透露着一种理性的精致。片子里角色看似都文质彬彬，实则好人太少，对善与正义的笃定被怀疑冲碎。物质与精致的理性不会使人互相理解。只靠最后一段象征性的舞蹈无法使我感动。另，酒驾撞死人只判五年，资本主义法治体系已经坏成这样了？

#11th BJIFF# 适合拍成剧的那种而不是电影 无法理解世纪大和解

两星半。和解结尾虽冗长但必要，要加分，看叙事上难解难分的什么“生活之结”所谓的某种永恒性首先就要存疑，悲喜转换在一栋又不十分着重描述的建筑勾连之中，情节之细腻脱离戏剧性之锋利，那到底和解是莫莱蒂的既定标准化结局，还是某种语意上的构建？其实这也可以上升为结构问题，囫囵看起来也还好，但南尼·莫莱蒂可不是什么小破导演，所以要扣半星。