勿言推理

今天，《勿言推理》完结了，追了两个月，感慨颇多。

虽然叫做“勿言推理”，但它依然还是一部推理剧，其实从一开始，我就很好奇，为什么一个推理剧，却要起一个“别跟我聊推理”的名字。

这部剧首先吸引我的，是主角久能整的性格，和我一样是一个非典型的INTP独来独往，隐藏自己的存在感，擅长观察细节，发散思考，而且明白每个人的心情。

第一集的案件，实际上一开始就让我觉得，吸引我的并不是推理。

这部剧的推理，只能算勉强及格而已。

然而，最后出现反转，久能整开始整活儿的时候，还是深深的打动了我。

作者真的非常擅长利用纯粹的逻辑来营造情感氛围。

听起来很奇怪吧，用逻辑营造情感氛围，实际上还真的可以做到，只要你洞悉人心，足够亚撒西就可以。

看完一整季的《勿言推理》，我发现了这部剧的套路——每一个案子都有两次反转。

第一次反转，是案件或者推理的反转，是逻辑剧情的反转。

这个时候凶手可能已经认罪，甚至很容易就猜到。

第二次反转，是人物背后巨大的情感力量，是一份被你忽视的，来自于人物内心的愿望。

这个人，为什么如此执着的做一些明显病态的事情。

那个人，为什么一定要用杀人犯罪的方法来解决问题。

这个人，为什么如此的孤僻，古怪。

那个人，又为什么要坚持撒谎，哪怕以生命为代价。

这一份来自于人物情感的力量，才是这部剧的主菜。

而刑侦、推理，只不过是甜点。

每一个人物在情感逻辑被揭露的那一刻，这个角色的名字就会出现在屏幕上，也成为了这部剧的特色。

也就是说，在你没有正式看见人物的名字之前，这个角色就还有你不知道的隐情。

有趣，非常有趣。

最好的一个转折，当然是医院女孩的精神分裂症了。

我也曾经和一个精神分裂症的女孩谈恋爱——我只是和她的本人格谈恋爱，每次打电话都需要由她的保护人格同意，然后回给我才可以。

所以在看这一部分剧情的时候，看到女孩的人格消失，整君的初恋也随之飘散。

本来以为身经百战的我，不会再被感动。

但是女孩临走一句，真希望我可以像代替我的另一个人格那样，代替你受伤。

我一瞬间眼里涌出来。

这真是我听过最浪漫的情话了，如果有人能说给我听就好了。

日本人总是搞这种缥缈浪漫，卑微细小，令人感伤的东西啊。

这个作者是那种很熟悉套路的人，所以总是在观众以为一切都结束了之后，才漫不经心的放出绝招，偷袭，不讲武德。

另外一个比较好的案子，当然是倒数第二个暴雪山庄了。

凶手的思路并不高尚，却如此的真实——难怪这部剧叫做勿言推理，比起理性，非理性的力量才一直在决定人们的行为啊。

然而，INTP恰好是最理性的思维性格，所有16型里，只有INTO追求纯粹的理想思维的乐趣。

最起码表面上是。

抱着这个角度看《勿言推理》，真有趣。

久能整有没有情感呢？

藏的很深吧。

没有女朋友，也没有喜欢的人，唯一在意的，只有我路君。

记得看完第一集，我立刻就去下载了漫画原著。

然而看到整和我路的CP的时候——真想快点见到我路君呢。

甜蜜，好奇，危险，种种感觉涌上来。

INTP并不是没有感情，而是只追求最真诚、最纯粹、最极致的感情。

所以在漫画看到这一段的时候，我就知道这部剧会很有趣。

于是我关上了漫画，一直等到第一季出完，也就是今天。

满足了，现在，我可以继续追漫画了。

以上，是我看完《勿言推理》的感想。

期待在漫画和周边资料里，看到更多东西。

第五集男主说，我们喜欢说逝者是和病魔抗争失败而去世，这样的话语中带着一种惋惜以及潜台词的批判，彷佛死者是一个战败者和弱者。

感觉好有道理，而且是之前没有想过的。

人体生病很多时候并不是自身造成的，跟基因有很大关系。

但习惯控制的人类却一定要从患者自身找原因：太胖了、饮食习惯不好、不喜欢运动等等，这些其实跟社会人的控制欲和文化中的身材焦虑等都有关系。

另外，如果病没有治好，可能还会认为是患者本身不够坚强、抵抗力弱、没有“赢”得这场战争。

给病人造成了很大的压力。

其实，人也得承认自己的局限性和生活的不可控性，愿意正视生命的短暂、生命的脆弱，心态会更平和。

我喜欢这部剧的一个原因就是作者有一些跳脱出传统文化之外的思考。

还有之前他关于霸凌中，有问题的是施虐者，但我们的文化中却习惯于认为是被霸凌者太软弱，没有“逃开”造成的，去鄙视和批判弱者。

比如我以前看过父母教育孩子，如果有人打你，你就打回去啊！

这样的简单粗暴的教育方式，仿佛不能还手就是懦弱和错误。

还有一个就是父母不把照顾孩子、参与孩子生活教育当作一种义务，也要积极主动参与进去，当作一种权利，这个视角也很好。

语言中本身是带有价值观和世界观的，但我们很多人从小生活在这些语言里，认为其是理所应当的了，很多时候不该会去反思。

这也是为什么有点耐心听听男主的絮絮叨叨是必要且有趣的了。

这不仅是推理剧，还是教育、哲学与心理剧，更是探讨“爱”跟“治愈”的剧。

大多数人都是带着父母的美好期望而诞生的，我们在成长的过程中，会遇到各式各样的人，经历不同的事情，这些都会成为塑造“我”的一部分。

很不幸的是，大多数都是跌跌撞撞，磕磕碰碰长大的。

有的人，伤口小点，过几天就好了；有的人，忘性大，把它束之高阁；有的人，敏感些，会记着，一点点积累，渐渐地就躲在小黑屋里不出来；有的人，则是拿起武器反抗，但力度把握不好，容易伤人也伤己；......幸运的人用童年治愈一生，不幸的人用一生去治愈童年。

这里面好些案例的归因都源自于原生家庭，孩子的身心遭遇不同程度的伤害，让他们产生应激反应。

如那些霸凌者，正因为从父母那得不到正向的反馈，才会从语言到行为采用暴力攻击他人，这能让他们从中得到满足；如千夜子面对父亲的性虐待，母亲的视若无睹，承受不了的她催生出第二人格徕卡，去扛受，面对一切；如自诩天使的纵火者，他们四处寻找跟自己同样遭遇的小孩，诱导他们踏入这深渊里，让施暴者父母葬身火海，令那些孤儿陷入杀父弑母的无边自责里。

孩子，一开始只是孩子，他微弱的呼喊声无人听闻。

即便大人知晓了，也因着“家务事”不好干预而放任事态发展，这是自古至今的沉疴。

不是倚靠一个人，一个家庭能解决的，是需要整个社会与法律体系去构建出，相对和谐的环境，是能让那些不称职的父母得到相对应的惩罚，不敢轻易把毒手伸向孩子；是能让那些在磨难中的孩子有个庇护处，而不是投放到孤儿院后，便不管不顾。

西方，有西方的冷漠干脆。

东方，有东方的人情世故。

不是“外国的月亮就比较圆”，也不该“月是故乡明”，处理到具体事情上，最忌一刀切的态度。

徕卡真的是个亚撒西的女孩。

她被创造出来抵挡这人世间的恶，是必须坚强的。

就在她即将被“消失”的时候，遇到了阿整，那个即便一肚子疑问，面对一堆乱码也不会烦躁，无视的人，一次次在下午三点或凌晨三点，出现在老地点。

奇怪的人，总会同性相惜。

温柔的人，也会吸引来柔软。

有形的伤疤和无形的伤口，阿整靠围巾来保护自己，徕卡用冷漠来防御外界。

两个需要取暖的人分享着自己人生的第一次。

第一次在圣诞节有了赠礼的对象，并为之苦恼该送什么才好。

第一次会为一次约会而期待，甚至还会紧张。

第一次在大半夜祈福，还一起吃烤肉。

第一次那么强烈渴望春天不要那么快到来。

在那个夜晚，阿整第一次有了模糊不清的感觉，还没来得及分辨清，却是永别。

自此，盛开的樱花树总归是不如枯枝来得令人深刻，难忘。

我路，那枚送出的戒指和突然出现的身影，都让那个平时毫无波澜的阿整，情绪有了波动，且还不小。

你看在河边相遇的那刻，阿整惊讶的语气和想要拥抱的肢体动作，都跟以往的他，不太一样。

如果说徕卡让他产生情感共鸣，那我路便是他的soulmate。

“阿整，我需要你的帮忙，跟我走吧。

”阿整给我路多少笃定感才能让他开口说出这句话来。

同理，我路给了阿整多少信任才能让他跟着对方离开，共同去面对未知的一切。

阿整， 你就跟我路走吧

后面两集乃至于结尾的完成度，个人感觉不够利落，虽然是为了第二季铺垫，采取了倒序和插叙的叙事方法，总体看下来，总令我有些不得劲的感觉。

我对大结局的定义，是有期待的高光处出现。

因着之前有阿整的嘴炮散发，个人的闪光点大于其内容本身，便带过了。

这里给我的是为了对应前面结下的因，导致后面的恶果，而它被很平淡地解决掉了。

就有那种鸡肋的错感。

可惜了点。

不过，我还是很期待第二季的。

第一个案件，警官为了公事忽略家庭，妻儿死后，他以为用杀掉凶手这种方式就能弥补对妻儿缺失的爱。

但其实爱是藏在细节里的，阿整问他你有留意过妻子最喜欢的花是和颜色是什么样子吗？

你知道你的妻子最爱吃什么吗？

这些细节作为丈夫他并不知道。

我想爱不是用你以为的方式去爱她，而是，用她想要的方式去爱她。

她也许需要的不是杀掉凶手，而是陪伴和体贴。

公交车司机杀人的案件，因为父母过于严苛，孩子犯了错误就想藏起来。

我希望所有不小心做错了事情的孩子得到的不应该是批评和指责，而是询问原因和沉着冷静去处理事情。

让孩子知道坦白并不会挨骂，坦白可以得到帮助和支持，我们可以在第一时间内做最好的处理。

日式推理作品的一个显著特点就是“理想化”，或者说“抽象”，罪犯犯罪时，各种要素都像是物理学里的“光滑平面”，我说行他就行不行也行，不会如现实中那样有各种岔头。

比如戴个帽子就能避免头发掉落现场，等等。

很多操作就像二战那个笑话一样：把大西洋水烧开来对付德国潜艇。

很多操作都属于说的动动嘴，干的跑断腿。

一个搞炸弹的，炸弹做起来就像玩儿一样，仿佛打个响指就有了，而且连倒计时界面都贼精致，不知道是不是要给拆弹的人一点美学震撼。

这些读者对于推理世界的这类抽象也会有一种预设，这是创作者与读者达成的默契。

就如武侠的读者会预设会武的人可以高来高去如踏平地一样。

这部剧也延续了这种预设，然而由于这种预设是一种基于美学想像而最终发展出来的审美系统，它由最初的流行/成功开始演化，就会因为市场的审美疲劳而进行更迭。

这种更迭说白了就是“创新”，这在各门活着的艺术中都是最基本的特征现象。

男女主在结局最终要在一起，那么观众看烦了，就得有不在一起的。

新意在较短的时期中往往以“流行趋势”的方式存在，一种内容要素：无论是题材、细节设定、人物设定、结构。

只要被市场证明有效，就会有大批复读出现，宏观上表现出来就是流行。

而当流行进行了一段时间，就会有，并且应当有反其道而行之的东西出现。

本剧最让我感慨的地方在于在剧情中生硬而明确——从而显得十分搞笑的宣（吐）言（槽）。

从“真相不只有一个”开始，每一集都有调侃旧模式，并且给出本作的“新”答案。

这种明cue，是一种作家之间的对话，其沟通的直接不亚于民国年间社会名流在报纸上你一篇我一篇的抬杠，这是一门艺术市场火热，生命力旺盛的体现。

以连环炸弹一集为例，预告爆炸的要素，预告迷题、解迷求炸弹地点，这些从传统继承而来，而新意则在于第三个炸弹打破了前二例的解迷逻辑。

这当然也是最能体现抽象的类型，因为只有超人一样能把警察玩弄于鼓掌间的极为疯狂的超级罪犯才可能会搞预告。

而这种罪犯就像武侠里的人均轻功上墙一样，在推理世界里已经是一种基操。

然而男主则问出了那个最基本的问题：为什么要炸还要预告？

剧作给的答案是：想炸又不想炸。

男主后来又说：为什么推理小说里的炸弹总是按预报时间爆炸？

于是立即就来了个不按预报爆炸的。

当然，结局还是拆除成功了。

看这种作品，虽然看到了诸多拆旧缝新（如搏击俱乐部式叙事诡计），但各种明cue明确作品的自身位置却成了一种看点。

我印象中，最经典的明cue还是在红楼梦的第一回，作者说：那些东西写的人太多了，我都不写。

的确如此。

我只是想说，国内的阅读市场被文学老僵尸们损害得太厉害，所以见到他地的这种活力，很难不感慨一番。

影视化作品和原作不同是理所当然的，但我觉得可惜的是电视剧把不少原作韵味独特的东西去掉了。

原作的独到之处在于，以少女漫画轻快的视角、从外行人的角度勾勒刑事案件，用一个有些脱线但关注点奇特的大学生串起平淡无奇的日常生活和种种猎奇事件。

主角久能整有独立思考，又尊重他人，能从极普通的细节里洞察人心，往往在不经意间走入了案件相关人员的内心，引出警方调查无法获得的关键线索。

这部漫画和其他刑侦主题作品不同之处，正在于久能对日常生活发出的独特而精辟的感想，以及细致地体味他人内心情感的能力，这也正是少女漫画较少年、青年漫画长于表现的领域。

更有趣的是，久能本人毫不以此自满，反倒常常在发言前胆怯、退缩，说了一堆之后又突然担心是不是给别人添了麻烦，普通小人物的一面随处可见。

可是电视剧却拍成了一部普通刑侦剧。

画面惨淡的色调，警署内黑压压的坏境，首先就把少女漫画里轻快的气氛一扫而净。

主演菅田面对警察毫无怯色，沉着冷静地指摘他们的思考漏洞，哪里像个普通学生，简直是上了大学的工藤新一。

（不是说菅田演得不好，应该是剧本这样安排。

）这样删改过后，有趣的内容只剩下久能那些洞察机微的思考了，可是，漫画里诚恳、谦逊、甚至有些磕绊地表达出来的个人头脑里的火花，和电视剧里斩钉截铁地“下达”的判断，实在相距甚远。

同样的台词，以后一种方式说出来，让原作里细腻的情感和气氛荡然无存。

还有因循其他刑侦剧的做法拿古典音乐作为配乐，让人不由感到这部剧也只是电视台制作流水线上的一个普通商品，和其他作品并无不同。

这部作品如果仅作为原创电视剧看，加之是《民王》搭档的又一次对手戏，应该有不少有趣之处。

但是看过原作、知道影视化完全可以更独特、更细腻、更丰富之后，电视剧不看也罢。

这部真的很！

好！

看！

画面质感很高级，每集到最后总会有点淡淡忧伤，伴随着久能整的台词，BGM一响，总有一种在渡人的感觉。

King Gnu的歌和Ken Arai的配乐真了不起。

一集半集的短篇也有能精妙的设定，两集的长案子在氛围和悬疑感上处理得更好，反转和内容丰富度也没少。

推理上确实比较容易，线索明明白白散落在各处，只要联系起来就能得出一些答案，而且也不太讲究证据，故事的确可以说不是推理剧（都叫勿言推理了），更像是心理剧。

大多的案子都体现了心理学里“内心小孩”的概念，把小时候没有被满足的方面更夸张的变成了犯罪的执念。

而阿整更像一个心理疗愈大师的角色，替人发掘他们内心的真实。

对于阿整这个人物，前几集的时候我也觉得他只是爱讲道理，不懂读空气，说话冠冕堂皇，对人的事理性而不感性太冷漠。

说的那些道理，虽然很一针见血，但悬浮感太强。

但慢慢的我也发现了那些能让自己触动的话语。

随着遇见越来越多的人，阿整说的话不再像是显示自己的聪慧或不经大脑脱口而出自己的发现，而是更温柔的为人着想。

他真的被改变了很多，学着与人相处，学着关心别人，也从别人那里习得了更多常人的情绪和感情。

你会发现他其实很可爱，性格单纯，遇上感兴趣的人也总是会牵挂着。

很在意阿整和我路到底是什么走向了，第二季搞快点！

卡斯选的都很实力派，包括客串的演员们，需要张力的地方都引起舒适。

一个有趣的地方是第十一十二集的时间线居然是在第五集之前。

难怪第十集氛围更像完结多一点。

我真的很爱第十集的结尾（图一）。

这又是一部让我对日本职业编剧水平刮目相看的作品。

相比原作纯粹的单元故事，日剧版的剧情完全整体化了，各章节之间的呼应被大幅强化。

可能很多人不喜欢，但我是觉得还挺好的。

很多小细节也改的更好了，比如反复拉到警局处刑，比如去医院急救时的对白，比原作更有意思。

感觉村田由美年纪大了以后更关注整体气氛，不太在乎这些细节了（想想双星记），日剧补上了细节。

至于给警局三人组特别是女警加戏，这个确实没起什么好作用，应该是从商业角度考虑的吧，吸引女观众？

我个人最不满的是对章节顺序的改变。

漫画改编动画和日剧删主线的情况也算家常便饭了，我也能理解出于商业考虑要把精彩剧情在各季之间均匀分配。

但是这部作品的遗产案是整个故事的精华，里面的思辨和哲理也是最有说服力的，而且还有最漂亮的女主汐，第一季的重头应该是这个案子才对啊。

给我的感觉是电视台特别自信，相信作品一定会火，必须留一个高潮戏到第二季拉收视率，于是就把第一季的精彩主线给挪到后面了。

谢谢你们这么看得起这部剧，但是你们这样很容易玩脱的啊，如果真的只有一季那最有魅力的一段故事就没了啊。

其实会引发我怨恨的真正原因是，近期还有另一个改编动画《虚构推理》也是打乱了剧情顺序，而且受害的也是遗产继承导致的案子，WHY ？

日本电视业的诅咒吗？

ep1那群大叔们，特别是那些有权利的人，特别喜欢抱团做坏事。

结党营私，暗中图谋，唯利是图。

如果其中多了个女人，大叔们就不敢这么肆无忌惮了。

因为她不愿参与到这些肮脏的事中。

坚不可摧的团体会受到威胁。

你因为融不进那群浪漫至上主义的男人而感到非常苦恼。

但是没有什么至上不至上的。

因为你跟他们不一样，请你继续做自己就好。

真相不仅仅只有一个。

人只能看到主观的东西，只会觉得自己看到的就是对的。

如果缺少上帝视角的第三方那就很难看清真相。

所以在战争中交战双方对彼此的行为总有不同的认知就算大家都没有说谎，也没有夸大其词，也一定会出现不同上说法。

A眼中只有他认为的真相B也一样。

所以说啊，真相可不止一个，也不止两三个。

有多少人就有多少真相。

但是事实只有一个。

警方应当调查的事实，而不是众人眼中的真相。

正是因为拘泥于真相这种暧昧不清的东西。

才酿成冤案不是吗？

警部一心扑在刑警的工作上，不关心家人也几乎不回家。

就算是如此重要的工作，为了报仇，你也如此轻易地丢弃了呢。

为了报仇就能抽出时间了吗？

你应该花费了巨大的时间和精力吧。

而且还是在本职工作之外。

没时间亲眼见他们最后一面却有时间做那些呢。

那是因为工作和报仇的性质是一样的。

因为这两件事对你来说都是值得值得做的。

但是当你家人还活着的时候，您却没从他们的相处中找到什么价值吗？

夫人和儿子应该也会感到高兴。

真的是这样吗？

我要是你小孩的话会这么想，爸爸看起来很高兴呢。

之前总说太忙了太忙了。

刑警的工作是最重要的，为了工作把其他所有事情都牺牲掉了。

但原来爸爸一直说太忙太忙是因为不想见到我们。

我们死掉之后他就没那么忙了。

我虽然没有小孩，却当过小孩。

有些事当了父母可能就会忘记。

职业大联盟选手把亲自参与孩子的成长当作是父亲的权利，而日本解说员们却觉得这是义务。

这两种想法之间可谓是有着天壤之别。

大家都在说女性在生了孩子之后就会变。

这是理所当然的。

因为她是在养育着稍有不注意就会死去的生物。

问题在于你没有跟着一起改变。

但这也不是什么强制的要求。

你想怎么样就怎么样吧。

你曾经做过的事和没做过的事最终都会对你造成影响。

孩子想得到父亲的关心故意装叛逆什么的，这种事只存在于电视剧当中，现实中只会越来越冷漠。

ep2会有刑罚但是确实没有不能杀人这条法律。

为什么我们不可以杀人，其实不是不可以，只不过为了创建一个和平有序的社会大家约定俗成的罢了。

毕竟杀人这种行为一旦到了战争时期就会突然被允许。

不仅如此，你杀的越多得到的奖励还越多。

本来就是个自相矛盾，极其不靠谱的说法。

当今世界上依然很多地方充满着杀戮。

你亲自去这些地方看看就知道了。

不过，你一过去就会被轻而易举地杀掉。

你还没想明白他为什么要杀人就已经被杀掉了。

你之所以能够安稳地活到今天是因为在座的我们都是遵守秩序的人。

为什么不可以杀人？

因为我们根本不会去思考这种问题。

所以你才能毫发无伤地活到现在。

就好比你参加了一场游泳比赛却大喊着我要撑杆跳，是在给人添堵。

你直接去参加撑杆跳比赛不就好了。

只不过那场比赛不存在规则，也没有人遵守秩序，对手甚至会试图来折断你的杆子。

你想参加的比赛正是这样的比赛。

但是如果你不想去到那种场合，只想让自己成为唯一的杀戮者，那就另当别论了。

那你不过就是想要优越感，想要主宰他人。

换句话说，不过是你极度自卑的表现罢了。

听说有些欧美国家认为欺负人的一方患有某种疾病。

他们不欺负人就浑身不舒服。

所以应该对他们进行隔离，让他们接受心理咨询。

最终治愈他们。

然而日本恰恰相反。

日本致力于为那些受欺负的孩子创造一个可供逃避的空间。

可是选择逃避就意味着不能去上学。

百害而无一利。

家暴也是如此。

为什么要让受伤害的一方去逃避呢。

明明病得不轻，给他人带来麻烦，应该感到羞耻，问题最大的，是加害者们。

比如说如果你走在路上，突然被不认识的人揍了，你肯定会立刻跟身边的人说对吧。

如果我们大家能同样轻松地跟老师或者父母说，我被那家伙欺凌了或者他可能是病了，快去让他接受一下心理治疗就好了。

正是因为有一群人每天勤勤恳恳按时上班，公交和飞机才能正常运行。

就算是到了大陆也是因为有这些人的存在人们才得以正常生活。

而你也是其中的一员这有什么难过的呢？

人是自然的生物，所以我觉得人所做的所有事情都是在自然的范畴之内，让一个人从头开始产蜂蜜出来他肯定做不到对吧。

让人像植物一样通过光合作用产生氧气，应该也同样做不到。

但这种像是在神的领域才会发生的事，对动植物而言却很正常。

这样的话人类的发明和对革新技术的创造也可以算在自然范畴之内吧。

所以你也一样，那些可以做又想做的事情大胆去做就好了。

ep3发掘客户需求长远思考准备充分还要对上级察言观色。

几十年来一直凭借察言观色的能力才能完成工作不是吗？

那为什么到了下属和亲人这里就发挥不出这种能力了呢？

ep4母亲啊，回忆总透着淡淡的忧伤。

恰似绣球花的模样。

那一片树荫茫茫，微风轻拂过脸庞。

正是黄昏好时光。

母亲啊，请推着我向远方。

迎着夕阳，泪湿眼眶。

车轮轻声响。

请推我向远方。

母亲啊，我了然于心上。

此路漫漫别样长。

无尽头，不堪想。

——三好达治《婴儿车》大雨潇潇地下——三好达治《大阿苏》

ep5人们为什么会说与病魔作斗争呢？

有斗争就有输赢之分。

比如名人去世时新闻会这样报道没能战胜病魔输给了病痛。

与病魔作斗争的最后不幸力竭。

为什么人们会在逝者身上毫无顾忌地使用鞭策人的词汇呢？

输了就会死吗？

明明有想赢的心就赢了。

因为不够努力而输掉的话就会死吗？

不。

我不想被别人这样认为。

如果真有输赢那也是针对医生或者医疗环境而言。

是当时的医疗水平输了。

而不是患者本人，不是你自己输了。

这不是一场战斗，是一次治疗。

恢复理智，找回自我，醒来之后，你会意识到烦恼着你的是梦。

让我们眺望现实吧。

就像是在看着梦中的东西一样。

——马可·奥勒留《沉思录》

ep7快回想起来，你已经拖延了多久了。

给你的时间是有限的。

如果你不利用时间让心灵获取光明。

时间就会过去。

你也会老去。

机会也就不再属于你了。

——马可·奥勒留《沉思录》

ep10年轻就是年轻。

也就是什么都还没做过呢。

好多事情对你而言只停留于想象中。

而在未来你体验过了之后，你的看法可能也会改变。

这没有什么不好意思的。

请你去遇见新的人，从而去了解人吧。

这会是一趟了解自己的旅行。

日本的染井吉野其实都起源于同一棵树，是通过插条和接枝推广到了全国的。

也就是说全是克隆的。

也就是说我以前经常看到的樱花，跟我现在看着的樱花有着相同的DNA。

能跨越时间和地点的限制看到一样的东西，感觉真是不可思议。

这是什么超越性别的吉祥物！

差点性向不保可怕可怕。

看把孩子吓得被吓到会把头埋起来你是鸵鸟吗哈哈哈哈哈每次都在做咖喱的时候被案件打扰的小可怜。

初登场就反杀犯人完了还诛个心真是舒畅，一边破案一边随手攻略npc不愧是心理辅导型侦探，看着迷迷糊糊其实是个小太阳啊周围能照到的地方都会温暖到。

过于可爱了难怪建国都忍不住逗弄。

建国颁奖cos麻衣的大小姐气质拿捏得死死的，哥哥一个个跳出来好福分（虽然还是没保住这孩子）…被纵火案的转场惊艳到，天使不愧是天使，最后还是对蛙很温柔。

莱卡和卷毛嗑拉了，可怜小警官没届到（暂时），如此可爱的毛茸茸生物谁能不爱呢？

记得一直保持思辨，这也是我从人生导师那学到的重要一课，这样做以后自己留意细节的能力似乎有所增强，处理突发事件也能更冷静了，大概一直这样下去会变成他们一样有趣的人吧。

整体节奏很棒，猎奇的案件混合着男主侧一贯的温暖气息，作为观众真是吃到了一锅奇妙的混炖咖喱，多谢款待！