伦敦大道

为什么不开枪那？

我不理解男主的动机？

只是因为他还是个孩子？

O ! NO 你错了！

当你用枪 杀死一个一个 黑帮分子的时候 和杀孩子的感受是一样的。

不管怎么说这种拖沓的情节的确让人想睡觉。

但是又突然会死一两人让你打起精神继续看下去。

不出所料，米奇还是死了。

可怜的家伙。

凯拉演的神经质演员还真又点像。

主要是她那么瘦，要是丰满点就不会那么像了，她实在是太瘦了，有点病态美了。

但不得不承认她的确很美！

沉重冷静的电影人物掩盖不了编剧和英国电影“俩无”——无能和无奈，刻板的英国除了一次次践踏人情底线的剧情，再没有影拿的出手的东西。

我已经看透了这种英国式的哗众取宠，一个《伊甸湖 Eden Lake》就激起骂声一片，难怪07年美国版的《funny games》会那么不伦不类，原来是翻拍97年欧洲葡萄牙版的。

　　《funny games》不是英国电影，拿它强加给英国是不合道理。

但大家可以相互比较一下这类电影的共同之处。

　　看过这样的“英国结局”，我还是觉得"血腥有理"的好莱坞电影更有意义，德克萨斯的杀人狂都没有那些英国少年可恶。

　　不错，什么地方都有些不良的少年，美国也有，但美国人更能深刻的体会和反省。

不信你看看《老爷车》。

　　我可不想再被这样的电影强奸啦！

不可否认，由William Monahan编剧并执导的《伦敦大道》/London Boulevard (2010) 是部颇具野心的片子。

作为《无间行者》/The Departed (2006)的编剧，William Monahan显然希望通过《伦敦大道》进一步提升自己在同类影片制作中的影响力。

和《无间行者》一样，这并不是一部纯粹的犯罪商业片。

导演在表现犯罪暴力的同时，也试图加入了艺术片的拍摄手法。

影片讲述的是希望Mitchel (Colin Farrell)出狱后，决定金盆洗手，不再涉足江湖。

他受雇做了女星Charlotte (Keira Knightley)的杂役兼保镖。

在片中，Mitchel和Charlotte可谓同病相怜。

两人虽然在社会地位和人生背景上截然不同，但两人都被过去的生活和自己的名声所困。

同时两人都厌恶自己的生活方式，而希望寻求真正的自由。

同样的，两人各自所处的环境也都不断地为他们寻求改变的努力设置障碍。

受名气所累的Charlotte，一举一动都成为谈资。

作为公众人物的她，如同一只囚鸟。

为了躲避小报记者，而长期生活在自我封闭的环境中。

她的住房被一群小报记者盯的死死，让她不敢出门，不敢开窗帘。

因为自己的名，她不仅失去了隐私，也失去了一个正常人的自由。

她曾经尝试走出自己的住宅，但每次都因为被人围观而不得不急急忙忙地逃回她那封闭的私人领地。

那些在店里认出她的人和那些无所不在的小报记者，无时无刻地用他们的眼睛和照相机封锁着Charlotte寻求自由的通道。

同样的，Mitchel是因为自己的名声而无法摆脱黑帮的纠缠。

黑帮老大Gant（Ray Winstone）看中Mitchel以前声名的价值，不断对其威逼利诱，希望Mitchel加入他的犯罪团伙。

尽管Mitchel决心要和自己的过去做个决裂，但他始终无法摆脱找上门的麻烦。

可见，虽然出了狱的他在法律上是个自由的人，但他却未能获得真正意义上的自由。

尽管Mitchel在行动上看似比Charlotte自由，也更敢于直面阻挠他寻求自由的人，但他同样生活得像只囚鸟，被罩在一个无形的笼子里。

而两人为了寻求自由的代价也同样是昂贵的。

一个离开了伦敦，搬去了美国；一个则命丧黄泉。

原本这样一个故事打底，导演完全可以拍出一部让人称颂的电影。

事实上，电影所努力呈现的欧范也使得它和美国类型化犯罪片有所不同。

但是，导演却因为在剧情和人物设置上插入了太多支线，而分散了观众对故事主线的注意力。

同时因为支线布得太散，人物关系和行动动机都未能得到充分的说明。

结果使得该片在叙事的逻辑性和合理性上都大打折扣。

只能说William Monahan在改编并执导该片的时候，未能把握好分寸。

过于关注复制过去自己在同类电影中的成功，而反受其累。

一系列的事件，如果不制止抢劫佩妮的人，如果不拿走流浪汉乔的枪，如果对少年混混开枪，如果送妹妹布罗妮回法国，如果不把比利的钱拿走，一切都会不一样了。

所有的人，流浪汉、妹妹、朋友、医生、原房主、黑帮老大、女明星和他自己，都会有不一样的人生。

像蝴蝶效应，轮回，其实是现实无奈，不由我们左右。

生活没有得假设，只有一个结果，不管好与坏，不管多残酷，也只能面对。

第一次见面，凯拉奈特莉问他，你很喜欢打架吗？

他说，我在别人动手前先动手。

这让她有了巨大的安全感。

如果没有做好担起责任的打算，请不要给别人安全感，请慎重介入别人的生活。

还有就是，大多时候不是不相信爱情，而是不敢相信爱情，不知道真相如何。

也许真正的爱情只需要会心一笑。

凯拉奈特莉把那种孤独与恐惧完美表现了出来，每一面都太漂亮了。

音乐也赞。

影片对于英式电影的把握掌握的恰到好处，很够味道，演员们对于那种疯癫不在状态的感觉也表现的恰到好处，只是可惜了，看过之后仍然是觉得平平无奇。

最大的亮点要属Kasabian的歌曲，从头至尾都是他们，让人觉得兴奋不已！

完全冲着歌去的！

资本主义的枪林弹雨，华灯霓虹的阴暗残忍。

想要洗心革面过新生活，过去反复不肯放过，伦敦大道通向未来还是过去。

爱能解救什么，自己还是你?资本主义混杂的夜晚我不能懂。

不知道那些说电影差的傻逼是不是眼也瞎。

个人觉得柯林法瑞尔的演技在这部上达到了巅峰，人帅不说，还非常有味道。

说凯拉的，人家就是比你漂亮，人家在剧中本来就演的花瓶。

结局虽然很不甘心，但有杀手不太冷做铺垫，还可以接受。

再说了，这种电影本来就是煞笔衬托男主的黑色片。

就法瑞尔来说，完美的五星。

一些个人比较喜欢的剧情点：如果法瑞尔让流浪汉保留那把枪，流浪汉就不会被那俩熊孩子打死，那俩熊孩子也不会捡到用来杀死法瑞尔的刀子；法瑞尔跟那个医生说让他远离他妹妹，医生不听，最后受其妹妹连累，必定死得很惨；那个房子被抢的医生，也是由于不信法瑞尔，也是死的惨；法瑞尔一直坚信他会在别人伤害他之前先打死别人，他对那个运动员忘记了这条，所以跪掉了；最后那个制片人那里也比较有趣，如果是自杀的话，应该只有一下枪声，但实际上有好几声枪声，导演太坏了。

柯林的长像很阳光，所以剧本里这个因为暴力而进监狱的男人并不太像个流氓，倒很像是个卧底。

可惜这片子并不会向着一个无间道方向发展，他实际上讲的一个失败的背叛者最为壮列的一段人生。

从监狱出来，他已经想好了，要重新归划自己的人生。

但他的人生从何开始，又会向着何处而去，守住社会规则与道德底线，他去看了那个装瞎骗钱的老乞丐，他去安慰那个有病的姐姐，尽管这姐姐从来只想到自己，他去阻止一场即将对女记者的抢劫……一切都是按着在监狱里因犯罪而惩罚后重新来过而作为。

但是，他能够对自己过去的全部免单吗。

他陪着朋友去收保护费，只是想回报朋友的义气，结果自己被揍，朋友逃之夭夭。

等到他回头收这笔不该自己付的帐时，朋友给了他一个更大的机会也是陷阱，你，被老大看中，一定要雇佣。

这与他应聘到同心同心凯拉家，签合同才算数完全不一样。

后者是公平自由的基础，而前者，更像奴录和奴隶主。

而这样的局面完全超出了柯林在监狱里为自己设计过的生活模式。

人生没有反悔的选择权，一旦你启动了某种模式，就无权选择另一种模式。

如果柯林不为那个老骗子报仇，如果他不那么爱姐姐，如果他对朋友出狱时的帮助，不那么想像成友谊的真情。

他不会死。

做一个中国式的聪明人，跟着这个有钱的美妞一起逍遥去。

他，他没有，他要活着像自己，就像片中他说对黑老大说的那样，如果我成了混蛋，第一个要杀的人就是你。

他所说的混蛋就是用暴力而不是规则来解决问题的人。

可是，这世界哪里没有暴力，就连那些守在院子外的记者，用手中的像机口中的烂话挑衅着，看起来活力十足的少年用老乞丐的血来完成自己的成人礼。

他们最终会成为这世界的主宰，更狡猾，更残暴，更无所顾忌。

只要有点良知，就做不成混蛋。

混蛋是一个要求有高度纪律和技术性的活。

凯拉最后走了，离开了伦敦大道，她因为柯林的温情化解了强暴带来的伤痛，但，这世界依然黑暗无光，那个支持她走出来的人死掉了，今后，她还是只能靠自己寻找可以在这黑夜里相互取暖的人。

"成熟的青年混混米切尔干掉老练的黑老大；年少轻狂的黄毛少年干掉米切尔"经历了人生的历练，种种的惋惜，没下手，最终的结果就是被年少轻狂的黄毛少年干掉。