东北偏北

本文摘自：《法制日报》2011年6月19日、7月3日，作者：萨苏，原题：《十八里店“飞毛腿”》“双桥老流氓”案是上世纪70年代震动京师的大案，据老人讲，这个团伙专门入室强奸妇女，兼抢劫，活动于朝阳区、通州、顺义等地，共发生380起案件，警方动用大量人力物力，历时10年，却束手无策，最后在偶然机会加上机缘巧合才告破了，而最令人震惊的是，380起强奸案，其实均出自一个人……警方给他的绰号就叫“飞毛腿”。

对这个曾让京城捕头们困扰了十年的奇特案犯，老孙给了一句评价——“他的想法，从来没跟我们一样过。

”最开始，抓“老流氓”的抓法很不正规，主力极有上世纪70年代时代特色，叫做“首都工人民兵”。

“飞毛腿”案第一起，发生在1972年夏天。

当时报到革委会，情况是有一案犯蒙面裸体夜入十八里店一农村民宅，强奸了一个带孩子的年轻妇女。

受害人连案犯的身高体态都说不清。

此后，这样的案子接连发生，都是强奸，顺便盗窃，作案范围以朝阳区双桥为中心，方圆大约10里，最远的到通县、顺义等地，每一次案犯都自称“老流氓”。

这么大的犯罪区域，所以抓“老流氓”出动了三百民兵，也是准备发挥咱们一贯的“人海战术”。

还别说，三百名民兵撒出去，在几个被认为“老流氓”可能作案的村子重点设防。

这一设伏还真准，第一天，“老流氓”就撞了网。

说起民兵抓“老流氓”，公安民警的看法是一半佩服一半惋惜。

佩服，是对“老流氓”下一步可能在哪儿作案，当时的推测是很准确的。

此时的“老流氓”还没有后来那么狡猾，工人民兵设伏的几个点，其中一个，他当晚就去作案了。

惋惜，是民兵毕竟没有受过公安训练，抓捕失败。

那一次，工人民兵奉命设伏，但是中间出了一点问题。

因为指挥行动的是军人出身，注重保密观念，所以第一设伏人员不进村，在村外设伏，第二，设伏的村子里，只通知到村干部，一般老百姓并不知道民兵要在他们村儿抓“老流氓”（此后设伏，都通知到每个村民）。

结果，“老流氓”到某村作案，他黄昏进村，民兵还没到位，半夜作案，民兵在村外的野地里，仿佛给他站岗，直到他作案完毕，跑了，受害人惊魂甫定，喊叫起来，民兵们才恍然大悟村子里出事儿了。

从他作案完毕逃走到受害人喊叫，也就几分钟的时间，“老流氓”能跑多远呢？

民兵们在周围的田野中开始拉网搜索。

黑夜中，不断有人发现目标，但尽管调动人员围追堵截，始终没有抓到。

范围不断扩大，甚至有同时在两三处发现目标的。

指挥部明显感到已经对抓捕失去了控制，只怕今夜难有收获。

不出所料，一直忙碌到天亮，一无所获。

指挥部得出结论，此人或是在民兵尚未合围之前，已经从拉网的缝隙中逃脱，或是在夜间和民兵接触后每次都跑过了围追堵截，最终突围而去。

这小子跑得也太快了。

失败之余指挥员深感沮丧。

万般无奈民兵们只好报告抓捕失败，恼火的上级这才想到破案毕竟应该是公安部门的事情。

十三处被委以重任。

别说，专业人员就是不一样，到达现场仅仅几分钟，十三处就弄明白了昨夜“老流氓”的行踪。

他怎么跑出民兵们的包围的？

答案是——他根本就没跑。

受害人房后有几堆秫秸秆，“飞毛腿”被捕后供述，那一次，他作案完毕刚离开现场，受害人就叫起来，周围立刻人声鼎沸，自己根本就没法跑。

没法跑的情况下，此人回头就钻进了受害人家的秫秸秆堆，在里面睡了一觉。

第二天早上醒来，看看周围已经无人，还方便了一下，才悠悠然赶去上班。

民兵缺乏刑事办案经验，没有搜索现场，只是向外拉网追赶，出现了“灯下黑”的问题。

至于民兵在夜间发现和追踪的目标，也基本弄清——指挥部当时下令其他各村民兵赶来支援，不相统属的大量人员集中于同一块搜索地域，夜色中很容易出现把“友军”当成目标的情况。

民兵们整夜都在自己和自己捉迷藏。

十三处不久就总结出了“老流氓”的作案特点——从发案情况来看，“老流氓”作案的区域主要集中于当地农村地区。

当地农村的住宅大多为单独院落，彼此之间略有距离，案犯作案时有较大的空间。

侦查员们还发现，当地住宅的一个建筑特点，给案犯提供了方便。

当地习俗，房屋的窗户上半部糊纸，下半部为玻璃，没有挂窗帘和锁门的习惯。

因此，案犯很容易踩点和观察目标的活动，确认其家中有无男子。

当地虽然是农村，但男性青壮年大多在京郊工厂上班，很多人需要上夜班，家中只有妇孺。

案犯袭击的，主要是带孩子的单身妇女。

当地人一般都住东屋，案犯从西边无人居住的房间拨开窗户进去，到灶间脱衣服，只用黑纱蒙面，进入女性住屋实施犯罪。

作案结束后，他退到堂屋，穿好衣服后逃离。

有时，也袭击单身女性，或多名女知青宿舍等，兼盗窃财物。

然而，警察们也发现这个案子颇有令人挠头之处，那就是案犯作案的时间间隔毫无规律可言。

有的时候，警方集中警力进行侦破的时候，他顶风作案，有的时候，却又长久沉寂。

这和有的惯犯一段时间不作案就会难以忍受而去犯罪，或者一次犯罪后满足而较长时间不去犯罪的情况完全不同。

这个古怪的规律直到案犯被抓捕归案，才算弄清。

原来，此人作案的前提竟然是和老婆吵架。

所谓的“老流氓”和妻子在性生活方面不太和谐，每次他和妻子吵架之后，就会变得十分冲动。

而他冲动的方式并不是满院子举着菜刀乱转，而是出去作案。

飞毛腿被抓的经过十分吊诡。

话说北京通县梨园有一个退伍军人，那天家里没盐了，去供销社买盐。

他走到供销社门口，正看见里面出来一个人，见了他神色一滞，停了一下又往前走。

退伍军人有点儿好奇，对这个人看了一眼，那人也还了一眼，两人擦肩而过。

刚要进门，忽见供销社的女营业员从门里探出头来，看到退伍军人，马上大声喊：“抢劫啊！

”退伍军人回头一看，刚才那人已经跟兔子一样跑了起来。

这退伍军人一转身，一边喊“站住！

”“抓住他！

”一边就追了出去。

这一喊不要紧，前面那人立即加速。

附近是个居民点，有些下夜班的工人正好回来，一看这个情形，也边喊边跟了上来，一时竟然凑了百十来人。

一个跑，百十来人在后面追，在当时的京郊堪称壮观。

又追出去两三公里，那小子连减速都没有。

退伍军人再一回头———这回身后一个人也没有了。

全让那小子给跑趴下了！

这退伍军人一琢磨，这不行啊，就剩我一个了，这么追上去，他要是有刀呢？

当过兵的一般反应都不慢。

正好，旁边有个石头矮墙，退伍军人跑过去，从墙头上卸下一块大砖头来。

回头一看，周围一马平川，那小子还没跑太远。

退伍军人举着这块砖头追上去了。

这一追，就追到了一万多米（有材料证实，双方确实追逐了一万多米）。

那小子终于跑不动了，回身摆个架式，好像要鱼死网破。

退伍军人上去，一砖，就把这小子拍那儿了……一通拳打脚踢之后，这小子就被作为抢劫犯“扭送当地公安机关”。

到了当地公安机关一说，人家讲这个案子我们处理不了。

他在北京抢的钱，我们得跟北京警方联系，让他们处理。

同志，俺们这儿是河北，三河县……说到这儿，不用多讲，这个被一砖拍倒的，就是北京警方十年追捕的“十八里店飞毛腿”———李宝城！

然而，李宝城虽然被抓，而且是因为抢劫被抓的，但并没受到太大重视。

被河北的警察交给北京警察，扔到拘留所里就没人理他了。

每天是咸菜窝头，窝头咸菜……一直吃了二十多天咸菜窝头，终于把李宝城吃毛了。

发生了这样不合情不合理的事情，李宝城的弱点就暴露了———他没让公安机关抓进去过。

这就意味着他对抗审讯无论在技巧还是在精神上都有不足之处，问题是关在里头，既不能上网（那个时代连电话都是新鲜东西呢），也不能看电视，也没人理他，整天关在屋里就剩瞎琢磨了。

身负三百多起案子，李宝城的心理不出问题那才怪呢。

不断受到煎熬的李宝城终于出了昏招———为了换得早日提审，他主动供认了自己曾经在两年前作过的一起盗窃案。

结果，过了三天，终于有人审他了。

审他的是刑警老孙和另一个刑警。

话说回来，怎么把人搁那儿二十多天不理呀？

原因很简单，公安机关当时接到上级命令要整党。

全局上下都被忙得晕头转向，工作中不由自主地出了纰漏———李宝城这案子被归错了档，造成二十多天后才发现此人居然没审。

这里面还有一个问题，就是案子是河北警察交过来的，案卷主要内容都是李宝城对抢供销社的细节描述，没怎么提他那个万米赛跑。

所以，老孙他们审李宝城，是后来才知道那个万米赛跑的事情。

他们重点还是问抢供销社的事儿。

李宝城也好像觉出来警察审他并不像审“老流氓”，于是一口咬定自己当时是喝多了，不知道干了什么。

这种小伎俩倒瞒不了老孙他们，听这小子不说实话，两名警察就开始跟他泡蘑菇。

审着审着，老孙忽然看到这小子还交代了一件盗窃案———偷的是财务室，金额一千多元，在当时算比较大的案子了，于是一五一十和李宝城核对起来。

说着说着，老孙脑子里灵光一闪———嗯，这个案子怎么有点儿熟呢？

他停下笔想了想，忽然想起来了———哎，这不是“飞毛腿”卷宗里的案子吗？

对“十八里店飞毛腿”，警察多次遭遇都在深夜，看不清情况，所以说不准他的个头。

而受害者普遍反映此人是一彪形大汉，完全无法抵抗。

再看看这李宝城———形貌猥琐，土里土气，最要命的个头才一米六几———这小个儿像吗？

事后才弄明白，这种受害者的描述为了表达自己确实无法反抗，往往夸张到离题万里。

那时，“十八里店飞毛腿”三百多个案子，都归纳出来了，就是一个人干的，而李宝城供的正是其中之一，那不是他是谁？

后来，李宝城终于认罪了，问哪个案子说哪个。

半年以后，他被执行死刑。

警察们总结，“飞毛腿”李宝城最厉害的，是他的耐力，而那退伍军人，最后不但跑赢了这小子，还拿板砖将其一砖放倒，其体力耐力实在骇人。

后来才知道，他上学的时候，得过北京市马拉松冠军！

飞毛腿碰上他，就算是碰上天敌了。

才看的一路惊喜，女主角正好是那里边演奶奶的那位奶奶……从来没想到有那么一部电影女一号竟然是一位老奶奶……本来以前公社似的片子我就不爱看的，这片我也没怎么看，但还是看完了，因为啥，它是一个悬念破案片，它竟然是一个破案片，说捉一个流氓强奸犯的事……要问片中有什么亮点，就是这屁儿了……

一直很喜欢推理题材，欧美、日本以及国内的推理小说看了许多。

电影中也素来偏好希区柯克，于是当看到《东北偏北》的片名之后，以为是一部致敬《西北偏北》的悬疑片，查了资料之后发现这是一部非传统的颇有趣味的片子。

影片的主演班赞是我在《十二公民》注意到的，虽然戏份不多，却也令人印象深刻。

他饰演的公安队长李占山，只会看脚印找线索，却始终被“老流氓”甩得远远。

本片的时间背景很巧妙，放在了文革结束（好像是1979年）东北的一个小镇上，相对与世隔绝的氛围，朴实的民风，让故事的发展合理起来。

（不然这样的警察过不了审查）老戏骨李滨老师饰演的老教授蔡滨十分出彩，将文革期间遭到打击却不绝望，将知识带给小镇，将心留在小镇的老教授形象诠释的淋漓尽致。

用中医知识破案也有趣的很。

看这部电影一定不能当作侦探电影来看，因为追捕老流氓的公安队长实在蠢萌的可爱，虽然很尽职尽责，偶尔也有灵光一闪，但整体还是不适合做一名侦探。

剧透会极大影响这部电影的观影体验，下面就谈谈这部电影几处吸引我的亮点，说说为什么这部电影值得看。

首先是画面，最近看的几部电影画面都极美，《东北脸呗》的很多场景拿出来都可以当作壁纸，可以说赏心悦目。

摄影也可圈可点，看后才想起这部电影提名了金马奖最佳摄影。

其次是配乐，这电影的配乐令我印象深刻，影片出现了多次追捕，仔细分辨会发现每一次的追捕配乐都不一样，这也就给每次追捕带来了不同，增添了几分趣味，特别是其中一次追捕配上了大喇叭喊着的诸如“革命是一个阶级用暴力推翻另一个阶级”的文革口号时，其效果令人捧腹。

再次，片中笑料频出，如果对思考主题，感受导演意图不感兴趣，单纯当作喜剧片休闲一下也是不错的。

而嬉笑之余，想想影片背后也蛮有意思。

关于影片的最后，影片结束的时候导演的一句“停，吃饭”实在有趣。

结尾为了通过审查作出了一定的妥协，而这一句画外音，让虚拟与现实的界限变的模糊，也让影片余韵悠长了许多，聪明至极。

（然而并没有什么卵用，看过之后没两天就得到消息影片因为“技术原因”档期推迟，等新版上了看看删去了多少，再写篇有剧透的影片主题分析的文吧）总体给三星到三星半之间。

广州试映场现场

见面会赠品個人評分：7.5/10原本应该在9、10月份尝鲜的试映在特殊原因下突然撤档改期延迟了两三个月，虽然比正式上映要提早，但是还是有点人走茶凉的不尽兴。

因为不想被剧透所以一直只是关注豆瓣的评分，但从接近8分一直跌至6.8也是让我有点存疑，但毕竟是部上了东京电影节的作品，应该不会太差。

也的确如此，看完正片后我能理解试映观众打分逐步变低的原因，但是在此也必须正名下这部片可看之处还是不少的——相比大部分国产作品而言。

1、关于故事背景。

关于故事出处，豆瓣友邻也在最热门的那篇影评里有很具体的讲述，甚至如果有细看的话，其案件故事的精彩程度不亚于电影。

不过在现场映后交流会中，导演倒是有点不想过多讨论这个历史事件的意思，没记错的话导演原话大概是“那个案件是那个案件，这个故事是这个故事”。

大概还是想观众把焦点放在电影本身吧，毕竟导演还是通过电影在这个案件中融入了一些个人风格，从而让一个本来比较耸人听闻的故事混入了一些诙谐色调以及黑色幽默。

不可否认故事的一些地方的确很有《杀人回忆》的格调影子，但是因此就判定了电影就是“模仿”我觉得是不是也有点不太公平，纵观电影史近百年来大大小小的电影题材以及套路都基本被拍透，你很难寄望日后的电影每一部都能保持完全创新独立性（指的是完完全全），难免会有这里和那里的相似熟悉感，而我们作为观众其实可以更加关注电影在此之外有什么惊喜。

2、关于片名。

关于片名，《东北偏北》。

其实这个问题导演说基本每场试映会都有观众问道：这片子跟希区柯克的经典作《西北偏北》有什么关系，是致敬还是噱头？

导演现场的解释也显得有点无奈与无力：他承认片名的确有受《西北偏北》片名的启发，但故事显然是完全不同的两个故事，且最开始电影不打算叫这个名，片子开机时本来打算叫《捉鬼记》，但广电局过审时要求不能出现“鬼”这些字样，于是提议导演给鬼子打上双引号，导演拒绝了。

后来这电影在拍摄时一直处于有剧本没片名的状态，直到导演迷茫了好一阵，终于有一晚心血来潮决定将拍摄地也就是东北上甘岭这个在东北北部的地方作为片名，同时也取巧希区柯克的经典作，多少能更加吸引些观众吧，我倒觉着无可厚非。

3、关于结局。

电影的结局采取了一个比较调皮的玩法——在凶手逃到铁路另一边的田地后先黑屏，然后下一幕就是连场记拿着场记牌的片段都不删就接着开始，然后找到凶手。

导演说这部电影进行过删减和补充，而删减片和加拍段则先不打算透露，后来我忍不住在现场将自己对加拍片段的猜测与理由分享了出来，导演才不得已说了其实删减的其中一段重要片段是凶手最后再对面田地上当场阉割了自己，而并非完全是我想的那样。

不过比较好玩的是，导演对于我提出的观点和猜测也是觉得很有趣与有想法，而我的猜测与观点则是（注意这仅是我的观点，导演证实我的猜测并非他们的用意）：为了过审（弘扬主旋律），凶手最后必须抓到，不能让这案件成为个坏人没抓到的悬案（其实这也是本片跟《杀人回忆》的区别，不能论两者谁更有深度，但个人觉得耐人寻味的结局总是会更意犹未尽一些），因此结尾必须加拍一个凶手被抓住的版本结局，因此就有了黑屏后特地为过审而“准备”的结尾；但是其实从场记拿着场记牌的这个动作开始，我就是理解为电影正片在此之前已结束，这之后你可以理解为另一个结局，也可以理解为花絮，但是导演所表达的，在场记牌出现前已经表达完了，要过审嘛，那我特地给你补拍一个，但是电影在哪里已经结束了，场记牌仿佛就是个暗示的标志。

当然，导演假如不是为了不得罪广电而否认了我的想法，那则说明是我的想法和理解跑偏了，但就我对结局的理解与感受，我还真觉得我的这种理解仿佛更说得通。

4、关于东北。

最后说说电影所呈现的东北。

由于今年年底我即将跑去东北旅游，所以在我想象中的东北是个到处是积雪长年处于深冬的冰雪天地，显然跟电影所呈现的大部分时间都是处于大概夏秋季节的东北有所区别，不过得益于影片的出色摄影，电影在讲述这个故事之外还将非雪季的东北很原生态地呈现了给我们，没雪的东北感觉更像是中原的村落，这也许也是让我对东北的印象的一种补充吧。

《东北偏北》，因为我是东北人，看到电影里的东北就感觉非常亲切。

这是一个讲述文革结束后一场抓流氓的荒唐事。

本来以为会是喜剧，其实是黑色幽默，但总是要用文艺的手法来拍就真觉得没意思了，市场不会关注太多，观众也不会喜欢。

片中唯一的亮点在它的结局方式，观众会觉得耳目一新。

总之，爱看不看。

在那个特殊的年代，有人靠着脚印抓流氓，有人靠着把脉辨流氓，有人靠男扮女装诱流氓，最科学的莫过于靠警犬追流氓，可惜的是警犬怕流氓（不剧透）。

公安队长李占山是个有职业抱负的好公安，可惜空有一身抱负，脑子里缺少科学破案的知识、技巧，也缺少对待受害人该有的保护意识，用我们现在的话说就是双商欠费。

反观蔡教练是个有情义、有担当的知识分子，在她的专业范围内技能点满分。

印象最深的戏有两场。

偷窥狂猫在澡堂后面偷看女同志洗澡，被人发现后，村民不论男女老幼都自发的抄家伙干丫的，偷窥狂就像只过街老鼠一般，人人喊打。

欢快的古典乐和村民抓流氓、骂街的追逐声同时传入耳中，既矛盾又统一，就是一场欢快的闹剧。

（其实那个时候满脑子都是费玉污的你追我，如果你追到我，我就让你嘿嘿嘿）还有一场则是影片末尾，在牛棚里流氓的特写，阳光和阴影在他脸上形成的明暗对比，阳光照过他的眼珠，透出浅棕色的瞳仁，眼神里全无无措、愧疚、害怕之情，有的只有如孩童般清澈的纯真。

他说他现在和受害者相爱了，他说他童年不幸有家归不得，他说他的爱人和别的女人不一样。

可怜之人必有可恨之处，可恨之人也有可怜之处，然而天下不幸何其多，不可以因为自己不幸就加害他人，就算你是帅比也不可以。

最后，关于到底抓没抓住，导演始终没给个准信儿。

（你懂的）

进入12月以来看的国产片中，最喜欢这部《东北偏北》，甚至超过的《师父》，一部很特别的电影，有点复古的80年代侦破题材，有点朴实的东北往事，在山舞银蛇的北国风光中，演绎了一宗跌宕起伏的抓流氓的故事。

且不说厚重的思想探讨，就风格和叙事所体现，都足够精准。

《东北偏北》的故事背景放在文革之后，人们还处于小心翼翼的阶段，但已经有了张扬个性的苗头，这样一个妙微的时代的背景，让这个抓流氓的故事具有了深度，张秉坚导演很正确的并没有急于展现时代的症结，而是扎扎实实的做足了讲故事的功课，从性侵案接连发生这一悬念着手，一步一步展开粗中有细的李脚印队长和有学问的中医教授老太太联手破案的剧情，引出了一连串的闹剧。

剧情非常紧凑，旁枝末节很多但处理的干净利落，大老粗队长通过看脚印，明查暗访，大致摸清了罪犯的身份和习性，老太太通过科学和缜密的推断出罪犯的犯罪心理，从而给抓捕提供了充分的理论依据，可是真正落实的抓捕上，却是一次次的落空，无论雨夜的大追捕，还是集群众力量的围猎，最后都无功而访，就像那部著名的韩国犯罪片《杀人回忆》，神秘的流氓一次又一次与警察擦肩而过。

围绕“性”这个敏感的元素，影片不夸大不回避，无论对罪犯的动机，还是包括李队长、偷窥犯，以及蔡老太，小翠、春苗、彩凤等女性角色，对这些角色都有深入细致的性心理描写，而且该隐晦的隐晦，该直白的真白，这是本片的可爱之处。

犯罪题材一直都是营养丰富的温床，这里面有暴力、情色、阴暗、扭曲、欲望等等恶之花，总有优秀电影能从中饮，得出雅俗共赏的果实，例如那个让王保强入行的《盲井》，令曹保平成名的《光荣的愤怒》，还有看过了都说好的《白日焰火》，今年有《心迷宫》《十二公民》《烈日灼心》，一部比一部带劲，给乏善可陈的银幕带来了更多野性的力量。

和以上提到的这些电影不大一样，《东北偏北》的故事更贴近生活，更具有时代质感，这场闹剧里有很多黑色的、讽刺的、幽默的桥段，使其全程都没有尿点，一点一点不知不觉的把观众进入了一个悬念的迷宫，为了谜底而挠头，一边欢乐，一边开脑，这个叙事技巧非常高明，远胜过那些只会用不合逻辑的剧情制造阴暗氛围的类型模版片。

在那个朴素的时代里，每个人都有自己的压抑，以及生理和心理双重的“营养”不良，李占山和对象的屡次好事不成，肾不行，嘴还硬，不喝老太太的药酒，却偷偷藏起一把淫羊藿，种猪的壮阳大餐，巧审偷窥狂的趣味，都深入生活，非常鲜活，再例如彩凤在做诱饵的过程中竟有了快意，小翠被退婚后跳了河，这都是值得深思的现实问题。

和生理上的缺失相比，他们更需要一种精神上的粮食，还好，在几年之后，随着经济和文化的开放，东北也不再封闭，蔡老太在海边遇到了新一代的少年，认识了“耐克”，她在海边似乎在沉思，将来，会不会有人怀念那个已经逝去的时代。

（重发五六次了豆娘求你别再吃了）很多人看到今年东京电影节“亚洲未来”单元及金马奖入围片单时，会以为“Zhang Bingjian”是一位新人导演，因为在网上搜索不到关于他的信息，只有一位看似“同名”的画家。

其实，张秉坚导演出生于1960年，毕业于北京电影学院美术系78班，跟张艺谋、陈凯歌、田壮壮、顾长卫、李少红是同届同学。

张秉坚在美国生活过九年，搞当代艺术，平时更多见的身份是画家，偶尔听他一口流利的美国腔还以为他是美籍华人。

跟他的一些同学比起来，张秉坚的作品很少，只拍过两部剧情长片、一部纪录长片。

不过他身上的学院派标签仍在，一小时的谈话内，他提过特吕弗、费里尼、阿伦-雷乃、科波拉等十多个大师导演或其经典作品的名字。

改革开放没为他带来实现导演梦的机会，而在新世纪的现在，他回到国内，开始重拾曾经的梦想。

寻梦永不晚。

毕业于78班的第五代导演们纷纷转了型，那些拍出过《一个和八个》《黄土地》《红高粱》《猎场扎撒》的人早把镜头远离了乡土，第五代作为一个经历过文革时代的代际名词已经名存实亡。

而张秉坚这个本该是第五代、结果却成了新生代的导演，“后知后觉”地在今天的商业浪潮中，慢悠悠讲起了文革时代的往事。

“谁说第五代消失了？

还有一个！

”张秉坚开玩笑说。

新片《东北偏北》的男主角“李脚印儿”是个难得生动鲜活的执法者形象，把电影节观众逗得哈哈大乐，大家从没在大银幕上见过这样好玩、缺点与优点同样多的中国警察。

张秉坚走过真正蒙蔽的历史，他觉得，高大全的时代已经过去了。

“打开窗户，阳光会进来，细菌也会进来。

人民已经有非常强壮的抵抗力了。

”张秉坚说。

文革后的中国是一张白纸 将警察从“高大全”还原出来　　新浪娱乐：《东北偏北》的故事发生在文革之后，而您是北京电影学院78班学生，是文革后招的第一批电影专业学生。

这是否是您对这段历史别有感触的原因？

　　张秉坚：对，当时中国就是一张白纸，我也是一张白纸。

我来到北京上学以后，根本不知道世界上有什么达芬奇、米开朗基罗、费里尼，我长大看的外国片都是朝鲜、阿尔巴尼亚电影，电影学院连自己的校舍都没有，跟农学院一起上课。

我是美术系的，第一次看到不穿衣服的维纳斯紧张了半天；一年级学画裸体，画女的都得穿着短裤和胸罩。

所以那时的中国还没有觉醒，我就想找一个山清水秀的地方，来表现那个单纯甚至有些幼稚的时代。

　　新浪娱乐：所以这部电影以性为线索贯穿始终，性是能表现社会开化过程的题材。

　　张秉坚：对，可以这么说。

我们当年作为专业的电影院校学生，看到内参片的接吻镜头时，都会有一双大手挡住屏幕。

那个年代里，性尤其是被蒙蔽的。

　　新浪娱乐：毕业后这么多年您都做了什么？

为什么没有马上拍电影？

　　张秉坚：我毕业后被分到上影厂，没有选择。

老牌制片厂人太多，你前面有一百多个导演部门的人都论资排辈等着当导演，不可能有出路。

你像张艺谋、陈凯歌他们拍《一个和八个》，是在广西厂拍的，那儿缺乏创作人员，所以一下子就出来了。

好在我会画画，我不能停下来，必须保持创作敏感度。

通过这次拍摄我发现，其实电影也是手艺活，长期不拍的话容易犯毛病，我如果再等十年不拍，可能拍得还没现在好。

　　新浪娱乐：李脚印儿这个人物特别鲜活，有很多值得玩味的小细节。

他是怎么创作出来的？

　　张秉坚：我们采访了很多生活中的真实警察，他们说你们电影里的警察都是高大全的，太假。

很多刑警是跟电影里的完全不一样的，比如有的警察戴着墨镜拎着小包，审犯人时把鞋一脱，跟犯人轮流抽一根烟。

所以我想让我电影里的警察更生活一点，他会耍花招，审讯时会抖机灵。

其实那个时代警察确实没受过什么教育和训练，我觉得他很可爱。

有一个镜头我拍了，但是删掉了，来源于我听到的一个真实故事：一个老警察呵斥小警察不会审犯人，说你得从侧面审，第二回他看见小警察坐在犯人一侧，别着头审讯，小警察说，你不是让我从侧面审吗？

这很好笑，其实是真事儿，真的是无知又可爱。

　　新浪娱乐：很多真事儿拍出来反而像编的了。

　　张秉坚：对对，你说得非常对。

下次我剪个导演版，把这段再放进去。

那个时候中国就是一张白纸，一张白纸是最可爱的，可以画各种美丽的图画，错了就再擦掉。

现在的孩子都生在互联网时代，画布很快就画满了，我希望他们能有一些留白，拒绝一些东西。

　　新浪娱乐：李脚印儿的演员也演得非常好。

　　张秉坚：是的，其实这个角色原本是想让葛优来演的，养猪的创意就来自葛优。

他以前在昌平养过猪，是个被下放的老警察。

后来就把他的经历放在了电影里的老太太身上。

再后来我们的编剧发现了猪饲料里那种能壮阳的药，就想到把性这条线也揉进去。

李滨老师也演得非常好，85岁高龄了，值得尊敬。

我希望能让她走红毯，可惜我们不是竞赛单元的。

　　电影已经顺利通过审查 没必要羞愧于曾经的无知和愚蠢　　新浪娱乐：影片风格让我想起今村昌平的《猪与军舰》，有用猪来表现反讽，有性这样一条线索……为什么选择了讽刺喜剧的表现方式？

　　张秉坚：这部电影跟传统表现手法不太一样，比如我淡化处理了受害者后来的生活，再比如李脚印儿和老太太争吵，本来到了情绪最激动的时候，我却用一句玩笑将它化解掉，总之条条大路通罗马吧，我想换一种视角看待那个年代。

再比如结尾，有抓住罪犯和没抓住两种，那可不可以有第三种？

这次电影节看到的就是第三种，开放的结局。

　　新浪娱乐：跟审查有关系吗？

因为放电影的时候，第一个出来的是龙标，中国观众都惊讶了一小下。

看完更觉得惊讶，因为表现文革的讽刺喜剧轻松过审了。

　　张秉坚：来之前组委会问我有没有龙标，我说有，他们也长叹了一口气。

现在中国越来越强大，话语权越来越强，电影节也很在意国内的审查。

有个错误的观念，一提到独立电影就好像很敏感，这是不对的，为什么我们不能放给主流观众看？

不然主流观众永远看迈克尔-贝，我觉得应该向他们传达一些观点和态度，一些人文的东西。

　　新浪娱乐：所以审查对影片没有影响？

　　张秉坚：目前为止还没有。

这部电影表现的是文革以后，就像我上学时一样，文革的影响还有存在，其实到现在也还存在。

包括片中警察的形象，不完全是正面的，跟生活中的一样，他有很多生动的、普通人的一面。

我觉得，像鸵鸟一样把头埋在沙子里的时代已经过去了。

现在都是网络时代，窗户已经打开了，阳光会进来，细菌也会进来，人民已经有非常强壮的抵抗力了，一部电影不能改变时代。

　　新浪娱乐：您表现的是文革后的公安，但要是换成现在的，可能就不能这么自如了。

　　张秉坚：对。

最主要的是，在那个一张白纸的年代，公安也会有无知和愚蠢，就像我当年连蒙娜丽莎都不知道一样。

白纸没什么不好，白纸很可爱，所以我希望以幽默的形式表达出这种可爱，哪怕也蕴含着一点点心酸。

不光是中国人，西方人也经历过这样的时代，所以不必觉得这是我们自己丑陋的一面，没有必要。

这几天票很快就买光了，日本观众都非常热情，他们的笑点跟我设想的也都差不多。

作品应该是没有国界的，《东北偏北》输出的其实是正能量。

李脚印儿从一开始的打肿脸充胖子破案，到后来回家卖豆腐，不浮躁了，接地气了。

　　新浪娱乐：看结尾时我想起了《杀人回忆》，还以为案子不会破，结果还是破了。

这是不得已这么做的吗？

　　张秉坚：算是我的自我审查吧，觉得罪犯必须要抓住，不能正不压邪。

我不敢冒这个险，投资方都投钱了，最后万一不行，我们这个低成本的也没法补拍修改。

所以还是尽量留个安全的尾巴，但同时也有点智慧，希望开放式结尾也能通过，在报批通过的现有基础上加上那个打板的镜头。

在现在的审查制度下，人物很难做到极致，警察也好犯人也好，不能像《杀人回忆》里那么刻画。

　　独立电影寻求更多发行方式 做好自己不去想票房　　新浪娱乐：片名何意？

与希区柯克的《西北偏北》有无关系？

感觉是比较西化的名字。

　　张秉坚：其实没有关系，我一直想找一个朗朗上口的名字，我们曾经想过《捉鬼记》，但鬼字不让用，打双引号就没意思了。

我不喜欢中英文片名不一样，好在我英语还行，所以能找到对应搭配，就像我以前的《窒息》，英文名就叫“Suffocation”，老外也能记住，而且也觉得很好。

“东北偏北”不是我独创，汪峰12年前就有这个歌，尽管我也是后来才知道。

我拍戏的地方正好在东北的北边一点，在伊春附近的林场。

　　新浪娱乐：电影拿到龙标了，现在有上映计划了吗？

　　张秉坚：有，现在优酷土豆已经加入进来了，成为联合出品方，回去我会跟他们一块商量院线和网络宣传。

走传统商业大片的路线肯定不行，得有更多发行方式，发行也得创新。

另外，我给汪峰看了电影，他也很喜欢，我想把他那首《东北偏北》放在片尾，再拉回现在这个时代。

　　新浪娱乐：对市场表现有心理准备？

　　张秉坚：票房这个事情也挺不好说的，你说其实明星大片也有赔钱的，所以只能说尽量做好自己吧。

有人说什么什么电影有2000个镜头，但我跟人家不一样，我这部就800多个。

所以那段时间我不怎么去电影院看电影，我看的都是经典电影，《美国往事》啊，《教父》啊。

我们学画画时有句话，叫“取其上得其中，取其中得其下”，看最好的，你才能得到中等的。

　　新浪娱乐：有因为资金、时间等原因留下遗憾的地方吗？

　　张秉坚：现在回头看还是有点小遗憾，比如下雪特效有点假。

入围金马的版本调色还没有做完，但他们说很喜欢，还是要了。

这次我的制片人特别好，从来没催着问什么时间完成，团队也很认真，昨天我的录音师还给我打电话说声音还得继续调，电影节放的改不了了，那也要调，电影是永远需要继续完善的。

很多大师过了十几年还在修改以前的作品，因为他心里一直有遗憾。

我拍《窒息》时，因为是葛优和秦海璐主演，没开过发布会都有记者假扮成群众演员混进来，很影响拍摄，刚拍完制片人就想着上市，整个人都变得非常急躁……这次就好多了。

（文/何小沁）

对于一个东北人来说，看见这部电影的名字便有一丝亲近感。

故事背景设置在文革之后，也是一个让人感兴趣的年代。

影片拍摄地点在黑龙江，我的老家。

不过，老家的景色和影片中的景色相去甚远，只有天空中大片大片漂浮的云朵似曾相识。

导演本人说，这是一部田园片，让我尤其羡慕的，是河上那座极美的浮桥。

自行车骑过时，云朵、河水、浮桥，画面美得一塌糊涂。

故事看起来很简单，就是一个“抓流氓”的故事。

一次次的围追堵截，一次次的以失败告终。

“流氓”的体力和智力都让人惊叹，愈发衬托出胖警察的无能。

但是警察毫不气馁，他身上所流露出的邪不压正的强烈自信感，让观众对罪犯的最后落网也抱有强烈的期待。

另一个主角——知识分子老太太，她的顽固恰如她硬邦邦的身子骨。

片子里的警犬出场惊艳，带着所有人的期待，一路对罪犯狂追不舍。

戏剧性就发生在罪犯转身的一瞬：他只对警犬说了两个字——站住，警犬就乖乖地原地坐下了。

老太太读出了警犬的害怕，胖警察却只联想到了屠夫这一职业。

更让人惊艳的则是“流氓”的面部特写镜头。

整部电影里唯一一个颜值高的男演员，气质很像冯绍峰。

那种带着神经质、邪魅和绝望的眼神儿，瞬间差点让人原谅了他所犯下的滔天罪行。

只是，当他靠在稻草堆上，倾诉着自己童年的不幸和母亲的过度保护时，我又想到了弗洛伊德说过的童年阴影，不知道到底有多少人被童年阴影折磨一生。

即便没有犯罪，心灵却被终身禁锢。

结局居然是开放式的，一是罪犯跑了，二是罪犯即将被蜂拥的人民群众扑住。

抓了一个多小时，我自然也是更喜欢第二个结局。

悬而不绝的结局无论多有艺术性，总会让人感觉不够完整。

作为后文革影片，政治色彩反而被淡化了。

偶尔的革命口号和运动并没有突兀的感觉，淡淡的黑色幽默让紧张刺激的“抓流氓”的紧迫感有所缓解。

映后的导演见面会非常简单，连把椅子都没给导演。

互动环节提问的照旧是一堆傻孩子的傻问题。

不过导演很给力，知性的回答提问，不是夹杂几句流利的英语，文艺范儿十足，喜欢。

今天下午（8.23），被基友蛊惑曲参加了提前的放映会，大概就是提前放一放的，说实话，我后悔了，因为今天刚出门北京就下起了小雨，到达新中关影城的时候，雨下的更大了……当然这还是其次，其次是这部电影简直就是浪费时间。

关键情节如梗概所说，抓流氓。

但是，说句实话，我完完全全不知道为什么就开始抓流氓了，十分莫名其妙。

另外，主角蔡教练也很莫名其妙，我不太清楚她在文革中受了什么刺激，自己的孙女被强奸了，下一秒就眉开眼笑……另外本片的各种笑点也是莫名其妙，可能快比得上后会无期了吧……各种段子都是硬生生的插进去，十分无聊。

所以，整场看下来，尿点很足……关键是我完全不知道它在讲什么，各种视角啊，镜头啊都是莫名其妙，切的十分生硬。

不太明白为什么楼上几位会给这么高的评价，果然我还是没有艺术细胞……:(还有那个流氓……莫名其妙最后开始（略）煽情，十分莫名其妙，我都替主演感到尴尬啊……