横道世之介

蘑菇卷毛蓬蓬头，憨傻呆萌的样子，单薄瘦弱的身材，随性休闲的宅男打扮，有着乐天派的单纯心态，留有最深印象的便是那张腼腆天真温暖人心的笑脸，这个名字听起来让人肃然起敬的同学，名叫横道世之介，一个再平凡普通不过的大男孩，在短暂的生命轨迹中，却留给了相识的人无数美好甜蜜的回忆，当各奔东西时过境迁后，终会在某一时刻他那熟悉却有些模糊的点滴，将化为一把神奇的钥匙，开启脑海中尘封已久的窝心记忆，会不由自主的感到欣慰、伤感而怀念，想必这样的经历会让很多人觉得十分的感同身受，在激荡着青春气息的影像中看到自己的影子。

从对现在日本电影普遍的认识来看，不少人常常浅显笼统的将其大致划分为两部分，一半是另类极端甚至带点疯狂变态恶搞趣味的类型片，一半则是被人津津乐道充满正面光明色彩的“治愈系”生活文艺片，后者现在似乎成了日本电影一种独有的品牌标签，有条不紊行云流水自然而然的叙述手法下透出一股纯净柔和的小清新气息，有种瞬间能摆脱现实烦恼和困扰的力量，将节奏放慢放轻从中感悟最平实熟悉的生活，这部电影就走了这么个路线，通过与小伙伴们相处的经历，没有跌宕起伏扣人心弦的噱头，而是以最为寻常的视角，来着重体现看似不起眼的世之介，这一生活感十足的角色，在伙伴们的心中留下的触动和感怀。

前段时间马尔克斯的离世，犹如重磅炸弹般震惊了世界文坛，一时间很多人又老调重弹的开始琢磨分析起《百年孤独》开头第一句话的牛逼之处，无疑给当时受困于呆板习惯性写作手法的作者们，指引了一条新颖惊奇的出路，影响了无数后起之辈，而这部电影的叙事结构同样有着异曲同工之妙的意味，（多年之后，小伙伴们会集体回忆起曾经给他们留下温馨深刻记忆（关心、陪伴、支持和帮助）的横道世之介。

）还原成影像的这句话则穿插在讲述以往世之介生活的历程中，步入社会成家立业后曾无话不谈帮助过的同学们，从风尘女变为电台主播曾爱慕过的成熟女性，自由游走在世界各地曾青涩交往过的富家女孩，通过以往与现实间的交织，物是人非的感慨油然而生，留不住曾经拥有的青春岁月，可以说是所有人情感上的最大软肋。

说到这片的情节或许在很多人看来，三言两语基本就可以简单概括，但其中流露出的深切情感和惆怅的情怀，即使是看惯了商业巨制刺激快节奏大片的同学，也会被这太过亲切的一切所打动，讲的可以说是和大家大同小异的共有经历，而世之介就像一座桥梁，从他的生活经历中找到了太多的共鸣之处。

友情上，和朋友谈笑风生，一起参加社团跳着逗趣的桑巴舞，见证朋友们结婚生子，为朋友不吝啬的感慨解囊。

将错就错下结识为好友，向其倾诉自己的女性烦恼，一起结伴四人游由此结下一段缘分，尾随到公园揭晓秘密后乐呵呵的分西瓜吃，朋友无非就是有福同享有难同当，但当我们步入复杂暗黑的社会，这样真挚单纯的情感已经很难寻觅了，坐看当下乏味麻木的一切，往昔美好的一面不断涌上心头，因此才会有怀旧一词的疯狂盛行。

轻盈悠扬浪漫的旋律下，一段透着羞涩懵懂的青春爱情，相信触动了不少人内心最柔软的部分，由吉高由里子饰演的祥子，单纯、体贴、温柔而善良，现在依旧清晰的记得片中她那无处不在的笑脸，和世之介初次见面在汉堡店里的大笑不止（后来受其影响重现世之介吃法时，好动容。

），在桑巴舞的表演现场，从人群中脱颖而出，乐滋滋甜美的呼唤着世之介，还有在医院被爱情的暖流打动后那美好无极限的笑容（瞬间看哭），就像是在寒冬腊月，心中升起的一堆火种，流露着一股简单而纯美的幸福感，搭配着高良健吾可爱的傻憨呆，两人就像是天造地设养眼的一对。

房间表白躲窗帘的一段尤为称赞，圣诞节太富有童话色彩了，两人稚嫩的举动比起牛奶巧克力还要香滑甜润，可惜这样的美好往往都是短暂的，后来当漫画的再次出现，那些多年后兑现约定的泛黄照片，无不让人为之伤感和遗憾，却又倍感温馨。

（信件和照片绝对的两颗超级催泪弹）卡尔维诺曾说：“死亡的真正可怖之处，正是所有可能性的永恒失落。

”世之介的人生结局看到一半的时候隐约有猜到（这种感觉在《情书》里也深有体会），或许只有这样才能更佳的升华主题渲染情境，就像是漂浮在表面的泡沫一下子极具力量的沉入到心底，积极乐观的好好先生世之介，却以这样悲伤惋惜的笔调为短暂的人生画下了句点，其中的落差无疑加重了与他有关小伙伴们的情感联系和观众的情感投入，当最后看着捧着照相机蹦蹦跳跳露出天真温暖笑脸的世之介，字幕出现的那一刻，内心五味杂陈。

人类的渺小往往在无法阻止时间的流逝、处境的变化、世事的无常和命运的摆布上体现，因此常常借由过去和信仰来作为内心的慰藉和情感寄托，也许很多事情我们没法预料或改变，但庆幸的是还有曾经结下的珍贵缘分可供怀念。

世之介的美好存在其实也可视作大家集体的青春回忆，在每个人的心中都会为他留有一席之地，是人生路上最暖心最值得回味的一抹亮色，相信不少人看完这部电影都会抱有成为像世之介那样虽平凡却能留给小伙伴们诸多美好回忆的希望。

这部电影没有狗血，没有矫情和做作，就这样平缓真挚的娓娓道来，却能令人发自内心的感慨一番，因为它够真实够自然。

就像小祥透过车窗看到昔日她和世之介一起的场景一样，现在每当路过家附近的小学门口，曾经嘻嘻哈哈过的蘑菇亭，坐在小时候和他一起追逐打闹过的草坪里，吃着曾经都爱吃的曲奇饼干，整理《哈利波特》的书籍，听到曾共同爱好的熟悉歌声，看到电影里拉手风琴的画面，脑海中也会不由的浮现出那张同样透着天真和温暖的笑脸。

吉田修一的写作特征是，对主人公不做明确的直接描写。

关于《恶人》中的祐一，他曾提到“自己并未写祐一本人”。

在《恶人》的原著中，祐一本人的显影来自作者对祐一周围人的着墨。

与吉田修一共同着手剧本的李相日导演就曾诉苦道“祐一这个人的形象迷雾缭绕，难以琢磨。

”在《检阅式》里，所有年轻人都只了解他人的一面，也只让他人了解自己的一面。

通过这样的方式来拼贴他人的印象，同时保持自己的形象，并以此维持正常的人际关系。

《横道世之介》的剧作法更加深化了这种方式。

在影片中，这个拥有奇怪滑稽特殊名字，从长崎来到东京念书的大学新生从头到尾，只单独出现过两次，一次在开头，一次在结尾，其余场景里，他都跟朋友厮混在一起。

当看完影片，你才发现，原来那一年时光（1987到1988）里的横道世之介，不过是他的朋友在若干年后偶然忆起故友的片段罢了。

回忆起来的时候，大部分人也只是浅浅地一笑，啊，原来我还认识那样的朋友，真乃人生的财富。

只有曾经的恋人，以及得到偶然机会的人才知道，原来这个现实中总是少一根筋，慢一个节拍的朋友，早就死翘翘了。

《横道世之介》就是这样一部温柔地散发着青春苦逼欢乐的奇怪影片。

说它奇怪，是因为它的结构实在罕见而精巧。

它的罕见不在于以众人各自的视角去拼贴一个共同认识之人的画像，这样的手法在佐藤祐市的《如月疑云》中便曾用过，在那部片里，五个男人在一名女优逝世周年祭的那一天聚在一起，以各自的经验去推理一个他们共同的女神的死因，结果每个人轮流被认为是导致她自杀的凶手，最后却发现，原来她并非自杀，而是死于一场滑稽的火灾，才释然而归。

《横道世之介》的罕见和精巧在于，当一段和朋友的美好时光结束后，总能无痕地插入若干年后的现在时空，接着又无痕地回到世之介二逼的生活里，仿佛二十来年的时间，根本不存在。

而在三分之二的地方，又提前揭示了横道世之介救人遇难的命运，可是基调依然轻松，回避了沉重，没有伪善的美辞丽句，没有伤感的情节剧套路，一切都是浑然天成，因为二逼青年本来就活在大家的记忆中，同时也活在观众的记忆之旅中。

然而这并不意味着世之介这个人永远阳光灿烂，正如《恶人》里的祐一在他人眼中形成了恶人的形象，世之介在朋友眼里形成了一个逗趣好玩的小男生。

也许，世之介身上有太多的阴翳和忧郁，只是，朋友们从未见过，就算见过也记不得了，毕竟，谁的记忆里又想留住一个悲伤的朋友呢，自己都已这般苦逼。

《横道世之介》没有大事件，没有连贯的线索咬合，没有所谓的三分法，三段式，有的只是主人公身上的几段不痛不痒的青春轶事，连恋爱，都止于一个吻，和一场蓄意却不成功的性爱计划。

但接近三个小时的观影时长却在不知觉中逝去，让人想抓一抓这个愣头青的尾巴，摸摸他的头，问问他，嘿，哥们，你后来都拍了些神马照片？

跳下铁轨救人时都想的啥？

冲田修一擅长对日常生活与人情温暖细腻着墨，对所谓的戏剧性有超乎商业套路之外的理解。

他的第二部长片《南极料理人》写的是一群各式各样的男人在南极观测站渡过的一年多时光，最后大家都成了好基友，在那样枯燥的日子里，唯有吃，才能聊以慰藉。

而2012年的《啄木鸟与雨》则讲述了歧阜县某个偏僻山村里，年长的伐木工与来到村里拍摄僵尸电影却极度缺乏自信的年轻导演之间互相实现生活救赎的温情故事。

《横道世之介》是他生活流的延续，但在时间线的处理上也是突破，那几笔现在时空的无痕插入，就像忙里偷闲抽根烟，多好。

导演在处理电影内部空间时，通过镜头的组接有意拖慢了时间的节奏，一切都仿佛都比现实慢一拍，这是他独特的时空意识，是见功力的地方，比如雷德利斯科特在《异形》里的处理。

慢节奏里，改变世之介人生轨迹的事情都毫不用力地自然发生了，然后，一切又都消失在一句简单的新闻播报里，仿佛一切都没发生过，仿佛世之介这个人像冰融化在水里，说不在了，却有过。

每个人都是他人的配角，与世之介的朋友一样，我们认识了世之介，正如我们认识了生活中的小明和小强。

也许你就是别人眼中的一个小强，他们想起时，总是抿嘴一笑，所谓记忆，就是这么个玩意儿。

有时候会想，如果我们的青春片能够如此深入浅出，没有过多的无病呻吟和故作伤感，那该多好哩。

原载《电影世界》

这是一部让人看完之后感觉悲欣交集的影片。

和所有令人悲欣交集的影片不同，那惆怅中淡淡的甜意是那么自然，暖暖地在心里散不开。

世之介先生，并不是这部影片的主角。

主角是那些与他相遇的人，更确切地说，是那些人脑海中闪亮的回忆。

真的有世之介这个人吗？

似乎确有其人。

那些发生在世之介和自己之间的故事是真的吗？

不见得。

当往事涌来时，我们迫不及待拥抱的是那些光彩的部分，我们不断提醒自己记忆里那些美好是真实的、完整的、珍贵的。

那些美好的人和事，是我们成长的见证，是我们人生旅途上的标记。

每个人都从世之介身边经过，世之介从每个人的心里走过。

在每个人的记忆里，他都是那么萌呆、单纯、木讷、天真，就像每个人心里珍藏的那个真正的自己一样。

在仓持和小唯的记忆里，他们的相遇场景十分荒唐，他们都通过刚刚认识的世之介介绍给对方，小唯被仓持的毛手毛脚惹得放声大哭，在桑巴队伍的包围中显得那么超现实。

仓持与世之介两次对话的内容都事关重大：一次是与小唯睡觉后，一次是小唯怀孕后。

对仓持来说，这是他人生中两个最茫然无措的时刻，恰好世之介都在他身边。

其实仓持可能记错了，这两次对话的对象也许只有他自己，那个木木讷讷，浑然懵懂的聆听对象事实上是仓持单纯的自我。

还记得仓持扶着小唯去医院产子，世之介慌乱地锁不上门，站在高高的楼梯上傻看，那何尝不是仓持的另一个分身呢？

对仓持来说，关于世之介的回忆是他的全部爱情史，世之介代表着自己人生节点上一次次慰藉。

加藤心中的世之介是一个温情的关照者，加藤晚上去公园寻找同性伴侣，劝世之介回去不要跟着，而世之介一路相随，直到加藤告诉他自己的秘密，世之介的态度却依旧坦然。

对加藤来说，世之介是他的救命稻草，在他内心苦闷、挣扎、企图逃避的时候给了他最大的宽容，让他得到解脱和释然，于是加藤和他的爱人聊起世之介，说“认识他这辈子算值了。

”世之介其实就是加藤理想中的自我，用最温情的方式接纳了自己。

世之介之于千春，是一种淡淡的感伤，是一种不能了却的向往。

世之介对她的注视，唤起了她心中的渴望。

从片中得知，千春来自叫不出名字的偏远乡村，对自己的身份耿耿于怀，以交际花的姿态遮掩过了青春，气血旺盛的年轻人向她表白时，她拼命地将自己纯真的一面伪装起来。

当她看到母亲和这个年轻人相谈甚欢时，迫不及待地去打断他们，对千春这样的女子来说，世之介是不忍心去触碰的青春伤痕，是这满目疮痍的世间留给她的希望。

当她一个人静下心来时，世之介的身影像一个不曾有过的梦境，宽慰着她青春的些许遗憾。

世之介与祥子的相恋故事，是一曲从头到尾都明朗舒心的情歌。

对祥子来说，与世之介相遇的日子的是人生里最好的季节。

那一幕幕场景像诗歌一般，在脑海里镌刻着：“那天我们在街头认识，听到他的名字，我笑得像个傻子。

”“在餐馆里和他说话，他每说一句话就惹我大笑一次，挂在墙上的帽子砸在我头上，我觉得这个人好有意思。

”“我去了他的家乡，到他家里去做饭，和他的朋友到海边玩，他和过去的女朋友说话，我有一点点生气。

”“在海边他轻轻搂住我，他想吻我。

我们发现了难民，一起救了难民的小女孩，我开心极了。

”“我的父亲想见他，他无所适从地坐在我们家沙发上，父母走开后，他说他喜欢我，我躲在窗帘后面，满脸通红不敢看他。

”“我们一起在他的小屋里过平安夜，他打开窗户看到下起了雪，我们在雪地里亲对方，我幸福地转着圈停不下来。

”“我滑雪摔伤了脚，他到医院来看我，等我伤好了他提出要和我睡觉，我拄着拐杖跟着他回家，一路上欢声笑语，路人都在看我们。

”“我去法国那天，他来送我。

春天早晨的阳光洒在我们身上，我们走到台阶上，他用借来的相机给我拍照。

第一张拍坏了，于是他又给我拍了一张。

我对他说照片洗出来要给我第一个看。

我们追上了去机场的班车，我不让他上车送我，车开动了，我拼命推开车窗，向他说，世之介先生，我最喜欢你了！

”“那天早晨的阳光很美，他送我回去的路上拍了奔跑的小狗、骑单车的女孩、打哈欠的警察、恶作剧的孩子，还有一树的樱花。

”世之介先生，我是那么地喜欢你，如今我的青春已经不在，谢谢你曾带着那些美好从我生命里走过，想到你，我就见到了最美好的自己。

——《横道世之介》的十个瞬间文/艾晨

一言蔽之，《横道世之介》是部像桑巴舞一样热情的电影。

尽管电影的情感表达并不强烈，反而温吞含蓄，只是兀自娓娓道来。

160分钟的片长却不嫌累赘，乱序多视角的结构又尽显巧妙。

不煽情而让人动情，无高潮而让人动容，有如暖风吹过，令人沉浸其中。

横道世之介是个怎样的人？

“认识他就像赚到。

一想起他就会笑。

遇到他就是最幸福的事。

”这是电影里对他的概括。

其实要让我形容横道世之介的话，我心里冒出来了四个字：“不合时宜”。

可笑的名字，怪异的发型，老土的衣着，以及拘谨的各种肢体动作。

你可以真切感受到一个海边小镇青年在繁华都市里的那种格格不入。

他在这样的环境里太普通了，但，即使他就只是这样的一个普通人，普通到几乎已经被人遗忘，也给人带来新鲜而独特的体验，会在你忽然想起的时候，击中你的胸口，于是你开始微笑，并且快乐。

电影从几个人的回忆里展开。

对于仓持一平、阿久津唯来说，横道世之介是他们认识的源头，是促使他们在一起的人，是“找人帮忙搬家也只能想到你”的人；对于加藤雄介来说，横道世之介是不惊讶他同性恋身份的人，是无趣的大学里唯一的乐趣，是“光是认识横道这个人就觉得是赚到了”；对与谢野祥子来说，横道世之介是可爱有趣的普通人，是让她的生活充满活力的人，是一生都忘不了的恋人；对于片濑千春来说，横道世之介是不会用世俗眼光看待她“交际花”身份的人，是在她妈妈面前出现的唯一朋友，是爱恋她并且真心对她的人；甚至对于那个不开门的邻居摄影师室田慧介来说，横道世之介也是个能带来喜讯的207。

总之，横道世之介的出现，改变了这些人的生活，让他们的生命从此变得更加美好。

随着回忆的展开，横道世之介的形象也就在这些回忆中一点点鲜明呈现出来。

本文试着重现电影《横道世之介》的十个场景，怀念与横道世之介在一起的那些温柔时光。

出场：最忍俊不禁 一个年轻人走在新宿车站前面的广场，他就是横道世之介了。

初见横道世之介时你会觉得一愣，他就那样顶着一头乱发，身背着大包小包走在城市的街头，怎么都显得有点突兀。

走廊对话的一幕最是让人忍俊不禁。

在东京（可能已经死了还没人知道）不是很正常吗，牛肉吃？

不吃？

简短几句对话，在让人发笑的同时，也感受到世之介的拘谨。

本来，横道世之介就是成长于长崎一个寻常海边小镇上的天真少年，他的迂执思维和这个繁华城市是相斥的。

在原著里，其实有诸多细节关于“与异乡磨合的新鲜与冲突、迥归故乡时那惘惘的熟悉掺合着寥落与陌生”，电影里这一方面已经被淡化很多，但是依然有所体现。

面对这种冲突，也许世之介有过一点不知所措，但他无心去改变自己来迎合新环境。

随着电影的展开，你会看到世之介地铁里哼着刚听到的歌，在入学典礼上认真听讲，在住所泡着脚吃着泡面用筷子翻书，在跳桑巴晕倒还很骄傲，你能看到世之介尽情展现自我，看到这个迂执少年给这座城市及生活在这座城市里的人带来一种什么样的新鲜与活力。

相识：最天真可爱 本来只是和祥子作为陪客出现在四人行，没想到有意安排的约会上，想在一起的人是落花有意流水无情，没想过的人却无心插柳凑到了一块。

祥子出场的情景让人知道原来她是个大小姐，那么与世之介这种身份按道理是没什么可能的。

可是世之介就是无心地成功逆袭了。

在吃着汉堡聊天时，不管是世之介吃东西的形象，还是说话的表达方式，都让祥子哈哈大笑。

对于祥子来说，世之介是新鲜有趣的，让她的生活充满了新意与活力。

诚然世之介有不经世事的一面，祥子也是天作之合地毫无心机，一派纯真。

两个都是天真可爱的人遇到了一起，用《一代宗师》里的话来说，正是“世间所有的相遇都是久别重逢”。

于是后来祥子各种跟着世之介一起，感情由此滋生。

公园：最乐不可支 世之介是因为认错人才认识加藤雄介的，并且赖上加藤雄介，各种蹭空调，求倾听他的“女性烦恼”。

加藤雄介实在是对他很无可奈何。

那个晚上，他说要去散步，其实是要去同性恋去的公园里找“伴侣”，没想到世之介毫不识趣地跟着。

于是只好跟世之介坦白真相，没想到一根筋的世之介以为加藤雄介是要向他告白。

这一幕实在是有够让人乐不可支。

世之介搅和了加藤雄介的好事，还一副“我什么都没做”的模样，真是让人恨不得海扁他一顿。

那个年代，同性恋身份大抵还是比较不被人接受的，加藤雄介在表明真相的时候，也说如果你觉得不舒服，可以不再见我。

但是没想到的是世之介没有半点惊讶与多心，依然乐滋滋地将手中的西瓜分与加藤雄介。

这种友情，是不带任何世俗偏见的。

这大概也是加藤雄介怀念世之介的最大原因。

海边：最悠闲无语 放假的时候，祥子先世之介一步回到了他老家，并且获得了世之介爸妈的欢心。

她是真心喜欢世之介的，尽管这个时候，这种喜欢其实更多地只是因为世之介的有趣。

她跟着世之介和朋友聚会，还见到了世之介的前女友，并且因为世之介的不识趣吃了一点点醋。

所以也才有了海边的谈话。

这时候的世之介虽然也喜欢祥子，但是还没有准备去当她男朋友，所以没有意识到他对前女友的关心让祥子小小地伤了下心。

一席对谈之后，面对着月光映射的海面，听着海水的沙沙声，两人坐在沙滩上，世之介犹豫着慢慢向祥子靠近，想拥抱她。

看着两个人别扭而僵硬地靠在一起，忍不住就想笑。

但是更好笑的还在后头。

世之介居然问祥子能不能吻她！

真是让人恨不得再海扁他一顿。

得到默许后，居然还指导祥子头应该怎么转。

这一刻，你能切身感受到什么叫无语。

《西游降魔篇》里的段小姐早就说过了：“如果一个女孩子闭上眼睛，就是想让你亲她。

”真是见过傻的，没见过世之介这么傻的。

但是傻归傻，这一段情节大概是电影里最悠闲的。

海边小镇的美丽风光，同样有趣的世之介的爸妈，以及慢慢接近的两个人，都让人感到温暖。

在我看来，这段情节至少有两个重要的意义：首先，横道世之介重新认识了生命的重量，所以在医院里看着仓持的孩子时也才会那么入神，并且在那样的一个晚上打电话给妈妈，想向她表示感谢；其次，他对祥子的印象有了更深刻的体会，对祥子的感情也变得认真，不再犹豫和吊儿郎当，两个人的关系更进了一步。

死讯：最猝不及防 和多数电影不一样的地方是，《横道世之介》没有将悬念保留到最后，并不刻意隐藏主角的死讯。

在电影差不多三分之二的时候，我们通过片濑千春的广播，就知道了横道世之介已经离开这个世界。

这时候我们和片濑千春一样，猝不及防。

简短的几句话，不带任何渲染与解释，那么阳光而无邪的世之介，就忽然不见了。

电影的所有情节都只是回忆与怀念。

这种冲击是异常生冷无情的。

不过，这简短的一段场景，却蕴含了很多信息。

世之介成了摄影师，片濑千春成了电台主播。

我待世界以真诚，世界回我以温柔。

世之介从他人那里找到了自己的路，片濑千春也从世之介那里找到了自己的路。

过往相识的那些片段当初以为只是短暂路过，没想到如此深远地影响了每个人的一生。

告白：最温柔娇羞 拥抱数次之后，世之介和祥子有很久没见。

再见时，两个人约好了一起吃饭。

没想到来接世之介的是祥子的妈妈。

在祥子家里，你可以看到世之介的局促。

祥子爸爸一脸严肃，问话却又显得弱弱地，生怕惹女儿不高兴。

而祥子的妈妈脸上一直都是亲切而喜悦的笑容。

祥子一句“他是我见过的人当中最有前途的”化解了世之介的不安，这种袒护是坚定不移的，也因此得到了父母的认可与支持。

及至世之介问祥子“我们是在交往吧”，不期而至的幸福让祥子手足无措，脸红心跳，躲到了窗帘后面。

这娇羞无比的一幕，尽显温柔情意。

圣诞：最甜蜜喜悦 明确了交往关系之后，世之介和祥子一起过圣诞。

这一段剧情是十分温馨的，小小的房间里，幸福的两个人，蛋糕，尖角帽，画画，以及忽然从天而落的雪花。

从两个人出门，到在雪地里的拥抱、旋转，一个长镜头，不同景别、不同节奏，将两个人的那种甜蜜喜悦凸显无疑。

海边那一次未完成的亲吻，这一刻也终于实现。

医院：最泪流满面 祥子滑雪时扭到了脚，世之介急切地道医院看她，并责问她怎么没告诉他。

祥子说因为不想让他担心，但是世之介说，既然是恋人，担心对方是应该的。

“让我担心吧！

如果我受伤，第一个会让你知道。

”他的回答让祥子意外又感动，如果之前的相处还有一种客气的感觉，那么，“从现在起，我直接称呼你名字了。

”在日本，直接称呼对方的名字意味着双方的关系很亲密。

于是最让人感动的一幕出现了。

“世之介！

”“祥子！

”“世之介！

”“祥子！

”两个人幼稚地在医院里互相呼唤对方的名字，近乎孩子气的行为使得旁边的女佣都泪流满面。

这一段是世之介和祥子两个人的关系真正亲密的一刻，也是祥子对世之介的意义有了新的认识的一刻。

开房：最一本正经 出院的时候，横道世之介对还一瘸一拐的祥子说：“今夜我们一起过吧！

”在医院走廊上对刚出院的女朋友提出开房要求的，大概也只有世之介这么“不合时宜”的人才做得出吧！

他简直迂得让人无语。

可是“我想和你在一起”，对世之介来说，尽管太突然，可是他就是无论怎样都想和她在一起。

你不会觉得这种要求猥琐，除了在医院里郑重要求祥子要让他担心，电影里世之介对祥子一次严肃要求就是这一次。

事后，世之介光着上身，像个犯错的小孩一样听着祥子的念叨：“我不是觉得相爱不是一件好事，但我只是想强调，在适当的时间，做适当的事。

”两个人端坐着，这一本正经的一幕，实在也有够可爱。

及至到最后，祥子在车里经过当时的那条街道，还会想起当时两人一前一后走在街上的情景，世之介提着包不时回头，祥子拄着拐一颠一颠跟着，坐在车里忍不住就笑了起来，那是泪中带笑的甜蜜。

告别：最淡然忧伤 最后的告别是电影的神来之笔，在已经知道世之介去世的前提下，没想到电影还能结束得如此美好。

从祥子收到世之介妈妈寄来的信件和照片，回想起当时世之介送祥子去机场时，她对他请求：“我想做第一个看你照片的人。

”世之介遵守着约定，把照片冲好放在抽屉。

祥子收到了那些照片，仿佛还能看到当初上车之后，世之介所经过的风景。

在我看来，电影最后的长镜头恰好与电影开头的那一幕形成鲜明对比。

横道世之介成长了，和初来时的陌生拘谨相比，他已经在用自己的方式去发现身边的各种美好。

无论是打呵欠的巡警，还是骑单车的少女，或是奔跑的淘气孩童，这个世界变得不一样了。

横道世之介的笑容成了电影留给我们的最后一个画面。

虽然世之介的妈妈念信的背景音让人淡然忧伤，却依然给人乐观的力量。

因为假如有机会再谈一谈世之介的往事，也必定是一件又一件的趣事。

尽管世之介已经不在这个世上，可是一想起他呀，依然让我们感到快乐。

2014/6/8

有种电影看的时候心情澎湃神情紧张，看完忘了也就忘了。

有种电影看的时候温温吞吞，暂停再播放，时不时会查看一下进度条，但后劲特别大。

拉扯出你的经历。

影片开头像极了《四月物语》，一个是从北海道去东京的少女榆野卯月，一个是从长崎去东京的少年横道世之介，都在电车上品尝着告别与憧憬。

到达住处，空旷的房间，看看窗外，向邻居问好。

新同学、社团、男生女生交朋友。

“你叫什么啊？

”“横道世之介。

”之后对方的反应不是哈哈哈大笑，就是质疑这是你的本名吗？

横道世之介啊，和一部经典情色小说的男主同名。

他顶着一头乱糟糟的头发，微微驼背，嘿嘿地傻笑着。

穿着滑稽的衣服练习桑巴，在小澡堂好奇朋友的爱情故事，喜欢上一个美丽大姐姐后整天想着找人倾诉这甜蜜的烦恼。

世之介太无忧无虑了，因为小费开心地合不拢嘴；紧张地为退学的仓持出谋划策，说我平时也用不着钱都借给你；知道加藤喜欢同性后，满不在乎地啃着西瓜，说你快进去我在门口等你；在海边慢慢挪到祥子身边，伸出右手揽住她的肩膀……他普通平凡不花哨，他的一举一动看来都是笨拙甚至有点可笑。

世之介像一支小小蜡烛，靠近他生命的人都被这微弱烛光包围着温暖着。

他关心世界关心生活关心他人的方式是默默的傻呵呵的，像一只笨鸟，还在等着别人都快快乐乐地飞走了以后，他才心满意足地收起目光扑腾起翅膀。

世之介也孤独吧，他在海里露出脑袋看着沙滩上朋友们愉快的玩闹，前女友向他招手他也招手。

他们在陆地上，他在海里。

孤独有时候就是这样：你们站着，我漂着。

电影进行一大半的时候，我们知道了在80年代笑得开怀的世之介的命运。

为救人掉入轨道，享年35岁。

我却没有那么讶异难过，在影片慢慢前进的时间里，我就感到世之介的小小光芒注定无法永驻。

没有他，这还会是一个美好的世界。

想起他，是会开怀大笑的。

像是世之介的妈妈在最后的信中说的：“能和世之介相遇，是我这一生最幸福的事。

”那些被世之介温暖过的人们，一定也这么想。

形容人生美妙相遇的——“有生之年，欣喜相逢。

”“和你相遇是我的荣幸。

”“很高兴认识你，以后常联系。

”我们交换手机号QQ号我们互粉微博互加微信，我们聊天分享生活，我们用酷炫高科技寄托想念传递感情。

它比光还快，比最短的距离还短。

那时候呢？

想你就见你，站在你家窗子门口叫你，穿越拥挤人群从远到近跟着你跳一样的滑稽舞步。

“在古代，我们不短信不网聊不漂洋过海不被堵在路上，如果我想你了，我就翻两座山走五里路，去牵你的手。

”因为，你不在手边的时候，手一直想你。

巴黎到日本，不再是两座山五里路的距离了，手再想你也没法牵到你。

祥子坐上公车去机场，从窗子里探出头，大声地喊着“世之介，我好喜欢你！

”这个时候，我竟然学着祥子的样子，抬起右手说着她初次见面时说的“ご机嫌よ”，只是这次要换成“撒由那拉”。

初三的暑假收到人生第一台相机，富士牌卡片机。

上高中起我就每天揣着这个相机，把上学的路上照了个遍，把教室书桌同学照了个遍，把学校的角角落落照了个遍，初一到十五的月亮每天不一样。

我把那些照片都洗了出来，放在床头的抽屉里，偶尔会一张张翻出来看。

世之介答应祥子，第一卷胶卷拍出的照片要第一个给她看。

于是很多年后，仓持和小唯刚出生的女儿、逃跑的小狗、打哈欠的男人、风吹就落的樱花、坐在栏杆上的祥子……都回来了，历历在目。

有人能共同记忆并分享那一段时光，是难得。

并不是谁都有第一卷胶卷，并不是谁都有第一卷胶卷并且约定第一个给谁看的人。

大雄家的抽屉是机器猫藏好的时光机，我们也有，打开抽屉好多过去，我和你的她的他的他们的时光。

不再朝夕相处后，我们只能是偶然被想起。

仓持和小唯为早恋的女儿担心着，加藤和恋人看着夜景喝着酒，千春纠结着“今天下午五点”这个拗口的句子，祥子计划坦桑尼亚的新旅行，抱怨关于蚊帐的不愉快。

这些曾和世之介的生活紧密相连的人，在寻常生活的间隙偶然回想起很久以前，自己有一个朋友、“弟弟”、恋人，他呆呆傻傻笨拙好心肠，他有一个谁听了都会笑的名字，他叫横道世之介。

“说起来我们是因为他才认识的呢。

”“现在想起来，光是遇到那家伙，就感觉自己赚到了。

”“就是个普通人，很普通，普通的让人觉得好笑。

”不能说世之介被人想念着，也不能说他被人怀念着，他只是被记忆着。

大部分的时间他还是安安静静地呆在逝去的时光里，没有被遗忘，没有被刻意想起。

要花多久时间，才能逐一体验电影里各式各样主角配角的心情。

“感同身受”这个词在到达之前都是虚空的嘴炮。

这电影可能会让你去回想，人生中是否出现了一个横道世之介。

我不想，我想我是否能成为别人生命中的横道世之介。

不论我们之间是平平淡淡还是轰轰烈烈，也不管我们是同学挚友恋人抑或点头之交，希望能在告别之后，重逢之前，不被忘记偶尔想起。

像横道世之介一样，曾靠近过你温暖过你改变过你，真真切切。

时间会远走，喜马拉雅山上有着贝壳化石。

但横道世之介，这只笨鸟，飞多远都会在你的笑容里。

也许横道世之介就存在我们身边，一个容易被所有人忽视、却在十几年后突然被回忆起，被“仅仅是遇到了这么一个人，我已经很走运了”这样怀念的人。

电影是这样开始的：从长崎来到东京求学，站在新宿站出口的世之介，东张西望不知所措。

背景是八十年代巨制的广告牌，人群谈笑风生，穿过这张黄昏的画面而来。

从人物衣饰到时代气息，冲田修一对小说有精准的掌控力，透着日本老电影的迷人质感。

他有一个重要的贡献，在于有能力将不同的时代衔接得天衣无缝，这样电影的语言就充满了历时性的说服力，这是对小说最好的尊重。

同时，电影用几次时空转换告诉我们，不管是过去还是现在，世之介都是一个不容易被记起的人。

电影还以此交代了世之介的意外离世。

多年以后，千春小姐的情绪被房间抽离，变焦距镜头对准了房间身后的东京塔，在平静的播报中缓缓推进：“接下来是今天下午五点左右，在山手线代代木车站发生的事故的后续报道。

为帮助从站台摔落的女性而跳入轨道的男性，一位是韩国留学生朴寸顺，今年26岁。

另一个是摄像师横道世之介，今年35岁。

三人被送去医院抢救，但之后确定均已死亡。

”吉田修一的小说属于私小说一类，多表现青春的忧伤和困惑，对现代意识具有敏锐的洞察力，风格单纯，细水长流，有强烈的孤独感。

这种孤独，不同于哈内克令人窒息的孤独，也不同于谷崎润一郎唯美颓废式的孤独、黑塞《荒原狼》主人公哈里格格不入的孤独。

在我看来，吉田修一甚至有一种轻松的孤独。

投射在世之介身上真是再合适不过了。

鲜艳到匪夷所思的桑巴，放到现在的校园社团，无疑更受冷落了。

世之介成了社团里唯一留下的一年级生。

世之介的人生，仿佛没有一个足以支撑起存在与离开的理由。

被第一志愿的早稻田大学刷下来到了这里，相同经历的同学说起“打算明年参加转学考试”时，世之介的反应是惊讶的。

“所以说，人生不能就这样定下来”，听到了与过去生活完全不一样的话，他有些尴尬地笑：“什么定下来？

……人生，噢，人生！

”他对命运有一种神奇的随和力，不会去思考为什么要接受这种安排，而是总在迷路，过了许多年依然没有成长。

世之介存在的表现在于，并无主动的疏离，却心安理得地脱节于这个世界。

与其说世之介对他人的信任出于经验，不如说是出于自然顺从的本能。

他没有存在主义“被抛入”的虚无，不拒绝社会因素在他身上的推动作用，求学，结交朋友，和祥子恋爱，都彰显他身上那种奇特的亲和力。

好友小唯的孩子快要出生，世之介手忙脚乱，那时他与祥子已经完成了从朋友之上到恋人身份的转换。

被问起和祥子的关系，世之介总是语塞，在自己也摸不清状况的情况下继续心安理得的脱节。

直到受到在夕阳下发誓让小唯过好日子的仓持的感染，他完成了二十代第一次成长——向祥子表白。

我尤其喜欢这段。

世之介结结巴巴地对祥子说：“我们、那个……在交往吧？

我喜、喜欢祥子你。

”这时祥子起身，羞赧地裹进了窗帘。

得到祥子的确认后，他眉眼盈盈：“祥子，从窗帘里出来啊。

”还有一段是雪地的初吻。

世之介看穿了祥子抬起头故作许愿的心思，略紧张地说：“那我就失礼了。

”镜头推进，继而上升，俯拍，留下一片白茫茫的雪地，像是召唤某种空白的意义。

至此，他完成了第二次成长。

世之介的第三次成长，也是最重要的成长，契机来自于他从摄影师邻居那得到一台相机。

他拍了许多照片，仓持的孩子，要去留学的祥子，逃窜的小狗，打哈欠的警察，毫无构图的街道取景……拍照成为他向这个世界传递情感的方式。

照片从母亲寄到祥子手上，世之介完成了第三次成长。

母亲在信里写道：“能拥有世之介这样的儿子，真是太好了。

这么说虽然有点奇怪，但能和世之介相遇，是我这一生最幸福的事。

有空记得来玩，和你一起叙叙旧，聊聊世之介。

”他连结了一生中最珍贵的两个女人，在自己死后，仍有一份羁绊促成了共同的缅怀。

它清清楚楚昭示：世之介通过他人活了下来。

在世之介身上，吉田修一浸润了他孤独的美学观念。

三岛由纪夫《潮骚》塑造了新治，他们的孤独有相似之处：单纯，正直，轻松，谦逊。

世之介的存在，以另一种方式延续下来，恍惚中完成了一场声势浩大的纪念。

二〇一四年二月十四日

很多人向我推荐《横道世之介》,说是2013年度最好的日本电影。

因为台风的关系，不能外出，所以选了一天在家把它看完了。

看完后，它立即成为了我2015年度目前最喜欢的日本电影。

《横道世之介》是一部青春电影，主要讲述了主人公横道世之介在大学期间的美好时光。

也许我们每个人生命中都有横道世之介这样一个人：他普通，很阳光，和他在一起玩会很快乐。

但是他离开后，也不会太挂念他。

只是偶尔在有人提起他名字的时候，会笑着想起来：哦，好像是有这么一个好玩的人。

不过，对于曾经和横道世之介交往过的谢野祥子来说，横道世之介远不止一个好玩的人。

就像《初恋这件小事》里面讲的一样：“在我们每一个人的内心深处，都藏着一个人。

每次想起他的时候，会觉得有一点点心痛，但我们依然愿意把他留在心底。

就算今天，我不知道他在哪里，他在做些什么，但至少知道，是他让我了解什么是。。。

初恋这件小事”。

整部影片在欢乐的基调上，加入了很多深入人心的场景，让人哭哭笑笑，最后在不知不觉中发现电影已经结束。

谢野祥子家的保姆见证了两段非常感人的场景：一段是横道世之介对谢野祥子的表白，还有一段是横道世之介去医院看望摔伤的谢野祥子，他们不停地互叫昵称的时候。

在千金大小姐谢野祥子家的豪华大客厅里，谢野祥子的父亲严肃地问屌丝横道世之介，你学什么的，那将来要做什么。

横道世之介答：学经营的。。。

将来要毕业。。。

于是父亲不悦地对谢野祥子说：“那你现在是在和一个没有前途的男人交往吗”，谢野祥子马上说：“怎么会没前途，世之介同学是我遇见的最有前途的人”。

父亲只能说：“如果那样就好”，于是默默离开。

横道世之介看到谢野祥子在家人面前如此袒护自己，望了一下站在附近的女仆，女仆只能将眼神抛向窗外，假装看风景，于是横道世之介开始表白。

谢野祥子听到横道世之介的表白后，顿时六神无主，非常害羞地躲到了窗帘后面。

过一会儿，她探出头来，小声地说：“你对我什么感觉”，横道世之介说：“我喜欢祥子酱”，于是谢野祥子又躲到窗帘后面说：“我也是”，可是怎么也不肯从窗帘背后走出来。

这段大概是整部平淡的电影中第一个令人激动而着急的大高潮。

导演一直在情炽烈而害羞的两人和假装在看风景，实际非常着急的女仆之间切换镜头，觉得既好笑又温暖。

全程见证这段美好时光的女仆只能假装自己是墙纸，面无表情，实际内心也为他们两人高兴。

后来，谢野祥子因为滑雪摔伤，横道世之介急忙赶到医院去看望。

他略带责备地说：“为什么没有马上通知我”，谢野祥子说：“对不起，我要是说了，你肯定会担心的”。

横道世之介生气地说：“当然会担心了！

担心你是理所当然的，你就让我担心嘛。

如果我受伤了，会第一个通知你”。

谢野祥子听到他这么认真地说出如此贴心的话，感动地捂住了胸口。

谢野祥子问：“从今以后，我不要再叫你世之介同学了，请问可以吗？

”在得到横道世之介的肯定后，她说：“世之介。

世之介不习惯地说：“祥。。

祥子”。

祥子：“在，世之介”。

世之介：“祥。

祥子”。

祥子：“世之介！

”。

世之介：“祥子！

”。

又在旁边假装看风景的女仆这时候忍不住流下了感动的泪。

这一段甜蜜到无比灿烂。

看到这个场景的人，会想到《东京爱情故事》里男女主角的经典晚安告白。

是的，就是那么激动人心，令人瞬间想起很多美好的往事。

整部电影的节奏对于急性子来说可谓缓慢到崩溃，女主角到了开场40多分钟才正式出场。

并且，通篇完全没有矛盾冲突。

但，就是这样一部缓慢平淡的电影，一次又一次地触动心底最柔软的部分，温暖得好像刚出生的小羊一样。

为了不影响观影体验，就不在这里透露电影结局了。

当看完整部电影，有一个很平淡的场景一直留在脑海中：圣诞夜的时候，祥子趴在世之介家的暖桌下，世之介看着祥子慢慢画《凡尔赛玫瑰》。

希望现实生活中，这样美好的事情常在，好花常开，好人一生平安。

最后，附上世之介的妈妈写给祥子的书信的节选：“祥子小姐，最近阿姨我呢，有时会想世之介是自己的儿子真好。

亲生妈妈这么说也许有点奇怪，但觉得能够遇到世之介，对于自己而言难道不是最大的幸福吗？

”。

能够遇到你们，我很幸福。

好吧，作为男生，我对这类天然萌的性格也是很喜欢的。

在最近心情糟糕到无法再糟糕的时候，看到这样一部抚慰内心的电影，真是充满了喜悦：）很少写影评，因为实在写不好。

不过有些镜头真的让我大笑和感动。

最后的那几个镜头，眼睛些许的湿润。

是的，谢谢你，让大家，连带着我都认识了你。

想起自己，从小就是性格比较沉闷，话不多。

有时候玩得开心了，会说很多语无伦次的话，表达能力确实不怎么样。

而，内心的感情变化却是很细腻的。

很多事情，总是过度的思考，并且在思考中过度的否定自己。

看到世之介君，突然明悟：很多事情真的需要想这么细么？

有时候反应慢个几拍，当个天然萌天然呆不也挺好么？

懂得看到他人的美好，适当的忽略他人的缺点，是不是也是很好呢？

（当然，前提是需要长得不赖哦）镜头一：邻居大姐问：你到底是吃还是不吃啊的时候，世之介的表情，太萌了——笑死我了，哈哈。

太萌了。

镜头二：认识千春后，在教室里面碰到小唯，小唯对世之介的“正欲长篇倾诉”逃之夭夭；然后世之介就自来熟的找帅气的gay聊天，期间还一会：我们是朋友吧？

我们是朋友吗？

的聊天，真的笑死，哈哈；另外，祥子真女神哎。

用最开心的方式表达自己的不开心，事后淡淡的哀伤表述。

这样开朗、聪明、美丽的女生，试问这个世界上还有吗？

笑起来这么阳光、开朗，酒窝那么美。

是否每个人对于爱笑的、乐观开朗的人都很喜欢呢？

很喜欢的一个妹子被另一个高大帅气的朋友吸引着……好吧，其实就是我，也喜欢乐观开朗的女孩。

哈哈，所以，乐观开朗的面对生活，每天都笑笑，才是最重要的哦。

世之介是谁呢？

我回顾自己的生命中，好像没有这样的人在我身边出现过。

好吧，其实是我很羡慕世之介。

因为他有着我渴望有的一切：简单、快乐、满足这部片，校园气息并不多，但是依然有着浓厚的青春气息。

青春是什么呢？

青春就是无忧无虑的日子，就是可以不顾一切的奋然，是空海绵吸水般的成长，是树叶间洒落的阳光，是狂蹬的单车，是狂傲也是谦逊，青春就是你我难以忘怀的最美好的那段时光。

其实，我们都需要向世之介君学习，学习如何在这样的世界里找到属于自己的欢乐，并感染周围的人。

伤感的是，祥子和世之介最终还是没有走到一块。

尽管记忆都是很温暖的时光，但……一起拥有最美好的时光重要，还是做出些许改变以便能一起终老重要呢？

其实我也不懂。

不管怎样，每一个平和、乐观开朗的人都让我感动和喜欢。

浮夸的东京，纯情的上京大学新生。

开头的搬家镜头满满四月物语即视感。

不过也只是开头。

看简介就是一个逗比小天使治愈身边人的小故事。

傻兮兮把新邻居的客套话当真。

逗比地结识逗比朋友，但也在朋友最需要帮助的时候毫不犹豫地站出来。

逗比地加入桑巴社团，在桑巴游行的时候倒下了，还说：不要管我，你们先走！

逗比地喜欢上party girl，而一直不把他当回事的party girl在多年之后听到他的死讯之时，也莫名低落。

逗比地在深夜的公园里把自己吃到一半的西瓜掰给刚刚在他面前出柜的洁癖朋友。

逗比地被白富美给喜欢上，几经周折终于在一起，去医院里看望白富美，和白富美不停地互相呼び捨て。

雪地里的接吻场景美妙得我眼泪掉下来。

在朋友孩子出产之后，世之介给老家打电话了。

在世之介动容了，连着投了好几颗硬币进去之后，他妈妈却因为有事而要挂电话。

最后电话机找出来的硬币咣当咣当，世之介也还是笑笑。

身边的人，故作大人气，迫不及待粉饰自己。

大家都绷得紧紧的。

唯独世之介一直顶着一头乱毛，笨拙地笑着。

不急不缓地走着人生路，哀而不伤地去品尝失去。

影片最后是世之介妈妈写给祥子的信。

里面告知了世之介的死讯。

妈妈信里说“哪天有空再来老家玩，我们叙叙旧聊聊世之介”。

顿了一顿，再说“我想一定都是令人捧腹的内容吧”。

这一句真是直直地往泪点戳。

信里寄去的曾经约定的照片。

影片最后的时候是男女主角分别后，男主到处拍照的情景。

世之介刚刚接触相机，看到什么拍什么。

可爱的小狗，蓝天白云，骑自行车的欧巴桑背影，打哈欠的巡警桑，上学的女高中生，满开的樱花。

拿着相机一直边跑边笑的世之介。

他永远不会老，想想也就不那么悲伤了。

【等等，我这篇真的算在影评吗QAQ】

生命中没有主角光环没有戏剧结构也没有重头戏，时间淡淡地过、身边的人也淡淡地过。

那个在杯酒谈笑间夸你有趣的人你再也没见过。

那个睫毛好看的姑娘没有因为你是主角就爱上你，她和你再无关系，只有多年之后她才会在饭桌上听她的丈夫谈起你。

你一定不知道那个让你假扮弟弟的姐姐从交际花变成了电台主播之后还是很在意她的出身，但是在她宣布你的离开之前、她听见了另一个你的故事，然后笑了。

那个爱你的姑娘在多年以后说你是个普通的人，但是当她想教给小孩子什么是初恋的的时候，他用了你的方式。

不存在所谓分离，更没有什么久别重逢、好久不见。

你只是乘着时间笑着往前走、遇见你的人有的和你擦身而过有的点头微笑。

他们会想起你说起你、只是你永远不会知道、这无关生死、你只是不会知道。

你当年的承诺有你的母亲帮你兑现；多年之后你学会了救人；你在这个世界上一点都不重要；分手之前姑娘和你说的是，“我好喜欢你啊”。