爱你如诗美丽

我一直是很不待见罗伯特·贝尼尼的，这个家伙总是在许多下三滥的意大利所谓喜剧里面扮演长相怪异、唠唠叨叨、插科打诨的小老头，直到看到《美丽人生》，才发现原来猥琐的外表下是一颗多么纯真和智慧的心灵。

《美丽人生》讲述的是亲情，而《老虎和白雪》借用同样的方式来叙述爱情的伟大，贝尼尼为了拯救自己的爱人，踏上了前往巴格达的旅程，在战火纷飞的巴格达竭尽全力守护自己的爱情。

罗伯特·贝尼尼依旧用一种最为天真淡然的姿态来描述人世间最大的伤痛。

虽然这次因为影片过于工整，可笑度和感人度都不如《美丽人生》，但是依旧唠唠叨叨，洋相百出，依旧能让人笑着流泪。

特别是影片的结尾，可谓妙不可言

　　罗伯托·贝尼尼继[美丽人生]之后与其题材再次一致的新片。

貌似关乎战争与政治，实际上那只是些大背景，衬托着他美丽的爱情，他那被他奉为至宝并加以膜拜的爱情。

同样的温暖含在电影里，配合着他可爱的表演。

他变身为一位爱忘记自己车停在哪里，总拿错别人外衣的，激情的意大利诗人，为他梦中的新娘默默奉献的伟大爱人。

这是战争地，伊拉克，美军士兵，战火，地雷，混乱，被诗人浪漫的利用起来，去拯救他的爱人。

有的人说，贝尼尼这次为了再现[美丽人生]时的辉煌，再次碰触战争来述说他自己的故事，是开始刻意讨好了，我认为到是并非如此，两者虽有些相似之处，但怪只怪[美丽人生]是先于[老虎与白雪]出现的。

先后关系总是搅乱人们的视听。

需要肯定的是[老虎与白雪]是优秀的成功的。

这确是一部你看后会有些会心的电影，淡淡的温情并没有大大摆显，但你却可以清楚的细腻的品尝到。

贝尼尼总是出色的将浅浅温情融在他那类喜剧里，是特色。

我喜欢。

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教授阿蒂利奥（罗伯托·贝尼尼 Roberto Benigni饰）对诗有着狂热的喜爱。

离了婚的他带着两个小女儿，每天都致力于让他的学生发现诗的美好。

近来，有一个梦境常常困扰着他，梦中他在教堂里迎娶一个女子。

　　直到他参加阿拉伯诗人福阿德（让·雷诺 Jean Reno饰）的记者招待会，才终于在现实中见到了梦中的女子。

他坚信眼前的她（尼可莱塔·布拉斯基 Nicoletta Braschi饰）正是自己命运中注定的另一半。

于是，这个诗人像迷恋诗歌一样，迷恋上了这个福阿德身边的文学研究员维多利亚。

　　但是，维多利亚对阿蒂利奥并无好感。

她随福阿德回到伊拉克，却不幸中在战火中受了重伤。

阿蒂利奥闻讯，不顾一切的奔往那个战火纷飞的国度，寻找心爱的维多利亚，为她疗伤让她苏醒。

曲折的旅途就像历险，然而心中有爱，一切都变得无惧。

　　一、我曾经有一个祖国，她已梦一般逝去　　“我曾经有一个祖国，　　她是那样的美丽：　　橡树挺拔茁壮，紫罗兰温柔妩媚。

　　她已梦一般逝去。

”——海涅《异国情思》　　1914年6月28日，塞尔维亚民族主义者加夫里洛•普林西普刺杀了奥匈帝国王储斐迪南大公及其妻子，他的枪膛中一共射出七颗子弹，斐迪南大公夫妇当场毙命。

发生在巴尔干半岛的这场政治阴谋让整个世界为之颤动，原本的欧洲局势早在萨拉热窝的炸弹袭击事件后便已剑拔弩张，这次更是一触即发，引发了第一次世界大战。

三十八个国家的十五亿人陷入战争炮火的噩梦，无数人丧失家园，被迫逃离祖国，踏上不归的旅程。

　　此后直至今日的将近一百年间，世界就被大大小小的战争阴霾所笼罩：第二次世界大战、越南战争、海湾战争、阿富汗战争、伊拉克战争等等。

正如太阳陷入了北极的地狱，人们只能眼睁睁的看着北欧神话中忙坏了的瓦尔基里女神，来往于弥漫硝烟的上空，不停指点着那些注定战死的人，将他们的亡灵带走。

德国物理学家爱因斯坦、匈牙利指挥家索尔蒂均因躲避战火逃往美国，更多不计其数的普通难民经历了艰难的逃亡，光是在2003年爆发的伊拉克战争中的难民就已经达到了二百二十万。

电影人们从未停止过拍摄反思战争的影片，“西线无战事”、“细细的红线”、“现代启示录”、“野战排”等，但是战争的脚步也从未因此而停滞不前。

　　继 1997年描写二战集中营的影片“美丽人生”（Life Is Beautiful）感动世界后，意大利国宝级导演罗伯托•贝尼尼又在2005年带来了一部以伊拉克战争为背景的电影“爱你如诗美丽”（The Tiger and the Snow）。

贝尼尼的电影从来都是在战争的绝境中寻找希望，无论是“美丽人生”中的父子之情还是“爱你如诗美丽”中至死不渝的爱情，他都展示给人们：哪怕到达世界的边缘，走到生于死的临界线，总有爱呼唤你，指引你走过艰险崎岖的道路，用它丰厚的羽翼保护你，用它温暖的炉火烘烤你冰冷的心灵。

　　让•雷诺饰演的诗人福阿德是阿拉伯诗人，在伊拉克战争爆发之后毅然从罗马回到祖国，回到他思念的美丽花园，找回埋藏在树阴底下的青春梦。

可是，他看到的只有满目苍夷，焚毁的房屋，化为瓦砾的街道和铁丝网后的黑洞洞的枪口。

　　福阿德坐在石头上看着河对岸的交战，天鹅绒蓝的夜空中星星点点的火光仿佛烟火般美丽，他的家乡在焚毁时的样子都是美丽的，把人心灵揉碎的美丽。

而他只能呆坐仰望，无力挽救这一切的陷落。

拯救一个国家不像救助一个濒死的人，去找甘油的原始制法，徒步去取药品就可以了。

他不是没有努力过，而是无能为力，他曾经如此深爱这个地方，那些回忆用难以想象地甜蜜撕裂他的心，如梦境一样悄然逝去。

　　他一无所有，战争夺去了他的家园和信仰，他的所有努力终究只是虚幻的泡影，像尘土中飞扬的纸屑微不足道。

没有人能评判他最后的选择——放弃生命。

当一个即将渴死的人，捧起的终究是一碗毒汁，他又怎么能不因绝望而崩溃呢？

　　面对战争，有人死于枪炮，有人死于疾病，有人死于饥饿，而有人则死于绝望。

对于福阿德这样一个踌躇满志的理想主义者，也许深幽的斯提克斯河（希腊神话中的冥河）会让他的心灵更好受些，那里尽是土地栽培他的痛苦与不幸，滋养死于战争的冤魂的哀鸣。

　　虽然电影总要告诉人们积极的生活，在恐惧中坚强，在绝望中成长，寻找爱的依靠。

但是，战争本身就是一个无底黑洞，吞噬这些细微的烛火，我们总会看到那些熄灭在黑暗中的生命，此时，也只能默默祈祷，期望和平的晨曦驱散这些最坏的年代。

　　二、下雪天遇见老虎的时候，你会爱上我　　“若她死了，这世界一切都完了　　他们可以拿走一切，拆下星星，卷起天空　　然后放上货车　　也可熄灭我最爱的阳光　　知道我为何那么喜欢阳光？

　　因为我爱在阳光底下的她。

”　　比起“美丽人生”沉重的集中营生活，“爱你如诗美丽”则显得更加浪漫多情，每时每刻都沉浸在诗歌的优美旋律中，哪怕在战火纷飞的天空下，那歌声都从未中断。

　　有人曾问阿迪里奥，为何决定学习写诗？

他说，因为他想向别人描绘他所见到的刹那美景，让所有人都可以身临其境般地感受，心随着他的心一起为此跳跃，在自己的小天地为突如其来的惊喜而欢欣鼓舞。

他把那些稍纵即逝的繁花绚烂再次带入世界，用快乐表达幸福和悲伤，不惧怕痛苦的磨练，因为快乐都是经过痛苦才得来。

　　罗伯特•彭斯说，“无论我在何处徘徊，无论我在何处流浪，我永远爱着苏格兰高地的丘陵山冈”，我们听到他的离愁，他的心之所向；克瑞斯蒂娜•罗塞蒂说，“我的心像歌唱的鸟，它的巢是靠近水的嫩树枝。

我的心像一棵苹果树，累累的硕果压弯了枝桠”，我们看到她的爱来到她的身边，那颗心比得到世上的一切都快乐；博尔赫斯说，“记忆没有盖下它自己的币痕，可是有些事物会暂驻，可是有些事物会哀叹”，我们看到宁静午后他在图书馆的沉思，阳光下那些静止不动却又奔腾不息的思绪。

　　在这些感情中，爱情来得最为浓烈且具有倾覆性。

阿迪里奥说，爱情诗最为难写，得等到八十岁再写。

　　年轻的时候就要去恋爱，若无爱情，生命荒芜。

爱情是岩石缝中穿流的溪水，在暮色中撒下的那些哀伤渔网，它像潮汐般引退，又像露水般来临。

你把它洒在花丛中，刻在众多星辰中，它还是可以光彩夺目，吸引你的目光。

　　1983年，罗伯托•贝尼尼认识了尼可莱塔•布拉斯基，从此他的影片便只有一个女主角，她是他的毕生所爱。

他在生活中在银幕上一次次为同一个女人倾倒，为她心荡神驰，辗转反侧，用声音寻找她的耳朵，用步伐丈量她双眼抵达的国度。

　　他梦里都是她，总是那同一个梦，她穿着洁白的婚纱对他倾诉衷肠。

他爱她，在梦里也爱她。

她没有惊世的美貌，却可以用一个眼神就停转阿迪里奥的星球。

他全然不会记得最初见到她的景象，就像每片雪花都会在阳光下融化，每一次遇见她，他都会重新爱上她。

他得目不转睛，亦步亦趋，必要时说些无伤大雅、轻易就被揭穿的谎言，没有适当的话题时便说“我爱你”。

阿迪里奥恨不得变成维多利亚的小布袋，任她用小针在他身上又戳又刺，仍然快乐地手舞足蹈。

　　他能轻易赢得女人的芳心，却总被维多利亚抛在身后，像只被遗弃的小狗紧追不舍。

当维多利亚被建筑物砸伤，医生都说她命不久矣，他却像个执著的孩子，追风筝的人，只要天空中还有一丝影子，一丝希望，他就拼命去争取。

他比划着告诉语言不通的诗人艾美尼治，乞求治病的良方，动情诉说着没有她，他的世界将不复存在，那样的深情连最遥远的星辰都会睁大双眼仔细凝视。

他为了她打劫商店，穿越沙漠，跳进雷区，关进监狱，同骆驼讲话。

在她身边丝毫没有死亡的阴影，全都是他喋喋不休的话语，滔滔不绝的爱情，蹩脚的笑话，用一点小道具便可以自娱自乐的时光。

　　维多利亚曾经拿起一本诗集戏言，如果在罗马下雪的时候遇见老虎，她便会爱上阿迪里奥。

问题是，有了阿迪里奥这种感天动地，痴狂执著的爱情，还有什么是不可能的呢？

对着这种男人，真的是忍无可忍，还得无可救药的爱上他。

　　聂鲁达说过，“生活中只有两样是不可缺少的：诗歌、爱情。

”　　维多利亚有了阿迪里奥便一并拥有了这一切。

　　三、我热爱小鸟，爱那永不掉落的树叶　　“我热爱小鸟，爱那永不掉落的树叶　　我热爱鱼儿，也爱那蜿蜒盘行的蛇”——西奥多•罗特克《周而复始》　　如果说卓别林的喜剧是从小人物的快乐中挖掘时代的辛酸，罗伯托•贝尼尼的喜剧便是从生活的逆境中寻找希望。

很难见到比他更加热爱生活的导演，并且不吝惜在镜头中释放自己的热情。

　　贝尼尼曾经说，“卓别林比其他演员更会运用他的屁股，在他的电影中，屁股是第一主角。

对于喜剧来说，屁股的重要性是无与伦比的。

”在我的戛纳纪念册中，有几十年来走上那条红毯的明星面对镜头的顾盼生辉，唯独只有罗伯托•贝尼尼不顾形象的扑倒在地上，匍匐在当年的评审会主席马丁•西克塞斯的脚下，表达他获奖的狂喜，留给镜头一个屁股。

　　他爱雨后土里的泥鳅，他爱不会唱歌的小鸟，并且全身心的去爱，必要的时候用上胳膊，腿，屁股，还有大笑。

他的热情在无形中感染了无数看过他电影的人，人们总是满脸笑容和满足的离开电影院。

意大利导演费德里科•费里尼曾经毫不掩饰的称赞贝尼尼是个天才。

法国凯撒奖颁奖的时候，连骄傲的法国人都会高兴地模仿他夸张的方式，冲上领奖台用四肢抱住舞台中间大大的奖杯，大喊着，“我是罗伯托•贝尼尼！

我爱你们！

”　　贝尼尼的表演具有默片时代喜剧的夸张感，看惯了现代好莱坞恶搞喜剧的人也许会认为他做作，不理解他为何如此疯狂。

我想，想要理解贝尼尼的表演方式，得先了解他对生活的热爱。

他的角色的智慧绝不像憨豆先生的智商那般可怜，他们总是拥有某方面的才华，被才华灼伤了神经一般，任其他再简单的事情都一概做不好。

正如影片中的阿迪里奥，说起诗歌都可以让石头歌唱，让女人拜倒在他脚下，到了生活中，连走路都会跌倒，说话颠三倒四，永远不记得上一秒做了什么，连骆驼都跑来欺负他。

　　罗伯托•贝尼尼对于生活的热情既能让人捧腹，也能让人流泪。

笑是因为他在困境中还保持着孩童般玩闹单纯的性格，哭是因为无论环境如何摧毁它的意志，他都保留着对感情的真挚与执著。

很难看到他在影片中流泪，在“爱你如诗美丽”中，只有两次他的眼中闪现泪光。

一次是向艾美尼治诉说维多利亚是点燃他生命之火的阳光，一次是看到好友福阿德不堪忍受战争带来的创伤上吊自杀。

这两次都与生命，与爱有关。

对他来说，最重要的也不过如此。

没有被子，可以躺在地上仰望蓝天；没有袜子，可以光着脚感受大地的脉动；但是如果没有爱情，没有对生活的热爱，这一切都将灰飞烟灭。

　　正如影片结尾的各种所唱，你无法挽留春天的脚步。

但是有了贝尼尼的这种热爱，他便是春天。

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这部一如美丽人生，悲惨的世界中坚强的笑容。

贝尼尼总是如此，不乏批判性，又带着诗人的轻盈韵律，永不凋零的对生活的赤诚信仰。

现在这个时候，这电影正是应景。

三月初春，而中东依然战火纷飞。

想知道，一千零一夜中第三百五十一个故事是什么。

也许诗人是距离死亡最近的人，因为他们心中的世界那么美好那么纯洁，而现实却总是让他们无言沉默。

像意大利诗人这样子柔美而坚强的诗人，就好像雪中的老虎，轻盈洁白，又满怀力量。

诗人也是拥有最饱满的生命的人，活在对一切的爱情之中，像巴格达夜晚的星空，像披着长袍的天使。

爱情，可以投注给一个人，更多的时候，我们把它挥洒的到处都是，每件事物，都那么可爱。

当我爱着你的时候，我爱着全世界。

当我不再爱你，我也失去了对生命的信念。

一切都变苍白。

一瞬间，重新拾起对你的爱，我不要再放弃爱你，因我爱这整个世界。

中东的诗，那么简单，又如此真诚。

十几年前就买了罗贝托.贝尼尼的《爱你如诗美丽》的碟片，吸引我的是它直译的名字《老虎与雪》。

两个风马牛不相及的事物到底怎么指代了爱的诗意？

直到现在看过电影我才明白其中之意。

在不相干的理由之下奇妙的发生，这似乎就是爱情穿越艰难险阻的美好意义。

《爱你如诗美丽》是一首出轨男人对于念及旧好完美妻子的奇妙童话，是所有犯了错误想破镜重圆的男人对于前缘的追悔。

才华横溢的阿迪利奥有着发现生活诗意的双眼，但对于真正的爱情他在犯错之后才追悔不已，于是他开始用尽自己的所能去追回爱人。

只是这段全新的追求对于他来说困难重重，不过他依旧可以用磨难来见证自己的真心。

爱情境遇里最崎岖的濒死和战争，在贝尼尼的故事里变成升华爱情的修罗场。

在他浑然天成的幽默细胞之下，和他经典作品《美丽人生》一样，《爱你如诗美丽》有着悲凉又欢乐，冷酷又温柔的动人力量。

在和平现实的世界里重现真心那么难，那就将故事设定在身处无法预知明日和生死的战乱之地。

一场忘我追爱的惊心动魄的旅程，足以将真心的伟大展现得淋漓尽致。

一面是对于爱情执着真挚的追逐，一面是对于战争残酷的刻画；一面是天堂般的重燃希望，一面是地狱般的重重磨难；一面是濒死的挣扎，一面是重生的美好。

在这极端的背景下，用爱情来讴歌生的美好和死的无奈。

贝尼尼式话痨多动的人物性格，柔化了人物伤害于爱情的痛苦，还有炮火摧毁人间的创伤。

用苦难来升华的感情总是最深刻，用诗句来歌颂的生命也最美好。

阿迪利奥与福阿德坐在河边看着对岸的炮火连天，那种残酷的美也是难以用语言来形容。

在《爱你如诗美丽》之中，展示了诗歌对于生活的重要意义。

阿迪利奥以诗歌来倾诉对于爱人重要的心意，诗人福阿德以死亡祭祀了摧毁人间与人性的战争。

在战争之中分飞两界的人们，他们追求的希望与破灭的理想都是人间悲喜交叠诗意的见证。

上帝归还了阿迪利奥心心念念痴情不倦的爱人，却还不给福阿德一个平凡静美的人间与信仰，生和死的意义也都变得不同了起来。

汤姆.威茨的歌本就是深刻动人的诗歌，歌与歌手都出现在阿迪利奥充满小插曲的美梦之中，以如诗一般的歌声来催化美丽爱情，让诗的美感蜿蜒流淌，也是一种深刻的情绪展现。

特别喜欢片中阿迪利奥给学生们讲述诗歌发现诗歌的那段戏，贝尼尼用表现力极其丰富的夸张演出，将诗歌对于生活的重要意义传达得非常生动精彩。

那种上天入地一般的迷人状态，真的是贝尼尼赋予这个角色的独特表达。

爱你，该怎么表达，才不会让你无所适从?爱情，难道不是一见倾心，互通书信，再私定终身？

难道不是先送玫瑰，再看电影，关键节日记得发红包，两个月要是还没进展就果断放手，直接切换下一个？

为何那么喜欢阳光？

因为爱在阳光底下的她。

年轻的时候就要去恋爱，若无爱情，生命荒芜。

爱情是岩石缝中穿流的溪水，在暮色中撒下的那些哀伤渔网，它像潮汐般引退，又像露水般来临。

你把它洒在花丛中，刻在众多星辰中，它还是可以光彩夺目，吸引你的目光。

真正的爱情，都近乎变态。

他全然不会记得最初见到她的景象，就像每片雪花都会在阳光下融化，每一次遇见她，他都会重新爱上她。

人要有多少的勇气才能独自承受一切，而面对心爱的人却只字不提，这是一颗怎么坚强的心。

爱情来得最为浓烈且具有倾覆性。

阿迪里奥说，爱情诗最为难写，得等到八十岁再写。

失去理智时，我们会发现更多情感。

众里寻他千百度，是辛弃疾蓦然回首的失落，彷徨。

一直亘古不变的，是爱你的心意。

温暖的炉火烘烤你冰冷的心灵。

真爱，如诗般美丽。

爱都很庸俗，伟大的爱近乎变态。

其实无论如何,这电影永远会深深打动我的会是那个开场.古老的残骸下,有着迷人的月光,有着故人的面孔,有着tom waits的沙哑歌声,有着美丽的爱情.也许正如一个历史最牛历史老师所说,意大利人的天赋都在足球啊,艺术上了,打仗可能是次了点.哪次世界大战,要是没意大利人那多不好玩,多血腥啊...片子到中间,总是有些荒诞离奇.不过很奇怪到不觉得无聊,法语和意大利语那种让人有些神经兮兮的感觉和那种夸张的动作,似乎永远都在我们无法想象地乐观和开怀,就像男主角狂喊了好几天的 I am Italian.也许这是我们只有在周氏电影里才会遇到的场景,我们把这个叫做无厘头,不过也许这反而是那种一如的生活方式.真实地无厘头式生活.话到最后,中间还是有很多疑问,但那首you can never hold back spring一直都是主导一切地旋律,老tom沙哑却美好地把我们从那个无厘头地故事情节硬生生拉回了这种忧郁却无比美好的世界.一如歌词,you can never hold back spring.but still another spring will come to u 以上

战争该用什么来表现，才可以不那么沉重？

爱你，该怎么表达，才不会让你无所适从?而生活要怎么形容，才不会如此绝望?贝尼尼的答案是幽默。

本身不喜欢刻意引人发笑的电影情节，或者太习惯于去探究隐藏在幽默后面的本质。

像大鱼爸爸中，儿子总在怀疑爸爸夸张的故事后面是谎言，但是真相总是赤裸裸，常见而毫无乐趣。

在我眼中，阿蒂利奥不像一个诗人，伟大的诗不总是承载快乐。

他写诗是因为儿时的小鸟停在他的肩上，他想用语言让更多人明白他的快乐，哪怕孩童时期的顾城，“我是一个任性的孩子/我想涂去一切不幸/我想在大地上/画满窗子/让所有习惯黑暗的眼睛/都习惯光明"诗句中依旧忧郁。

而福奥特更像，这个在法国呆了18年的阿拉伯人，在巴格达混乱的时候毅然回国，离开前他希望这毫无理性的战争不会爆发，但“战争先与人，而结束在人类灭亡之后”。

阿蒂利奥和福奥特在巴格达的星空下讨论《一千零一夜》，讲巴别塔，希望智慧能化解战争，希望没有语言隔阂，种族隔阂，巴格达的天空是世界之枕，像褶褶生辉的天使，但战争无法安寝。

第三百五十一夜"一个古代巴格达的富翁，因为拥有了无数的财产，所以构成了他挥金如土和坐吃山空的生活，最后就是一贫如洗。

从荣华富贵跌入到贫穷落寞，这个人的内心自然忧郁苦恼，他终日闷闷不乐。

有一天，他在睡梦里见到有人走过来对他说：“你的衣食在埃及，上那儿去寻找吧。

”他相信了梦中所见，翌日就走上了背井离乡之路。

在漫漫长途的奔波跋涉和心怀美梦的希望里，巴格达人来到了埃及。

他进城时已是夜深人静，很难找到住宿，就投宿在一座礼拜堂中。

当天夜里，礼拜堂隔壁的人家被盗，一群窃贼从礼拜堂内越墙去偷窃。

主人梦中惊醒，呼喊捉贼，巡警闻声赶来，窃贼早已逃之夭夭，只有这个来自巴格达的穷光蛋还在堂中熟睡，于是他被当成窃贼扔进了监狱，饱尝一顿使其差点丧命的毒打。

巴格达人度过了三天比贫困更加糟糕的牢狱生活后，省长亲自提审了他，问他来自何处？

他回答来自巴格达；省长又问他为何来到埃及？

他就想起那个曾经使他想入非非如今已让他伤心欲绝的美梦来，他告诉省长梦中有人说他的衣食在埃及，可是他在埃及得到的衣食却是一顿鞭子和牢狱的生活。

省长听后哈哈大笑，他认为自己见到了世上最愚蠢的人，他告诉巴格达人，他曾经三次梦见有人对他说：“巴格达城中某地有所房子，周围有个花园，园中的喷水池下面埋着许多金银。

”省长并不相信这些，认为这些不过是胡思乱梦，而这巴格达人却不辞跋涉来到埃及，巴格达人的愚蠢给省长带去了快乐，省长给了他一个银币，让他拿去做路费，对他说：“赶快回去做个本分人吧。

”巴格达人收下省长的施舍，迅速起程，奔回巴格达。

在省长有关梦境中那所巴格达房子的详尽描述里，他听出来正是自己的住宿。

他一回家就开始了挖掘，地下的宝藏由此显露了出来"对巴格达人来说，回到巴格达，这有梦想与现实的宝藏。

索尔仁尼琴16年监禁、流放生活，依旧属于苏联。

影片中没有直接描写伊拉克战争的残酷，意大利人用他的无厘头，不怕死，乱闯，侧面告诉我们这块封锁了救援，物资，充斥着抢劫，自杀式袭击，人命似纸轻的土地。

意大利人动用一切小道具，机智地照顾自己的女神，上演伟大的爱情，如诗般的爱情。

而伟大的诗人，写下四月是最残忍的一月，自缢在自家的院子里。

对诗人来说，自杀仿佛是殊途同归。

感谢导演幽默的表现方式，我们可以不用直面处处碰壁的爱情，无数次被拒绝，残酷血腥的战争，阿蒂利奥，这个貌不惊人，矮小而又有些秃顶，永远找不到车，拿错外套，吊儿郎当的男人，凭着死缠烂打，永不放弃的作风，救回了自己最爱的女人。

这个男人爱得太深，或者说在创造着奇迹，奇迹是女儿口中“一个伟大的意大利医生，医学天才”一直不懂如何去表达爱，当这份爱太灼热，会吓到人，太深沉的情感会让人畏惧，这个男人不曾告诉妻子他为她做的一切，爱是口是心非，是差到极，乞人憎，无法忍受。

“下雪天遇见老虎的时候，你会爱上我”剧中爱确实如诗美丽。

意大利人就是浪漫，诗意地去生活，去恋爱，沙漠中的骆驼，斑马线上的老虎，你就是生命的意义。

像散文一样走马行空，为爱而生，一个诗人眼里的世界。

那里有战争，有暴动，却没有任何为此评价，只是诙谐幽默的为了挽救自己的爱人，想尽一切可以的办法。

没有不可能的事情，只有你想不到。

什么战争，什么无法触及，场景不断的切换着，却无法阻止他。

那个唯一和和平世界关联的手机，是那么的微妙。

电话的那一头，是日常琐事；这一头，却是每天的战火和混乱。

他一直自言自语的在解决问题，自娱自乐自己。

在经过一系列波折后，他不依不饶的说着自己是意大利人，即使所有人都不理睬他的嚷叫声。

他就这么一直歇斯底里的叫着。

目标很明确，完全不在乎这个世界看似存在的规则和秩序。

人们都说游戏规则，关键是，你是在遵循还是在创建属于自己的。

到最后，他见到他的竭尽全力挽救回来的爱人，却也只是淡淡的紧张的说自己就是消失了一段时间。

那刹那，我哭了。

人要有多少的勇气才能独自承受这一切，而面对心爱的人却只字不提，这是一颗怎么坚强的心。

一个字都不提，看到她好了，他可以完全不提及在外人看来多么神奇的事情。

他眼里没有那么多繁文缛节，看到她好，他可以高兴到忘记那些千辛万苦的波折。

也只有在那天吻，那条项链的提示下，她懂了，可她也什么也没有说，只是默默的望着他离去。

动人之处就在此刻，两个人，可以在波澜面前，静静的欣赏着此刻。