你第五季

只能说女主太圣母了，既要又要。

然后男主又太偏执和变态。

开枪后的结局是假的吗？？？

为啥开完枪她的伤口没了而且警察如果看到有人对男主开枪。

以为有威胁的就是露易丝啊？

这个结局就是露易丝幻想结局？？

没看懂。

难道是男主现实是反过来的吗？

但是最后监狱这个是啥意思，反过来就是男主换了个地方继续？

反正这个编剧打哑谜，受女权影响不敢编正规结局了。

低音气泡磁性嗓音只是你的自我美化，你不爱任何人，不爱贝克，不爱乐芙，不爱玛丽安，不爱凯特，不爱勃朗特，不对，她叫露易丝，你也不爱你的儿子，亨利。

你的救世主情节是你给自己的人设，实际上是你对爱人的控制欲，你从根本上没把她们当人看，她们只是你施展浪漫的出口，你不明白为什么没人能接受全部的你，事实上是你不能容忍她们对你产生任何质疑，因为你自认为自己是“神”，神是万能的，神是博爱的，所以你不用为自己的出轨感到内疚，神凌驾于众生，所以杀人不需要理由。

吃枪子吧你本剧所有的女生奉献精神都特别强，都想一个人单杀乔伊然后被反杀，但是身体素质也太强了吧。

凯特腹部中弹，脑袋被抡，被火烧，被烟呛，大结局水灵灵的带孩子去了，身上的伤还显得凯特更有魅力了

露易丝反应过来乔伊一直在pua她，但是还是从火灾现场救了他，买了个防狼拳套也没多大用，还帮男主加了一个人头。

也想着单枪匹马干掉男主，也是跟凯特流程差不多，腹部中弹，从二楼跑到一楼，草地上转了一圈，又跑回二楼，从楼上跳下去，跟男主搏斗，被男主按在水里，最后还能闪现到男主的逃跑地点，这已经不是一般的女人了，是亚马逊女战士。

结局还是可以的，乔伊这种人就是没救的，死刑太便宜他了，就应该关到死，还好儿子三观还是很正的，阴阳男主的时候实在太爽了

你 第五季 (2025)7.02025 / 美国 / 剧情 爱情 惊悚 犯罪 / 马科斯·西恩加 / 佩恩·巴杰利 夏洛特·里奇第五季前5集尚可，后5集太拉了

本季女主，和前几季女主相比，真是一言难尽1.本季的女主实在是太太太太太丑了，毫无cp感，而且人设也不讨喜，愚昧，自私，内心摇摆的很生硬，而Joe能被这样的女生吸引，连带着他也一起反感了。

2.凯特始终不肯面对自己的阴暗面，在她的内心深处始终认为是Joe把她变成坏人的，其实她从一开始就是视人命如草芥的，只不过她的伪善让她觉得自己比Joe高尚，剧中Joe有一句话说的没错，“至少我没有杀过孩子”，而且最后看到凯特把烧伤展示给众人看的时候，真是有种说不出来的恶心感，仿佛她才是玩弄众人的高手，就连Joe都自愧不如。

3.我总感觉活下来的是丽根而非小麦，可惜直到大结局都没有任何反转，本以为Joe把丽根的牙齿放到哈里森口袋里，后面会有反转，比如警方通过鉴定发现死的其实是小麦，是丽根骗过了众人，把大家耍的团团转，或者前面小麦曾经透露过她儿时被绑架，失去了一只耳朵，现在的耳朵是她父亲花大价钱请人定制的，我本以为这是铺垫，为的就是后面Joe处理“丽根”尸体的时候发现真相并且利用好这个秘密然后配合丽根演戏，以达到自己的利益最大化。

ps：之所以会这样想，是因为丽根死后，小麦的种种行为都很奇怪，变化太大了，人的本性在短时间内是无法做到彻底改变的，比如放火烧掉书店，这根本不像她的风格。

4.Joe能想到藏一把钥匙在胳膊上，这一点丝毫不意外，甚至看到Joe满嘴鲜血取出钥匙的时候心中甚至有一丝庆幸，但是最终他的伏法过于草率了，个人认为缺少真正高智商的斗智斗勇回合，仿佛因为大家都知道最终Joe被抓是大势所趋，人心所向，所以一切都无比的顺利。

5.个人感觉如果想要实现对Joe的终极报复，那么亨利的黑化才是最完美的，就像宿命论一样，有其父必有其子，那可太有戏剧性了。

就像嗜血法医里面的Dexter，小时候和哥哥亲眼目睹了母亲被杀，然后坐在母亲的血泊里哭，长大后自己和哥哥都成了连环杀手，并且后来Dexter的儿子也亲眼目睹了自己母亲Rita被杀，颇有种宿命论的味道。

6.Joe和凯特夫妻俩讨论请丽根一家来吃饭的时候，凯特一本正经的说我们需要一个计划，Joe内心来了句：我们要用到绞肉机。

当时看到这的时候笑死我了，这种幽默恐怕也只有Joe才能做到。

想说的还有很多，但是懒得写了，就这样吧。

故事简介：最终季了！

乔与妻子凯特回到纽约三年后，凯特和乔功成名就。

理所当然的，乔在妻族的权力纷争和公司危机中，他再次陷入杀戮。

而旧日妻子的梦魇再度回归，如影随形。

目前IMDb评分为7.8分。

观者吐槽中：佩恩·巴杰利这个在《绯闻女孩》里略带羞涩的大男孩早就成为魅力与邪恶一体的大boss!乔面带微笑与人交谈，可眼神中偶尔流露出的狠厉，被巴杰利演绎得恰到好处，展现出角色复杂的内心世界。

而本季回归纽约的设定，为剧集增添了独特的氛围。

纽约的街道、莫尼书店以及洛克伍德家族的豪宅都极具风格：书店内温暖的灯光和狭窄的过道，营造出温馨的氛围，与洛克伍德公司冰冷、简约的董事会会议室形成鲜明对比，这种对比无声地强化了阶级差异。

导演还运用精准的镜头语言，比如在乔杀人时，快速剪辑的蒙太奇手法和独特的画面构图，借鉴了恐怖片的经典元素，又保留了剧集自身的讽刺风格，让紧张刺激的情节与黑色幽默完美融合。

最爱的还是乔的超低、磁性十足的内心独白：它时而像贴心的向导，引领观者走进乔扭曲的内心世界，时而是编剧依赖的拐杖：缠缠绵绵。

剧情前期节奏紧凑，迅速将观者带入乔的新生活和新危机中，中部情节推进缓慢，似有些固步自封。

不过，后期剧情渐入佳境，高潮不断，像乔的落网情节，没有过多的渲染和美化，真实且残酷，给整个故事画上了一个相对有力的句号。

总体而言，本剧它以独特的视角展现了一个充满黑暗与扭曲的世界，在娱乐的同时也能引发思考。

对于追求剧情紧凑、逻辑严密的观者来说，本季可能会让他们有些失望（建议跳着看，特别是中间几集有点无聊）。

总算追完了，最终季呼应了第一季，咱傻妞Beck也是有人疼的555555Joe身上有好多渣男的影子1️⃣跟以往的渣男不一样的是，作为一个绝对的心理变态，Joe的爱不是演出来的，甚至他在深爱别人的时候会有一种混杂着天真的蒙昧愚蠢。

他那种愚蠢的神情颇像我遇到过的NPD或者回避型人格，空心人低得可怜的共情能力和自省能力，让他们在暴露自己情绪的时候看起来比正常人更低。

比如Joe就常常高估女方对自己的爱，一旦他感觉被爱被认可，他就瞬间颅内高潮。

你可以试试无脑吹捧NPD，多么离谱的话他都信，认为自己是宇宙的王。

你会在他脸上看到Joe那种天真愚蠢又夹杂着邪恶的神情。

2️⃣比起图财的渣男，这种空心人加施虐狂更加难以辨认。

Joe的底层逻辑就是要被看见被认可，所以他觉得用反复杀人的方式去‘拯救’他看中的女性的时候，他感到自己是强大的，有价值感的。

很像我认识的回避型渣男，小回避的爹永远否定且贬低他，他在现实生活中也确实没有取得什么成绩，所以他一辈子都执着于证明自己对自己强，甚至撒谎做假证据。

他要的不是爱，他要的是你的服从你的屈辱你被榨干的灵魂。

Joe特别渴望自己最黑暗的一面被看到后依然被爱被接纳，这其实就是在找妈，跟NPD的逻辑是一样的。

3️⃣永远有女孩前赴后继地上赶着供养渣男。

从失意的女作家到亿万富豪的女儿，只要你内心有空洞被Joe看到，你就会被他俘获，有些甚至愿意跟他一起堕入地狱。

但是跟他在地狱里也没用啊，空心人是喂不饱的，每次Joe的精神需求稍微得不到满足，他就又要杀老婆了。

我最气的是，就算有前任的死警醒这些女孩，她们仍然觉得自己不一样，自己一定是渣男的最终归宿，自己比之前的女孩更聪明更有魅力，觉得自己能控制住局面不会陷进去，她们会相信渣男描述的前任是疯子，然后站到渣男这一边跟他一起对抗全世界，直到自己被关进笼子或者被掐住喉咙。

看剧的时候我慢慢理解了当初那个女孩，原来人性总是如此——对热恋的贪心，以及，不想承认自己的普通。

4️⃣最让我欣慰的是，勃朗特在剧末说：他错了，他以为遇见他会扭转我的一生，但其实，他对我的影响一天比一天小，最终他也只是我人生中遇到的一个普通混蛋而已。

对一个自我价值感匮乏的男人，还有比这更狠的话吗？

“你真的一点也不特别”

ஐ四万高空ஐ 20:11:49这黑妹校长管的真宽 ஐ四万高空ஐ 20:12:08谁活在世界上没收到过暴力ஐ四万高空ஐ 21:58:52赶紧把这骚货店员裁了这么丑废话这么多还好奇心这么大ஐ四万高空ஐ 22:14:13把男主逼成杀人犯的是欲望和世界本身 他妈妈没有提供好的环境无奈才抛弃他ஐ四万高空ஐ 22:32:33你为了你父亲的权利和这个公司资源杀人，和你父亲他们故意的做的有什么区别呢？

他的女儿跟他爸都是杀手凶手。

ஐ四万高空ஐ 22:34:18在古代皇朝廷里面，杀掉这一对双胞胎姐妹是再合适的，是女不过这对双胞胎姐妹狼狈为奸，都是支持反对你老婆的，你肯定要全部杀掉。

ஐ四万高空ஐ 23:43:12有要求老婆爱自己 悲剧重演 和前面几季一样的心理问题ஐ四万高空ஐ 00:51:51大妈是真的爱乔纳希尔ஐ四万高空ஐ 01:12:01若小麦是曹操 他完全可以取代凯特只要假装找到证据 男主就是罪证ஐ四万高空ஐ 01:20:27大妈就是欲擒故纵的高手ஐ四万高空ஐ 02:13:17凯特也是帮凶将来也得坐牢不过她会脱罪ஐ四万高空ஐ 03:44:23过去的爱情那么美好，每一季都是这样，就因为杀人毁于一旦，那过去的经历啊，都是一坨屎。

没钱的时候，第四集的时候把自己的孩子抛弃了，想都不带想的，可能提过亨利吧，但是一点没有想的那个镜头方面，现在有钱了，把孩子接过来了，是相处了几个月有感情，相处了三年又有感情了吗？

有钱了就想要得到更多，不至于满足于前的要要儿子的感情。

ஐ四万高空ஐ 04:27:22只要利益不对等就会破裂 多米尼和勃兰特也是如此ஐ四万高空ஐ 04:27:46他们的确没有证据 只是相信证据相信自己多年的坚持 ஐ四万高空ஐ 04:28:06宠物大侦探可不会这样直接断定男主是杀人犯必须找到证据ஐ四万高空ஐ 04:29:42love的错是嫉妒 男主的错是被误伤后出轨 没有获得love的尊重才出轨ஐ四万高空ஐ 04:30:29见一个爱一个的渣男 凯特是又当又立的婊子 为了自己和享受孩子的天伦之乐 不惜供养一个罪犯男主ஐ四万高空ஐ 18:34:10这图书馆玻璃监狱里的书杀人时要搬出来 采访时又放进去 是谁再清理 每次都要换几百本熟不累吗ஐ四万高空ஐ 22:38:05黑莓的几句话就能当作证据相信男主是杀人犯？

ஐ四万高空ஐ 01:57:33在沙滩别墅里的时候当着所有小团体的面和乔玩SM的卧室没有装监控吗ஐ四万高空ஐ 02:11:34不要完结给我杀到老死 集邮全球

我真的觉得他不call back一下Love和Beck，显得他这个人太肤浅了。

因为爱，所以恨。

因为不能忍受失去，所以选择毁掉。

因为不想让所爱之人看到自己恶鬼一样的丑陋，所以选择杀掉别人套上人肉画皮。

因为想让你看到我最好的样子，所以要趁你没看清我之前剜掉你的双眼。

第一季，想要证明。

想要证明不完美的我值得爱，爱会让我完美。

第二季，想要忏悔。

想在忏悔之后，重新寻找爱，想告诉自己不完美的自己也值得被爱。

第三季，想要接受。

想接受Love并不完美，婚姻家庭并不完美。

可是，自己太肤浅，没法去接受。

转头告诉自己，我没问题，Love才有问题。

（很有意思的是，Love既是角色，又是这份感情）第四季，想要重新寻找，就又要重新证明……I am not a psycho……第五季，彻底发癫。

已经放弃证明了，彻头彻尾的自欺欺人。

看得人真的很难受。

我以为他会学会Love，懂得Love，然后真正意识到失去Love。

结果就是塑造了一个……那个词怎么说？

小麦对他的评语？

怎么越演人物越扁平！！

他的复杂性呢！！

他作为受害者的一面呢！！

不要拘泥于性别好不好？？？

硬去贴女性主义的结果就是塑造一堆不符合实际的男性角色点炮。

不是说要给变态男洗白。

而是因为“变态男”有受害者属性，才更容易让他们成为加害者。

很多人不明白。

不明白恋童癖长大会成为加害者。

不明白爸爸劈腿家庭的男孩也成长为劈腿男。

因为伤害是一种控制，是一种权力，被伤害的人被控制的人如果走不出去，就会回到“犯罪现场”扮演“加害者”直至他们真的成为新的“加害者”。

Joe真的是很典型的儿童虐待案例。

他的父母与照管者全都辜负了他，所以他才给自己写了这本黑色童话。

每个人都要选择相信，相信自己行为的合理性，相信自己存在的合理性。

Joe想要证明的开始正在于怀疑。

如果在他怀疑的时候，有人能严肃指正他弑父是应激防御行为就好了。

因为有人要丑化他是天生坏种，而Joe则是美化自己是为了“爱”。

但其实，真的只是自卫而已。

所以我觉得Joe的底色应该是悲伤忧郁的。

而从上一季开始，各种龙傲天炫富的纸醉金迷，还有这一季的各种奇怪性爱都显得很跑题。

他应该是不断自我诘问的，而不只是绯闻女孩里的Dan那样只会愤世嫉俗的。

从Joe的经历看，他应该是去社会化的反社会人格，因为跳脱规则所以天生的迷人，看起来深情真挚，同时又像野兽一样缺乏规训，胆小警惕却自带尖牙利齿到处伤人，有冲动控制问题。

某种意义，可以说孩子气吗，小孩子那种不开化的animal模样。

实际上是他就悲伤又充满愤怒的叛逆青少年。

因为永远是停在中二年纪，所以总是爱个不停，沉浸在自己的世界出不来，自以为是地爱别人。

一、终极季的“死亡循环”：乔伊的救赎与堕落1. 剧情内核：从“为爱杀人”到“被爱追杀”第五季作为《你》系列的最终章，乔伊（佩恩・巴杰利 饰）试图以“书店老板”的新身份洗白过去，却在纽约上流社会的虚伪面具下再次失控。

他与英国名媛凯特（夏洛特・里奇 饰）的爱情看似完美，实则是一场精心策划的“情感操控实验”—— 乔伊用伪造的文学品味和绅士风度包装自己，却在发现凯特的叔叔鲍勃（格里芬・马修 饰）掌握其杀人证据后，重蹈覆辙地陷入杀戮。

关键转折：乔伊购买了曾经见证他罪行的“安眠书店”，在地下室布置刑具时，镜头刻意聚焦他抚摸书架的温柔动作 —— 书籍既是他的精神避难所，也是罪恶的催化剂。

当他在书店处决鲍勃时，背景播放的《卡农》钢琴曲与血腥场面形成强烈反差，暗示“优雅暴力”已成为他的生存本能。

2. 人物弧光：从“猎手”到“猎物”的身份反转乔伊的自我解构：第五季用大量独白展现乔伊的心理崩溃。

例如，当他发现凯特与闺蜜的暧昧短信时，画外音颤抖着说：“爱不是占有，而是毁灭。

”这种将病态行为合理化的话术，正是他对观众的“道德绑架”—— 试图让我们共情一个连环杀手的孤独。

凯特的觉醒：夏洛特・里奇饰演的凯特并非传统“傻白甜”，她暗中调查乔伊的过去，并在发现真相后反将一军。

剧中有一场她用高跟鞋踩碎乔伊手机的戏，镜头从她的俯视视角拍摄，象征女性力量对男性控制的颠覆。

△图源来自网络二、文学符号与视觉隐喻：导演的“死亡美学”1. 书籍的双重身份：救赎与诅咒《刽子手之歌》的终局暗示：乔伊在监狱中阅读的《刽子手之歌》（诺曼・梅勒著），原型是真实杀人犯加里・吉尔摩的自传。

书中主角坚持死刑的偏执，与乔伊“宁死也要掌控命运”的心态形成互文。

当乔伊在狱中露出诡异微笑时，镜头特写书页上的批注：“杀人是最纯粹的爱。

”经典文学的解构：乔伊用《了不起的盖茨比》包装自己的阶级伪装，却在杀人时引用《罪与罚》为自己开脱。

这种“高雅文学 + 暴力行为”的组合，讽刺了精英阶层的道德虚伪。

2. 视觉符号的精心设计镜子意象：剧中多次出现乔伊在镜中与自己对话的场景。

例如，他杀死鲍勃后，镜中倒影的嘴角残留血迹，而现实中的他却擦拭得一尘不染 —— 暗示他已彻底分裂为“伪善者”与“杀人魔”双重人格。

色彩运用：凯特的公寓以冷色调为主，象征她的理性与疏离；而乔伊的书店地下室则用暖光营造“家”的假象，实则是囚禁受害者的地狱。

三、社会议题的深度映射：谁才是真正的“怪物”？

1. 社交媒体时代的隐私困境乔伊的跟踪手段从第一季的物理偷窥，升级为第五季的大数据监控。

他通过凯特的手机定位、信用卡消费记录构建“完美情人”画像，甚至伪造她的社交媒体动态。

这种“科技控场”的设定，暗讽现代人对隐私泄露的麻木。

2. 阶级固化的荒诞现实凯特所在的纽约上流社会，表面上是艺术与财富的天堂，实则是充满交易与背叛的修罗场。

乔伊混入其中的过程，揭示了阶级跃升的残酷本质 —— 必须学会说谎、伪装，甚至杀人。

剧中有一场慈善晚宴戏，宾客们对乔伊的“作家身份”趋之若鹜，却对他身上的血迹视而不见，隐喻精英阶层对罪恶的集体失明。

△图源来自网络四、争议与突破：当“爽剧”开始思考哲学命题1. 观众情感的撕裂共情困境：佩恩・巴杰利的演技让乔伊的脆弱与疯狂并存，部分观众在社交平台坦言：“看到他在雨中崩溃的样子，居然有点心疼。

”这种道德模糊性，挑战了传统悬疑剧的“善恶二分”模式。

结局争议：乔伊最终被判终身监禁，却在狱中继续用书籍操控新狱友。

这种“开放式堕落”的结局，被《卫报》批评为“对观众智商的侮辱”，但也有剧迷认为这是对人性之恶的真实写照。

2. 类型突破的尝试黑色幽默的加入：第五季增加了不少荒诞喜剧元素。

例如，乔伊用咖啡机零件制作消音器时，背景音乐竟是欢快的爵士乐；他与凯特的初次约会，在浪漫餐厅谈论的却是“如何处理尸体”。

女性叙事的强化：凯特、贝克（玛德琳・布鲁尔 回归）等女性角色不再是单纯的受害者，她们用智慧与勇气反击乔伊的控制，甚至成为推动剧情反转的关键人物。

五、剧外视角：从小说到剧集的“本土化改造”1. 原著与剧集的差异卡罗琳・凯普尼斯的原著小说更侧重乔伊的心理描写，而剧集则强化了悬疑和动作元素。

例如，第五季中乔伊与凯特的“猫鼠游戏”，在书中只是一笔带过的情节，却被剧集扩展为贯穿全季的主线。

2. 导演风格的延续导演马科斯・西恩加（《吸血鬼日记》《嗜血法医》）擅长用细腻的镜头语言刻画人物内心。

第五季中，他通过乔伊的主观视角拍摄跟踪场景，让观众短暂“代入”杀人狂的视角，这种“沉浸式作恶”的体验，是该剧区别于其他悬疑剧的最大特色。

最后的结局也如我所愿，Joe接受了应有的惩罚。

他在狱中还在为自己多年以来所犯的罪行开脱，自言道：“难道我们不是环境的产物吗？

”这一发问直击人性本质的复杂争议：人的行为究竟是被环境决定的“必然”，还是个体自由意志的“选择”？

从Joe的悲剧中，我们可以找到一种辩证的答案。

被生母抛弃，被养父囚禁的童年创伤。

文学素养与暴力倾向形成诡异共生。

将自己的跟踪行为美化为“浪漫主义”，将谋杀解读为“英雄救美”，这种扭曲的价值观本质是消费主义与男权文化对“爱情”的异化。

以及剧中精英阶层的虚伪形成的系统性腐败，Joe的暴力反而成了“以恶制恶”的黑色正义。

这些都成了滋生了他的“恶”的温床。

人既是环境的产物，也是环境的创造者。

即便是环境施加的影响，Joe仍然在每一次的罪行中存在着自由意志。

Joe始终自诩为“受害者”，却对他人的苦难极度冷漠。

环境与个体的关系如同衔尾蛇：环境塑造人，人又通过行为重塑环境。

剧中每个受害者几乎都参与过某种“恶”的行为，这种群体性的道德溃败也使得他们成了系统的“共谋者”。

Joe的质问实则是将自身异化为“客体”，回避了作为“主体”的责任。

贫富差距、原生家庭创伤等结构性问题的确影响个人命运，但若将一切归咎于环境，反而会剥夺一个人的改变和未来的更多可能性。

Joe的独白之所以让观众产生共情，也是因为每个人内心都有将错误归咎于外界的倾向。

所以这种自省，才能避免成为共谋者。

Joe的悲剧，恰恰在于他始终拒绝承认：那个握笔改写命运的人，正是他自己。

最后，Joe是否值得同情，值得被爱呢？

首先，他眼里所谓的“爱”是什么？

他从未真正“看见”他人。

他将Beck视为文学缪斯、将Love当作育儿工具、将玛丽安看作救赎符号——这种物化注定了爱的破碎结局。

被他“爱”过的人非死即伤。

这也暗示以控制为内核的“爱”，终将摧毁被爱的可能。

我的观点是：他所遭遇的童年创伤与环境值得我对他感到同情，但是他后来的所做所为并不值得同情。

Joe不值得被爱！

并非因为他天生邪恶，而是因为他始终拒绝习得爱的真正能力：尊重他者独立性、承担关系的脆弱性、在自由中彼此成就。

剧集残酷地揭示：当一个人将“被爱的权利”异化为“占有的特权”时，爱本身便已死亡。

而非真实的人。

Joe喜欢柔弱小白花且要完全地接受他爱他，最好是被他拯救被他照顾，完全地需要他。

这些前女友们一开始在他眼里都是带着柔光的幻想，Beck是清纯女大学生，Love是邻家女孩美女厨师，Marianna是端庄优雅单亲妈妈，Brontë是单纯窘迫的文学少女，Kate是被保护的很好的白富美。

一旦这些女孩发现他的真面目不接受他的另一面，Joe就心碎了，认为这些女孩背叛了爱情。

除了Love，Love接受Joe嗜血的一面，并且自己也是个喜欢用杀人来解决问题的变态疯子，但是Joe又开始不接受Love的真面目了，Love太猛了，不是柔弱小白花了，Joe又不爱了。

在Beck之前，Joe还有两任前女友，第一任女友也死了，只有女邻居全身而退，没有受到任何伤害，因为女邻居一开始就不是Joe幻想中的完美女孩，只是寂寞时的消遣，女邻居也足够聪明，不与渣男纠缠，潇洒离身而去。