非凡的故事

＃上艺联阿根廷电影周＃叙事方法新颖独特，实验属性勇气可嘉，时长也确实另人印象深刻。

让画面属于应该看到的东西，让叙述成为毋庸叙述的行为。Edvard Munch式的景别无疑是旁白的最佳载体；人物既主导视线又连通土地、河流、山脉甚至历史，于是在游荡的、非线性的叙述中生成美丽的“故事”世界。而故事的涵义不外乎是关于生命之旅的延续和死亡的不可避免，“非凡”在何处呢？也许只因它脱离了一个个游戏般的谜题而回到纯粹和无解中，顺理成章地揭示了故事本身的精神——在虚幻的“有”中突出质朴的“无”。

首先，如果所有剧情都靠旁白那么演员的意义在于什么？我还不如去听有声书，催眠效果极佳。其次，节奏太差，故事浓浓的想到哪拍到哪的潦草即兴感，使得四个小时的时间变得更加漫长。最后，影像层面太薄弱，再次加深了观影的煎熬感。

有点想法，才华堪忧，难看

千头万绪，自由散漫，效果是魔幻又真实的四个小时。旁白创造间离的迷宫并且承担叙事，画面因此成了更有自主性的组成部分。有趣的是Q&A环节导演承认自己没看过这部片子，因为不喜欢后期 voice over 的效果。

非凡的故事、非凡的叙事、非凡的形式、非凡的调度。利纳斯的场面调度千变万化，就像结尾车后的长镜头——能将客观视角变为主观视角，能通过几棵树木将光线完全隐去，能通过摇镜将一辆汽车变成三辆。三条似乎无关的故事线，以冗杂的旁白缓缓展开，但开场第一章中旁白说“X一无所知”，这也像是在说观众，我们甚至不知旁白是否真实，如果剥离旁白故事是否又有其他可能？也因此，此条故事中导演自演的X从卷宗中构造出一个故事，最后以“一个可能的结局”来说出“整趟冒险最后总算派上用场”，这种影像与文字的双重自反性值得玩味。除X的大屠杀卷宗外，还有追寻未知的Z、完成任务上路的H（名字也像是波拉尼奥的玩法），跟我们一样都在冒险的路上。

一场盛大的文学之旅，极富质感美妙的旁白单拎出来就出产一本高质量小书（编导能力太强大了），南美的艺术家们都有一种肆意庞博的想象力和对影像、文字直觉式的掌控力，四个多小时的沉浸过于美妙，如共同神游在阿根廷土地上，不问过去不问姓名，只在苍凉寥落的歌声中寻根寻己。清晰窥见诸多文学大咖的影子——波拉尼奥、博尔赫斯、卡夫卡、保罗·奥斯特纷繁的一千零一夜式人物群像仿佛能自由生长，枝丫直抵天空，这是一个被无限拉长的古典故事世界，也是具有开放性质的影像组合衔接，三个旅人的运行轨道最终并无流俗交叉，在各自的小宇宙中演绎着生命的无常、莫名、古怪，人间的悲喜，命运的种种莫测，苦涩而不失魔幻的人生底色，各种细节幽微处太动人（如临终的狮子，后窗的窥视，土地测量员K的附身，成为不存在的人）。

平原流向高塔 狮子今夜死亡XVIII

7.0/10。①以三个男人为引讲述各种充满谜团与奇遇的故事。②「反常规的playful氛围」的营造：戏剧性淡（大量贯穿始终的Tell don't show的旁白在其中起了不小的作用）；叙事信息量大到超载，仿若迷宫；分屏；画面Dv质感；静照式叙事蒙太奇；等。③影像的情绪冲击力挺不够（也许是影像技法调动的不够充分，也许是其它原因）（但程度比《花》轻）。4个小时的时长更是会将②所说的氛围削弱拖成疲累。

忙着讲故事了。

幸运歌唱道，人生是旷野。

4.5。

四个小时的旁白+昏暗诗意的画面+没有起点没有终点的故事，时不时的历史隐喻穿插其中，但我已经分析不动隐喻了，随便截出一段来都能看，随便睡一段也没有任何影响

旁白多得令人生厌，前1/2没睡着算神人

把戈达尔那点东西乘以2 臃肿不堪

9.5 第2000部，注定是将永久改变我狭隘观念的电影写作，关于拉美文学神秘，幽默又虚无的一切在这里交汇:闭上眼睛我们听见了波拉尼奥式的叙述，睁开眼睛则陷入这反复变调的影像漩涡之中。

这片大陆中重复上演的模式因事无巨细的叙述变得扑朔迷离，成为独一无二、无法拼凑的碎片——它们在空间中沿着各自的路径移动，时刻似乎是随机的，但又具有某种必然性。清晰的旁观者视角/写作方式所提供的现代主义全知叙事，已然将这种殊异的神秘性整理成有条不紊的线性时空，观者必倾情演绎并配合着叙述者的游戏，不断追寻幽灵的足迹、误入卡夫卡式的迷宫，而叙事总是早一步领先并预知了镜头，筛选并引导着时间的延宕。哪怕短暂地被不确定无力和身份认同缺乏所困顿，利纳斯将选择权更主动地还给了人物/代号，不再困顿或纠缠于因神秘力量而逐渐湮灭的迷雾——这座城堡虽是必经的谜团却终将有所出口，选择不踏入这趟旅途的追逐，或者退出无休止循环的系统。

最好的生活就是：不嫉妒别人，不看轻自己，岁月静好，别来无恙

叙述的坟墓。唇齿过于干裂,他人将表现哀悼的语调掐灭；何时何地触发的目光游戏？需要调整姿势,于灵魂重新补全关于人类的劣迹：因贪恋(视听？念白？)折返这无人的世界；身陷角色的泥沼——“我”到底还是臣服在叙事的傲慢当中。抱头痛哭,令视线再次沿着景别的路径：腐烂的身体以及丑陋的面容,穿过的任何画面都会沉重！酣睡也无妨,出了迷宫便扑进开阔的全景。

形式和内容上都是包罗万象的。不能说不喜欢，甚至已经是很喜欢了，我永远喜欢没有答案的谜。只是疑心直接读剧本会不会更喜欢。毕竟每次旁白停下都觉得松了口气。对于我来说，小说和影像是完全不同的东西，各有千秋。只是文字进了脑子要先经过一次翻译成为涵义（所指），我再从中体认感受，汲取力量。加上我反应慢记性差，重复翻看对我来说是必要的阅读方式。影像则通过感官的直接刺激径直走到了感受这一层。现阶段观影远多于看书，其实只是因为它是更轻松的。而片中的旁白实则已经完全是一本独立的小说了。就如片头出字幕的时候硕大的白色文字挡住了其后的画面，很难不觉得两者是相互干扰的。同时接收旁白和影像对我来说太累了。