摩登年代

古有烽火戏诸侯，今有摩登年代！

孩子与孩子的差别，这部电影是描写最大的一部吧！

有社会层次感和温馨的电影才会留史于未来吧！

一个人安静的看完，很受冲击，不同人家的孩子，有人住豪楼，有人如蝼蚁！

最后的画面不知是幻想还是希望，但感觉温馨之极，无能无力，只有希望与想象吧！

有笑、有哭，有思考才是好电影吧！

首先这不是一部喜剧，而是苦哈哈的煽情片，给四星有很多个人情感在里面。

去看的另一个原因是为片尾曲，看完后才发现是修过歌词的《波涛》，和故事很配，无可厚非。

剧情不算新鲜，表演有些刻意。

KTV的那段挺有感触，有过类似经历，只是在酒吧里：怀买醉心理和不是朋友的朋友喝的烂醉如泥，笑的没心没肺，在笑容面前仿佛整个世界都凋零了，心里却是空荡荡的，很是悲哀。

酒精只是解药，逃离这个悲哀和平庸的世界的短暂出口。

还有现实面前的无力感，很多时候需要将自己麻醉才有继续下去的勇气……

电影节奏有点分裂，以至于我都以为是两个导演合作的作品，前面还挺欢乐，后面直接就莫名煽起情来，我觉得这也许是类型片的通病（擦，这话说的我都有点脸红了），就是一个电影它总得承载个啥东西，不然好像逼格就不够高，在《摩登时代》里这个包袱叫亲情。

在前面的一场戏里，女儿当着准备开罚单的交警的面，声嘶力竭的对父亲徐峥大喊，爸，我都叫你不要做好人了！

（列数徐峥一系列好人事迹），现在妈都死了，我都没书读了，饭都没得吃了，你还要做好事，现在都没钱交罚款了，你满意啦（大意），徐峥会意，抱着女儿哭喊道，是爸不好，爸去卖血！

交警叔叔感动到不行，收起罚单，还从钱包里拿出二百多块（还有零头，这是个有意思的小细节）交给徐峥，说没想到你们这么好。

徐峥一把抢过钱，嘴里却说道，哎呀，这怎么好意思啊？

在这一场戏里，仿佛看见了90年代港产片里娱乐至死的癫狂。

在另一场充满黑色幽默的戏里，四处寻集资金无果的父女两人经过一台ATM机，女儿对徐峥说，爸你是魔术师，只要你施展魔法咱们就有钱了，于是父女两人装模作样对ATM机作法念了一阵咒语，然后ATM机竟然就真的喷出一张张人民币，父女俩欢天喜地，忙活了大半天把地上的钱收拾好，然后银行工作人员过来说不好意思柜员机坏了，还感谢他们帮助银行保管这些钱，一把将钱拿走将父女二人拉回现实。

影片要是一直保持这样的节奏，倒也不失为一部欢乐轻喜剧，可惜后面的发展过于刻意。

事实上，徐峥对突如其来的女儿的态度，从最初的抗拒，接受到爱护，过渡的并不自然（当然这不是徐峥的问题），细节处不动人，感情戏也做不到举重若轻，后面的整个煽情也就没有了说服力。

这样一部电影，我不想说它好，也不想说它不好。

徐峥是一个很有才华的电影人，但在这部影片里并没有表现出来。

这个片名应该是在想卓别林的摩登时代致敬吧。

可惜，徐铮并没有成为像卓别林那样的喜剧大师。

这是一个看似喜剧，其实是悲剧的电影。

没错，徐铮是想让所有的观众都这样认为。

但其实真相是，这部电影真的很悲剧。

前半部分虽然有点不知所云但是勉强还挑不出说明大毛病，但是后半部分的逻辑简直让人无法直视啊：电影的结尾到底算什么东西嘛？

魏总带领着几个手下要将徐铮溺死在水箱里，嗯，这真是一个激动人心的情节设计啊。

但是，在那么多小朋友面前表演杀人，就算魏总损失了两个亿的单子脑子不清楚，难道他手下不知道杀人是犯法的吗？

难道魏总真有杀人还可以避免法律制裁的手腕？

如果手腕那么强悍，怎么可能就为了两个亿去杀人？

还有，魏总是怎么被一个快要被溺死的人脱了衣服关进水箱的？

退一万步来说，你可以不告诉我们你到底是怎么逃出来的怎么把魏总衣服脱光弄进去的，可是，你总得告诉我，魏总都被关在水箱里了，他的那几个手下还在那边鼓掌是什么节奏？！

告诉我i，为什么！

为什么！

为什么！

唉，累觉不爱！

好吧，说两点值得肯定的：魏总的演员表演很加分！

毛娜在桌子上跳舞的那一段，徐铮和毛娜用酒来灌醉自己，来麻木自己，来对这个真实世界投降，他们在对镜头大笑，却让银幕前的我们笑不出来。

影片里欧大卫说，欢迎大家暂时告别真实世界的平庸和悲哀。

其实他深知，自己只不过自欺欺人。

逃脱不掉真实世界的平庸和悲哀，才是这个真实世界最大的悲哀！

PS：为什么一个公司办的活动要一个艺术总监来垫钱？！

那个张总的小千金也太脸谱化了吧，能不能不要这么俗套！

“ 用魔法来逃避现实生活的平庸与悲哀。

"继催眠大师后我又看了徐铮的摩登年代。

印象中留下最深刻的一句话。

在夜总会挣扎出头变成艺术总监的毛娜。

被迫陪酒跳舞，怎么也挣脱不了的命运怪圈。

不甘心不情愿又怎样。

她要打黑心老总却被他反打一巴掌 人格和尊严被人不屑踩在脚下的时候让我清楚的看到 真正的现实里 只有强者和弱者。

一千个讨人同情 求人帮助的理由 也不及自己的强大。

骗吃骗喝最终被自己相识二十多年的朋友骗走30多万留下一地烂摊子的魔术师欧大卫。

在现实面前有小小的不满与挣扎。

但就像平静水面投入的小石子，在漾起涟漪后又恢复原状。

他说：”我其实就是一个小丑“我们都是小丑 至少说 都曾经当过小丑。

当欧大卫被迫上演水箱逃生，在密封的玻璃箱内接近死亡却又绝望地挣扎是不是就像现实社会里的某些人 没有出路却不能放弃 看不到光还要拼命活下去。

母亲病死独自从孤儿院逃出来找爸爸的丢丢。

她会说谎会演戏会装哭明媚的眼睛弯起来笑着叫爸爸的时候 却像是昏沉色调里的唯一一束光。

影片的最后。

欧大卫成功逃脱了密封水箱。

像谜一般。

在沙滩边拥有着阳光，水，还有妻子毛娜与女儿丢丢。

经典的中国式大团圆结局。

说是现实不如说像是某个人的美好幻想。

超现实主义的处理方法至少让影片不只是灰色调。

在平庸生活中挣扎又消默。

热血和消沉仿佛是随时能够覆上脸颊的面具。

我们都是大时代的小人物。

　　　前几天朋友来重庆看病，无意中陪她看了一场电影，徐峥主演，名字也叫《摩登年代》，不自觉地就让人联想到卓别林的同名电影《摩登时代》，。

卓别林在影片中用戏剧的手法表现了二十年代美国经济萧条给底层人民造成的沉重的心理负担，流水线上工人机械反映连贯无意识动作，就如同那个年代的胶片一样呈现出一片忧郁的灰色，让人绝望。

　　邵晓黎导演，徐峥主演的《摩登年代》会有怎样的一片风景，是要延续《泰囧》的恶搞喜剧，还是要继承前辈的探索在影片中呈现一幕幕发人深省的情境？

这成为了我进入影院时满心狐疑的主要问题。

　　因单亲母亲患病去世，丢丢从此成了孤儿住进了孤儿院。

一天，她来到了名为归国著名魔术师实为骗子的欧大卫处，认定欧大卫就是失散多年的魔术师父亲。

无论欧大卫如何进行反驳和逃离，丢丢都锲而不舍地对他进行死缠烂打。

一个精心策划的骗局和一场亟待上演的魔术，让两个人开始相互接纳，开启了一个奇异组合在摩登时代的心酸经历。

　　《摩登时代》在一定程度上真实而深刻地反映了当下底层小人物无奈的命运。

无论是颇具名气的魔术师的欧大卫，还是身为艺术总监的毛娜，在他们看似美丽光鲜的外表背后却隐藏着许多不幸和痛苦。

如同小女孩丢丢一样有着不堪提及的过往，魔术师过去是马戏团里表演水中跳脱术差点丧生的小丑，而高高在上的艺术总监原是带着姐妹一起跑夜总会的小姐。

故事从他们最华丽的外表开始，却随着剧情的发展，不断将人处境的无奈和悲哀一点点铺展在观众的面前。

当三人在深夜坐在安静的路边摊吃夜宵，相互倾吐难以启齿的生活足迹，观众心中有关故事人物的各种美好设想被强行剥落，面对的是故事人物血淋淋的惨痛经历。

因为有着某种柔弱的念想，他们把卑微而颤抖着的脆弱灵魂，用平日里的飞扬跋扈和吊儿郎伪装着。

此时，卸下了冷漠和伪装，三个身世伶仃的人们在寂静和孤苦中相互依偎，仿佛张爱玲笔下倾城之后面对那一堵断壁残垣而获得了瞬间的谅解。

　　如果过往只能算作一段回忆，那么当张、魏两人威逼毛娜上酒桌跳钢管脱衣舞，而早已对她动心的欧大卫却只能假装寻欢作乐时，现实的残忍再次在卑微的心灵深处划开一条口子，撕碎了生活的外衣，露出绝望的果核。

对于毛娜而言，尊严和自信敌不过她和姐妹们的饭碗，只能任凭魏健贩卖自己的色相，而忘我地沉醉其中；欧大卫插科打诨的背后，则是艺术工作者被商人握在手中像蚂蚁一样脆弱的艺术命运。

一切无奈的根源在于金钱，在于生存，在于高傲人们明知梦想的可贵但无法改变被蹂躏的命运，任凭自己在人生之路上会被金钱威胁而意外改变既定轨迹的悲凉。

权势和金钱让骄傲的人屈从，不堪的过往仿佛成了一个摆不脱的魔咒在那些可怜的弱小者身上打上了难以磨灭的印记。

　　故事亦如卓别林导演的那样被涂满了灰色，满眼是人们在消费摩登年代的背后被压抑和扭曲了的冰冷现实。

影片之所以能触动人心，则在于拍活了小人物的悲苦喜乐，在一段段笑声中提醒人们最不该忘记的那个词——现实。

这也是徐峥的作品经常用到的元素，在喜感的背后埋下小人物可怜多舛的身世命途。

　　电影和文学一样都是借助于叙事的感性特质虚构或这在创造了一个有别于现实世界的虚拟空间，作为对现实世界的一种美学意义上的重现或补偿。

如果说影片将生活的残酷挖掘开来放大在观众面前，那么小女孩丢丢的加入则让这则故事增添一抹阳光、一点希望和一丝的童话色彩。

欧大卫用骗术求生，混迹上层社会，反而被自己二十多年的好友李义祥摆了一杠。

丢丢的加入不断刺激着他内心深处的某种情结，激发他的善良和正直，教会欧大卫做梦。

当大卡车疾驰地向站在马路中央的丢丢驶来时，欧大卫义无反顾地丢掉了行囊的那一刻，他冰冷的外壳就已经开始脱落。

收留丢丢，让她当自己的魔术助理，两人度过了一段开心的时光，与其说是欧大卫在圆丢丢要找爸爸的梦想，还不如说，是小女孩在教会欧大卫怎样去重拾自己的善良和梦想，因为丢丢坚信自己爸爸是一名伟大的魔术师。

当钞票真的从提款机的取款口飞出时，人们和欧大卫一样开始相信并期待奇迹的发生。

　　后来魔术表演被取消，欧大卫被魏健打得鼻青脸肿，他再一次萌生了对自我的极度否定而赶走了丢丢。

就在失去丢丢的那一刻，他人性温情的一面终于爆发，让人感到那么的情切又充满力量。

暴打想要迷奸毛娜的张姓老板、和毛娜一起去孤儿院收养丢丢、为孤儿院的小朋友表演真正的魔术，在随后的剧情中，观众的期待心理在欧大卫的一系列行为中得到了极大的满足。

　　魏健将欧大卫关进水箱，现实的沉重又再次袭来，人们无能为力只能希冀奇迹发生。

然而剧情不负众望，从最开始就一直被人期盼的奇迹，真的在欧大卫快要昏迷的时候发生了。

我们不知道欧大卫是怎样从水箱中逃脱的，不知道他是怎样脱了魏健的衣服，并把他丢进水箱的，我们只好认为那是奇迹。

　　很多人认为欧大卫的逃生是源自于对丢丢的爱，然而说实在的，一个混迹社会的中年男人怎么可能对一个才认识不久的小女孩就产生深沉的父女之爱？

我相信欧大卫对丢丢的关心、不舍和想要保护她的欲望是十分强烈的，但那不是爱。

那么，又是什么力量激发他打破绝境，跟随心声走回正常的人生轨迹。

我认为是他内心深处难以被现实肮脏淹没的善良和那一点点梦想的力量。

人们总会把生活中一切不可能的发生也难以解释的事归结为奇迹，而奇迹的根源，在于人们总愿意把它看作是善良导致。

正如影片中那位被骗的交警，宁愿选择相信世界的善良，并无私地将自己的善良奉献出来，我们在看这一情节时才会一边流泪一边大笑，一面嗤笑警察的傻，一面感到因为世界的良知还在而感到欣慰和希望。

　　要说三十而立，四十不惑，五十知天命，对于那些人道中年在生活的泥淖中艰难跋涉的人们，每一段岁月都是雪泥鸿爪般的清晰可辨。

很多人被生活磨平了青春的菱角，开始自我放逐，得过且过，连梦想的勇气都失去了，更何谈推倒一切的重生。

欧大卫的故事是一个可贵的预演，激励，或者是人们对现实不满的一种畏首畏尾的心理补偿。

没在影院看过《摩登年代》，是今天偶尔看点播发现是徐峥的片子就看了一下，看后感慨颇多，于是又看了一遍、二遍，也翻看了很多网评。

很多人不喜欢这部电影，认为是靠徐峥赚观众眼球，一点也不搞笑。

其实它根本就不能算作喜剧，所有把它当喜剧看的观众肯定会骂，这是一部很有内涵的片子，从片名我们不难看出它是在致敬卓别林的《摩登时代》，卓别林的《摩登时代》是个现实主义题材的喜剧片，揭露和讽刺当时的社会问题，而反观《摩登年代》同样具有上述性质，为了通过审查很多东西都需要含蓄的表达，因为这个年代是弘扬主旋律的，太赤裸裸肯定被毕。

看了很多网评，有很多比较赞同的观点，描述了社会底层一些从业者的艰辛以及不为人知的阴暗面，这些东西有的影评人写了很多，我就不陈述了，我只是对影片的结局提出一些新的看法，很多人对结局没看懂，徐峥为什么会从水箱里逃出来？

我的结论是没有逃出来而是死了，为什么会有之后三人幸福的生活，这是导演为了过审设计的一个骗局。

把徐峥的角色设计成一个魔术师就是高明之处，魔术的内涵就是欺骗，没有一个魔术是真的，不过观者都以为是真的，这就是高明之处，所以最后设计成徐峥逃脱，三人幸福的生活在一起，大家会认为是真的，魔术师的身份骗了大家。

1.这是一部带有讽刺和揭露当今时代一些阴暗面和现实的片子。

什么现实？

弱肉强食！

拜金主义！

一切向钱看，没资源、没人脉、没家势想体面生活很难，尤其是女人，在社会中生存会有这样、那样的潜规则在等着你。

2.财大气粗的大老板是惹不起的，通过让毛娜当众跳舞以及把毛娜弄醉带走就可以看出违法对有钱的大老板不算什么，在他们眼里钱可以买来一切。

3.徐峥扮演的欧大卫必须死，很可能丢丢和毛娜也得死。

有钱的大老板最看重什么？

社会地位，所以在想得到毛娜的时刻被搅了局还被打了一顿（这顿打还不轻）张老板肯定恼羞成怒，在他看来欧大卫根本不是人（在魏老板骂欧大卫的剧情里面已经表露无遗），欧大卫自己也说了自己是个小丑，所以张老板起了杀心很正常。

4.用2亿元买一个人的命，为了钱魏老板肯定会做的，所以他才会把自己设计成一个魔术师，想利用魔术失误杀死欧大卫，即使毛娜和丢丢起诉魏老板，在场的人也会作证这是一起因魔术失败造成的死亡，就算有责任罪也会非常小。

5.很可能毛娜和丢丢也会死，因为她们知道的太多了，2亿元的诱惑力太大了，魏老板与张老板是一路人，再他们看来欧大卫、毛娜、丢丢都不是人。

6.之所以结局拍的很温馨，可能是为了过审，给观众一种乌托邦的想像，可能是他们三人在天堂中的一种美好想像，赤裸裸的展现欧大卫、毛娜、丢丢都死了肯定不会过审，不符合主旋律。

现实就是现实，没当过老板不知道什么是纸迷金醉，不当过官不知道什么是众星捧月，没干过陪酒女不知道什么叫尊严尽失，这都是钱惹的祸。

靠魔术行骗的江湖骗子欧大卫（徐峥 饰）掉进自己编织的骗局中，突然又冒出一个八岁的孩子丢丢（张子枫 饰）声称是他的女儿。

莫名其妙的大卫对丢丢十分不耐烦，但遭到了丢丢的连环制裁。

次日，欧大卫的搭档李文学（王太利 饰）给他带来了一笔大生意：一场“大变海神之母”的魔术表演。

当然，这对骗子只打算拿到定金就跑路。

不料欧大卫却再遭李文学的连环骗局，不得面对那根本无法完成的魔术。

丢丢更是紧追不舍，在被迫一起寻找魔术方法的旅途中，丢丢和欧大卫开始互相了解，逐渐产生深厚的“父女”情，而大卫因为丢丢获得了“大变海神之母”的灵感。

一场极度危险的深水逃生魔术即将开始，为爱，他要表演一个不可能完成的魔术。

该影片讲述了靠魔术行骗的江湖骗子欧大卫掉进自己编织的骗局中，不得不面对那根本无法完成的魔术的故事。

故事是以一个骗局作为开始，名不见经传的小魔术师欧大卫，凭着掌握的几手把戏招摇撞骗，不仅没赚到什么钱，偶尔还被人饱以老拳，天天混吃等死。

在哥们李文学的介绍下，大卫认识了海神文化艺术总监毛娜，并答应上演一场将伫立在海滩边的巨大雕像“海神之母”变消失的神奇魔术。

虽然吹得神乎其神，但这只不过是他配合李文学做的一个哄骗定金的骗局。

谁知半路杀出一个八岁孩子丢丢，不由分说认大卫为爸爸；被绊住手脚的大卫好不容易赶到机场，才发现李文学早就带着钱先行跑掉。

欧大卫和好哥们李学文设一个诈骗定金的骗局，不料却被朋友出卖，卷钱而逃。

而毛娜的老板魏建，一个势利而又可悲的老板，为了得到巨额投资而不惜一切代价为张老板的女儿筹办一场天价生日会。

而另一边的张老板却为毛娜的美色而垂涎三尺，魏建看出这一契机，便主动设局，引线于张老板，两人各为自己的目的，狼狈为奸。

在金钱和欲望面前，人性的黑暗暴露无遗。

一个八岁的女孩（丢丢），闯进了大卫的生活，一口咬定他就是自己的爸爸。

而在大卫吹嘘哄骗，泡妹即将成功时，也被这个突然冒出来的野孩子给搅了，大卫莫名其妙，十分恼怒，可是女孩却一直纠缠不休，他怎么也撵不走这个聪明坚持的女孩。

其实丢丢是一个无父无母的孤儿，寄养在福利院里，在妈妈去世后，她带着一张照片，满世界的寻找爸爸，她确信照片上的这个人就是她的爸爸，并且知道爸爸是位魔术师，在她孤单的世界里，爸爸就是他的希望，就是她的快乐，就是他的家。

大卫逃脱不成，骗局被揭露之后，使他必须要完成一场无法完成的魔术表演，不然就要面对法庭的诉讼，又加上不明“女儿”的纠缠，他陷在绝望和无助中。

当他看到被自己撕掉又被丢丢粘贴好的照片时，猛然回想起，这是他十年前和一个女人的合影，当时他正在酒吧里花天酒地，一个被男友抛弃的女孩在他旁边不停痛哭，他拉着女孩安慰了一句醉话：“别哭了，以后我来作孩子的爸爸”，这场景也被人拍了下来，而喊他爸爸的女孩，拿的就是那张照片，这时他才恍然明白，怪不得女孩喊他爸爸，他不由得望天伤感，又转向睡着的丢丢看去。

接下来的故事，丢丢和爸爸一起携手去面对巨大的挑战。

他们为了筹钱，父女合力，想出各种办法，虽然经历了种种困难，但对丢丢来说，却是她最快乐的日子，因为他有爸爸的陪伴。

而大卫正是被丢丢的单纯，执着，快乐，不断的被激励，被感动，被改变。

在父女走到绝境之时，受到牵连的毛娜也伸出援手，愿意帮助他们。

他们三人走在了一起，坦诚心扉，原来他们都是流浪挣扎的可怜人，但他们愿意一起面对前面的困境。

故事到了尾声却是如此尴尬，令人感叹。

这台天价生日会的演出即将要表演时，却被小小的理由（张总的千金不能接触甲醛场所）给轻易的取消了。

当大卫追问，为了丢丢（丢丢为了向台下伙伴们证明自己有一个魔术师爸爸）请求继续演出时，却被计划泡汤的魏总当众羞辱，粗暴打骂。

父女俩踉跄落魄的回到家中，悲愤交加的大卫朝丢丢大发脾气，并告诉她事情的真相，他并不是丢丢的爸爸，并且赶她离开。

伤心的丢丢哭着离开了大卫，当大卫看到外面大雨滂沱时，便追了出去，雷雨交加中他哭喊着丢丢，却不见踪影。

（丢丢已经回到福利院去了）故事还没有结束，没有丢丢的生活，大卫的生活变得没有意义，他游荡在夜晚的街头，不料看到毛娜被魏总和张总同谋诱骗，被车拉走，大卫追了过去，正当羊入虎口时，大卫冲进去把张总一顿痛打，救出毛娜。

后来大卫和毛娜一起去福利院决定收养丢丢，并答应丢丢，在她生日那天，为她和小伙伴们表演魔术。

正当丢丢泪流感动，台下掌声热烈之时，魏总闯了进来，逼着大卫接着表演一场水中逃生的魔术。

实际上魏总为了获得两亿的巨额，要借机杀了大卫，（这是大卫使张总奸计未逞的代价）。

大卫被困水中，奄奄一息之时，却奇迹般的逃脱了，还顺利的完成了表演，剧情并没有出现他如何逃脱以及魏总的结局。

镜头一闪，阳光下的沙滩上，大卫、毛娜，还有丢丢，他们快乐的玩耍着，意思就是一家三口了，故事最后的画面，定格在幸福和温馨里。

本来觉得还不错的，但是看了影评再思考一下之后，觉得确实情感扭转上有些刻意，比如那个胖老板为什么被徐峥打了没有报复他，徐峥之后和他孩子老婆之后又是怎么过上幸福的生活的，虽然说这是电影的留白，但是有些地方就是没有交代清楚，没有去显现社会的现实。

另一方面，也不能把什么都往社会现实里面套，电影没有交代的，也许只是导演想让观众去思考的部分而已。

而且这个电影在底层小人物的刻画上，非常的写实和深入，但是刚开始看这几个人，其实觉得都不好，魔术骗子，夜总会女人，福利院的小骗子，行为都需要虚与委蛇，两面三刀，其实价值观导向不太好。

但是每个人身上的遭遇其实特别让人值得同情，一些奇怪的缘分，这几个人就演绎了一系列生动又奇怪的故事，莫名其妙的结婚领证，莫名其妙的领养凑成的一家人，真的是很无厘头，当然反派也特别反衬出人性，那些仗势欺人者对弱者的欺辱，以及最后的下场，其实挺戏剧化的，一笑了之就好哦