头七

不知道这部电影推广的时候算是恐怖呢还是温情，第一眼看到头七这两字，直觉感觉是恐怖片，或者鬼片，后面果然出现了鬼，和男朋友两个人一起看，一直觉得小马很怪异，走路几乎是用飘的，突然出现在镜头前面，趁男主不备的时候，神神鬼鬼的地图王因为童年存在着一定的阴影，所以不愿意面对过去，所以更愿意编造一个这样的故事，故事里妈妈是爱自己的，爱着爸爸，妈妈被强暴后，爸爸在头七回魂夜杀掉暴徒因为五岁的孩子是无力将自己的想法付诸暴力，他的无助只能使他通过爸爸头七回魂杀死他所恨的人，让自己和妈妈都死掉，一个爱着自己的妈妈一个干净的妈妈就这样死掉可是现实总是龌龊的，妈妈因为爸爸死得早，于是成了妓女，竟然与一个暴徒在儿子面前苟且，或者在妈妈与暴徒之间存在着爱情，因为最后那人替妈妈死掉了，而妈妈参与杀人，剁掉老大的手，并淋油（或者酒精）在上面烧死那人，应该也是死罪的吧现实里，妈妈坐牢了，金条被没收了，然后地图王被姨丈拉去乞讨，讨了钱给他买烟。

有一日，长期以来积聚的怨气爆发了，于是用榔头杀死了姨丈，也许因此坐牢了，因为未成年或者其他什么原因在一起开车的的士司机的眼里，地图王也许是个孤儿，邋遢，整天找妓女鬼混，没有家！

实际上，却是因为讨厌自己的妈妈，从来没去看过入狱的妈妈，甚至不知道她死的消息！

牛头马面的小马很酷，神神叨叨，地图王猜测是狱警，却是猜测八九不离十，看鬼的鬼卒，不过很现代化啊，开着铃木货车，载着个鬼到处晃悠，还酒后驾车，还喝可乐，除去突然出现有些吓人之外，满具有喜感的，特别是后面的自我介绍从小马口中出现的妈妈，残忍风骚煮难吃的东西，而不是地图王口中的臆想中的样子，温柔善良会煮好吃的东西的完美母亲！

他的话打破了现实，撕裂了臆想的伪善的面目，却不知道为什么可以让地图王泪流满面，是因为真相的残酷吗？

结局，有些出乎意外，死的是妈妈，而且做了三十多年牢的妈妈，依旧和三十年前一样的年轻漂亮。

阿姨点着蜡烛，在鬼魂归来的路上，然后告诉地图王真相，死的是妈妈。

只是有些奇怪，为什么地图王看到比自己还年轻的妈妈竟然不觉得惊讶？

恐怖片？

鬼片？

看完的感觉竟是温馨。

就好像影片最后“小马”说的，随着与时俱进的需求，送鬼魂在头七夜回家的服务也越来越人性化，不但要帮助死了的人了却最后的心愿，更要让活着的人没有遗憾的更好的生活下去。

从恐怖程度来说，这个故事实在是一个宣扬母爱和人生意义的电影，只是一些色彩和气氛的运用多加了晦涩和突然。

关注邱礼涛是因为他的《性工作者十日谈》，我甚为欣赏。

也记得读过一篇文章，说他的电影都是关注弱势群体的，这部片子也是这样，虽然不是一个群体，但是这样的个体其实代表着很多的共同性，因为一些过去，因为一些解不开的心结，而过不好生活。

继续关注邱礼涛的其他作品。

偶是在悬疑片的推荐中开始看这片子的，情结还蛮紧张的，一环扣一环的，满足了观众观看的心理新鲜要求时间曲线，所以我一口气看完的，直到最后“我姓马，做牛做马的马，也是人头马面的马。

”才松了一口气，原来是介样～～～亲情咯，但对于女主角的亲情我似乎没大感受到，当初能不要孩子，做鬼的时候才开始动亲情，人永远是要等到快失去的时候才会珍惜。

天下没有不爱孩子的娘，或许她当初撇下小胖墩是被逼无奈，但她走到这一步也完全没有考虑过孩子～

不知道为什么豆瓣的评分那么低，看过觉得是一部相当好的片子，不落俗套，也很佩服编辑用这种说故事的方法来诠释。

一个小客车司机要去偏僻的日月村送货，需要出租车司机带路，可惜没人知道路，最后找到男主角地图王，在重金的诱惑下，绰号地图王的阿朗终于同意带路，为了避免深夜开车无聊，两个人开通对讲频道聊天说故事，都是关于日月村的春雷饭店，两个人说出了两个不同的版本，好像日本的罗生门，不过最后小货车司机交代了自己的地狱使者的身份，真相才得以浮出水面，原来阿朗的妈妈就是春雷饭店的主人，为了钱财伙同自己的情人残忍杀死了一票抢匪又火烧了饭店最后逃亡被抓下狱。

阿朗的人生也走上了凄惨的道路，一个五岁的小男孩在舅舅的虐待下生活，被逼无奈以暴制暴杀死了舅舅逃走四海为家，他对妈妈的恨意一直伴随他度过30几年的人生，浑浑噩噩为了钱什么活都愿意干，没有家的感念，出租车就是他移动的家，连内衣都晒满后车厢。

童年的不幸遭遇才让他成为这样。

最后在地狱使者的帮助下，死去的妈妈在头七之夜终于和儿子相聚，母子两互相倾诉终于解开困扰各自多年接下的心结。

妈妈释然而去，而阿朗也拨开乌云变的阳光开朗，乐观的对待自己的人生。

特别美好的一个结局，让人感到温暖。

开始的时候是冲着张智霖的小马去看的，不过作为有点路人甲的小马，戏份少的可怜，导致我花痴的心也减了许多，然后有了更清醒的心情去看故事本身。

在我看来还是很有吸引力的故事，在阿朗心中的母亲是慈爱的、为了他可以不惜一切的，然后他骗自己真相就是自己梦中的样子。

然后小马告诉他故事的真相，阿朗的梦被现实击碎……结尾的时候朗背着母亲问她小时候有没有背过自己，她说没有。

朗并不觉得遗憾，说“我现在背你也是一样的”（大概是这个意思），虽然和谐的很假，但还是狠狠的感动了一把。

再说说演员，大仙在这里纯粹是耍帅的，那压腿，那酒窝，史上最帅的马面诞生了O(∩_∩)O叶璇的表演着实让我惊艳，两种性格分明的女人在她的表演下毫无做作，算是我看过的分饰两角中比较成功的，此片之后我坚定的认为叶璇也是属于演技派啊！！

发现自己私密日志里有一篇，找不到私密的理由，所以见光吧。

Time：12月 21日 23：28 Movie：头七突然发现最近对恐怕片完全免疫，死神来了系列，American Psycho，大名鼎鼎的豪斯医生说过，dying changes nothing，die changes everything。

很遗憾的是，我完全没感到恐惧。

这让我想到张国荣演过的《枪王》一片，怀疑自己是否也有一样疯狂的基因，等待被触动。

这一想法是，在看到American Psycho中Allen被杀时产生的，被杀手激动解说杀前安魂音乐所感染，比起所有阴风或者内心对死亡无奈的恐惧，这种死法反而更为“人文关怀”。

让我回想到，生物实验中，用针倒腾着青蛙的大脑，解剖老鼠观看其各个器官有异曲同工之处。

只是我觉得自己这么热衷于看恐怖片是想“置之死地而后生”，挑战自己的极限。

因为我是胆小者，只是麻木了。

Ok，回归正题。

头七，是指死去的人们在第七天回到自己亲人身边，了结在这个世界所留下的牵挂。

人们常说死者已逝来鼓励生者继续前行。

做到的，又有几个？

本片与其说是给死者超度，不如说为生者解心结。

也许，我们身边不缺乏这样的人，乍看起来不起眼，多看只能“哀其不幸，怒其不争”。

得靠着“大家所呈现的状态都已经是最好”的理论，这样，我们才可能会更为理解一个将家设立在流动铁皮机器里。

我们会更为理解一个5岁的小孩子小朗，他关于以往的记忆是怎样的？

他对双亲的失去是怎样一种天真的解释，对那场大火意外又是怎样的幻想。

我们可以从孩子那里得知，他有着一个烧得一手好菜的妈妈，有个很疼他却早逝的父亲。

一帮盗亦有道的抢劫犯。

一切的悲剧只不过是一个夏日的意外。

所以他敲碎破坏他幸福生活的叔叔的脑子时，表情异常坚定，那个下午妈妈所承诺的幸福，都在这一锤一锤中烟消云散。

大脑对于热爱生存的人总是有很好的修复机制，比如，忘却，修改记忆，幻想。

原谅一个孩子对其生命中一个巨大的lost用一个自己能够接受的故事来自我欺骗，生存真的是一件神圣的事。

真相总是残忍，就像孙燕姿唱过的，“真相太赤裸裸，狼狈比失去难受”。

原来，他的妈妈连煮面条都不会，靠着出卖自己的肉体来养活一家子，和抢劫犯陈强同流合污，一起黑吃黑。

原来，强盗们各怀鬼胎，死在自己的贪婪之下。

现实，却也真实。

看到这里，可能对于主角生活在不定的状态多了一份心疼，这时候更能理解那句“大家所呈现的都已经是最好的状态”。

也许内心中对于心中这样美好的故事还是有所怀疑，宁愿去相信自己所编造的一切，也需要很大的勇气，要生存，要面对。

趋利避害是人类处世的基本原理，当我们没有利时，就学会编造美好，学会自我欺骗。

所以，当温馨的音乐响起，当母亲的轮廓在车中清晰，竟然有种想哭的冲动。

她不断在耳边重复，小时候，妈妈很疼你，陪你玩，给你做好吃的时。

庆幸的是，科学证明，记忆是可以移植的。

更多的时候，小朗不珍惜自己的生活，是因为从来没有得到过别人的珍惜。

I'VE GOTTEN NOTHING TO LOSE, CAUSE I DON'T OWN ANY.辛苦的生活不是怕牵挂所带来的折磨，而是没有什么去牵挂。

好在，人是可以忘记过去，更可以展望未来，他的妈妈用自己最后一次牵挂的机会告诉小朗，曾经有个人很疼很疼你。

然后，小朗学习在的士工作中找寻满足感，学习让乘客满意，甚至有了各家。

家，或许不是承载稳定的器具，在一定程度上，只是给了一份牵挂和被牵挂的资格。

悲伤点说，是头七时，白蜡烛将你引向的地方，用来和牵挂说再见。

刚看完，恐怖没想到成了外壳，在“等恐怖”这个念头下，不知不觉温习了一种“回归”。

结合的挺巧妙。

还有一个吸引我的是“地图王”，我接触过开的士的，很不错。

一眼看去就不俗的样子。

……

邱礼涛的电影还是设计在香港的背景比较有韵味。

这个片子把故事背景设计在深圳，也许是想取内地市场吧，但是叶璇扮演的人物与她的身份背景的隔阂感太强了，所以虽然整个故事情节尚合理，但是由于妈妈和儿子与故事背景太隔阂，所以只能算一个故事编得尚可的电影。

其实如果邱礼涛把故事背景放在他熟悉的香港，故事会更踏实一些。

根本不恐怖的恐怖片，很容易便让人猜到结局。

片中叶璇的表演还是可圈可点的，纯情与风骚的不同扮相均演绎的游刃有余，两个男主角的表演倒是很一般。

PS：本片张兆辉的外型不错噢...不错噢...

看之前，知道张智霖是马面，看到小张无表情的表情，看到休息站，半夜三更踢球阴森森的小孩，看到无人的公路，我以为他会带着片中的朗仔离开，没想到却是把亚芳带回家了。

（题外话，亚芳走的时候也太年轻了吧？

）马面的皮衣很帅气，解决鬼魂遗愿的手法很人性。

对于这个角色张智霖似乎用不着花什么太大的力气去演，本来就没什么特别的情感需要表现。

然后我本来不怎么喜欢叶璇，不过一个故事两段超反差的表演确实还可以。

好像瘦了 片子里没有浓妆艳抹的时候也能看，不过最后临走前明明是30年后，加上都是在监狱里度过的，完全应该画老妆，结果感觉只坐了三年的牢。

林家栋长的就很适合演这类阴阴戚戚或者心理有阴影之类的片子，表现还行。

没什么特别好也没什么特别不好的总的来说还行。

对于最近的港片来说算是很不错了