然后，她找到了我

以前一直以为美片要不就情节错综，要不就场面宏伟。

这种慢节奏没什么剧情没什么起伏的片子，应该是英国人拍的。

可片子里时刻渗透着的相爱与分离，抛弃与悔过，以及点点滴滴对中国的偏见，很美国。

恩..不是我喜欢的型，但还是从头看完，看那些可爱的孩子，那些柔和的配乐很不错。

这就是个百花齐放的市场。

意外看到的片子。

海伦亨特自导自演，货真价实的才女，按照角色的设定，是有点普通，但当然也完全不能说丑的，某些时刻的动人也是显而易见的。

嗯！

生活真实的样子总是让人一看之下会不适和不安。

琐琐碎碎、意外、麻烦不断，就是生活本身的样子。

中国人喜欢说：一地鸡毛；法国人喜欢说：C’est la vie！

（这就是生活！

）麻烦、无奈不仅仅是别人给你的，更多时候是你自己给自己的。

但我们都有改善的机会。

前提是首先要诚实、要面对，这涉及到一个人是否真的勇敢。

是的，机会首先来自于愿意自我改善和敢于沟通。

因为结果会未必如意，这又涉及到一个人是否能不断自省和坚持。

知道有人会说你知道吗那有多难！

是的，在这里仅仅是就电影本身而论，April有多执着，她所拥有的转化能量就有多大。

而最后，她做到了。

愿意爱，能够爱，是人类永恒的底色之一，只是被怀疑和抱怨的尘埃覆盖已久。

要勇敢地扫除那些覆盖在爱之上的尘埃积垢。

——记住此处需要你的勇敢，也值得你的勇敢。

评分的差距也反映了现实中的情况，真实！

给三星的主要原因是有点生气女主角一直强调她不愿领养中国小孩，而片尾出现的那个小女孩也太像动画片里的花木兰了。

由此看来，美国人也真是固执，永远坚持自己那些欠缺客观的观点。

电影还是挺有趣的，让我再次见识老外的粗线条。

前夫十分莫名的抛弃她，换成中日韩三国，一定会出现十分纠结的剧情。

可搁在这部电影里，就是个朴素但却真实的原因，不爱了呗，没那么复杂。

不过话又说回来，人毕竟还是欲望的动物，前夫如此薄情，可没过几天，身板结实、相貌英俊的单亲学生家长出现，那眉梢眼底的火花叫做个真切啊！

最可爱的还得数做完B超后在车里的那段，也太不含蓄啦。

其实我觉得这电影的主旨八成还是弘扬宽容，可看着看着，我却总觉得，这走了味的宽容只能叫做随便。

生母15岁那年的随便一生和随便一扔，女主角和前夫、新男友的随便。

可能这就是文化差异吧，理解上面有很大的差异。

贯穿电影的主线具象上说是家庭，抽象来讲则是背叛（就导演亨特自己看来）。

我得说电影中几个主要角色都是性格机具代表性的。

很自然的推动剧中矛盾的发展。

从女主April说起，她是一个典型的小学中年女教师，非常喜欢孩子，为人正直，规矩，从不偷情，看待原则性问题很严肃。

而她在本片中的特殊身份是从小被抛弃寄养家庭长大的孤儿。

这和她很想自己亲自生养而非领养一个孩子这一矛盾助推因素有着直接的因果联系。

女主的母亲Bernice，向往物质名利光鲜的世界，有着丰富的阅历但爱风流。

作为一位职业上风生水起的当地脱口秀节目女主播，她想把一些心思放在自己的家庭上（尽管她的家庭只有她自己和被她抛弃的女儿）。

女主的离异丈夫Ben。

同样是一名小学教师，但是因为年龄较小，很明显看出一种大男孩的不成熟。

对于一个极其渴望当一位称职母亲的女人来说，这样的男人显然是失误的选择。

（突然想起已经离婚的文‘马组合）他被April端庄稳重时而性感的人格魅力吸引，但是两人心向往的根本是不同方向，甚至恐怕Ben还没有考虑清楚家庭到底意味着什么。

他只是对一切很好奇就像他第一次看到April肚子里的胎儿雏形在胎检显示器上出现的会动的图像时表现出的新奇感。

（待更新）

女猪小心！

被雷公劈啊呀叫你老母跪低求你。

一如海报所示。

如此大逆不道。

天下无不是之父母，有错都是儿女的错！

但是如果你39年来亲生父母从不露面。

你活在寄养家庭。

衣食无忧。

但内心唯一最大的愿望是生育亲生的孩子。

感受血浓于水，亲密无间，温情脉脉的亲子关系。

这种伤害不是有个陌生女人在39年后突然找到你。

自称是你妈妈。

可喜可贺。

团圆大拥抱。

原谅是上帝才做的事。

如果你的父母不爱你，你还能相信这个世界还会有谁愿意无条件地爱你。

如果你被抛弃了39年，你还能承受得住给这个人再一次抛弃你的机会吗？

冷漠是最有效的防御机制。

接受现实，宽容过去。

珍惜未来。

是我们人生要学最大的课题吧。

btw。

这电影又拿犹太人和中国人开刷。

女猪小心！

被雷公劈啊呀叫你老母跪低求你。

一如海报所示。

如此大逆不道。

天下无不是之父母，有错都是儿女的错！

但是如果你39年来亲生父母从不露面。

你活在寄养家庭。

衣食无忧。

但内心唯一最大的愿望是生育亲生的孩子。

感受血浓于水，亲密无间，温情脉脉的亲子关系。

这种伤害不是有个陌生女人在39年后突然找到你。

自称是你妈妈。

可喜可贺。

团圆大拥抱。

原谅是上帝才做的事。

如果你的父母不爱你，你还能相信这个世界还会有谁愿意无条件地爱你。

如果你被抛弃了39年，你还能承受得住给这个人再一次抛弃你的机会吗？

冷漠是最有效的防御机制。

接受现实，宽容过去。

珍惜未来。

是我们人生要学最大的课题吧。

btw。

这电影又拿犹太人和中国人开刷。

女主的演技真的太差，是一整部电影都没变过表情。

还有就是好奇怪的剧情，特别是大结局，特别无力吐槽。

为什么跟前夫激情了然后又因为孩子没了马上再也不联系，所以是一点感情都没有纯粹是为了孩子激情吗，但为了孩子不应该小心点不激情吗。

为什么要先做人工受精，再跟男友复合？

正常人不应该先跟真心喜欢的男友在一起，再通过人工受精要一个男友和自己的孩子吗。

还有就是，人工受精失败了，也跟男友在一起了，有了男友的两个乖巧可爱的孩子，都很喜欢女主，一直把她当未来的妈看，为什么还要领养一个孩子？

所以她自己说想要天伦之乐就是狗屁，她只想要一个“独属”自己的孩子，根本就是某种控制欲。

然后，她找到了我 (2007)6.62007 / 美国 / 剧情 喜剧 爱情 / 海伦·亨特 / 科林·费尔斯 海伦·亨特

看完电影的第二天，我和一个自己也写写小剧本拍小电影的朋友聊起这部片子，我说看完之后我不知该作何感想。

一向而言，一部电影看完后，它的主旨总会凸显出来，引起人们的共鸣、理解或者思考。

但是这部片子看完，我有点不知所措，不知道该想些什么，但此后的两天却又一直在想着它。

电影的叙事从开始就很冷静，一场婚礼被描画得遥远而又不真实的感觉。

不似常见的甜蜜，却有些仓促和焦躁在里面。

同时也传达了女主角和母亲之间不是很太平的关系。

接着就到了医院，一个场景下我们得知了两件事，女主角想怀孩子但因为年龄大很困难，她自己是收养的，而她并不喜欢这点。

当时给了苍老虚弱的母亲一个非常清晰的镜头，她说亲生领养的都是一样的。

我以为这是一个伏笔，似乎片子是要去探讨血缘亲情和抚养亲情的问题。

接着女主角的丈夫离开了她，同时她遇到了另一个男人，马不停蹄地，她亲生的母亲用风风火火的行事方式出现在她面前。

积极热情，与她的疲惫和刻板完全不想像的一个女人。

她、她亲生母亲、她新认识的男朋友、她母亲的谎言、前夫的再次出现、新男友的炽热感情和敏感，一下子就在影片中段全都交叉出现了。

我开始疑惑，是要谈血浓于水，还是要谈真爱、心有灵犀？

接着影片却又开始强调之前的另一条线——怀孕。

女主角怀上了前夫的孩子。

这时候母亲是陪她前往和两个男人之间的谈话的，而两个男人也都最终出现在了医院陪她检查。

接着很不可思议地，女主角和前夫在大街上有了很意外很迫切的亲热，完全让人摸不着头脑。

我一边想着难道怀孕真的促进性的欲望，一边困惑既然一起去医院，为何她不是和新的男友一起离开。

总之，女主角此刻做错了事，悔恨却又不得不诚实面对。

在她向新男友坦诚时，却又态度强硬，最后两人不欢而散。

接着亲生母亲的另一个谎言被拆散，她拒绝见他。

和弟弟更加亲近起来。

这时来了一段在我看来对影片开始养母线索的回顾。

她与亲生母亲吵架时感情激烈地（影片中唯一一次感情激烈）告诉她自己的养母如何含辛茹苦；她与弟弟关于领养的对话中弟弟讲了自己对“不是被领养的”如何看待。

然后又回到了孩子，她怀孕失败，在弟弟的启发下决定让亲生母亲付钱做人工受精，并坚持反对她母亲提出的领养中国女孩（不明白为了影片开头和这里总体中国）的想法。

在受孕前，突然又插入了一段关于对宗教的信仰的问题。

经过了这些事，女主角之前对主的信赖发生了动摇。

这时其母对她进行了劝解，她得到宽慰，唱起了听起来颇为神圣的祈祷歌。

影片最后是一个模糊的时间分割。

先是她找到新男友，与他进行了和解。

接着便是他们的家庭生活，然后她替开他照看一个孩子，显然是他们的新孩子。

这时镜头移过去，是光影下一个中国女孩的身影。

她带着小女孩爬上楼梯，在楼梯顶上将她抱起来，与她长长地凝视着，影片也随即结束。

这时我想到了影片开始她与养母争执时说，“我想要自己的孩子。

因为我小时候看到过你和弟弟互相看着对方的眼神，我知道那是不一样的。

”在我看来，这是对亲情主题的又一次回顾。

有这么多的线索，每条线索都经过了一定程度的探讨，却又没有停留在某一个上不断地强调。

所以在我看完它之后，很久不知道该想些什么。

然而两天过去后，我慢慢开始有了一点感悟。

正如我的朋友所说，这类电影应该更像是经历型的电影。

它不是很“戏剧化”，但它更像是生活。

我认为确实如此。

影片的主角是一个有了40年生活经验的女人，她有着不太寻常的身世，长在信仰很强烈的犹太家庭，在40岁才遇到一个将自己看得一清二楚的男人。

但在她做任何一件事时，她的身后是40年的生活经历，在那岁月中积累的对人对事的有倾向的态度和看法，对每个人的感情也不可能那么地纯粹。

所以她很冷静，她也做了些奇怪的事，她还很执拗，即使在和新男友谈感情的时候，都那么冷静地用两个人之间都有可能背叛对方的可能性来说。

而不是像年轻人的爱情电影一般，说你就是最对的那个人，我对你就是充满激情的爱。

他们的爱情已经变得温和，是两个成年人之间的交流。

而她也并没有很主旋律地忏悔自己曾经多么错误地认为养母对待两个子女的感情不一样，或者充满感情地去谅解自己亲生母亲对自己的抛弃。

她没有像很多电影一样，在事件之后做出了很巨大的改变（除却领养中国女孩的部分），因为她已经活了大半辈子，而这只是她生命中的一个章节罢了。

所以有人会觉得电影很闷，我想则是真实的普通人的生活确实是没有那么多的戏剧性吧。

埃普丽尔小姐39岁，她一直有个强烈的愿望，生一个自己的孩子，而不是领养。

但目前的情况是，她刚刚结束了一段短暂的婚姻，确切的说是被结束。

那是一个平常的日子，埃普丽尔像往常一样回到家，她想丈夫帮她脱去外套，她想展示一下她的情趣内衣，然后继续她的造人计划。

丈夫却伤心的道出了原委，他不想再继续这样的生活。

但在荷尔蒙的刺激下，他们最后一次收割对方。

然后，他们离婚。

《她找我》是海伦·亨特的电影处女作。

在谈到这部历经十年磨难才成片的小成本独立电影时，亨特说，“该片讲述了母亲、领养、家庭、背叛等多个话题，其中“背叛”是最触动我的部分，于是我为故事新添了两个男主人公，一个背叛了女主角，另一个则遭到她的背叛。

”在丈夫背叛了他们的婚姻之后，同样遭到抛弃的弗兰克带着两个孩子出现在埃普丽尔身边。

他们恋爱了，他们准备结婚。

这时埃普丽尔被查出已经怀孕六周，孩子是前夫的。

前夫和现任男友弗兰克一起陪埃普丽尔到医院做B超，之后她有与前夫独处的机会，他们做爱了。

弗兰克知道了这一切，他暴怒之后与埃普丽尔分手。

埃普丽尔背叛的原因很简单，只是出于生理上的本能需求。

这或许可以说是某种不经意或者形势所迫。

正如海伦·亨特所言，“你永远都不会获得安宁，除非能够坦然宽容背叛。

”埃普丽尔不是那种随便的女人，她深爱着弗兰克，但还是不可避免的背叛了他。

所幸的是，埃普丽尔深深的体会到背叛是任何人都不可避免的事。

不幸的是，埃普丽尔也知道背叛还会继续，就好像人们会莫名其妙或者被迫的做一些事。

可以说，这种飘忽不定的类似尘埃的特质就是人性中不可更改的东西，是属性，是固定不变的程式，也是痛苦和快乐的根源。

电影虽然谈及领养、母亲、信仰这些话题，但说到底这些都服从于“背叛”的主题。

埃普丽尔的生母，那个TV秀明星主持人曾经抛弃自己的女儿，是对子女的背叛。

她对埃普丽尔身世的编造是对历史的背叛。

埃普丽尔有生儿育女美好愿望也有宗教信仰，但在孕检前她并不祈祷，她失去了对上帝的信心，是对信仰的背叛。

背叛无处不在。

对于大多数人而言，谁都不愿意做一个背叛别人或者被别人抛弃的独行侠，人类是适合群居的物种。

对于背叛人们只能尽量的妥协（或者说叫宽容）才能享受相对和谐的某种温暖。

在影片的最后，弗兰克理解了埃普丽尔关于背叛的认识，他知道自己难免也会深陷其中，他们能做的就是相互宽容，所以最后他们在一起了。

埃普丽尔最终没能怀孕，她领养了一个孩子，这有悖她的初衷，但这就是现实，也是妥协。

晚上想看一部不怎么激烈以免影响入睡的片子，还真是选对了。

女主和两个男主之间的纠结真是让我们很难理解，还是文化差异大啊；和单亲家长电话聊天的温馨还一度让人觉得是个不错的发展，结果峰回路转单亲男的到处转转怪癖和看到帽子后的疯狂让人惊愕，但是之余回忆起他和女主谈话中涉及前妻的种种确是又觉得是意料之中的。

P.S. 女主真是老啊！

老妈看起来反而比较年轻。