春色撩人

“直径6.4公里的宇宙殖民卫星，每113.5秒就会转一圈，产生1G的离心力，宇宙不在我们的头顶而是在我们的脚下，出生于殖民卫星的我们，从未见识过真正的重力和真正的天空，当然也未曾见过真正的大海。

”仅是这一段话就引出了UC系世界观的基本矛盾，很多深度的东西还有待发掘。

变动的世界线、吉翁胜利后的世界新格局、夏亚的去向、NT感应的本源……遗老们的担忧可以理解，被高达tv版自从00结束实际上一直处于青黄不接的状态搞怕了。

希望这次的剧场版之后能整出来点新东西，高达粉不会讨厌推陈出新

前情提要，和夏亚推亲友一起看的，本人对高达没有了解，只是会看拼胶视频的路人，看完的一致感想是，万达你赔我三十多块钱影票钱吧。

隔壁我的世界看完还能会心一笑，跨时之战看完只会觉得这种大份也能端来当电影日本人脑子有病吧。

↓↓↓↓以下言论涉及剧透↓↓↓↓前半部分夏亚属于老粉才能看懂的部分，ok，没啥好说的，全当铺垫你那キラキラ了。

然后，故事来到宝可梦风主角三人登场，哈哈，天赋型女主打飞了两个军警，别人：她只是想着几点回家的小屁孩。

然后就满脑子只有你那个キラキラ，哇塞，你也看得到キラキラ，哇那就搭档吧然后就这么和修司一起打军团战然后嗯，啊，哇日本人特有的谜语人心灵感应然后大悟然后就打赢了，然后不说人话美术生搭档一句“高达告诉我要逃跑了”，然后电影结束了。？

我看了个啥？

回想起滚动staff表的时候，工作人员数次进来欲言又止最后来了一句“高达没有彩蛋”，现在才恍然大悟，这种骗钱货还能有彩蛋？

实在笑死个人。

黑毛纯属倒霉碰上红毛和蓝毛，三个穷比倒霉孩子凑一块加油吧我不看好你们^^人物塑造感觉一坨剧情安排也完全一坨，铺垫大半集精神感应然后麦麦你的女同吧麦麦你的bg吧然后就没了？

为啥这种东西能拿来当一部电影日本人想钱想疯了吗？

事后一查哈哈还有tv搁这当pv拍呢到底是哪个若智脑子进水一拍脑袋想出来的东西西八我要枪毙你。

你说你正儿八经把这些内容拿去做番剧吧，我不会说你什么，反正我也不会看高达番。

你说你简化铺垫你那亮闪闪再来说，哇女主天赋新人类，哇遇到了黑毛女二，因为同情难民去打军团战帮帮人家，遇到蓝毛哇我们相性不错搭档吧然后仗着天赋开始叛逆巴拉巴拉，我也不会这么想退钱了。

老铁我没有想过一部电影会这么莫名其妙，你到底想讲什么？

想推广你的tv老老实实做番呗你非要铺垫大半集老粉情怀再挤入一堆莫名其妙的新人类你难道会觉得这很有吸引力？

反正我们天赋型角色就这样当谜语人就能赢～ok，fine.You win.人设呢是潮流新时代画风人设，再加入一点天津玄师，再莫名其妙麦一下性缘脑产品，打了一个莫名其妙的架。

ok，就这样拿出来骗钱了。

在看电影之前看到海报还感觉很帅似乎挺有意思，看完之后想投诉诈骗，满脑子都是这也能算一部电影？

看电影之前看到修司人设感觉说在同人里会被嬷，看完之后感觉若智嬷真是没救了。

亲友评价是前半部分和后半部分让她深刻感受到了老动画和新动画的巨大差距，我很赞同这一点。

对了还有高达，长得竹节虫一样，这是刚大木吗你就拿出来玩，看到片尾出现的庵野秀明哈哈一笑原来是eva开过来了。

骂了这么多最大的感想只有：草拟吗，赔钱。

还有，别浪费钱看这部若智东西，快跑。

被媚到的粉丝感性五分。

纯粹从电影本身来说三分。

还是太粉丝向了，叙事也不够好，但作为tv的第零集来说，它超级棒。

好看！！

好潮！！

好帅！！！

日子太好了，现在能在imax厅看高达了。

好帅啊。

后半开始算是这一部的第零集，非常的没看爽，这就没了，啊！！

我没有看过0079，但和我印象里的并且与前半下的高达系列感觉相当不同，不知道是不是现代比较新作的高达是这个感觉？

没有什么政战，男人与gj间的斗争友情，取而代之的是宝可梦风格的亮闪闪，女高中生，百合，太媚女的男主角，电影院没有修司的裸体看！！！

啊！！！

（划掉）比起硬战打斗，更多是伙伴，和电波画风的未来观测，从潮潮的衣品风格到超热的音乐诸如夜游米津玄师不要钱一样的插入曲。

非常是现在大热动画的风格，时尚，然后卖关系性，虽说可能因此对故事剧情有点不太看好，总感觉会变成现在的那种青春文艺风，但电影院看高达机战真的太爽了就是有点没看爽，太潮了，反而动作场面少了点。

但修司好媚啊！！

啊！！

我要看祖传男主洗澡！！

我忍不了了！！

（被拖走）不得不说我还是很喜欢玛秋的几个自白场景，倒着入水的虚拟重力，充满了闪闪发亮的宇宙浪漫，自由！！

战斗！！

我要干掉那家伙！！

看得我直呼我也要开高达！！

看完一种兴奋的疯狂搓手忍不住对朋友的头进行硬搓动作，我好急啊，再来两集！

《机动战士高达GQuuuuuuX》是由鹤卷和哉指导，庵野秀明、榎戸洋司编剧，在2025年1月17日上映的《机动战士高达》系列的新作电影动画。

这次的故事发生在夏亚引领吉翁公国军赢得一年战争的平行宇宙（类似穿越剧情），这一历史转折点导致地球联邦与吉翁公国的势力格局剧变。

在空中宇宙殖民卫星生活的女高中生天手让叶，与难民少女尼娅安相遇后被卷入非法MS决斗竞技“军团战”。

她驾驶着神秘最新型MS（Mobile Suit，机动战士，下文简称MS）“GQuuuuuuX（吉夸克斯）”投身其中，而被通缉的神秘MS“高达”驾驶员修司伊藤也出现在她们面前。

自此，少女与少年的相遇，梦想就此交织，宇宙世纪开启了新的未来。

杂志图而就在今年4月4日，“白色木马”驶向了大陆，译名为《机动战士高达-跨时之战》的故事上映东大。

也是阔别东大六年后，再次站在东大上。

这次依旧是由大家熟悉的老朋友路画负责引进，敖广国漫负责审核，更是一刀未剪，让广大爱好者们感受到最纯粹的剧情。

尤其是在人设方面，请到了负责过《宝可梦》系列以及《新世纪福音战士新剧场版》人设的知名画师竹来设计。

国内宣发海报

画师竹那么作为对《机动战士高达》这一IP了解过一些的白糖，看到这样的人设第一反应就是“诶？

苏莱塔种的番茄成精了？

(bushi)”。

咳咳，最近高达系列的作品的确为了吸引很多观众，在机设和人设方面都做了很多巨大的尝试。

比如在22年史上最强十月新番，三赖子（SUNRISE）就送上了《机动战士高达：水星的魔女》，这种百合+机战的巨大尝试，也的确拿出了不错的商业成绩（估计许多被蒜坑了的观众都转战水魔了233）。

而更之前的TV作品就是2014年的《机动战士高达：铁血的奥尔芬斯》了，一般而言高达系列的主角基本上不会和学生沾边（创战者等外传暂且不提）。

宣发人设图

天手让叶人设原稿但这两年无论是苏莱塔还是天手让叶，都会涉及“学生”的元素，也算是对高达这一IP想要让更多年轻人入坑的体现，那么接下来我们就聊聊本作的剧情。

本作不同于普通的电影讲了一个完整的故事，而是采用了40min前传+TV版前两话剪辑放送的编排形式，并且在4月8号，本作的TV版即将上线，延续剧场版的内容，因此，比起电影，本作的定位更像是痞子致敬+预热TV，82分钟的内容会让观众感到十分意犹未尽。

日本上映本作设定在UC0079，也就是高达的开山之作……的平行时空。

“白色恶魔”的驾驶员阿姆罗-雷并没有按照既定的世界线承载着高达，带领联邦军获胜。

在这个世界线中，吉翁公国的“赤色彗星”夏亚乘上高达，让战争的天平彻底倒向了吉翁，然而在联邦军鱼死网破的作战中，夏亚被迷之闪光所驱使，离开了战场。

战争最后以吉翁获胜为结局，这便是电影前四十分钟的内容。

如果是老粉丝的话，那在观影过程中会会心一笑，新观众的话则可以简单了解世界观，并且沉浸在技术革新后量大管饱的机战画面中。

其中，夏亚驾驶着红色高达驰骋疆场的机战画面在大屏幕上有着极强的视觉冲击力，鹤卷和哉设计的主要分镜让观感更上一层楼。

对于白糖来说，前传中惊喜的是夏利亚·布尔这一角色的表现。

虽然白糖在观影前有稍微补充过一年战争的相关内容，但这一位角色完全没有任何印象。

比如夏利亚的人设白糖还是很喜欢的，一度认为是个新角色，但是之后查资料时发现这位角色已经在1979年的动画中出现过，只不过是龙套角色。

夏利亚·布尔让一位边缘角色在前传中占据主要篇幅，并且在后续的动画中作为主要角色出现，我想这也是制作组们想要表达的“在宇宙世纪的背景下，讲出我们自己的故事”想法的体现。

随着米津玄师制作得《plazma》响起，天手让叶搭乘夸克斯高达时，也象征着新老世纪的正式交替。

尤其是在在女主踏上高达的那一段运镜中，真的很像是扳机社的作画风格，很有冲击力。

后半部分的机战部分配合插曲的演出也是相当优秀，只有在大荧幕上才会有这样的冲击力，作为TV内容的预热，很让人意犹未尽。

在文章的末尾，白糖想聊聊这部作品对于我的意义。

因为自己与几位朋友很久没有见过了，这次《高达》新作电影引进国内，除了自己想看以外还想和大家一起聚聚，因为提前了解到会有0079的if线剧情，所以白糖很害怕几位朋友完全不感兴趣。

但是在观影过程中，即使是没有接触过高达的朋友也会和我会心一笑，在高达启动时不由自主发出惊叹，以及吐槽前后部分画风的割裂感（？

）。

观影结束后，白糖询问了几个朋友观感，很惊喜的，他们表示“很燃”、“演出很精彩”、“音乐很好听”，虽然有些戛然而止但白糖在影片最后告诉大家4月8号还有续作，不仅是我的朋友们很激动，前排的几个大叔也回过头很惊喜的看着我，大家表示了对续作的期待。

这部作品也让几位朋友再次聚在一起，再次有了共同话题，有了一部可以一同追番讨论的动画。

因此，不管互联网上的声音有多么二极分化，在白糖这，《机动战士高达-跨时之战》真的很值得大家拉上朋友，一起前往影院感受这段跨越时空的故事。

PS：白糖去得是当天的第二场，本作在国内也是基本上没多少人看，也才1366万（写稿前）。

但你没人看就算了，为什么拿着票根去抽特典结果被告知已经没了，连免费的海报都没了！

真悲伤！

真悲伤啊！

文：白糖先森

明知山有矢，偏向矢山行。

机动战士高达：跨时之战 (2025)6.72025 / 日本 / 科幻 动画 冒险 / 鹤卷和哉 / 黑泽朋世 石川由依日升和khara各做各的，同一个故事线里面硬是塞了两种画风和叙事风格，甚至能看到同一个画面里存在两种不同画风的人物，有点子抽象。

内容上整个就是日升风格的序章和khara风格（TV版本）的前两集TV拼出来的一个大序章，感觉纯是出来骗钱的——传统意义上用一个第0集可以搞定的事情，攒上两集正片捏成了一个观感上比较割裂的电影。

日升风格的就比较传统的if故事线，整体还是非常日升的，纯夏亚爽文，小元祖高达一开，到头了也没碰到阿姆罗。

到了khara风格的部分痞子小味孬一下就上来了：不会开高达？

没有关系，机体就那个有点机魂在身上，就全自动你就看我表演（暴走 bu shi×）就完了。

还有个读作真嗣写作渚薰的迷之男主，即视感有点强。

新人类这块khara好的不学光学日升神棍的部分了。

机战过分依赖新人类的超前感应：UZI来了全躲了。

80分钟的片长里女主总计开着高达出击两次，每次都进新人类+精神骨架特有的宇宙走马灯，说实话，太廉价，搞得我独角兽里面跨越历史长河的走马灯很没有排面。

感觉后续的剧情发展有可能是在超级系的路上走远了，不如痞子继续发挥一下来点劲大的。

插入曲这块也有点各写各的，风格不太统一，用的不好。

虽然都不太算是根本性问题，但是各种因素一整合就基本和好的风评无望了。

OK，矢也吃了，日升什么时候能把第二部的闪光的哈萨维给抬出来。

整部电影都在塑造世界观了，人物做的真一般一堆坑，不知道这个算不算前传（别跟f91说是海盗的前传，后面不给出/脑阔疼），整体画风还是和福音战士很像（庵野秀明功不可没，机体设计太像八号机修补型了），结尾还是有点一言难尽，但这部高达还是在转型的路上比较成功，没有变成水星的魔女为了吸引新观众而弄的乱七八糟

8/10 影院看的真的爽死了，前半0079的部分有机械和作画爽，还能看到处处对元祖的戏仿小细节。

后半几首曲子加完全颠覆高达写实主义的演出风格还是很有氛围感的，打架的力量感和巨量细节也确实好看，堪比哈撒韦白鹅打柯西的感受。

剧透的来说：或许会成为第一部如此着力去描写战后的高达作品。

尽管仍然存在着富野想写的那种绝望的莫比乌斯环（逆鸭、哈撒韦和联邦的终结），但当电影的前半简单直接的让夏亚抢到高达抹杀了那个阿姆罗、夏亚最后在对时间的理解中消失之后，战争结束五年后的主角们是已经不再能真实地感受重力乃至海洋的战后一代了，（其实就是战后的日本吧）看似不再被重力束缚的他们要为了什么而去驾驶高达呢。

在抹去了来自人类历史的重力之后，尽管还有着如此多的人追逐着赤色彗星的尸体，但是少tv前两集这样的一个篇幅中，黑泽配音的女主人公也并未被日常的重力束缚？

那一份目前情报未知的kirakira，预示着这既不是属于80年代的想象力，也不是属于00年代的想象力？

斩断悲伤的螺旋，挣脱绝望之后，看似焕然一新的时代，一切都并未好转。

腐朽仍紧随新生。

没有感受过重力，不知海洋为何物，始终无法归乡的少年们在宇宙中降生然后魂归于此。

虚假天空下，他们依旧迷茫。

zeon的胜利无法改变那些早已根深蒂固的。

人们只是被迫从一个牢笼走向另一个牢笼。

伤痛过后是另一种伤痛。

因此他们不再追寻天空，他们渴望自由。

故事就开始于这群战后世代的向往自由的少年们在SIDE6的一次平凡相逢。

和以往大多数萝卜片的主角一样，年轻的少男少女踏上巨大兵器，齿轮开始转动。

他们能否破开残留的阴霾？

他们的反抗能改变什么？

他们迈步走入的未来又会是何种光景……我们拭目以待。

这是一次真正意义上的革新……题外吐槽：开场几分钟没字幕纯靠听力和经验以至于0079的if线完全没怎么关注，有点难崩，（看的出来俺这个确实有点路边了，没人去工作人员都打算关了）另：本片的机设是山下，不是很感冒，不予评价，个人更喜欢形部的。

及：关于女主最为人所诟病的轻而易举驾驶夸克斯，用群大佬的一句话说就是：“日本机甲片太多这种毫不相关上来能驾驶机器人的，之后才会慢慢展开相关设定剧情。

”我认为大佬说的对。

从宣传来说万南和和Khara都没想过要强调庵野秀明。

反倒是大家一看见这四个熟悉得不能再熟的Mattise字体的汉字CPU就已经要干烧了。

Khara和Khara二号机在宣传上都只写了同一个内容：导演是鹤卷和哉以目前万代的营销方向，不太可能将故事重点放在什么政治戏，比如什么基连胜利，洗白吉恩什么，都不是万代营销的方向。

大概是庵野秀明他们很喜欢夏亚一角，就像喜欢奥特曼一样，想要用他为起点讲述一个全新故事，从剧场版就能看出来主要剧情是讲高达对战，这个思路与《创战者》系列、《水星魔女》一脉相承。

比起讲述国家与国家之间的大战，他们更希望将剧情聚焦在高达与高达单挑，高达作为决斗兵器更好推销，这个定律从《创战者》以来就被吃透了。

但主导剧情也不是庵野秀明，本作系列构成为榎户洋司，庵野秀明参与剧本更可能是出于商业考虑，需要他参与主创工作，但参与的程度可多可少。

複户洋司做编剧还是靠谱的，他代表作有《美少女战士》、《新世纪福音战士》、《少女革命》动画，全是90年代的经典，且内容颇有深度。

后面还有《飞跃巅峰2》也出自榎户洋司的剧本。

榎户洋司是一位很擅长以美少女视角展开剧情的编剧，目前剧场版所展现的内容，很符合榎户洋司的风格。

鹤卷和哉担任导演也符合khara团队的实际状态，尽管《EVA》+新剧场版中一直把庵野秀明挂在最显眼的位置，但庵野秀明说新剧场版很多想法都是按照鹤卷和哉来办，在动画制作这一块以鹤卷和哉为核心。

关于本作的动画监督鶴卷何哉，继《FLCL》之后，鹤卷和哉担当监督的动画作品还有OVA动画《飞跃巅峰2》和电视特别篇《龙的牙医》，再加上鹤卷深度参与的《福音战士新剧场版》系列，从这些作品履历可以看出，鹤卷和哉一直有丰富的原创动画创作经验，而且十分擅长科幻题材的作品。

鹤卷和哉自己的原创作品，都可以用既定科幻世界观下的boy/girl meets girl来概括。

如前所述，《FLCL》把世界观设定置于三层结构的最底层，让剧情和角色互动在中间层运行。

《飞跃巅峰2》借用了《飞跃巅峰1》的设定，讲述了一个飞跃巅峰世界观下的独立故事，既是对《飞跃巅峰1》里跨越时间的爱恋这一主题的回应，又展现出和庵野秀明不同的风格。

当夏亚.阿兹纳布强夺RX-78的时候，《机动战士高达：跨时之战》就已经不是一部普通意义上的高达电影。

对于开启整个UC宇宙的“元事件”的改写会开创出怎样的新秩序也并非可以用简单的“平行宇宙”一带而过。

就像为何一部仅有82分钟的动画序章被作为电影引进一样。

其中匪夷所思还要回到标题中的关键词——时间。

时间是什么？

“如果无人问我，我尚且知道；如果有人问我，我便不知道了。

”圣奥古斯都的沉思免除了“到底何为时间”的疑问。

虽然这个问题至今尚无答案，但是却不影响人类可以掌控时间。

就连我也可以。

上个世纪90年代，史蒂芬.霍金为愚人准备了一部《时间简史》，以科学的名义统一了普罗大众对于时间的认识。

在书中，时间连接着宇宙的概念，由宇宙大爆炸中诞生，终结于黑洞或者宇宙坍缩。

宇宙好像一枚针筒一样，时间从诞生之日起朝着未来推进，一直到针筒被推到底时毁灭。

请原谅我在这里将愚人与普罗大众划上等号，其实这样做的并不是我，而是极少数掌控了世界的人。

他们的策略从来不是说出一个错误答案，而是给出一个不完整的答案。

就像人工智能确实在“连接世界”与“个性化体验”中带来前所未有的进步，但是“算法黑箱”和“成瘾经济”问题却被资本与监管俘获秘而不宣。

当然我也可以不去讽刺他们，如果换个角度来讲，“线性时间观”的积极意义就像“统一度量衡”一样可以确保一个稳定的世界，是科学对于世界的巨大贡献。

但代价是过去的总是确定了的，而未来从此向不确定敞开，奉线性时间观为圭臬的人再无“掌控时间”的能力。

那么是霍金说错了么？

并没有。

而是另一种时间的概念被“忽略”了。

区别于年、月、日这种外在的时间纪年，还有一种存在于人类意识内部的，以过去、现在、未来为单位的内在时间。

虽然过去、现在、未来和年、月、日一样，同样没有办法回答奥古斯都遇到的问题，但是它把时间从一个关于自身的问题转换成了一个关于人的问题。

即，时间关乎了人的过去、现在和未来。

换句话说，时间的流逝并不是需要解决的问题，导致生活状态的变化才是问题所在，正是变化造就了存亡兴衰的历史和未来。

在这里我们不难看出现实世界中的一种权力关系：人类对于美好未来的渴望赋予了每个年月日以意义，使得内时间成为了外部时间的主宰。

但是在具体生活中内在于每个人意识中的“过去现在未来”却无法和“年月日”抗衡，好像日复一日、年华老去才是时间的永恒主题。

如何调和此间的矛盾？

《机动战士高达：跨时之战》给出了一种明确但不能直说的方法，请原谅我还需要借助另外一部作品。

不可否认时间是难以把握的，因为时间始终是在流动着的。

我们在写作的时候通常会有这样一种比喻：“那一刻，时间仿佛静止了一样”。

而真正把这一现象写出来的人是博尔赫斯。

在他的小说《小径分岔的花园》中，博尔赫斯创造性地把时间去除了时态化，为我们切开了时间的一处横截面，呈现出来的是一种无限可能的“当下”——这就是时间的拓扑学结构。

在这种结构里，余准在面对斯蒂芬.艾伯特和理查德.马登的一刹那出现了各种各样的选择，杀死他、放过他、加入他、逃走、埋伏、自杀等等。

而迫使他做出牺牲自己杀死艾伯特选择的是，将情报传递出去的使命。

如果我们将这一“使命”分解来看，它由过去在长官那里获得的任务和部队避免在未来被空袭两部分组成。

那么想要改变余准选择的方法其实非常简单，只要忘掉任务/历史或者修改任务/历史的内容都可以决定余准的未来。

这听上去也许非常荒谬，但这就是“生活”无法像“世界”一样去支配外部时间的决定性因素。

因为“世界”没有告诉我们时间的运动并不是主体朝着未来前进，而是未来朝向主体的降临。

历史比现在更先抵达未来。

在这里存在一种颠覆性的认识：人是不动的，而未来迎面降临。

即命运是存在的，主体已经被规定好自身的位置/原地不动，时间/绝对者“已经自为地实现，而用不着期待我们”，但真正得以实现的是我们的偶然行动。

简单说，人想要坚持以主体的干涉来实现可能的激进变革，唯一的方式就是接受命运。

区别于“主观能动性”这种自由假象的世俗版本而言，选择命运/坚持理想才是至关重要的。

在这里通常会遇到一个经典的悖论，即“我的理想是有钱”。

这里被错过的地方同样是一种辩证法，人们通常会把“钱有我”误解为“我有钱”。

马克思对于这一问题有着深刻的论述。

这种论述依然可以从时间性上来加以把握。

依照标准看法，过去是固定的，已经发生的事情无法改变，不可能被取消；而未来是敞开的，取决于无法预知的偶然性。

在这里我们应该颠倒此看法：过去向回溯性的重释敞开，而未来是封闭的。

但这并非意味着我们无法改变未来；而只意味着，为了改变未来，我们应该首先改变我们的过去，以一种新的方式解释过去——从那种先前支配我们的过去视域所规定的未来中解放出来，朝向一种新的未来。

而马克思正是在此意义上，将“钱”从历史上的一种一般等价物重新定义为一种剥削人类的劳动的“资本”，从而创造了一种新的未来。

现在我们终于可以回到电影当中，更为时间性地把握“一年战争”、“RX-78”、“夏亚”、“五光十色的空间”等各种符指。

从1979年《高达0079》诞生至今，“联邦”与“吉翁”的战争从未曾停止，甚至愈演愈烈。

为和平而创造的高达并未如愿终结“一年战争”，反而陷入了战力升级战争延续的悖论中。

无论动画的制作人是否真的想终结这场战争，通过创造新高达来开辟新故事的路貌似已经被堵死。

仿佛总有一个“夏亚”拦住了“阿姆罗”；一个“面具人”是一个“复仇者”；一台“白色恶魔”要决战“赤色彗星”，这种以冷战为蓝本的想象力已经无法对应2025年的世界形势。

曾经那个“二元对立”的冷战世界已经变成了一个“多元博弈”的混乱世界。

拯救之力也像《逆袭的夏亚》中所预言的那样，早已在拯救者的相互抵消中消散在了1988年之后。

没有拯救者恰是新世纪世界开始向多元化发展的真实写照。

显而易见，UC宇宙与现实宇宙之间的张力才是《机动战士高达》系列得以维持其自身的关键。

但与其说创作者为故事选择一条与现实接轨的命运线是故事得以延续的迫切需要，毋宁说为世界挑选一条新的命运之线才是文化创作者的历史使命。

在此意义上，曾经的拯救者必须褪去拯救的光环还原为普通人才能解放拯救之力，将其归还到新时空的序列里。

也是在此意义上，阿姆罗的缺席以及夏亚强夺RX-78才打开了未来之门。

现在我们应当不难理解，为何修司会从“RX78”那里获得指令，因为过去总是比现在更先抵达未来。

一台由过去而来的、为了终结战争而被创造的机体自身就携带了实现和平的力量。

修司对“命运之音”的忠诚，正是未来实现其自身的关键。

在此我们可以回顾电影中玛秋在七彩空间中接受夏亚指引的那一时刻。

那七彩空间不正是博尔赫斯笔下时间穿越主体时所形成的小径分岔的花园吗，一种量子场论和以太假说共同编织起的时间汇集-分岔-再汇聚-再分岔的迷宫。

作为新人类的玛秋同样继承了前辈们的可以感受未来的觉醒能力。

那种力量就是未来自身在当下化的力量，一种对“历史”重新阐释而形成的未来自我实现的力量。

在这里我也必须承认这种力量是危险的。

但与其说危险在于好像一只脚已经踏进了历史虚无主义的深渊，毋宁说危险在于对于“历史”与“过去”这一概念的混淆。

在汉语中，历史这个词的本义是对事件（event）的记录（record）。

于是值得被记录的事才成为史，不被记录的事则成为过去。

历史往往成为了历史拥有者在场的证明。

在这一点上《1984》中的“老大哥”将这一在场推向了极致，整个真理部的工作内容就是将所有不利于老大哥的记录统统修改为对其有利的历史。

也让我们领略了一个无需出场就已无处不在的历史虚无主义者的真实可怖。

这种恐怖时至今日反而卷土重来。

现如今特朗普不正是一个妄图强行将霸权秩序铭刻进历史秩序中的“老大哥”？！

为了避免落入极权者的陷阱，也为了不再是历史虚无主义的帮凶，曾经温斯顿的做法依然可取。

只要在美国的霸权秩序之外选择另外一种未来，我国那些没有被霸权秩序记录在案的悠久历史就是必然战胜霸权主义的有力武器！

这是一把可以掌控时间的武器，如果需要为这把武器起一个名字：“为一个可能的世界选择一种可能的时间”。

这把武器的使用说明书早在上世纪70年代就被铭刻进了未来：“让我们面对现实，让我们忠于理想。

”