雪之花

深夜看了向日葵，想来动作片应该是挺激情的，却不晓片头很平淡，泰植一出场便在小本子上划掉自己要做的事，呆头呆脑，老实憨厚，以至于熙洙说“你是智障吗？

”的时候，我真的以为泰植就是智障，随着影片慢慢推进，才发现其中隐藏的种种情愫，当他送东西给妹妹时，妹妹递给他一杯咖啡，他一边喝一边偷笑，很多次，很多个他在偷笑的镜头，我能感受到他那种被人接纳，关心，沉浸在爱中的甜蜜和幸福，也许在泰植的心里，这就是他许久想要但是却一直未能得到的一份贴心的关怀。

知道泰植从前是黑社会，出狱后想要洗手不干，重新做人，发誓再不喝酒打架，我想从前的他到处打架，出手狠辣，或许是因为内心有着不可忍受的痛苦，想要借以暴力发泄出来，而这种痛苦想必就是被忽视，被排斥，渴望关心爱护，归根结底，是缺爱，如今的社会，有多少不良少年最终走上歧途是因为没有家人的关心，得不到家人得爱，渐渐变得孤独和冷漠，最终成为了别人眼中的“异类”。

人们常说，什么时候开始都不晚，只要开始。

可是命运往往很无奈，重头开始总是很难，美梦总是会被轻轻戳碎，小小的希望也总因为委曲求全而被人变本加厉的摧残，直到熙洙被人用砖袭击，德子才决定妥协，为了女儿的安危，卖掉餐厅搬离小镇，洗心革面的泰植也与咄咄逼人的赵鹏成请求，放他们一马，他们一家会搬走，宁愿用一只手来交换幸福，可见泰植的内心是真的向往平静的家庭生活。

然而“母亲”的死最终激怒了已沉睡的野兽，幸福的破灭，笑脸变成泪流满面，看着最亲最爱的人受伤或死去，一切的容忍都变成愤恨，在那间刚刚落成的歌厅里，所有人都抵不过一只孤独无依受伤的野兽，就算不惜一切代价，也要杀尽这些亲手毁掉自己幸福的人。

金灿灿的一片向日葵，仿佛还看见德子善良慈祥的脸庞，熙洙俏皮可爱的拍照，泰植甜蜜的偷笑。

那么灿烂，那么温暖，又带着淡淡的哀伤。

所谓的动作片也就最后几分钟打斗吧，前半段都是些温情和叙事剧情，男主出狱后一味的隐忍也没起多大作用，最后结局还是蛮沉痛的，要不是坡脚大叔留了他的手他连仇都没得报。

最后男主开挂开的也太了，他打别人两下打趴，别人打他怎么打都依然坚挺，女主挺漂亮的，不过作品不多。

没想到配角里还有朴圣雄那个逗比，扮演了个黑警，这家伙天生适合演喜剧

觉得已经很久没有这样感动了。

作为一部韩国黑帮片，《向日葵》带来的不是兄弟之情，也不是儿女情长，而是浓浓的人性。

以泰植和妈妈的感情为主线，夹杂黑帮兄弟对泰植的猜忌，展开一段浪子回头的故事。

泰植是杀害向日葵女士儿子的凶手，但他出狱后，却变成了向日葵女士的儿子。

泰植握着在狱中妈妈给他的本子，按照上面的计划一步步去做要做的事情，不抽烟喝酒，不哭，对别人的欺负忍气吞声，一心想踏实工作，和向日葵女士以及妹妹过新的生活。

他们之间的感情不是亲情却像亲情般浓厚，非常微妙。

这让我想起了张欣的小说《依然是你》，男女主人公之间的感情也是如此微妙，他们已经是各自生命的一部分了。

向日葵女士说，我从来没见过有人像他那样哭泣。

所以她原谅了他，甚至要做他的母亲。

然而，当年的黑帮兄弟、警察等等都不相信泰植会一直沉默，他们认为泰植会找机会东山再起。

为了让向日葵女士把餐厅卖掉，他们不惜一切手段。

即便泰植和妈妈已经屈服，他们还是不肯放手。

妈妈被杀害并被伪装成自杀，妹妹被袭击，泰植不得不再次打架，打败伤害它们的人。

虽然名字叫做向日葵，但是整部影片除了开篇出题目时纸上慢慢映出一朵画的向日葵外没有出现一朵向日葵。

向日葵是餐厅的名字，是妈妈的名字，餐厅曾经在一片向日葵田地的中间，但是田地在他出狱时已经被收购。

向日葵是泰植新生活的象征，是每个人心中美好生活的象征，是希望。

在十年后走出监狱，这个世界对于泰植如此陌生，他的眼神犹疑不定，不敢直视他人，沉默寡言，一心只想和妈妈过新的生活。

金来元的演技越加出色了。

他把泰植这个角色刻画的异常深刻。

浪子回头金不换，但是浪子回头总是无法成功。

影片的配乐非常温馨，淡淡的钢琴，却饱含深深的感情。

摄影基本上都是轨道、吊车，画面稳定流畅，象征泰植坚定的真心。

印象深刻的是向日葵女士被杀的时候，她翻看着儿子小时候的照片，喃喃自语，对过去做告别，泰植以前的兄弟从背后冲出，将她勒死。

整个过程没有同期声，只有钢琴配乐，画面残酷，乐声凄惨。

为什么不能放过他们。

片子的最后，也是故事的高潮，在一段忧伤静谧的钢琴中，泰植把所有敌人狠命打倒，用稳定的画面和钢琴乐配上激烈混乱的打斗，人生就是这么矛盾。

我之前就看过一部韩国黑帮片——《卑劣的街头》，《向日葵》与之相比，显然更胜一筹。

同样浪子回头，《向日葵》故事更脱俗一些，音乐也相当精彩，保有了韩片的细腻温馨，也不忘黑帮的冷酷卑鄙。

虽然赵寅成更帅一些，但还是推荐阿。

向日葵在阳光普照的时候面朝太阳，当所处一片黑暗，也会低落。

姜石范在电影里有几个场景的戏惊了我，归根到底，是利用视听语言来割裂不同时空的叙事，达到突其不意的惊悚效果。

第一个场景是泰植出狱后去澡堂打开衣柜的摇镜。

温子仁在恐怖片里面的摇镜运用已有造诣，但是以个人为拍摄主题，通过摄主人物视角的转换来达到吓人的惊悚感。

但这里的摇镜是一个长镜头，在泰植不知道怎么打开这个新型衣柜的时候，旁边的小哥在喋喋不休让他别弄坏了，澡堂的环境被摇镜头分隔成两个空间，分别是泰植和小哥单独的影像空间，摇镜切换泰植还穿着格子衬衫，小哥开始发牢骚，当小哥进入到泰植的画框时，却发现脱掉衣服的泰植，是一身黑社会的纹身，这时姜石范想要制造的喜剧效果，和塑造泰植以前的黑社会形象就出来了。

小哥开始打嗝，不敢再出声。

长镜头的运用很好地保持了时空的统一性，在视听上不会有太大的割裂感，但分割两个场景所表达泰植的人物落差，是非常出乎意料的。

第二个是市长赵鹏书第一次出场时演讲的运动长镜头。

镜头的起幅是给到赵鹏书脚跛的手下炳津，然后移到路人、抱孩子的父亲、严肃表情的中年男人、穿着围裙的中年妇女、最终到戴着帽子的菜贩握着赵鹏书的手。

演讲完，镜头拉开，鼓掌，赵鹏书被一阵掌声包围。

在这里打造了一个虚假的环境——赵鹏书民心所向，爱民如子。

但在赵鹏书上车关上门后，对菜贩厌恶的一面才表露出来，骨子里其实是瞧不起他们的。

利用人物进行过渡的摄影技法并不罕见，多数为切换叙事和人物情绪服务。

但在这里的运用是为了煞费苦心打造一个虚伪的人物形象，再通过车内的独立空间来对赵鹏书的虚伪人格进行巨大的反差，展现出人前一套、人后一套的反面性格，处理的效果是为极好。

再到泰植第一次去整容医院消除纹身的桥段里，姜石范再次用不同的技法来割裂空间——景别。

在泰植向整容医生询问消除刺青的难度和价格时，一直是在拍摄泰植和医生对话的中近景，最多在泰植的机位中再包容两个护士对浑身刺青的惊讶表情，制造泰植与医生单独诊断的假象。

最后再切一个监控视角的广角镜头，原来医护室里已经围满了医生护士观看泰植的纹身，瞬间往这个空间里增加了很多人，创造了第二个不同的空间感受，来突出说明泰植纹身的特别和以前黑社会的狂野生活。

第四个是警察与手下谈论泰植以前的故事，这段对于时空的处理用得极为大胆。

在警察叙说泰植的故事中，直接把泰植之前的故事环境与现在所处的现实环境空间相结合，达到穿越时空的效果。

第五个割裂空间的技法是利用固定镜头切换两段叙事，最终再融入一段叙事结构的割裂方式。

在慧珠上完数学课后，和老师聊着走出来，这是一段叙事。

发现正在外面等待的泰植，于是开始去调侃泰植的学习，与老师的谈话结束，开始与泰植的对话。

中间，老师突然喊出了泰植的名字，打破了慧珠和泰植的空间，又掀开了泰植的陈年往事。

对电影理解浅陋，作此笔迹仅是为了将前辈的技法记录下来，如将有一天需要用到割裂空间的叙事时会想起《向日葵》，会想起这个一无所有，终将把善良变回暴力的可怜混蛋。

绿色是充满生机的，红色是充满热情的。

只是不曾想，黑色也有温柔。

向日葵，给点阳光就朝气；夜色降临的时候，便低下头，看着大地，看着自己的路，自己的根。

世界总是跟你开玩笑，你可以不屑，可以忍受，直到它开始破坏你守护的东西，你必须毫无顾忌地反击。

生活需要艺术，人生需要忍耐——底线还在的话。

不要挑战任何人的底线，隐藏许久而爆发的力量，不可估量。

泰植（金来沅 饰）自高校退学，变成为了黑社会的小头目。

每次喝完酒打起架来的毫不保留，激烈时甚至越战越勇，于是大家都给他取了一个叫“疯狗”的绰号。

但泰植后来还是锒铛入狱了，被假释出来的他仿佛变了另一个人似的。

对仇人也熟视无睹的态度令众人十分疑惑。

他终日拿着一本手册，原来里面记录了他生活中要做的平常事。

这是他在监狱里便记录的手册，他要对自己约法三章，要令自己变好。

手册是德子给他的，他特意找到了这位老人。

德子对待泰植犹如自己的亲生儿。

但德子的女儿熙洙却总对泰植恶言相向，实际上她并不讨厌泰植。

他们三个人正要开始他们的新生活，但谁都不相信，泰植愿意改过自身。

向日葵？

影片開始前小段，男主角泰植總是一副又老實又木木的表情，配上很干淨的畫面。

心想，韓國人拍的片子總是這麼唯美，這麼溫馨，好比那《八月照相錧》《the classic》。

莫非這又是一部溫馨片？

直到看到警察回憶的鏡頭，才顯示出，他坐牢之前是何等的勇猛！

典韋再世乎…一人單挑一群人，不僅將對方全打倒，那個本來要來殺他的人反被他所殺。

接著影片慢慢展開，原來泰植經十年牢獄後，受到向日葵女士的感化，決定痛改前非，好好做人，“不再打架，不喝酒”，他這樣記在自己的小筆記本裡。

然而，鎮上的黑勢力依然不願意放過他們。

泰植一忍再忍，直到向日葵被殺之後，再也忍不住了。

再次上演單刀赴會，一人單挑更大的一群人，估計少說20，30人。

幾乎全部搞定(因為有幾個被嚇傻了，而不是被打趴的)，雖然自己也滿身是傷。

這段打斗場面相當精彩。

一拳，倒一個，一個飛揣，倒一個，一棍，倒一個，用雙手直接勒死好幾個，掐死幾個，最後 n 棍將黑老大干掉…如此勇猛，讓人不得不聯想到李小龍。

不過其實我沒看過李小龍的電影…誰有片源，求…影片沒有講泰植的結局，也許再進去蹲十年，二十年...so what...

本来是冲着大众评分里的高分去的，结果还是再一次选择遵从自己内心的感受，同样一部影片我相信不同的人观看一定会有不同的感受，因为每个人的成才环境和经历不同，看待问题的角度也会不一样。

好在这个世界足够伟大，可以包容不同的声音，而不是一味党同伐异。

刚刚打开影片的时候，我真的以为自己淘到宝。

画面风格让人眼前一亮，火车徐徐前进，村庄、绿树、阳光的男主、淡化的天和绿草，思绪跟着回到那些年自己求学的旅途，让人不自觉回忆青春，赞。

然而，很快这一切就被男主拙劣的表演打碎，可能有人觉得男主因坐牢很久，与这个世界脱轨，所以处处小心翼翼异于常人。

刚开始，我也试图这样说服自己，但马上就被自己打破了，一个人因懊悔而显得低调是正常的，因不适应而显得局促也是正常的，但却被男主表现的低能，是不正常的。

我无法说服自己，监狱并不是完全封闭的空间，还是要有人与人之间的交流，甚至男主还在狱内学习了修车技能，所以社会活动只是选择性的关闭，并非完全关闭，男主在这样的环境还是要跟狱友、管教、师傅等形形色色的人打交道，怎么会变成低能呢？

况且男主在入狱前就是几个人里的老大，可见原来还是有两把刷子的。

这个设定或者说这种表演让人难以接受。

在这个时候导演或者编剧已经假设观众们已经接受了，接受了这第一个不合逻辑的地方，所以后面就更加不可理喻、为所欲为了。

男主的母亲为何在见到男主后突然做出先嘘寒问暖后驱赶又再次美食慰劳的举动，我想编剧把人物内心的设定得过于简单了，以至后来自己也觉得讲不通，通过母亲的几次三番自言自语来解谜，然后这种自我救赎又因不合常理而显得苍白无力。

但直到影片的深入我才发现，这些对于影片来说根本不重要，整部影片就是为了动作而剧情，甚至可以说为了动作戏而凑时间。

所以那些感情戏真的不重要，不过是动作大餐的点缀，可有可无，导演试图通过影片的一烂再烂逼你就范，我就是我，你爱看不看。

所以那个数学老师，两个警察，都变成可有可无的角色，导演愿意叙述就带进来，时间凑得差不多了就丢在一边不管了。

还有后期男主母亲执意不搬走，其实根本没有什么让人信服的理由，唯一的原因就是为了重复矛盾引出动作高潮。

整部影片就是一部三流的动作戏，贯彻了“忍无可忍，就无需再忍”的精神，然后结尾用一出够血腥的动作戏来满足观众的口味。

管你接不接受，到此结束啦！

这是近年国产电影的通病，可见韩国电影圈也未能幸免。

观众若都是如此好骗，那大家还不如在家看拳击比赛来得直观刺激。

电影要有电影的样子，最起码得把故事讲完整通顺，从故事性来讲真的是一个烂片。

既然这是一部让人一眼就能看到结尾的电影，那么过程真的非常重要，无论是趣味性还是感情牌，本片拍摄的都不成功，爱情模模糊糊，男主的义妹对男主是什么感情？

亲情假得不行，男主义母反复的哭戏，没一场能引起共鸣或触发感动。

那么原来跟着男主的两个小弟跟他的友情呢？

至少友情的背叛也可能让人更深入了解男主的内心啊，可惜本片中也是一带而过，甚至不如男主的纹身出场时间多。

难为导演堆砌的这117分钟了，完全杂乱无章，毫无头绪。

我想导演一定是在选角色的时候用光了经费，以至于后来想换人发现没钱了，然后跟着自己也失去了拍摄激情，草草开场，草草收工。

留下观众的一脸茫然。

给一星都嫌多了！

当向日葵女士寻求妥协的时候，当泰植终于低头的时候，他们的悲剧就已经注定了，赵鹏书不可能允许这样的一个隐患存在。

即使故事的最后如这韩式复仇一样，血债血偿，但对于泰植他们三人而言，却仍然还是遗憾。

韩国的问题不是一两个人通过韩式复仇就能解决的，韩式复仇也只不过是艺术作品用来麻痹大众的一剂麻醉药而已。

欧泰植出狱之后的谨小慎微，与世界的格格不入，以及希望与过去进行割裂，似乎在暗示着他改过自新，想要重新来过，但是内心的野兽并未死去，只是潜伏。

一次次的忍让让人以为他真的失去了獠牙，虽然中间穿插了一段掐脖创幕的片段，暗示了泰植其实并未失去战力，但是一忍再忍，一退再退，却让所有人，特别是他的敌人们，忘记了这个魔王原来的样子，除了炳津。

我其实不太懂炳津这个角色的心路历程的，三番两次给泰植通风报信，给予忠告，想来唯一的解释，就是他其实想要从赵鹏书手下解脱，或者至少尝试一些或明或暗的对抗，可能从一开始，他就知道了泰植杀人的真实情况，又或者是当初与赵鹏书第一次联手之后了解到了他的真面目，想逃却无能为力，只能转而向这个曾经的对手或者说敌人，如今又被命运卷进来的欧泰植，寄予一些自己的希望或者尝试。

总的来说，炳津在剧情推动上似乎并不是必不可少的，但是因为有了这么一个角色，使得整个故事显得更加富有戏剧性，更有冲突感——炳津，这个曾经的对手，今日的盟友，与曾经的小弟，今日的敌人形成了鲜明的对比。

这部电影给我的最大感觉就是，这里面的人，几乎都没有选择的权利，无论是泰植和向日葵女士母女，还是那几个昔日的小混混，今天的黑社会老大，可以说，除了那个该死的市议员，其他人都只能被迫按照他的剧本前进，一旦想要跳出剧本撂挑子不干，最终就会发生最后二十分钟的故事，无论是自己亲人的受伤与死亡，还是敌人的鲜血偿还，都是脱离剧本的代价，或者说，是想要拥有自己的选择的代价。

社会总是在发展的，昔日的中国，也存在各种各样的问题，即使今日，我们也仍然有许多的不足，甚至在所谓的言论自由上，都有许多的限制词，但是，至少在一点上，今日的中国做得比过去更好，并且越来越好，将人民的生命财产安全放在第一位——三十年前黑帮横行，二十年前扫黑除恶，十年前就剩些愣头青古惑仔。

虽然这部电影是2006年的韩国拍的，但即使到了2020年了，似乎情况也没有太大的改观，我很难想象，生活在那种压抑甚至随时可能被人间蒸发的社会下，人的心理会发生怎么样的变化。

韩国的这类文艺作品，无论是电影、电视剧，还是漫画、小说，这样的复仇场景并不少见，其实不应该称之为“韩式复仇”，应该称为“血亲复仇”更为合适。

但是韩国人似乎特别热衷于这一类的题材，而且涵盖的内容不可胜数，但最终都指向了政黑勾结或者政商勾结，无处伸冤，最后来一出复仇的爽文，似乎就解决了问题了，有点类似日本的“躬匠精神”，在这些文艺作品中你当然能看到他们的反思，但是坚决认错，死不悔改，似乎才是日韩社会的主旋律。

不可否认，日韩两国的社会经济水平总体较高，大部分人民的生活水平也相当不错，但是这一切似乎都是空中楼阁，随时都有可能垮塌，特别是韩国，财阀一手遮天，官商勾结司空见惯，就像影片中的，好不容易得到的幸福生活，却可能在一夜之间被人夺走，这样的不安感，更让人害怕。

其实，写了这么多只是想发泄一下思绪。

复仇剧码看着固然痛快，但是，如果这样的痛快只是像酒精一样的麻痹剂，也未免有些可悲——因为，复仇拯救不了失去的东西！

复仇，也只是一种遗憾。

一般情况下，在周日晚上我不太倾向选择情绪丰富的片子。

不然影响睡眠，周一早晨容易困成狗。

这部片子看完之后，本来觉得剧情一般，算是一部在我个人审美合格线的作品。

但是转头一看，蕾总已经哭得天昏地暗了。

我一边去帮她拿面纸，一边想，为什么这部看起来只有一个饱满人物的片子会有如此的冲击力呢？

既然说到了人物，我们就先来观察一下故事里的几个主要人物。

泰植，不必多说，全片的主角，甚至可以说是唯一的主角。

他是全片里，唯一出现了成长（或者在这个故事里称为改变）的人，具备了人物弧光。

其他的人物大致分为正、反两类。

无论是正面人物中的母亲、妹妹、跛腿告密混混，还是反面人物中的各种混混，他们的属性特点从始至终都没有变化，无私、正直、天真、含蓄、自大、没脑子、贪婪等等这些特点分别安置在他们各自的身上。

所以，在整部片子中，他们都是功能性人物。

提供一种什么样的功能呢？

当然是为主角服务。

在母亲的无私属性映衬下，泰植展现出了他的脆弱。

在妹妹的天真、正直属性映衬下，泰植展现出了他的责任感。

在前马仔的没脑子属性映衬下，泰植展现出了他的聪明和勇敢，以及爆表的战斗力。

在议员的贪婪属性映衬下，泰植展现出了他的善良。

到这里，好像能发现为什么这部片子有感染力了。

这么多人围着一个人转，这个主角当然吸引人了。

再来看一下，故事情节。

嗯，好像没什么好讲的。

就是一群混子非要去惹一个改过自新的大魔王，结果被反杀。

既然情节没什么好讲的，就来看看故事的立意吧。

一个故事不会只是因为一个丰富的主角就会变成一个好故事。

如果我没有记错的话，罗伯特·麦基在《故事》里说，在一个好的结果和一个坏的结果之间做选择，并不能表现出一个人好坏。

在一个坏的结果和一个更坏的结果之间做选择才行。

原话已经记不清了，大概是这么个意思。

就好比，如果走在路上，前面的人丢了一百块钱，你选择追上去还给他而不是自己收起来并不能充分地表现出你是个多么善良的人。

如果你把这一百块钱拿去买了面包给一个就快要饿死的人，而不是眼睁睁看着那个人饿死，更能体现出你的光辉。

因为在后面一种情况里，无论你是拿了这一百块还是看着一个人饿死，都不是好的结果。

在这两个不好的结果里做出怎样的选择，更能体现出你的本性是什么样的人。

现在，就能很清楚的明白，导演让泰植最后做出了一个这样不好的选择，甚至是错误的选择，为什么我们还会和泰植产生强烈的共鸣了。

以暴制暴虽然是不好的选在，但是才更加体现出善良的不容易，才是我们透过闪闪泪光，在母亲德子身上、在跛腿混混告密的电话中、在泰植送给母亲的皮鞋上，看到的人性花火。

既然讲的是暴力的问题，那么警察呢？

这也是全片里我唯二感到遗憾的地方。

一开始我的感觉是，整部片子的所有警察镜头应该全部剪掉。

警察的角色既没有发挥出功能性人物的作用，也没有成为讽刺韩国政界的工具。

有什么意义呢？

也就是为了让警察的不作为成为泰植做出最后选择的理由吧。

另一个遗憾就是除了故事的对话和片名出现了向日葵，影片都没有真正出现向日葵作为场景或者道具来作为某种精神意义上的象征。

但也说不定，是导演想说，没有什么向日葵，也没有什么真正的好人。