子夜归

女权主义作品，当然这里面的男人都是配角，都是傻子。

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文/满囤儿由于不用负相关的法律和道德上的责任，很多大帅哥都在电影里扮演过泡妞无数的老流氓。

不过即便是无论换谁演都每集必泡3-4个大美妞的詹姆斯-邦德，也比不上这部新片里的男主角。

毫不夸张地说，这部《女人永远是对的》里的男主角Gary（李铭顺 饰）肯定是中外影史最强流氓。

毕竟人家007泡妞只是做任务救世界时捎带着泡一下，而这位Gary则是明目张胆、大张旗鼓、义正辞严地泡妞。

泡妞，似乎是上天赋予他的使命，是比韦小宝更纯粹的基因。

电影只截取了这位最强流氓泡妞生涯中的一个发力阶段。

因为在这短短的2天时间里，他完成了对三个前空姐的泡妞计划、执行、得手。

苍了天啦！

人家韦小宝泡妞还有个先后顺序，泡妞对象还有三挑五选。

你Gary这简直是一扫光啊，不仅同时泡，而且打包一起泡，更夸张是你还都能泡成功。

这还给不给那些十几天才换一个女友的富二代们显摆的机会了？

可能你们要质疑了，说这2天就能泡到的前空姐，肯定不是什么好货色。

好，那本着刺激你就刺激你到不想活的原则，囤儿带你们看一下人家最强流氓泡的都是什么让你垂涎的女人。

第一个是张可颐饰演的商场女强人，100%秀外慧中的熟女。

她的事业非常成功，自带强大气场；凭借精心的保养，仍然拥有着堪比少女一般的皮肤和身材。

曾拿过20世纪无线五大最难忘女主角奖的张可颐，演出了这个年龄段女人特有的韵味。

喜欢姐弟恋的人对该角色没有任何抵抗力。

Gary是如何泡到她的呢？

原来她老公因为她的优秀而感到疲惫，于是一直在跟她闹离婚。

Gary就像那些姐弟恋中成功上位的小弟弟一样，钻了这个空虚要人陪的空子。

第二个是刘心悠饰演的OL，正处于女人一生中最好的年华。

就像很多职场白领一样，她们这个时候已经懂得用挣来的钱让自己更美更美更美。

曾经在偶像剧和广告中做颜值门面的刘心悠，已经成为了香港女演员中的绝对主力，其外在指标无限接近巅峰期的张柏芝。

这个女人是那种成熟男人一看就想娶回家做老婆的典型。

可偏偏面临着即将成为大龄剩女的危机。

因为她本身的优秀，助长了她的挑剔，只有有承担、能解决问题的男人才能让她踏实、快乐。

Gary便发挥了其超强的演技，化身一位又有钱、又体贴、又有责任心、又有担当的前辈。

嗯，那些被大了十几岁的男人骗走的女孩，都是中了这个套路。

第三个是囤儿最喜欢的卫诗雅饰演的宅女。

诗雅的外表就不用多说了，青春靓丽卡哇伊，对宅男有着致命的吸引力。

不过这个宅男女神自己也很宅，更有社交恐惧。

于是Gary就借助了这个世界上最万能的第三方钱的力量。

Gary针对小宅女的喜好，用钱帮她制造了很多快乐、浪漫，让她天真地以为这个男人是一个非常“用心”的男人。

其实咱们都看得明白，他不过是很会“用钱”罢了。

熟女、OL、萝莉，2天同时泡到这样三个前空姐，你们觉得Gary这流氓算不算影史最强？

囤儿现在已经为饰演者李铭顺捏把汗了。

跑路演和见面会的时候，他会不会被男观众的怨气给憋死啊

文/桃妖不是妖爱情，永远是女人绕不开的主题。

无论你是娇小的萝莉，还是霸气的御姐，亦或只是单纯的宅女小白，内心里都会保留着一份对爱情的渴望。

影片《女人永远都是对的》，用四个女人的寻爱故事，表达了四种不同的爱情真谛。

如人饮水，冷暖自知，她们在爱情的世界里寻寻觅觅，终于悟出了属于自己的那份幸福。

影片由高志森编剧并执导，张可颐、刘心悠、卫诗雅、杨思琦、李铭顺、方力申、谷德昭、谢君豪、张继聪、蒲巴甲、邵音音、张启乐等联袂主演。

轻松幽默的喜剧风格，四大女主们靓丽的颜值，影片的都市时尚质感很强烈。

再加上景色宜人的度假风情，养眼是第一感觉。

四个女人组成的“闺蜜姐妹团”都有自己渴望和守护的爱情，没有为爱撕逼，也没有互相扯皮，“四侠女”智斗渣男的爆笑一幕，让人看得开心，也为这样的闺蜜情感动。

对于女人来说，这个世界上最了解她们的，不是男人，而是闺蜜。

男人们是无法理解那种互损互黑，但关键时刻一定站在背后挺你的“闺蜜情”。

可是现实生活中，一起约着逛街看电影做美容泡吧的，往往都是“闺蜜团”。

就像《女人永远是对的》中张可颐、刘心悠、卫诗雅和杨思琦扮演的四大闺蜜，她们都是空姐出身，性格迥异，对爱情也有着不同的追求，却不妨碍她们彼此相亲相爱。

落跑新娘张嘉欣（杨思琦饰），从未婚夫对待“姐妹团”暧昧的眼神中，看透了他花心的本质，干脆的跑掉，去烟雨朦胧的杭州，寻找一段真心的爱。

刘心悠饰演的职场OL，从丑小鸭变成白天鹅，永远化着精致的妆容，也活在别人的质疑和嫉妒中。

可当她遇到了踏实务实的摄影师，方力申帅气的外表下，藏着的是那颗真爱的心，爱她，不是因为她的美貌，而是因为她对待工作认真的态度。

她终于在爱人的眼睛里看到了她想要的生活，于是随着他去广阔的大自然里享受生活。

虽然爬山涉水，但从此不必在意妆容，也是让人Real放轻松了。

宅女漫画家，又一个带着大眼萌妹子。

天生带着羞涩的她，即便是说话都羞于出口，只会用手机通过微信交流。

这样的她，在爱人的眼中，是包容、理解，还有呵护。

虽然，她和真命天子之间，状况不断，但爱情最终让她走出社交的恐惧，也让他摆脱了哈巴狗的心态。

一场闹剧的婚礼，成就了三对幸福的情侣。

而姐妹团中的霸气女强人，也终于学会了放手，放下过去的疼痛，才能拥抱崭新的生活。

至于渣男，自然被气势如虹的“姐妹团”揭开真面目，也让这场阴谋的婚礼种满了搞笑欢乐。

都说，生命里的真爱，是找到另外一个半圆。

电影《女人永远是对的》主题是爱情，是每个人的寻爱之旅。

但影片的看点和乐趣，却是四个都市丽人“姐妹淘”智斗渣男的豪气。

在这样欢乐的氛围中，看“闺蜜团”们斗垮渣男，比看女人自己撕逼来得紧张刺激，内心也激荡着胜利的喜悦。

毕竟，女人的同盟，永远是女人。

女人永远是对的，因为总有一款爱情的真谛让你心动！

时代变迁，如今传统婚姻的功能在逐步弱化，原本固有的政治功能、经济功能、社会功能都遭受到一定的冲击。

然而，大道至简，婚姻当中爱情的地位更为突显。

女性在追求婚姻的过程中，爱情的地位永远在婚姻中起着重要的作用，只是越往后这个作用越发显得至关重要。

由张可颐、刘心悠、卫诗雅、杨思琦四位美女组合的《女人永远是对的》，比起早些年的爆款韩剧《阳光姐妹淘》更为积极年轻。

四位空姐出身的大美女有的已嫁作他人妇，有的即将结婚，有的不敢结婚，有的还在观望。

婚姻是女人一生的事业，这个并非是指女人在生活上必须得要完全的倚靠男人，而是说女人在经营家庭上与男人的社会分工不同。

无论是风靡一时的美剧《欲望都市》，还是韩剧《阳光姐妹淘》、国产热播剧《欢乐颂》……这些以女性为绝对主角的影视作品中，都强调的同一个概念：先要好好爱自己，才有资格爱别人。

切莫为他人忘乎所以的付出，将寄望投放到他人身上，到头来觉得自己遭受到了不公平，活成一副怨妇的模样。

没有任何一个人，值得一个美好的女人为之去猜忌、为之去狰狞、甚至为之去怀疑自我从而伤害自己。

电影《女人永远是对的》的故事正是讲述这一概念，四位空姐不仅长得漂亮，更要活得漂亮。

其实女人想要在事业上与男人获得同样平等的地位，注定了要比男人付出牺牲更多，因为女人更为看中婚姻以及家庭生活。

像张可颐这样的事业女强人，极为容易忽略男人的感受，时间久了也变得好胜了，注意是好胜不是自强。

自强讲究是自己内心的力量，自立自尊。

而好胜，讲求的是自己与他人的关系，事事要占赢、毫不知进退。

女人这一生，最重要遵从自己的内心。

如果事业是男人脊梁，那么遵从自己内心则是女人一生的事业。

所以事业上的女强人张可颐最后决定决定放手离婚，因为婚姻让她痛苦了，她遵从自己的内心选择了离婚。

而一向注重外表的整容白领刘心悠，最后放弃了锦衣华服的生活，选择与爱人一起户外生活。

而一直社交恐惧的宅女卫诗雅，最后克服恐惧开始学会与人沟通。

一直在感情生活中抱以忍让态度的杨思琦，最终学会了遵从自己的内心选择了懂得宠爱自己的人。

《女人永远是对的》影片中与四位美女配戏的男人，都是才华、样貌不俗的： 李铭顺、方力申、蒲巴甲、谷德昭、谢君豪、张继聪。

以上四位女主角，她们所有对他人的爱，都是建立在对自己的爱的基础上。

没有人会反对这个概念，只有爱自己的人才有资格爱别人，所以无论如何，她们首先要善待的，是她们自己。

也只有像她们一样爱自己，才配得上更好的爱慕。

《女人永远是对的》的片名似乎是句反话，最起码不能全部正确。

高志森编剧、导演的这部香港电影，由张可颐、刘心悠和卫诗雅演出跨年龄的姐妹淘，她们对于生命中不可或缺的爱情各自进行了一次选择，即使男人是花花公子、富二代、钻石王老五，问题都不大，问题在于这三个男人其实是一个人，而且是在同一时间段。

猫和老鼠的游戏，随时变换队形为老鹰和小鸡的架势。

《女人永远是对的》具有香港电影的特有况味，女生主动的“耍花腔”，我们难以确认张可颐、刘心悠和卫诗雅究竟在多大层面上较为认真的考验李铭顺，但是在李铭顺眼中这三位却是尽然在彀中。

张可颐有着丰富的TVB剧集经验，其相对老道的职场强人的形象，要求的是稳定。

刘心悠则是职场OL的属性，有着两岸三地的电影经验，诉求则是能力好责任。

小宅女卫诗雅要求简单，开心快乐每一天便是最好。

其实也可以看做是一个人的三个不同年龄阶段，但是电影明确告诉观众，李铭顺“艺高人胆大”是同时与这三个女人进行“勾兑式交往”，他敢于进入这考研般情感体验，分明是对“女人永远是对的”根本不当回事。

与彭浩翔更多冷静旁观、王晶的过度掺入编剧看法、陈可辛的小资趣味、叶念琛的游戏人间的态度不同，高志森希望给观众留下悖论印象，感性上“女人是对的”与理性上的“永远”当然还是有一些差别也有一些联系，无论观众是男是女单身与否，都要明白极端并非生活的常态。

郑秀文和杨千嬅已经在多部电影中，追问香港中女的出路在何方？

首先很多人已经沉默在时代的议题之外，张可颐、刘心悠和卫诗雅都是空姐出身的办公室OL，她们与观众之间的距离到底有多远，还要看大家对此的心理感知。

正是因为本片是香港电影，所以有个重要的前提就是“男人不可以穷”，内地的一线城市目前已经逐步接近香港的阶层固化，但好在内地还有一定的上升渠道给奋斗者，也就是说内地男性观众多数都还觉得自己还有戏。

电影《女人永远是对的》中的几个角色，除了杨思琦一开始做了落跑新娘，以便于腾出位置让三位发挥之外，大家其实都可以说是生活的主动者。

张可颐、刘心悠和卫诗雅，即使性格、年龄和能力、爱好、希望都有些不同，但共同的特点是高层次的中产阶层，还是有自己的观察和判断，即使在眯瞪的特别情态下进入一场棋局之中，自认是下棋的人实则是被动的棋子。

张可颐等人无论是否来自香港，都是港女的代表，她们代表着对于家庭和情感的犹豫态度，独立是美好的，金钱是渴望的，信任是理想的，人生是波折的，其实啊，生活不只是追求，还要从另外一个角度去看。

正如《志明与春娇》的后巷，全是污水和烟蒂，《女人永远是对的》从出发点开始，编剧早就告诉观众李铭顺是怎样的人，可是港女还是要飞蛾扑火，幸运的是，飞蛾们早早清醒，假如继续迷茫而狂热呢？

社会新闻的版面上，可是一直上演着豪门恩怨。

在说这部《女人永远是对的》之前，一定要说说导演高志森的另外两部作品《花田喜事》与《家有喜事》，这两部90年代初期的作品，其共同特征就是向观众展示了不同身份性格的男女在爱情中的表现状态——不管是北宋年纨绔子弟周通与母夜叉，亦或矫情女周吉与书生林嘉声，甚或香港都市中平凡人家里“天赋异禀”的常家三兄弟，影片中的人物，其实都是故事用来讲述夫妻或情侣相处之道的道具，人物的行为可以荒诞，但确有质朴道理与其中，其后来的《好事成双》《八喜临门》《九星报喜》等作品，也大都可以窥探此初衷于期内，但论经典程度与知名度，都略输于前两部影片。

《女人永远是对的》是时代进化后的“喜事”系列现代篇——就影片而言，《女人永远是对的》保留了港片的原始风格，台词的语言状态，演员的表演形态，故事所包容的社会百态，都有着不可切割的关联。

——人物设计上，在《花田喜事》中，有矫情狂周吉，在她一再刁难奚落之下，未婚夫林嘉声落荒而逃，但周吉在他高中状元后想挽回感情，不得不直面他的“覆水难收”，在《家有喜事》中，大哥常满也面临着要挽回大嫂芳心的一系列举动，在《女人永远是对的》中，想挽回感情的，则变成张可颐饰演的商界女强人，面对丈夫与孩子的疏离，她和二十多年前的“周吉”与“常满”一样，需要迎难而上，《花田》中有男性化的母夜叉，《家有》中则有女性化的常舒，母夜叉遭遇爱情则回归女性，而常舒在和男人婆上床之后，则回复男性，这一设计在《女人永远是对的》中则对应了卫诗雅饰演的社交障碍小宅女，《家有》中有花心的“常欢”，《女人永远是对的》中就有刘心悠饰演的爱美花痴……就表现形式或意识形态上，这一“系列”作品中的人物定位，从最早期的两兄妹，到后来的三兄弟，再到这次《女人永远是对》中的空姐四闺蜜，时代虽不同，男女地位亦不同，但仍不妨碍他们或她们，继续遭遇败类人渣与不良爱情，并通过感悟内心发现内心，最终转变思想扭转被动地位的路线设计。

因此，《女人永远是对的》无论从内容还是形式，都可以看作是《花田喜事》与《家有喜事》的延续，以及终结——这一次，导演至少让试图挽救婚姻的人明白，有时候放手亦可成全爱情，得到解脱的快乐，而也会让一直追求男色的女人，接受平淡且并不完美的爱情，明白男人在外表之下更重的是内心，让自闭的人干脆沉浸在自己世界，只面对令自己开心的男生，让遭遇了骗财骗色人渣的张嘉欣（杨思琦饰）可以演出逃婚戏码——总之，每个人都发展出独立且完整的女性主权意识，再也不是男人或家庭的附属。

当然，一部电影的名字，不太可能唤醒女性意识的觉醒或干脆致敬女权，但一部电影却可以通过一些列事件的安排来证明，女人不是和男人来分对错的，而是来殴打征服男人的。

每位女孩都有一个公主梦，都渴望书写一段不落俗套、刻骨铭心、高度默契的恋情。

但很显然，不是每个骑着白马的都是王子，可能还是唐僧；不是每个开着保时捷的都是高富帅，可能只是修车工。

恋爱遇到渣男的概率，甚至如同出门遇到堵车一样不容乐观。

如此一来，“一朝被蛇咬，十年怕井绳”的恐惧，就久久萦绕在了一些姑娘心头，挥之不去。

不过，不敢付出真心，恐怕也难以得到真心；不敢相信真爱，爱情恐怕也不会哭着闹着来求你。

到头来，蹉跎的还是自己的时间，失落的还是自己的芳心。

其实，这个世界上一定会有为你钟情而又值得你去爱的男人，因为他们相信，（照顾）女人永远是对的！

改编于热门舞台剧的院线电影《女人永远是对的》，由著名导演高志森执导，将视角对准了四位生活在大都市中的美丽女性。

她们不仅是好朋友，好闺蜜，还曾经做过同一个职业——很多男人听到这两个字，眼睛肯定亮了——空姐！

可以想像，四人必定是要身材有身材，要气质有气质，胸部以下全是腿，能满足男人对性感与诱惑的全部想像力。

当她们穿着剪裁合体的制服，袅袅婷婷地从你的座位走过，留下淡淡的香水味，或者用温柔的声音提醒乘客之时，想必各位一定会马上忘记旅程的疲劳与单调。

不过，四朵金花已经告别蓝天，有了新的工作环境。

而且，她们（居然）都各有各有苦恼和痛苦，生活难说有多幸福，不可理解是不是？

商场女强人（张可颐饰）和老公感情破裂，但却希望苦苦留住这份婚姻；时尚白骨精（刘心悠饰）深陷整容传闻与上司刁难之中，对前程相当担忧；宅女小萝莉（卫诗雅饰）沉迷于漫画世界，甚至难以与人正常交往。

另外一个多情女（杨思琦饰），情路坎坷让人同情，但突然有一天，她发出的邀请，却让其他三姐妹非常震惊！

杨思琦决定要和大自己很多的“钻石王老五”（李铭顺饰）结婚。

她们三人当然必须出席，还要参与婚礼筹备。

但很快又粗大事情，新娘不见了！

杨思琦悄然出走的背后，到底隐藏着什么难心启齿机密？

婚礼能不能如期进行，李铭顺的和三姐妹之间，又将上演什么样的戏码？

对刘心悠别有情愫的摄影师（方力申饰），对卫诗雅心生好感的新郎助理（张继聪饰），除了打击和伤害，还能收获别的吗？

《女人永远是对的》集中了香港影坛多位实力明星，剧情也是典型的港片夸张无厘头风格，笑料十足，笑点不断，笑果强烈。

婚礼植入广告的无孔不入，颠覆我们的三观；一男三女的疑似SM，让人忍俊不禁；最后大闹婚礼现场的高潮戏份，更是让我们脑洞大开，为之感慨。

影片对渣男的戏弄嘲讽自然不遗余力，对四姐妹的金兰之怀却是极力讴歌，但更重要的是，它对女性婚姻与爱情的选择，提供了不少可资借鉴的思路。

长期以来，不少女孩试图将理想的婚姻程式化，为另一半设计了太多参数：年龄、身高、职业、收入多寡、住房大小、尺寸长短……但却忽略精神世界的合拍，兴趣爱好的相投。

当然，性格品质是难以量化的，也往往没有那些硬指标牢靠。

但很多时候，幸福真的就是一种主观感受。

有贵妇终日住在豪华别墅中，十指不沾阳春水，却要为丈夫的冷淡与忽视而苦恼；也有嫁给屌丝为妻，整天在超市淘便宜货的女人，和丈夫却生活得相当恩爱，高度默契。

所谓鞋子合不合脚，只有自己知道。

爱情与婚姻更是如此。

嫁入豪门肯定是无数灰姑娘的梦想，可真的有这个机会的杨思琦，却不惜背上骂名也要逃婚，而新郎的真实面目暴露之后，更是让人无比震惊。

美得能上天的刘心悠，真会爱上一个平凡的摄影师，真能甘心和他一起过平淡的生活？

真能忍受平庸一辈子？

当然不是，男人可以没钱，但不能不懂浪漫；男人可以从底层起步始，但不能没有野心；男人可以什么活都干，但不能让女人看不到希望。

愿意相信爱情的女人，在很多人看来是不可理喻，但其实，她只是听从了内心的召唤。

敢于付出真爱的女人，在很多人眼中可能是在犯傻，殊不知，她正是在为自己争取幸福。

而其他三位女性，最终也都能勇敢地走出心结，寻找到自己最合适的出路，无疑也是令人欣慰的。

其实，影片真正想传达的意思，恐怕是《相信真爱的女人，永远都是对的》。

不过，各位需不需要像片中的刘心悠那样大胆，那样不顾一切，那样抗拒世俗眼光，肯定是个见仁见智的问题。

女人永远是对的！

这话在情侣和夫妻之间是永恒的真理，你别不服，事实就是如此。

相信很多人都会一脸无奈的问“为什么？

”也不知是段子还是事实，知乎达人根据达尔文进化论给出了解释：一种人认为女人永远是对的，另一种人不这么认为，后来没有女人嫁给第二种人，所以第二种人灭绝了。

搞笑式的回答，当你冷静的思考后似乎还真有一定的道德，女人在这个社会中扮演着极其重要的作用。

女人不狠，地位不稳，电影《女人永远是对的》就是在给观众一个具体的注解，当下社会渣男遍地，你一不小心就会与渣男为伴，他们都极其善于伪装，如果你涉世未深就极易上当受骗，而当你不幸遇到渣男也不用太多紧张和恐惧，天塌不下来，只要你够狠，就一定能斗的渣男落荒而逃。

电影中的四姐妹不是因为渣男而相互猜疑、争风吃醋，到最后撕下渣男的伪装而联手勇斗最终获胜了么。

男人和女人构成了这个社会，而女性往往是弱者，也最容易受伤，女人永远是对的只是一个特殊的设定。

女人最需要的，不过是男人的细心体贴，还有能够读懂她的那份包容？

女人就是这样的动物，需要通过男人的妥协来获得安全感，如果一点小事，你都要争个输赢，她会觉得你不在乎她，说明你情商低，不会解决矛盾。

女人无理取闹，跟你翻脸，很多事情都是她冷静下来后，自己都觉得微不足道的事情，问题是，她已经挑起了争端，就只能硬着头皮吵下去。

电影中的四姐妹，一个是商场中的女强人，在外强悍的她却在婚姻上亮了红灯，丈夫不信赖、儿子不亲近；一个是极度重视外表的OL，却在付出很大代价变漂亮后找不到人生的方向；一个是苦觅爱情的多情女子，却情路坎坷遭到渣男的算计；一个是沉迷于漫画世界中的宅女，因为过于封闭自我而把自己的生活弄得一团糟。

四个姐妹，四种不同的生活状态，但却因一位渣男而彻底的认清男人，当然也认清了自己，斗渣男的过程，其实也是自我内心重建的过程。

所有的愤怒，所有的顽疾，都汇集在一场有“阴谋”的婚礼上，男人得到惩罚，自我得到解放。

婚姻生活不幸福的女强人最后放手并释怀，却参透了婚姻的真谛； 极之重视外表的OL，三天之内180度转变，明白了踏实的生活才会令她快乐，和一个有责任的男人相互扶持；在情场中不断寻觅游走的人，最后被蒲巴甲饰演的舞蹈演员所吸引，而停下了寻觅的脚步； 宅女找到一个会令她笑的男人，她不仅走出自我，还用文字和漫画去描述整个世界。

这是一个堪称完美的结局。

电影以一种嬉笑斗闹的形式，教女人怎样认清男人的同时也能认清自己，女人永远都不是弱者，只有女人对男人对自己足够“狠”，女人的地位才会稳固。

炎炎夏日，一部清爽沁心的爱情喜剧能让你避暑的同时，还能照进你的情感生活，让你觅得情感秘笈，《女人永远是对的》是你不错的选择。

文/杀手里昂有些过来人告诫男性朋友，在和女朋友相处时必须遵守两条定律：第一条，女人永远是对的。

第二条，如果女人做错了，请参照第一条。

为什么说“女人永远是对的”？

在知乎上有人给出了一个近乎无法反驳的答案：按照达尔文的进化论解释，一种人认为女生永远是对的，另一种人不这么认为，后来没有女生嫁给第二种人，于是他们灭绝了。

女人作为一个非理性生物，有时候根本没有道理可讲，男性只要乖乖听话就好。

高志森导演的电影《女人永远都是对的》便很好的回答了观众为什么“女人永远都是对的”这一终极难题。

如果从电影类型划分的话，《女人永远都是对的》应该属于爱情喜剧，导演高志森通过四对不同男女来折射出当下社会中的不同爱情关系，以及在面对各自婚姻爱情时候做出的个人选择。

颇为有趣的是，整部影片都是以女性视角来呈现不同的爱情关系，片中的四位女性分别代表着社会女性中的四种类型：有职场上的女强人（张可颐 饰），有极度重视颜值的办公室白领（刘心悠 饰），有情路坎坷的多情女子（杨思琦 饰），还有整日沉迷于漫画世界里的宅女（卫诗雅 饰）。

这四位女性在感情生活上都面临着各自的困境：有性格过于强悍而使得婚姻出现危机，有过于自我封闭而让生活过得一团糟，还有总是遇到渣男算计，情路坎坷的。

导演以一种讽刺戏谑的喜剧方式呈现出当下社会女性的真实感情生活，在喜剧世界里完成人物的转变，最终找到了自己内心最想要的东西。

为此，导演为影片建构了一个叙事冲突，影片以婚礼上的逃婚事件为导火索，从而牵连出一场有阴谋的婚姻，各方人物轮番上场，“三个女人一台戏”。

在这里，影片中展现出女人对付男人的各种办法，导演似乎是在告诫男性同胞们：“惹谁千万别惹女人”。

影片中最为精彩的部分要数三个女人联合整蛊渣男的片段，三人穿着性感地来到渣男房间，用小皮鞭抽打渣男的段落，极具喜剧效果。

最后在婚礼上，渣男遭到了复仇，这场闹剧也最终结束。

渣男得到了“审判”，女人也得到了“解放”。

片中的四位女性在这起事件之后都走出了自己的困境，找到了自己感情生活上的归宿。

这种性格上的转变实际上是看待生活方式的变化，导演高志森在这部影片中更多的是想让现代人能够更多的面对自己的内心，无论是遇到什么事情都能够拥有笑对生活的勇气。

作为一部爱情喜剧片，《女人永远都是对的》中的情感故事不仅能够让观众产生情感上的共鸣，还为观众提供了一个放松解压的治愈良方。

无论是电影中的画面风格还是故事格调都比较符合时下年轻人的审美习惯，在风格上更为鲜明时尚。

作为曾经执导过《家有喜事》、《南海十三郎》等佳作的导演高志森，此次执导一部表现女性爱情观、价值观的电影仍然游刃有余。

特别是影片中流露出的极具现代女性意识的主题，在当下的电影市场中并不多见。

《女人永远都是对的》，这是绝对的真理。

喜剧片《女人永远是对的》由高志森执导，高导是香港影坛的全能型电影人，编剧、导演、制作、表演都样样精通，特别是喜剧领域成就非凡，例如《花田喜事》《家有喜事》《九星报喜》《豪门夜宴》《富贵逼人》以及《开心鬼》系列，都是经久不衰的经典作品，而最新的《女人永远是对的》仍然保持了高氏喜剧的几大特点，数十位的影视红星，顶尖颜值与演技的集合，以及别开生面的喜剧风格，紧凑且严谨的戏剧时空，直击现实的故事主题。

这一次，高志森把故事重心放在现代都市的男女情感关系上，通过四个空姐出身的姊妹淘对爱情拥有不同的观念和态度，其中一位杨思琦饰演的张嘉欣即将与花心渣男CARY结婚，却临阵退缩做了落跑新娘，婚礼将至，CARY为了挽回局面，决定发起撩妹大招，在三位伴娘中捕获一位临时新娘，不料道高一尺，魔高一丈，三美已经联起手来决定把渣男从天堂打到地狱。

于是，一场美女与渣男的斗智斗勇在风光如画的马来西亚打响，张可颐、刘心悠、卫诗雅三大美女和“渣男”李铭顺斗得天昏地暗，波及到张继聪饰演的唯老板命是从的小人物，方力申饰演的帅气但腼腆的婚礼设计师，一场浪漫与情感的会战，笑点非常多且有笑，让观众可以在啼笑皆非的乱点鸳鸯中，也得到现实压力的排解。

处于情恋期的适龄观众看这部电影时一定会有共鸣，上至大龄钻石王老五或剩女，小至初入职场的菜鸟或者还处于幻想佳期的少男少女，都可以从中得到启发，因为片中太多情结都与现实息息相关，例如豆子择偶论，一座城市几百万人，女人却找不到属于自己的那一个，而男人通常总是想换一个，还有前世情人论、黄金剩女论，从婚礼折射出来的现代人的社交危机，所有这些都以全新的人物和情节，带来轻松、欢快而又略带诱惑力的喜剧体验。

像之前所有的高氏喜剧一样，高志森通过《女人永远是对的》再次以这样宽容、诙谐的主题，给现代都市诠释出一种理想化的爱情景观，然而现在看来，这也是一种美好的愿景而已，实际上，现实中有人们在情感世界里太多的不如意和缺失，剩女和宅男们隔山相望，却总是难以走到一起，影片通过这样一个故事给他们，如果能遵从这一基本条件，就能收获美好的爱情，这个条件正如片名如述：女人永远是对的。

女人永远是对的，这显然是一个故意剑走偏锋的逻辑，世界上没有绝对正确的事，人际之间的关系更是千变万化，科学家和情感专家也不能保证判断对错，何况是高度敏感的女人呢？

可是在这部电影里，女人永远是对成为一条基本法则，就像机器人永远服从人类一样不可撼动，假设你爱她，那么她做的一切都是对的，你能永远爱她，她就永远是对的，因为爱情面前，不分对错，只有宽容、理解和忍让。

有趣的是，最近好多电影都讲女性的地位，比如难得一见以女性形象为主角的超级英雄电影《神奇女侠》，例如《荡寇风云》把戚继光吓得服服帖帖的戚夫人，这些都只是个样例，并不是说女人就应该高高在上，而是告诉大家，尊重女性，你才有好日子过，显然，在这个主题的表达上，《女人永远是对的》更加深入人心。