海明威与盖尔霍恩

2.19海明威与盖尔霍恩★★★★I have almost felt most at home in the most difficult places.A man can be destroyed, but not defeated.I was a war correspondent.战地记者，一个女性，在一个男人的世界里奋斗，在那个时代真的很难得。

很漂亮，腿很长。

^_^海明威先生，在那个时期，带着儿子，还结着婚。

去追女孩子，真的好吗？

不得不说，海明威先生追女孩子真的很有技巧。

像我们这种活在和平年代的孩子，真的是不知道战争的残酷啊。

Life-death fight 就这样被巧妙地化解了，伏特加，很有意思啊，还成了好朋友，哈哈。

这是纪录片？

太情节了吧，电影味道过重，还去采访蒋介石夫妻，真的假的啊？

还有周恩来。

马先生的双面间谍，蒋介石怎么能不输呢？

原来是妮可.基德曼，怪不得那么漂亮了，腿 长，貌 美。

Top writer always write in loneness.回来图书馆一看，查资料才知道，海明威是有四任妻子，偏爱短发。

闲着无聊也不想复习，HBO正好在播新电影，好不容易国内国外同步了一次。

Hemingway & Gellhorn, 剧情片风格的传记电影。

据说有个庸俗的名字叫海明威情史。

反正还是有点香艳的。

海明威写那么无聊的作品，没看出也是个叛逆的风流小子。

从老人与海到太阳正常升起的跨度有够大，从二缺的男子主义到多少有点后现代的玩意儿，何况又是没什么艺术感全凭内容和读者个人YY能力取胜的文字，海明威怎么看都像是著名照片里的大胡子老头。

看来审视艺术家的眼光和正常人就是不一样。

……啊，这两本书我也没认真读过，请轻拍。

一开始只认出了Nicole，查了一下才发现男主角居然是Clive Owen, 这跨度真是叫一个大。

从十一罗汉开始，CO有耐心的狼的气质就直接迷倒了各种女观众，Sin City的感官刺激不用说了，再到后来的偷心和人类之子那么CO简直就是男人中的战斗机。

一直觉得英国演员古灵精怪或者风情万种的气质和超级无敌宽的戏路是个迷，那么CO绝对没让我认出来。

能为了人物而改变形象倒算不上什么牺牲，演什么像什么，这种灵气可就是一绝了。

Nicole也够牛逼的，从大开眼戒以来，这女人的戏骨可谓越老越挺拔，不靠掩饰就靠本事的用天赋角色信手拈来。

窥探文化鸿沟和反思自身形象的最好方法，就是看其他文化对自己的映像，尤其是优秀的作品。

当然，这部片子还是很生疏的，或者说压根没有在二战中的中国上下功夫，但参照参照头脑简单粗暴的美国人如何拍摄中国，也是一件挺有意思的事。

蒋委员长那就是高富帅一位啊，可惜带有点二代的味道，而蒋夫人么那就是绝对牛逼气场配得上委员长的上流太太。

周恩来的出场实在是有点搞笑了，美国人骨子里钦佩、明面上嘲笑共党“出身不怕我勤奋，待有一朝变凤凰”的小家子气心态显露无疑。

话说，既然能让我如此顺利而不带难为的去给人物贴标签，看来外国人还是想讽刺讽刺中国人有知识没文化有大款没贵族这件事的。

不过，这可实在轮不到美国人。

再好的演员和再矜持的剧本，情欲戏完全暴露美国人的风格。

挺想往现实上靠的片，猴急猴急的，何必呢。

倒看出艺术家实在是不好哄，今天要你跟我下战壕，明天就蹬了前妻甩了大房子。

说到底还是自私，而这种自私在艺术家身上表现的更加明显，感觉好了就走着，感觉不好那我可不能用妥协亏待了自己。

话说回来，感情么，都是一瞬间的事儿，要是没点冲动光想着不契合不般配不长久，I do思考久了也就没意思了。

所谓那条被疯转的状态，高考的迷人之处就在于阴差阳错，不错，咱是艺术家么，你要去芬兰工作了那我抢了老婆的职位然后跟她离婚就是了。

不过有两句话记得很深：1，快乐的聪明人是罕见的；2，这个世界，如果你能找到好地方那就别轻易离开。

共勉。

不知道这个和事实差的有多远，天才除了要绚烂和同甘共苦的同伴，但必备的条件还是把自己放在中心悉心照顾。

Gellhorn有自己的世界，尽管执着的去各个战场显得很矫情，她甚至不明白不了解也不爱那里，爱自己胜过做别人的陪衬，虽然也许最后还是免不了成了注脚要不然还是只有被历史的虫吃掉。。

天才总是让人忍不住偏心，尽管不好相处，反正不用我去照顾他。。。

片子不停地变换现实和历史的拍摄手法太频繁，没必要又扎眼，喧宾夺主。

妮可阿姨的演技总是各种做作。。

不过美貌就够了欧文适合演这么脏脏的角色

能够写出辉煌巨著的人，不管是不是硬汉，他的心都必定是柔软的，这一点，我深信不疑。

所有的命运都在第一次眼神交汇的时候注定。

Gellhorn的英气碰触到了Hemingway最深处的心，这对他来说一个诱人的猎物，无法掌控，更求之不得。

而Gellhon表现的再怎么洒脱，也无法挣脱已经在心底被他征服的魔咒。

没有人能够抵挡住爱的脚步，再猛烈纷飞的炮弹也只能成为水乳交融的背景音乐。

那是惺惺相惜，是相见恨晚，如血的红唇述说不尽爱慕的言语，只能将头埋在满是疤痕与毛发的胸膛，让自己化成变小，再变小，甚至穿过他的皮肤，融进他的血液，紧紧缠在他的心上。

他的暴躁，他的冲动，他的任性，聚成这样一个有血有肉，野性勃勃的男人，注定要与这位大胆，浪漫，多情的女人在一起。

正如Gellhorn说的，他们因为战争而在一起，而战争结束了，他们之间却有了战争。

两个如此相同的人总是无法长久的相濡以沫。

他们的存在并不是为了彼此，可他们相爱确是凿凿的事实。

当两个人意识到已经回不去时，任何言语都显得如此的苍白无力，我确实真真切切爱过你，那是已经生了根的心，切断缠绕的藤，撕扯出裸露的茎，血肉分离，无法想象那是怎样的痛。

我看到的是一位硬汉一样的女人，她为人类而活；还有一位铁血柔情的男人，当他为自己心爱的女人而用手枪指着自己的额头，他的世界已经改变。

当看尽了世界的百态，信仰终于也撑不下那具沉重的躯壳。

那枚子弹该开出一朵美丽的花，为生命写下最后的篇章。

而她 ，终于仍然是她，含着心中无数的无奈，也要背起小小的背包，为着所有的人民走出去。

最后那一幕，年老的她变成了曾经的他，那个无论喝了多少酒仍然能在早晨6点起床打字的他，我想，这就使她看见的自己的样子。

影片取材于很传奇的人物和故事，可看完整部电影只觉得平淡，对战争刻画的部分并不深刻，两位主角的爱情戏份也没有太多感觉，还不如几场肉欲戏来得印象深刻。。。

这一次克里夫·欧文的表演略逊于妮可·基德曼，当然本片的设计也是玛莎·盖尔霍恩这个人物为主线的。

关于中国战争中那段相信最吸引中国影迷，但肯定没法得到太好的评价，毕竟有些太故弄玄虚了。。。

爱远远比恨要持久，挺喜欢这句台词。。。

如果对海明威不熟悉，本片可以做个初步扫盲。

本片以一个知识女性的视角来诠释海明威这个传奇人物的性格特征。

杂志记者盖尔霍恩赴西班牙实地采集战争信息，海明威一帮人赴西班牙拍摄战时实况，两人同住一个酒店，一同出去民间采风拍摄，一同到前线观战，期间酒店遭轰炸，两人关系正式升级为情人。

其实海明威已经早已垂涎女主的美色（长腿），虽已为人父人夫但仍然无法也没意识去压制自己的蠢动，无时无刻在接近女主，这在中国人的认知中，完全就是个无耻下流的登徒子。

后来海明威强行与天主教徒的第二任妻子离婚，与女主结婚。

然后度过一段美好的时光，这段时光正好激发了海明威的创作灵感，在蜜月期间写出了另一个代表作《丧钟为谁而鸣》。

由于女主是个事业女性，而且兼有对世人的大爱，在婚后经常赴全球各地战场采访考察，这成为两人后来分手的主要原因。

海明威率性，有时像个不成熟的大孩子，做的事总是有悖于女主正常人的思维。

海明威为了发泄不满，或者是阻止女主频频离去，竟然把女主的杂志社唯一一个通信员的岗位夺了去，抢去女主的工作，两人关系恶化。

女主虽然失去杂志社的身份，仍然混入战争前线，实地考察并发表了重要的文章，取得了成就。

在此期间，海明威变得有点堕落，与陌生女子鬼混导致车祸，女主下了离婚的决心。

后来海明威好像中了风，创作也进入了艰难阶段，1961年在家中用猎枪结束了自己的生命。

从片中可看出海明威的性格特征可圈可点，个性非常张扬。

自信，率性，多情，好色，正义，勇敢，偏执。

影片刻画了一个非常鲜活的人物，基本客观，不褒不贬。

海明威被誉为美利坚民族的精神丰碑，并且是“新闻体”小说的创始人，他的笔锋一向以“文坛硬汉”著称。

玛莎·盖尔霍恩（Martha Gellhorn，1908—1998），上世纪第一位女战地记者，同时也是一位优秀的作家。

她报道过西班牙内战、芬兰战争、第二次世界大战、中国战争、越南战争等八次世界上著名的战争，是世界上著名的战地女记者。

盖尔霍恩的生平：1908年11月8日，玛莎·盖尔霍恩出生于美国圣路易斯的Ellisgellhorn。

1926年，18岁的玛莎入读布林莫尔学院，开始文学创作。

快要毕业的时候，她却退学了，她渴望一种更刺激的生活，她的内心荡漾着冒险精神和不安分，于是，她去巴黎当了一名记者。

在巴黎，她为美国各类报刊撰写专栏报道，并加入了一些民间政治团体，而且结婚了，丈夫是一位法国侯爵，同时是一位政治学家和新闻记者。

1934年，她回到美国，变成了小说家，连续写了《疯狂的追求》、《灾区现场》等作品。

1936年年底，她在佛罗里达的基韦斯特旅行时，在市中心的SloppyJoes酒吧碰到了作家海明威。

那时的海明威出版过《太阳照常升起》、《永别了，武器》等小说，同时，也是非常出色的新闻记者。

相同的作家兼新闻记者的身份让他们走到了一起，相互倾慕。

1940年11月20日，玛莎·盖尔霍恩与海明威在怀俄明州结婚。

海明威成为她的第二任丈夫，她成为海明威的第三任妻子。

后来玛莎·盖尔霍恩与海明威租下古巴的“观景庄”。

他们在这里度过将近一年的甜蜜生活，玛莎接到《考利叶周刊》的邀请，让她去中国报道抗日战场。

玛莎顺利地登上开往中国的飞机，她身边还站着一个肥头肥脑的大个子男人，这个人就是她的丈夫海明威。

1945年，她抛下了海明威，继续她的危险报道。

她1954年与《时代周刊》的主编汤姆·马修斯结婚，1963年离婚。

1961年，海明威饮弹自杀。

1989年， 81岁的玛莎仍然检点行装，现场报道美国入侵巴拿马的事件。

1998年情人节后的第二天，玛莎·盖尔霍恩在伦敦服用安眠药自杀。

近来读到一篇文章《玛莎 盖尔霍恩：比海明威更硬的女人》她和海明威的婚姻维持了5年，她却因此而挣扎了50年。

人们称他是们是“打火石和韧钢的配对”她是20世纪最优秀的战地记者之一，战场上，他比海明威离炮弹更近，海明威征服过狮子，她的心中有100头狮子，她抛弃了海明威。

全文请看：http://www.gracechina.cn/Article_Show.asp?ArticleID=590Hemingway is a fucking bitch！

是谁的故事？

Hemingway & Gellhorn直译是海明威与盖尔霍恩。

但为什么不是盖尔霍恩与海明威呢？

（按音序排列也是Gellbhorn在前呀）翻译有这些版本：海明威传 ，战地烽火情，海明威情史，台湾的翻译是恋上海明威。

海明威传记自然是讲海明威的，但事实上影片讲述的时间跨度和故事面都因远远无法概括其一生而难以称之为传记，海明威情史亦然；占地烽火情，强调出战争背景下两人的情谊；只有恋上海明威的动作主体是盖尔霍恩。

盖尔霍恩在中国不慎用脏水洗手有点过敏，有如下对白——Hemingway: You want to suffer. 你自找苦吃。

Gellhorn: Should be, I'm in love with you. 确实，爱上你是如此。

其实我认为电影是从盖尔霍恩的视角出发的，并且把这个故事看作是一个现代女性对待其生命中一段情谊的回顾——这期间她找到了自己毕生热爱并甘心为之倾尽所有的事业，在探索个体生命价值的同时，也经受了现代爱情带来的无奈与伤痛。

他不是完美的影片看到一半的时候，我本担心自己会失望——海明威被描绘成了一个完美的男人形象。

他捕鱼打猎，才怀横溢；他是个正直的男人，一腔热血要去奔赴前线为对抗法西斯；他既性情刚烈，追求女人时也有恰当的智慧和勇敢，又体贴细心，给盖尔霍恩及时的照顾和温柔；他成为了男性气概的标志… (In a word, he is smoking hot.) 但完美的主角不免太过英雄主义，对于一部动人的电影，我会期待更多。

后来海明威开始暴露他的弱点，或者说脆弱和可怜之处，我就开始放心——幸好幸好，他不是完美的。

从社会学看现代爱情看这本书有一段时间了。

Why Love Hurts by Eva Illouz. 也许可以翻译成“为何爱情这么伤人”。

虽然名字听起来有些庸俗，但其实这本书是本学术著作——作者试图从社会学的角度来解释现代爱情如此令人，所有人都感到伤痛的原因。

正如作者所阐释的，关于这本书的目的：“Ultimately, my aim is to do to love what Marx did to commodities: to show that it is shaped and produced by concrete social relations; to show that love circulates in a marketplace of unequal competing actors; and to argue that some people command greater capacity to define the terms in which they are loved than others.”最终，我的目标是，如同马克思所言之于商品——他说明了商品是由具体的社会关系所塑造和产生的；我言之于爱情——去表明爱情是在一个基于不平等竞争的市场中流通的；而这其中有些人比其他人更有能力去定义他们被爱的方式大概的意思，在马克思之前，人们对于穷人的态度是：“由于能力不足或者懒惰，他们活该贫穷。

”在马克思之后，我们已经认识到，大多数的贫穷是源于体制上的不公平和系统性的经济剥削——有些孩子从刚出生就比别人少了很多改变生活的机会——这是一个社会问题，而不是任何人的错。

而作者，Illouz，她希望说明的是——所有人都会从爱情中体会到伤痛——这也是一个社会性的现象，可以从社会学的角度来分析——而不能仅仅用个体的心灵脆弱，“学会自爱(self-love, self-esteem)”，或者“摆脱吸渣体质”来解释或解决，即为爱情所伤不仅仅是内在的，也是外在于个体的，个体不可控的。

作者关于她所提到的“爱情”也作了界定——“现代爱情”。

并非前代人从不受爱情的苦，而是说现代语境下（political emancipation, secularism, rationality, individualism, moral pluralism, equality；政治解放，世俗主义，理性，个人主义，道德多元主义，平等），人们有了新的择偶标准——为爱情构建出新的体系。

而这个体系给现代人带来了不同于过去的，或许更加强烈的伤痛。

因此，作者更像是透过爱情这个切入点，从社会学的角度，试图解读“现代性”这个更大的命题。

（Like other sociologists, I view love as a privileged microcosm through which to understand the processes of modernity.）（btw, 尽管作者书中所提到的社会背景和书中所有的案例都是基于“西方社会”的，但是在全球化的今天，我相信我们大致也对其中提到的这些“现代性”深有感触。

另，我着实认为这些背景介绍是必要的）我们是彼此个人价值的证明那么究竟爱情为何如此伤痛呢？

总结的说，在现代社会，因为社会流动性更大，人们享有更大的自由——择偶标准混杂着情感，经济等诸多因素，并且很大程度上是主观的——爱情成为了我们自身价值的体现和证明。

对于男性来说，男性气概的表达始终是其个人价值和社会地位的重要部分。

Authority in the household, the capacity to earn a wage in a non-servile independent way, and the capacity to form meaningful bonds in voluntary associations, taverns, and clubs that effectively excluded women are traditionally the three pillars of masculinity. （1）在家庭中的权威，（2）用有尊严而独立的方式赚取工资的能力，（3）以及在自愿组织、酒馆和俱乐部（那些将女性排除在外的场所）中与他人连接的能力——是传统上男子气概的三大支柱。

Serial sexuality is attractive to men of all classes because, if access to women is restricted, it functions as a sign of the man’s status – of victory over other men. Male competitive- ness, validation, and status were channeled through the realm of sexuality. For men, sexuality was a mark of status in terms of the capacity to compete with other men in securing the attention of the female sex: “Women provide heterosexual men with sexual validation, and men compete with each other for this.”Furthermore, men transferred to sex and sexuality the control they had formerly held in the household, and sexuality became the realm within which they could express and display their authority and their autonomy. 连续的性行为对各个阶层的男人都很有吸引力，因为如果接触女性的途径受到限制，它就会成为男人地位的标志——战胜其他男人的标志。

男性的竞争力、被认可的程度和地位是通过性主导的。

对男人来说，性是地位的一种标志，可以与其他男人竞争以获得女性的关注:“女人为异性恋男人提供性价值，而男人会为此互相竞争。

“此外，男子把他们以前在家庭中拥有的控制权转移到性和性方面，性成为他们可以表达和显示其权威和自主权的领域。

他的男子气概（1）一方面是海明威怯场，一方面是猝不及防被请上台的盖尔霍恩——她更说得精彩，比海明威获得了更热烈的掌声——海明威皱着眉头扭头就走了？？？

之后在饭桌上和一个评论家扭打，只因后者写出“他的文采掩盖不了他对失去男子气概的恐惧”的书评。

（2）完成了在西班牙和中国的战争报道后，盖尔霍恩想下一步去芬兰，继续作战地记者——海明威，这个写小说的人，这个事实上有无数选择的人，在背后抢了她的工作。

Hemingway: I got some hefty shoes to fill. You’ve done some excellent work. 我也要好好努力了，你做得那么好。

Gellhorn: Are you trying to make it impossible for me to love you? 你非要逼我不再爱你吗？

（3）盖尔霍恩离开了，海明威找到他的新伴侣。

Hemingway: You can say that you're my kind of girl. 你是我喜欢的类型。

Mary: What kind of girl is this? 你喜欢什么类型？

Hemingway: The class that takes care of a man. That encourages. That supports it. 那种体贴照顾，鼓励支持男人的女人。

海明威初遇盖尔霍恩时，他的魅力本在于他的意气风发，不拘小节。

而随着盖尔霍恩事业上逐渐的功成名就（或许还有他们步入婚姻生活的原因），他的男子气概受到威胁——他变得畏畏缩缩，去寻找可以让他感到高贵的人，那些“体贴”他的女人。

海明威在与盖尔霍恩争吵时说：“我造就了你（I made you）！

”他的确在盖尔霍恩事业起步时给她提供了更高的平台和必要鞭策。

其实给予也是一种权利和控制吧，给予者在过程中得到的优越感是对其更高的身份价值的认同和肯定。

这一点德波伏瓦尔在她的《第二性》中也提到过：“”有帮助别人的能力，也是掌握女性的一种方式，男人得以占据上风。

我充分相信海明威和盖尔霍恩是灵魂伴侣——本来人与人之间就无所谓相同或者不同，他们对写作事业和人类命运大概都倾注了相似的关怀——这就已经足以让他们在彼此的生命里相互点燃，即所谓灵魂伴侣，双生火焰。

所以谈何单方面的谁造就谁——陪伴，哪怕是很短的时间，也是太不容易的情谊。

尽管如此，哪段关系不牵扯到权利制衡呢？

她的现代爱情故事明明在开头说了，我认为这是盖尔霍恩的故事，却一直在写海明威。

不过这大概也不矛盾——是盖尔霍恩视角中海明威，她起初只看见一个意气风发的大文豪，后来她发现他的温柔和理想，最后他被完善成为一个完整的人——幼稚，脆弱，慌张，自私，大男子主义... 影片最后——Gellhorn：I do not see myself as a footnote, in the life of another person. 我不认为自己是另一个人生活中的脚注。

她是战地记者，为人类和平而战的斗士，却在海明威去世后的第三十年，还不能在公众视野中以独立的人格存在。

他们在1936年相遇——担得起“现代爱情”的指称。

两次世界大战期间，全球人类使用工业武器相互屠杀的年代——西方的自由、博爱、人道理想观念从根本上被动摇，文明和思想都陷入危机。

两性关系亦是如此。

另外，第一次女权主义运动开始于19世纪下半叶，延续至20世纪初。

这意味者在西方世界中大多数女性还没有获得选举权和体面工作的年代，盖尔霍恩奔赴战场，在那里，她在爱情与事业的双重张力中探索现代女性的自我价值实现。

今晚，看了《海明威与盖尔霍恩》。

之所以选择这部不太成功的电影，主要是对海明威有兴趣，其次是因为它的主演是尼克尔基德曼。

基德曼的表演明显过火了。

导演的问题更大。

节奏沉闷，情节紊乱拖沓，对白生拉硬扯，通篇缺乏高潮，也没有对男女主人公的行为进行深度诠释。

海明威不像文学大师，倒像个没有思考习惯的莽夫。

西班牙内战、诺曼底登陆、中国抗战，这些大事件，即使用作人物背景，显得缺乏让人记住的镜头。

不过，这部电影倒是让我觉得，有必要研究一下早起纳粹了在西班牙和意大利的实际情况了。

电影讲述了海明威与第三任妻子盖尔霍恩之间的情感纠葛。

两人从相识到最终分手，不过短短9年。

海明威一生结过4次婚，盖尔霍恩是他的第三任妻子；盖尔霍恩结过3次，海明威是她的第二任丈夫。

他们相识于酒吧，那时海明威还是个已婚男人，盖尔霍恩凭借出众的美貌博得了海明威的注意，但却是依靠其勇敢，俘获了海明威的心。

她最终抛弃了海明威，这段爱情让两人都深深受伤，正应了那句老话：在爱情这场战役中，没有人是胜者。

爱情是电影的“明线”两人同是记者，且均是战地记者，又都是作家，兼具勇气、才气和名气，不相上下。

盖尔霍恩甚至被人称作是女版海明威。

这是他们相爱的基础，却也是分手的原因，因为两人都不愿生活在对方耀眼光芒背后的阴影中。

作为爱情片，这部电影很好地完成任务了，不仅详述了两人相爱和分手的始末，还对原因进行分析。

电影告诉广大女同胞，独立女人往往完胜依附于男人的女人，志同道合的吸引力大过无微不至的照料。

或许这真的适用于纯爷们，只是这年头纯爷们比大熊猫还少见。

妮可基德曼的屁股妮可基德曼在荧屏上肆意卖弄风情，电影的镜头也尽可能多地对准了她丰满的臀部。

除此以外就是两人疯狂的做爱场景。

妮可基德曼略显过火的表演让电影看起来就像一台荒谬的舞台剧。

而色情场景虽顺应了当下的电影潮流，但也令电影流于低俗，让人忍不住去按“快进”键。

盖尔霍恩的确美丽，但美丽外壳下是闪闪发光的才华，才华的背后是熊熊的野心。

但镜头都给了妮可的屁股，显然，卖弄风情比思想深邃更卖座。

于是，盖尔霍恩只得屈尊做个平庸美女，女权主义者无奈地沦为男权社会的玩物。

有人指责电影一味地给盖尔霍恩唱赞歌。

我却认为，导演、编剧和妮可基德曼三人合力把盖尔霍恩拉低了。

盖尔霍恩何许人也？

中国观众或许并不熟悉盖尔霍恩。

她的确美丽，有着修长的美腿，但她更是一名杰出的战地记者。

她报道了西班牙内战、苏联入侵芬兰、中国抗日战争等战争，81岁仍奔赴前线，撰文批判美国入侵巴拿马的卑鄙行径。

她比许多男人更勇敢，写的报道比许多男同行更有力，但在别人看来，她依然只是海明威的第三任妻子。

这大约是一个和男人争抢世界的女人最无法容忍的。

可笑的是导演和编剧电影中的海明威则只剩下胸毛，勇敢和张扬沦为可笑。

比起...全文：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5d608ce20101bu6z.html