浪漫的体质

韩国人很喜欢感受人生、总结人生，不知道是不是翻译的原因，他们的讲述往往很隔膜和生硬。

在剧里、在小说里、在哲学里，都能时不时地蹦出一些金句，让人觉得很有道理，又有些腻烦。

不知道真正的韩国人生活，会不会像韩剧一样，说着说着便谈起了人生，并且用尽拗口的语句去形容。

碰巧的是最近几个月正好看到了喜欢的韩剧、韩国小说和哲学，但又真的很难写，硬要总结出一个主题，那就是韩国人对生命和时间的细腻感知。

我是因为一段话去看的韩国作家金爱烂的小说《你的夏天，还好吗？

》。

“每天我都在痛饮城市。

这改变了我的表情和语气，改变了内脏的秩序。

”优美、有力、准确。

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/8l7ckCiHwaF9rt-k0YSiIg我的日记到底有啥问题哦，又给我🔒了，真的不懂。

（我会尽量用比较概括的语言大力夸奖这个剧，但里面的梗，不会具体展开讲，一定要自己看才有意思）为什么这么想安利这部剧？

鲁迅说人类的悲欢并不相通，但我还是相信有一部分人共有之的感受，是能够传达并且被接收，我是普通人，相信能打动我的也一定能被别人感受到。

这个剧很欢乐，是那种在深刻真挚的底子上放飞自我的愉悦，笑过之后又被打动。

这个剧的感情和角色，让我感到憧憬美好，我想好好生活。

失去爱人的恩静，无意间知道自己一直和不存在的虚空对话，她站在客厅，轻声说着，我好辛苦，抱抱我，住在一起的真珠、韩珠和恩静的弟弟走过去流泪抱住她，有人轻轻说了一句，谢谢你，谢谢你告诉我们你很辛苦。

努力追求喜欢的女孩，为了她去搞笑剧团当配角，被前辈揍也坚持请女孩去看他的演出，之后他们迅速结婚生子，一年后男生反悔，觉得这不是自己要的生活，提出离婚，已经成了妈妈的女孩问，你的幸福是离婚，那我的幸福怎么办，男生回答：”韩珠的幸福为什么要问我呢？

“

口口声声说着爱情不存在的导演，喝了几杯啤酒以后，大谈感情史，忙得要死也要陪前女友吃不知道是什么的甜品，却在一天约会的末尾被女友质问，欧巴，你有喜欢过我吗？

一脸生无可恋的无奈表情搭配红扑扑的脸，忽然炸鸡店放了一首歌，那张脸瞬间变得温顺，表情像是要死一样呆滞，被坐在对面的真珠嘲笑说，这种反应，难道是前女友写的歌，结果不幸言中。

先说《melo的体质》的戏中戏特质，大约就是主人公真珠是一个编剧，她在剧里写的那个剧本就是《melo的体质》，剧里真珠和导演拍电视剧的过程，也就是《melo的体质》被拍摄的过程，全剧其实就是复制了《melo的体质》在现实拍摄中遇到的事情。

算是用电视剧的形式记录了这部电视剧诞生的过程。

真的很绕啊！

这个剧的导演和编剧是一个人，剧本很强大，随处可见编剧本人强大的自我，充斥着强烈的个人意识，却完全不是那种自嗨和自恋的作品，因为拥有足够的同理心和共情能力，让人在看的过程中，最大限度被激发出想要去理解他人和理解自我的冲动，是温柔的，是愉快也是深刻的，却不装腔作势。

接着是《melo的体质》的剧情设置了很多反转，笑得拍腿的，眼泪不自觉流出来的，心里莫名酸楚又甜蜜的，让人一愣的，很多很多，每一次这种情节出现的时候，我都会觉得自己这颗心和心情，被写这个剧本的人的心，深刻理解了，被关照到了，是想鞠躬说谢谢的程度。

独自抚养孩子的韩珠，在一家影视制作公司工作，老板严厉，工作不力会被狂骂，同时也是是公私分明的，从来不会让下属帮她买咖啡跑腿，在工作范围内遵守着职场人的明确距离。

憧憬着这样强大的上司，努力想变得像她一样的韩珠，在剧组和不愿意配合植入广告的演员进行拉锯战，被导演教育，为什么不用与生俱来的女性身份来撒娇，多叫几声欧巴不就解决了。

看的时候很气，韩国这个喜欢让女生叫几声欧巴来听听的毛病，确实有病，导演就安排了戏份去讨论撒娇文化这个东西。

接着大家都会好奇这个难题要怎么解决，毕竟植入广告还是要做，所有人却都不配合，参考套路也想不到导演会怎么安排这个冲突。

接着剧情往下走，完全是想不到的走向，极其神经质且好笑，看的时候就是目瞪口呆，完全脱离韩剧的套路。

（不能剧透，这段太重要，一定要自己去看）这个剧就是那种乍一看，觉得好像挺正经的，职场人士、单亲妈妈、失去爱人的纪录片导演，讨论的话题仔细去看，也不是不尖锐的，但导演总是会用一种消解严肃的方式去处理它们，把很大的问题进行戏谑化地处理，掌握完美的节奏感，在一定场景内完成反转，让你在看剧的时候不断获得新鲜感，也表达了导演对待这个问题的看法。

而且所有这些反转的情节都很妙，如同歌曲的highlight一样，让人想反复看，每一次都叫绝，感觉编剧想出这个点子的时候一定非常得意。

有种他设置了机关，等待观众被满足后大呼编剧牛逼后露出笑容的画面，不知为什么总有这种既视感。

穿绿色运动鞋的人是导演也是编剧李炳宪）而且我很喜欢的这个剧的就是比起一定要有故事的主线，按照起承转合的发展顺序以情节抓住观众不同，导演通过真珠对剧本特色描述告诉我们，通过人物本身的力量来抓住观众。

这个剧在我看来，所有出场的人都有戏，导演都在不断铺陈的场景里尽力展现他们的个性和故事。

看起来是漫无目的闲篇儿，却让很多角色的魅力在最大程度上得到了展示，像是都市人物的群像一般，人人都在做选择，都在承担自己的选择，也都在选择中体会属于自己的人生况味，他们都是自己人生的主角啊。

韩珠的老板出场不到五次，时间不长，细节做得好，人物就立住了。

虽然是配角，导演却给了她人设之外又补充了侧面的速写，真实的个性是她社会身份之外的自然流露，这种人物的反差又蕴含了情节上的小反转。

韩珠老板想争取真珠的剧本在自己的公司进行制作，也知道真珠也获得了大制作公司的邀请，虽然知道自己没什么胜算，依旧安排了饭局希望做最后的争取，真诚表达了对剧本的喜爱，也明确自己不希望通过真珠和自己下属是朋友的这种关系，让对方为难，干扰真珠的选择。

整场饭局韩珠的老板都表现得得体大方，是让人安心又尊敬的样子。

镜头一转，真珠和导演走在路上讨论这件事，韩珠和老板那边是在喝酒。

编剧导演那组是在考虑斟酌，老板韩珠那组是预计到落败而沮丧，同一时间，不同空间，人物的情绪形成对比。

就在此时，导演把韩珠老板那种明确强势的职场形象进行了一个小颠覆，以一种略心酸却很可爱的方式，让这个人物在固定形象之外有了反差。

（app：第一弹字幕组：小玩剧）写到这里，我忽然有点明白导演的用心了，比起一定要有个主线讲出很明确的故事，他其实更想描绘很多人的样子，社畜如韩珠有她的苦恼，强势如老板也一样，大家的难处是月亮背面的暗影，是生活中必然遇到的挫折，不狗血也不激烈，就是你我生活都要遇到的当时很苦恼，但终究会走过去的那段时间而已。

编剧就是在很努力展现这种微妙、琐碎和重要的生活片段，这也是我之所着迷这部剧的地方，编剧的敏锐在于他对人的了解，也是一种深刻的体贴

从来没在一部电视剧里找到如此多的共鸣，这么强烈的连接感，也从来没有在哪部剧里这么代入过自己的心情，好像每个角色的行为我都能理解，也都在一定程度上，达成了对自己的和解。

像是导演说自己喜欢真珠的理由一样：”能让我笑，能让变善良。

“这个剧也是，当你看着爱的发生和逝去，看着人的偏见和包容，看着甜美和苦涩交织，好像有点明白剧里人的选择了。

就真的没办法很激烈对谁喊出渣男渣女，对一些事情也不会得出非黑即白的结论，就是忽然觉得心被什么温柔欢乐的东西撬动了，软乎乎的。

剧呢，没什么情节，大家谈谈恋爱，吃吃饭，说说话，大段大段的台词很密集，所有人都在聊天，有时候抓狂，有时候大笑，有时候流泪，有时候就是坐着发呆，但莫名很好看。

大约是导演说了想说的话，做了想做的事，而恰好，这些话这些事我都很喜欢吧。

喜欢到哪里我也说不清，像是恩静在一天结束买的那袋子冰棍一样吧，是疲惫生活中的甜味儿。

没有大道理，也没人很伟大，只是大家都珍惜自己的心意，都好好对待家人和朋友，都认真努力做着自己的工作，都对爱进行坦率真诚的表达，大约是这样，我觉得很好。

（社畜的清晨闹铃响起的时候，啊，太贴切了）在我写《melo体质》的时候，总觉得很难，剧里的那些梗和惊喜没办法被文字形容。

那些打动我的心情也不知道是不是同样他人接受。

这几年看小说比较少，偏重非虚构，剧也是，对剧情要求没那么高，甚至不怕剧透。

因为大约是放弃了对故事的需要，更看重写作者的感受和剧里人的心情吧，想要得到共鸣，或者仅仅只是想窥探别人的生活那样的，想去看看。

想被关照，也想关照别人，不管是我去看，还是我去写，不管是能不能被接收到，都尽力去理解别人，也因此而更懂得所谓人的心情。

我完全不是温柔的人，对自己和对别人都同样，也很愚钝，好多事情不说明白我也不懂怎么办。

这样的，所以才要多看，多写，想要更明白自己也更明白人。

还是喜欢人的，还是感兴趣的，对人的存在、感情、选择、生活和包括我在内的喜怒哀乐有好奇心的，真好，这样活着真好。

如果你也一样一定要看《melo体质》哦。

（起承转合安利剧

公号：不算认真的对话

很久没有写了啊。

该从何说起呢？

想说的话有很多，却毫无头绪。

先从《浪漫的体质》说起吧。

我，遇到了非常非常喜欢的韩剧，是非常非常独特的剧，独特到好像用文字来记录和形容它就是一种降维。

但是怎么办，想要记录下自己喜欢它的想法，整理一下混此刻乱的思绪，那就用文字这个载体吧。

编剧和导演是同一个人，李炳宪导演，之前拍过《阳光姐妹淘》，但那不是我的菜。

有好几条主线，主要是说三十岁女性的工作生活恋爱状态的，是群像电视剧，which是我喜欢的，每一个角色都有自己的魅力。

最中心的主线是作家林真珠，延伸开去有导演孙范秀作为爱人，纪录片导演李恩静和制作公司营销部室长黄韩珠作为最亲密的亲故，以及她们各自的爱人、亲人、同事、朋友等等。

有逻辑地记录一下这部剧让我如此喜欢的原因吧。

首先，这部剧让我意识到，一部好的影视剧作品，可以让人深刻地了解一个ta原本并不熟悉的行业，比如《Melo体质》。

清晰地刻画了导演、编剧、演员、制作公司、经纪公司等等一系列从事影视行业的工作者，他们的工作如何配合衔接，他们各自的工作状态，工作中会遇到的瓶颈与烦恼，背后的筹备工作，庞大的行业链等等，让人忍不住感叹 “啊，原来一部电视剧是这样被拍出来的”。

不得不让步的广告植入也好，总导演与编剧、选角导演、服装导演、配乐导演、场景导演、动作导演之间的配合也好，一部剧绝对不能忽视的预算也好，边拍边播，一边让编剧根据观众的反响修改后面的剧情也好，演员和经纪人之间的地下恋情也好，总之就是让我更加了解了影视制作这个industry，四个女人从大学同级同学到最后因为一部剧而聚在一起，各自从事着不同的工作，这是行业的魅力啊。

从这个角度来看，不管最终有无得到什么抽象的收获，这些具体的知识进了脑子就已经不亏了，比如《机智的医生生活》向我展示了医生们辛苦的日常，《没关系是爱情啊》让我了解了精神科医生和精神病患者的日常，《Normal People》让我了解了爱尔兰大学生们的日常，虽说肯定不是完全真实和全面的日常，但能做到这一点已经很佩服编剧了，是在用眼睛观察用脑子写作，故事线的发展是自然不煽情的，人物是立体而自恰的，情感发展是循序渐进不突兀的，不把观众当作弱智，让作为观众的我感受到了尊重，好像自己代入任何一个角色，在当下也会自然地说出那些话，做出那些选择。

呀，这个感觉真是很不错。

而真珠在剧中说的“怎么办，编剧想说的还有很多可是只剩下最后两集了”，也是李炳宪编剧和许许多多编剧的心声吧。

李炳宪导演的魅力之一——让角色代替自己说出想说的话，这部剧的标签之一就是金句频出，编剧是在用心写作没错了，就像我们苹果姐睡前也反复在脑中雕琢着歌词而睡不着那样，只要用心了就有效果，就能被观众看到。

接着，是剧中的各个人物了。

说实话所有人设我都喜欢，但是篇幅有限，那就说说我最喜欢的恩静好了。

因为喜欢看纪录片而成为了纪录片导演，这点就够我喜欢的了。

纪录片的镜头是客观的、理性的、记录下真相的、带有科普色彩的，知识就是知识，历史就是历史，不拖泥带水，没有拖沓的感性情感，这些对我来说很迷人。

而我们恩静就是喜欢这些东西的人，不屈不挠着地，认真地做着自己热爱的工作，因为纪录片成为了成功人士和富婆，又因为太多钱反而束缚自己而全捐给了福利院，有韧性，很要强，面对爱情毫不犹豫，但同时很倔强很执着，因为爱人过世一直带着精神上的疾病生活。

恩静无疑是个美丽的疯子，不过幸运的是遇到了同样是疯子的导演孙锡久（阿西，长得这么像干银鱼还这么有反转魅力，结果在剧中连名字也没有吗Peach导演？

）他俩的互动全程只能用一个妙字来形容，离别的时候为眼眸干杯直击我的心脏了，一个决定去没人听得懂他说话的Africa，一个为了拍摄朝鲜战争后被送往欧洲孤儿的生活决定去欧洲，最后也只是到互相欣赏的程度，爱情什么的谈不上，但是世上最性感的关系就是男女之间的友谊了不是吗（我的私心），希望不要有续集不要有第二季，停留在这里就刚刚正好。

说说最喜欢的几个片段：范秀导演周六独自在家享受周末，真珠范秀韩珠在勋四人去月尾岛放假放松，恩静和Peach导演一起在福利院的长椅上吃碎碎冰，真珠和范秀以刚好的温度恋爱，恩静和导演离别喝酒为眼眸干杯。

嗯，就这些。

刚看完的时候产生了“三十岁才是最好的年龄”的想法，用剧中的话说就是“三十岁是从头再来也不尴尬的一批人里最老练的，同时也是从头再来已很尴尬的一批人里最年轻的”，又被《没关系是爱情啊》里孝真欧尼的魅力占据了大脑，被成熟的成年人的恋爱观所俘获，因此非常向往轻熟、独立、坚强、有主见的三十岁女性形象，忍不住发出“离三十岁还有好远，还要当很长一段时间的young silly girl”的感叹。

不过思考了一下，我这个可以叫做“阅历焦虑”，魅力这件事是个体差异而非年龄差异，有魅力的人在二十岁也能做到有魅力的吧。

在成为有魅力的成熟女人之前，是需要经历许多的，或许阅历这件事心急不来，虽然但是我还是有点心急。

希望未来有时间能N刷这部剧！

总算是写下了这些话，算是给我的2021的前半段暑假做个happy ending吧！

写在9月最后一天，追完剧的这一刻：大概是导演温柔，剧中所有人都很温柔。

有笑有泪，这就是生活啊。

关于成长，爱与陪伴..最后我们都需要与自己和解。

希望所有喜爱这部剧的我们，都正在有滋有味地感受着幸福的当下。

机缘巧合刚好看到公众号在推浪漫的体质说是台词写的炒鸡好，（原本在豆瓣看到这个粉色的海报都被我直接叉掉了...）带着好奇开始看觉得台词真的好戳，（虽然真珠有的时候说话超级快我都跟不上..），并且BGM很好听啊！！

尤其EP2结尾弟弟和导演前女友唱的辣首！

话不多说，开始台词：EP1-“那我的幸福呢”-“你的幸福为什么要问我？

”这段太心痛了所以没有截..

EP1 没有太阳也爱吗

EP1

EP1

EP1 心疼

EP1 生活太难

EP1 嗯

EP1 泡面危机

EP1EP2

EP2也许明天就能接到电话

EP2 等了14集终于出了OST！

EP2EP3

EP3

EP3 青春残酷物语EP4

EP4

EP4

EP4 这一段笑cry 都又有些心疼

EP4 觉得是从这里开始有感觉的！

导演很温柔！

EP5

EP5 分手这段蛮让人心疼的

EP5 那曾是爱。

EP5 觉得这里描述的很贴切诶！

EP5

EP5 同意！

EP6

EP6

EP6 努力却也..

EP6 sigh..

EP6 哈哈哈哈EP7

EP7

EP7 哈哈哈哈

EP7 这段太可爱了 让真珠坐遥控车

EP7 眼神里都是爱好吗

EP7

EP7 这段太舒适了

EP7 喜欢收快递的秀凡

EP7

EP7 内心表白！

EP7 太甜了！

EP8

EP8 是美好的一天吗

EP8 这个领导实在是太太好！

EP8

EP8 这里两个人近乎被戳穿的小心思太好笑了！

EP8EP9

EP9

EP9 哈哈哈哈

EP9 好心疼。

EP10

EP10 炒鸡暖！

EP10 即日起全面贯彻

EP10 这两个人太好笑了 关于鸟屎

EP10

EP10

EP10 嗯。

EP10 哈哈哈编剧

EP10 这一段也真的是实名可爱系列

EP10

EP10

EP10

EP10

EP10 心疼

EP10 嗯。

EP10 太太太有爱！

EP11

EP11

EP11真珠的每个早晨都超级有戏！

EP11 哈哈

EP11 终于表白了啦

EP11 这里三张图一起的

EP11喜欢你的心需要解决了！

EP12

EP12 急了急了～

EP12

EP12

EP12 so hard

EP12 听不下去系列

EP12 哭唧唧

EP12 心疼again

EP12 导演很可爱没错啦 但这里还是有点心疼前男友

EP12 分手快乐

EP12 这里开始高甜

EP12 高甜系列2

EP12 糖尿病！

救命！

EP13

EP13

EP13 嗯..关于放屁的可爱论述

EP13 好经典！

EP13 笑cry

EP13 超级有趣！

EP13 一本正经的胡说八道

EP13EP14

EP14 哈哈好可爱

EP14 嗯

EP14

EP14 哈哈这两人有戏

EP14 笑cry

EP14

EP14 就算累还是想幸福

EP14 嗯 玩怎么会累！

EP14 高甜

EP14

EP14 这里开始 泪目

EP14

EP14 每一帧都美到心碎

EP14

EP14 满满的回忆

EP14 回忆杀

EP14

EP14

EP14 希望你能找到下一段爱情呀

EP14EP15

EP15

EP15 同意

EP15 哈哈好可爱

EP15 吵架这一段

EP15

EP15 诶

EP15 真珠太棒啦！

EP15 哈哈哈情话boy！

EP16

EP16 首尾呼应

EP16

EP16 两个人这里为了小番茄的聊天真的是好可爱！

EP16

EP16 这里是致敬漂亮姐姐啊！

EP16

EP16

EP16

EP16

EP16 嗯

EP16

EP16 难受

EP16 那里见吧

EP16

EP16 喜欢这句话

EP16 为你的眼眸干杯

EP16 和第一集泡面呼应

EP16 太舍不得了……

这个回答其实也是我翻了好多人的回答反应过来的。

以16集寒珠的回答来回答。

所以涉及剧透，还没看完的亲故们就不要看啦。

虽然带图分析是最吸引人的。

不过本人太懒。

大家还是耐心以文字代入吧。

下面正式解答(包含个人理解向，不对之处，多有包含)16集两个人坐在吧台。

在勋问了一句:你有没有什么想对我说的？

这一句话有没有觉得特别像在勋和前女友在一起的过程？

你有没有特别想对我说的？

永远都是在勋在发问？

而回答者就落入了在勋的圈套。

大家只看到在勋表达出来的感觉，一个内敛的暖男。

但是真的如此吗？

他在和前女友的联谊会上，明明喜欢对方。

却只用眼神表示。

如果前女友一点也不给回应。

是不是这段感情根本就开始不了？

所以16集在勋问，你有没有什么想对我说的？

你的真心？

(他是又一次用眼神来下套了)看到这里大家还觉得寒珠会选择和在勋在一起吗？

我们的寒珠小可爱经历了那么多，是一个看得透又清醒的人。

也许在一开始，在勋这个人确实给她带来了那么一点点的心动和安慰。

但是也仅仅只是一开始。

其实，无论从哪里看。

寒珠都没有表现出喜欢在勋的样子。

当她苦恼要不要告诉在勋他的女友出轨的时候。

她也只是爱护后辈的立场。

那么在在勋已经完全被寒珠看透的时候。

就更不可能了。

用寒珠的话来说，你仅仅是用你的方式来下套。

如果不走入你的圈套，就变成了坏女人。

其实寒珠的立场只是再说在勋对待爱情的方式。

而在勋之所以会回想起他和前女友的经过。

也是再一次证明了在勋的行为。

他用纵容的外衣包裹下的爱情。

看似他是爱情的受害者。

看似每一次都是女方在作，在歇斯底里。

其实这也是女方的无可奈何，因为不管她用什么方式来表达她的不满。

在勋永远是那个无动于衷，用自己的方式来对待她。

他们的关系当中。

要改变的永远都是女方。

所以，看到这里，在勋真的还是一个暖男吗？

是一个毫无问题的大男孩吗？

他的爱真的是爱吗？

就像寒珠说的。

你爱过我。

你爱过...我吗？

这不是爱。

至少在寒珠看来。

这不是爱。

这只是想拥有。

爱是相互的。

而不是以加害者的名义把自己当成受害者。

撇开16集的对话。

其实从很多方面。

在勋的表现并不见得多么好。

如果去掉一层电视剧滤镜。

想象一下，现实中有一个后辈总是看似关心你却还有一个相互纠缠的爱人。

在工作上关心也就算了。

甚至在你的情感生活中也插手。

大家还记得在勋帮寒珠打了一掌前夫的时候，寒珠的表情吗？

那不是感激。

明明什么也不是关系。

做的这么多不奇怪吗？

不困扰吗？

不反感吗？

所以说寒珠才是那个善良的人。

她看的那么清楚却什么也不说。

她可能内心觉得不舒服。

但是她还是包容了过去。

所以，寒珠为什么不选择在勋。

还用问吗？

而且，最后的寒珠对象。

不是相当的优秀嘛！

有钱(因为有车)体贴还帅气！

可是相当匹配作为室长的寒珠的！

這段感情，是我看得比較迷的。

大概對應上的，自己身上也是有一些難以解開的地方。

比如說，濫好人這種角色。

受害者這種角色。

這樣的角色，是無法單獨成立的。

如果對面沒有一個壞人，沒有一個迫害者。

如果沒有呢？

那就去塑造。

或者。

沒有，我就去找具有可以被塑造這類特質的人。

於是，她有幸被選上了？

這樣解讀，似乎又有些過頭。

但是戀愛這回事，說到底，是怎麼與另一個人相處。

是門藝術活，更是技術活。

缺一不可。

前面對她的解讀，我停留在了更表上的層面。

直到這段話出現，我感受到了她在這段感情裡為什麼會這樣做的懦弱與膽怯。

就是對面的人明明什麼都好，甚至外邊的人也一眼明瞭，但自己就是感覺有東西是很不對勁的。

甚至什麼都不對勁。

而她，選擇了對抗。

雖然她的對抗方式，很愚蠢。

就像大部分的男人，也選擇了一樣的處理方式。

在這裡，我沒有想要為出軌圓一個說法。

而是出軌本身，就是懦弱的代名詞。

一個真正勇敢的人，本身就活得很有勇氣的人，不會用出軌來解決感情上所面對的問題。

TA所能想到的方法，也不會是出軌這一個選項。

所以，出軌看起來很勇敢，其實是很窩囊的。

說不定出軌的人，在內心裡面，都是很看不起自己的。

（排除某些特例）就是因為在現有的感情沒有勇氣直面真相，於是逃到另一個人的懷裡，尋求片刻安寧。

然後呢？

然後掩藏直至下一個更大的風暴來臨。

看過一句話（大概）：出軌就是因為搞不定婚姻\感情裡頭的人她之所以走到這一步，大概也不知道除了這樣做，還能怎麼做了八。

她這裡出軌的性質，更像是想引起父母注意而故意去做壞事的小孩。

一開始，我是看不懂她為什麼都分開了還要回來的。

更看不懂，當她真的要離開了，他才大發脾氣。

直到結局，我才恍然。

我一直以為在這段感情裡，是她在控場，畢竟我看到的就是她的予取予求。

但我看不到的，是他，也在予取予求。

她予取予求的，是他真正的看見她。

他予取予求的，是對她的佔有。

如何佔有？

就是妳對我再壞再慘不忍睹，我都更好更善良更道德的對待妳。

反正這就是她要的，不是嗎？

那就給她，反正就算她走了，她也一定會回來的。

看見了嗎？

道德、善良，是他的武器。

在這裡，他成功的把自己變成了完美的受害者。

而她，活生生的變成了迫害者。

而我，也被繞進去了。

我也才終於明白他的那一場大發脾氣是怎麼一回事。

因為她不再配合演出這一場荒唐。

他，是因為沒有了對手，才生氣的。

就像心愛的玩具，不見了。

但她，不是他心愛的玩具。

她，是活生生的她。

一開始，我也是厭惡她的。

為什麼要這麼對待真心愛她的人呢？

但繼續解剖下去，就會發現，原來，他不過也是另一個幫兇。

所以最後一個問題，徹底把他問哭了。

“你，真的愛過我嗎？

”

大多數感情，不是不能好好相愛，而是在感情裡頭，當面對的就是自身的人性黑暗，還有對方的人性黑暗，所碰撞出來的東西，就是傷害、撕扯、糾纏、痛苦。

所以，當以為只要有真心就可以的時候，恰恰是低估了人性。

低估，就有低估的代價要承擔，不是嗎？

那，就去承擔八。

說真的個人認為，這一集最大的光芒，應該就是韓珠了。

當她解讀宰勛的感情時，我看見她骨子裡的清醒。

她的清醒，是既有身為旁觀者清的成分，也是確切的清楚的知道自己要的是什麼。

“就算看見宰勛這樣，我還是想戀愛。

就，很好。

”本來不覺得她的前夫是個渣男，但是後來再找她說的那些話，我就覺得……應該不是渣不渣的問題了（簡直就是極品），而是他們已經是兩個世界的人了。

如何不再次次遇到渣（ji）男(pin)？

請認真借鑑韓珠範例。

把自己變成不是渣（ji）男（pin）碰得到的另一個世界的人，就可以了。

就像前夫給了韓珠一套房子，韓珠坦然的收下了，才軟軟的喊一句哥哥……那轉讓税怎麼辦丫？

那前夫的表情，才是經典好嗎。

她的骨氣，早已化進了五臟六腑。

不需要通過拒絕物質來體現，而是堂堂正正的收下，清醒的認知自己的價值，早早高於對方給出的房子。

她是誰，她決定。

看了一些資料，說這劇並不火爆。

思考了一下，也能明白的。

就像偉大的作品、藝術品，都是經過了幾百年之後，才被認知。

一如解放黑奴，不也是這樣嗎。

好的東西，在如今，總是需要時間。

但是好的東西如果本來就是好的，遲一點被發現也有遲一點被發現的好。

而我個人，更傾向於早一點發現。

人生短暫，願能遇見多一些美好。

就像『浪漫的體質』。

畢竟這劇探討的，並不是片面的東西。

也絕不是可以被快轉的劇情。

需要耐心的，一點一點的，慢慢咀嚼的，讓每個人品出個中滋味。

層次豐富、香氣四溢。

而且。

導演、編劇，留白的地方也是很致命的。

一不小心，就戳中內心的痛點，淚眼婆娑。

然後哭完了，會有種，天啊，我怎麼突然就流淚了呢。

然後又是一頓深度思考、自我探索。

對我個人來說，這是福音。

真心覺得，這類影視多多益善。

但現實層面變幻多端，在自己內心偷偷這樣覺得，也很不錯了。

這大概就是真珠說的和凡秀說的，只能引起少部分人的積極共鳴，但有一部分人會哭得痛徹心扉。

真實的東西，一直都很難看。

就像大部分時候，都以為人生，會沒有出路。

大概是因為，依著自身人性逃亡太久了……是八？

但是卻在某一刻，逃累了，或者說，逃無可逃了……內心自我坦白、承認以後，看見自己難堪到發臭的真相，痛徹心扉，以淚洗面。

這樣的時刻，NI以為自己來到了鬼門關，必死無疑。

……但是否前進，卻又是自己需要決定的。

就如很多時候，人們以為，只要有真心就可以，但其實不可以的時候，人們就會質疑愛情。

卻從不回頭看看自己。

或許，比起看回自己，質疑愛情更容易八。

因為真心之後，是需要大量的真實投入的。

而大量真實的投入，必定伴隨一系列的陣痛甚至是數不清的劇痛。

畢竟克服自身的人性弱點，哪是三言兩語的事情。

這種時候通常需要蹣跚步履才能前進。

……身而為人，NI敢嗎？

愛情很美，但是屬於勇敢者的。

致敬浪漫的體質。

1、 仿若镜像版的生活文本近年来，随着女性题材电视剧的火热，女性群像剧佳作频出。

其中由芒果TV出品的《我在他乡挺好的》豆瓣评分8.1分，全网播放量11.4亿+，以剧场式写实的手法讲述了四位女青年在北京生活的欢笑与泪水，真实地凝练出“异乡打工人”这个群体的生存形态。

韩剧《浪漫的体质》豆瓣评分9.2分，位居爱情类韩剧榜第四位。

剧情围绕着三位三十岁女性的同居生活展开，串联起她们各自的职场生活、爱情故事，以喜剧的形式勾勒出都市女性饱满的成长轨迹。

《我在他乡挺好的》甚至被称为“最人间的女性群像剧”，可见，两部女性群像剧之所以如此高口碑，现实主义创作倾向为其加分不少。

首先，现实主义创作具有真实性的特点，既包括生活真实，也包括艺术真实，要求作品处理好生活真实和艺术真实之间的关系。

《我在他乡挺好的》剧组人员大多在北京漂泊，编剧更是从自己长期“打工人”的生活经验中汲取创作养分。

其次，现实主义创作具有典型性的特点，要求塑造人物形象时要达到个性与共性的有机统一。

《我在他乡挺好的》中胡晶晶这个角色就引起过“成年人的崩溃往往只是一瞬间”的讨论，荧幕上是胡晶晶，也是众多打工人的缩影。

并且，现实主义创作还具有批判性的特点，鲜明的批判精神是现实主义创作的精神内核。

《浪漫的体质》就指涉到了性别刻板印象等各种现实话题。

总之，从中韩两部电视剧的叙事文本上看，都具有鲜明的现实主义倾向。

那么，韩剧的创作为何从浪漫的爱情神话转向具有洞见的现实故事，中国观众又为何对“最人间的女性群像剧”青睐有加呢？

拉康的“镜像理论”认为，孩童最初通过镜像来认知自身。

刚开始，他们认为镜像中的人是“他者”，后来发现镜像中的人是“自我”，以此来确立自我意识。

如果将电视屏幕比作镜子，那么女性观众同剧中的女性角色便是“自我”与“他者”之间的关系，当二者足够相似时，观众就仿若在镜子前审视“自我”，她们的心理认同也由此产生。

《我在他乡挺好的》与《浪漫的体质》都用仿若镜像般的生活文本让观众产生共情心理。

亚当·斯密认为真正意义上的“共情或共感”，不是简单地受情绪影响而产生，而是因为主体了解客体产生这种情绪的原因。

就像是观众懂得胡晶晶在天台上那一跃背后长久累积的心酸，也理解林真珠离开编剧工作室的心情，中韩两部女性群像剧成功地通过人物和剧情的刺激唤醒观众情感的在场。

《我在他乡挺好的》中有句台词“人生海海本似冒险，拥挤楼宇遇鲸跃”，现实的生活就像一场冒险，不如意的事十之八九，但是生活美妙的瞬间也时常闪烁其中。

《浪漫的体质》和《我在他乡挺好的》既不回避现实之痛，也生动呈现了生活之美，本文尝试从这两个角度切入，对文本中的现实主义倾向进行具体的比较分析。

2、 “致郁”的现实之痛2.1普通又独特的她者形象英国小说家福斯特在《小说面面观》中说：当人设是“一类人”时，人物就是扁平的，也就是功能型人物；当人设是“一个人”时，人物才是圆形的人物，具备独一无二的魅力，也就是心理型人物。

无论是《我在他乡挺好的》还是《浪漫的体质》，其中女性角色都是独具魅力的圆形人物。

《我在他乡挺好的》中乔夕辰是私企的销售策划，她工作能力强，与总监简亦繁陷入热恋，当简亦繁决定辞职去南云追求梦想时，乔夕辰说“我喜欢你，但是我不能跟你走。

”两人异地恋的结局虽然引得观众唏嘘，但是留在北京继续自己的事业才是符合乔夕辰人物形象的选择。

《浪漫的体质》中黄寒珠大学期间因长相出色被很多人追求，但她统统不理会，后来却被一个男生过分执着幼稚的追求所打动，大学没毕业就结婚生子，谁知不负责任的丈夫转眼就将她们抛弃。

寒珠只得独自抚养孩子。

之后她与公司新来的年轻职员秋宰勋产生了暧昧情愫，两人很是甜蜜。

但秋宰勋与前女友分分合合、缘分未尽。

最后，寒珠鼓励秋宰勋与前女友和平相处，她说“爱比恨更需要勇气”。

观众或许会困惑这段感情怎么会无疾而终，但是从人物塑造上看，已经经历过情感背叛的寒珠绝不会再次陷入泥泞。

可见，中韩两部电视剧中人物的行动都没有受情节所摆布，而是情节被人物性格驱动发展。

中国和韩国电视剧创作的人物塑造也有很大的不同。

其一，人物戏剧化程度上有很大的差别。

《我在他乡挺好的》中没有戏剧化人设。

三位异乡打拼的女性面临的更多的是地域焦虑，她们融不进异乡又回不到故乡，是失根的焦灼和寻根的迷茫。

而韩剧《浪漫的体质》中人物的经历更具戏剧化。

寒珠的前夫曾经为了追寒珠学习喜剧，正好赶上韩国喜剧热，成了当红的喜剧演员。

离婚时寒珠质问他自己的幸福怎么办，他反问寒珠“你的幸福为什么要来问我呢？

”而故事的最后，寒珠已经是独当一面的制作公司组长，再次面临感情困境时，她说：“我不想再把幸福寄托在男人身上了”。

可见，与中国女性群像剧相比，韩剧人物塑造更加戏剧化，把关注的焦点放在女性生命的成长脉络上。

其二，人物面对困境与焦虑的时的处事态度有很大不同。

当代年轻人面临巨大的生活压力，“躺平”作为一种亚文化潮流席卷东亚。

在韩剧《浪漫的体质》中，编剧林真珠工作室的办公桌旁有一块空地板，每当她遇到困境就走过去，直直地瘫倒在地板上。

一次，她被传出与导演孙凡秀的绯闻，得知这个消息的林真珠瘫在地板上，人物内心独白响起“飞过来的子弹我能奈何，只能趴下了”。

孙凡秀又把电脑推到真珠面前，说“躺着也可以写剧本”。

可见，“躺平文化”在韩国的影响颇大，年轻人遇到困难时渴望在逃避中获得片刻安宁。

但韩剧所传达出的躺平更像是一种平静氛围，而不是消极的人生态度。

遇到困难就躺下，但躺着也要继续努力生活。

反观《我在他乡挺好的》，女主乔夕辰被生活碾压的时候从来没有喘息的机会，也没有躺平的想法。

她以为总监要开除自己就提前去其他公司面试，为自己找好退路，总之人生不能停下，这样奋斗不息的生活态度在中国人的价值观中根深蒂固，也直接体现在电视剧创作中。

总之，中韩两部女性群像剧都塑造了真实立体的圆形人物，她们面对现实之痛，有各自独特的处理方式，体现出两个民族不同的文化语境。

在成功构建这样的她者形象之后，艺术真实得以体现，也更好地唤起女性观众对于自我身份的认同。

2.2对现实困境的正向疏解现实主义的作品从不回避实有的苦难。

无论是韩剧《浪漫的体质》还是国产剧《我在他乡挺好的》都敢于书写残酷主题。

其一，两部剧都在讨论如何道别。

道别从离开那天起就再也回不去的家乡，道别人生路上陪你一段路的挚友，道别曾以为会相爱一生的恋人。

关于怎样体面地道别，中韩两部剧中的两对情侣给出了相似的答案。

《我在他乡挺好的》中许言从大学时期就与沈子畅相爱，但两人在价值观上有着巨大的冲突，彼此折磨多年，难逃分手的结局。

那天，许言穿上了沈子畅曾为她穿过的小熊玩偶服，在头套取下来后已是泪流满面，许言说“我们都已经很努力了，不是吗？

”《浪漫的体质》中林真珠与金焕东相恋七年也吵了七年，在最后的饭局上，林真珠说“当初的我们在当初的时间里竭尽全力了。

”对待爱情，在相爱的时候竭尽全力。

对待离别，该离开的时候体面离开，这是两部女性群像剧给出的共同的答案。

其二，在两部剧中都涉及抑郁症患者这个边缘群体，更是深入谈论死亡话题。

《我在他乡挺好的》胡晶晶就是典型的微笑抑郁症患者，她下午还在给朋友们发视频，过天桥的时候手机掉下去，随即，她也跳了下去。

《浪漫的体质》中的李恩静患有精神性抑郁障碍，男友过世之后，她出现了幻听幻视的现象。

不同的是，韩剧《浪漫的体质》作为一部喜剧，虽谈论沉重话题，却是选择以滑稽的生活细节切入，以荒诞的喜剧手法消解其沉重感。

比如林真珠让妈妈在爸爸面前放屁试试，林真珠的妈妈试过几次之后，爸爸拿给妈妈一份体检报告，说“上个月一个好朋友的妻子突然就去世了”。

说到这里，妈妈叹一口气，“没想到放几次屁，还谈到生死了。

”相比于国产剧将死亡进行煽情化处理，韩剧更倾向于用世俗生活的切面消解其残酷性，给观众带来轻松的观影体验。

2.3对内心苦楚的艺术化书写索绪尔认为符号是由能指和所指构成的。

符号的物质形式被称为“能指”，符号所指代和表示的意义被称为“所指”，观众从“能指”到达“所指”，就是解码的过程。

同时，观众也能在解码的过程中产生联想，隐喻的意义由此体现。

《浪漫的体质》和《我在他乡挺好的》作为两部女性群像剧，为了更好地外化女性角色的情感，都是用了符号隐喻的艺术手法。

在《浪漫的体质》中，李恩静一直走不出爱人去世的沉痛，导演用粘在木地板上的一滩胶来隐喻这种沉疴般的情感。

在《我在他乡挺好的》则是用片头的四只鸟隐喻“他乡四姐妹”。

坠落的鸟是选择一跃而下的胡晶晶。

而其他的鸟都陪伴在彼此身边。

隐喻的艺术手法表明了难以言语的细腻情感。

从艺术手法上看，与韩剧展现个人命运不同的是，国产剧《我在他乡挺好的》还注重社会百态的全景展示。

剧中使用大全景镜头拍摄街上车水马龙，而乔夕辰一个人用小推车拉着产品去现场，既渲染出城市忙碌急躁的氛围，更突显群体中个人力量的渺小。

总之，中韩两部女性群像剧都不回避生活中的庸常甚至是苦难，用隐喻等艺术手法将现实困境与内心苦楚表达出来，提升了作品的艺术性和感染力。

3、 “治愈”的生活之美3.1由女性群像剧类型生发的温暖上世纪六七十年代，女性主义以女性意识的崛起而构建出一种“姐妹政治”，并宣称“姐妹就是力量”。

这一概念中的“姐妹”是指所有女性主义运动的领袖为了抵抗父权制的规训，创建并强化女性之间共同的群体归属感。

它强调“女性之间的情谊是她们团结起来反抗种族歧视和阶级剥削，对抗父权文化，建立女性身份的武器。

”英国作家伍尔芙曾提到过“在西方文学史上，女性往往被展示为男人的情人、孩子的母亲，鲜有作品描述女性之间的关系。

”在之后的女性主义运动中，逐渐开始有了第三世界的女性作家开始关注到女性之间的关系，并将其带入到小说之中。

当代女性群像剧中所描述的女性友谊与女性主义运动中所描述的“姐妹情谊”不同，它不关乎种族歧视和阶级剥削，不过延承了女性互助，女性彼此之间建立亲密关系，试图构建女性命运共同体。

在韩剧《浪漫的体质》中，当李恩静终于发现自己一直以来都是对着空气说话，自己与爱人已经天人永隔时，她对沙发上的林真珠和黄寒珠说：“我好累，过来抱抱我”。

几人相拥在一起已是泪流满面。

《我在他乡挺好的》中乔夕辰拉不动产品也是纪南嘉来帮她一把。

没有人是一座孤岛，每个人都需要亲密关系。

女性群像剧这个题材类型本身就自带温暖，主角之间往往建立了惺惺相惜的亲密关系，在冷漠的城市中支撑彼此前行。

3.2理想自我的欲望书写理想自我指的是个体希望自己能够成为的样子，而现实自我则是实际上的自我，包括特质、能力、形象等。

理想自我与现实自我之间往往存在着巨大的沟壑，也是人们痛苦的根源。

中韩两部女性群像剧都用现实主义手法呈现了角色的现实自我，然而更可贵的是，两部剧都没有忽略人物对于理想自我的追求。

《我在他乡挺好的》中简亦繁厌恶职场无意义的竞争，决定去云南种咖啡豆，打造自己的咖啡品牌。

《浪漫的体质》中林真珠在籍籍无名时曾深夜对着电脑安慰自己说“算了，写吧，只有写作才是作家”。

“我们生活在阴沟了，但依旧仰望星空”两部剧中对于人物欲望的书写让角色更加丰满，也让观众更能够与之共情。

不同的是，相比于国产剧《我在他乡挺好的》，韩剧《浪漫的体质》关注到女性主体欲望的诉说。

马尔库塞认为“爱以及可靠的关系以性欲与情感的联合为基础......”，国产剧蕴含的两性主题似乎都不约而同地回避着女性对于欲望的正当诉求，这与数千年来传统性别观念带来的性压抑有关系，而在韩剧《浪漫的体质》中，年轻的单身妈妈黄寒珠曾对好友说“其实我好想谈恋爱呀”。

在孙凡秀向林真珠表白后，真珠也因为并未真正看清自己的内心而提出将这份感情暂时搁置，在与前男友体面告别之后才主动开始下一段恋情。

在孙凡秀提出与林真珠旅游时，真珠也暗示两人可能发生性关系。

可见，剧中女性作为欲望的主体，不仅是情感驱动的主体，也可以成为欲望驱动的主体，直白地表达女性不仅需要爱情，也需要情欲。

3.3一日三餐中饱含生活意蕴中韩两部女性群像剧在艺术呈现效果上都达到了鲜活的人物、真实的生活，但两国电视剧惯用的艺术手段不同。

《浪漫的体质》更加注重运用道具和人物独白辅助叙事，言明生活的意蕴。

而《我在他乡挺好的》更注重展现丰富的生活细节，把典型人物放置在典型环境中，以此来道出生活的真谛。

马歇尔·麦克卢汉在《理解媒介：论人的延伸》提出了“媒介即人的延伸”的观点。

他认为“能够连接物体与物体、现象与现象的媒介可以作为人物能力、感官与物质世界的延伸，甚至一定程度上可以表现为扩展”。

例如耳机是人听觉的延伸。

除此之外，还存在着抽象意义上的媒介延伸，也就是我们所说的隐喻符号。

在《浪漫的体质》中，食物与隐喻的关系极为密切，贯穿了整个文本。

孙凡秀请林真珠吃冷面，林真珠开始觉得什么味道都没有，后渐渐爱上冷面这个食物。

还有海带拉面、放很多葱的炒年糕，都成了林真珠与孙凡秀特别的回忆。

另外，小番茄这个植物也有特殊意味。

孙凡秀自己在家种了一棵小番茄，他决定拍摄林真珠的剧本时就送了一袋小番茄，遇到感情困境就摘一袋小番茄，最后忙于拍摄这棵番茄树枯死了，林真珠鼓励他说“重新开始就行”。

可见，食物作为欲望的物质延伸，植物作为人物命运的物质延伸，让这部剧情感更加细腻，一定程度上具有了浪漫主义色彩。

《浪漫的体质》善用人物独白，比如在难得的休息日，孙凡秀有这样一段独白：“用懒觉补足睡眠的周六晚晨，启动洗衣机，又回到床上，滚上好一阵子，再躺着，看会儿书。

阳光穿过云朵，洒在脸上，心情很好。

那时，洗衣机传来了舒伯特的《鳟鱼》，我，喜欢那声音。

现在本该去晾衣服了，但被阳光晒过的被子松松软软，娑娑作响。

虽然心情很好，不想起床，“有您的快递”，我，喜欢那声音。

久违的网购来的衣服尺寸正合适，心情更好了。

决定去晾衣服了，差不多晾完衣服的时候，“咕噜噜噜噜”，我，喜欢那声音。

啊，吃什么呢。

自己做嫌麻烦，又不想点外卖，心想不管了，煮个泡面吃算了，“吃饭了吗？

”，那声音，我真的好喜欢。

”这样一段独白也把忙碌的打工人期待的周末生活诠释地淋漓尽致。

不需要惊喜发生，有一点属于自己的安静惬意的小空间就很满足了。

人物独白最考验编剧的台词功底，写得好的台词让人回味，否则就会成为空洞的说教。

而《我在他乡挺好的》中并没有这些富有诗意的意象符号，国产剧更善用真实的细节来讲故事。

比如许言过年从北京回到家乡逛东北大集买瓜子，老板以为她是外地人故意报高价。

这些生活细节在带来诙谐幽默的效果之外还传达出一些心酸。

总之，中韩两部女性群像剧善用题材本身自带的温暖属性，在影视文本中使用丰富的隐喻符号与生活细节来展现年轻人追求梦想以及日常生活中那些感到心安的时刻，对观众的情绪进行正向疏导，免于陷入贩卖焦虑的漩涡。

4、 结语通过对于中韩两国女性群像剧现实主义倾向的对比分析，笔者认为，就文本刻画的现实程度而言，国产女性群像剧是优于韩剧的。

韩剧往往通过喜剧手段对其现实性深刻性进行消解。

值得注意的是，国产女性群像剧或许可以尝试运用艺术化的手法触及女性主体欲望诉说等敏感话题，以此真正抵达女性观众的内心诉求。

剧里有这样的台词：“虽然很辛苦，但还是想要幸福啊”“离开的理由有无数个，但留下来的理由一个就够了”。

总之，这两部现实主义的剧集都不回避痛苦，不歌颂苦难，只是对生活本质进行剖析，对观众情绪正向疏导。

中韩两国创作者对于生活都给出了自己的答案：尽管现实艰难，迷茫常伴，但是我们依旧需要诗意地温暖地栖居在大地上。

我给4星半。

对我个人来说，剧情还是显得有点拖沓，特别是头几集。

我更关注看真珠和恩静的部分，所以也只评论她们俩。

以下才是真的影评:如果熟悉心理学的同学，应该能明显感觉到，故事和剧情中，融入了很多心理学的元素，真珠写剧本的时候，找得一堆关于心理学和心理咨询的资料，那其实也是反应了编剧自己的真实情况。

这部对我来说挺有趣的，不过不知道是导演还是编剧的功劳，头几集真的很难看下去。

当看到第12集结尾的时候，我忽然明白，这是通过真珠这条线导演表达核心之一，就是一个成人如何的面对自己的过去与现在还有未来，剧中真珠先是失恋后失业再焦虑的去写剧本可以窥见一二。

关于真珠情感部分的刻画其主题是成熟的爱（人本主义心理学上还真有描述）。

首先这剧没有像众多韩剧中，有三角恋或者四角恋几个人纠在一起，整得哭哭啼啼，难舍难分的。

印象里最深的是浪漫满屋🤔。

你爱一个人，爱的死去活来，那不一定是爱，你爱的很有可能是你的感受。

这剧第十二集结尾，真珠在前男友面前会想起导演。

没错前男友是很好，还很帅，现在还想追求她，有很多美好的回忆，但餐桌前真珠发现已经不考虑他需求了，因为她脑海里此刻浮现的是导演，她想满足的是导演的需求，这理由就够了。

这让我想起《爱的艺术》里面这么描述的：成熟的爱是你爱ta，所以需要他。

需要在前的时候，也许是有条件的爱。

同时，真珠与导演这条线我也看到了一对陌生男女走向恋爱的路程，他们之间表达是如此真实，如此有趣。

这让我想起一句:真爱从真实开始。

李恩静呢一直处于在失去爱人之中，不知是不是承受了巨大的心理压力，还是爱人的逝去对她造成巨大的心理创伤，同时恩静一直没有表达出悲伤。

这才是最要命的，在心理学上一个人遭受了巨大的打击而没有表现出悲伤或其他情绪，这些情绪的力量要么转向攻击自己，要么其他形式表达出来。

而剧中恩静就出现了幻觉，有时会分不清现实与幻想，当察觉到自己有这样的问题，最终勇敢的面对，去做心理咨询。

真珠没有与前男友过多纠缠，吃西餐时回忆起导演来，直接说她要走，并表示后悔过，也明白现在需要什么，我管这个叫做对自己够真诚，对应着成熟、自爱。

恩静知道自己行为后，尝试着改变，我管这叫自爱。

可惜成熟、自爱这条路很少有人走。

节选一段卓别林的诗，送给大家，送给这部剧，同时作为这评论的重要内容。

当我真正开始爱自己，我才认识到，所有的痛苦和情感的折磨，都只是提醒我：活着，不要违背自己的本心。

今天我明白了，这叫做“真实”。

当我开始爱自己，我不再渴求不同的人生，我知道任何发生在我身边的事情，都是对我成长的邀请。

如今，我称之为“成熟”。

当我开始真正爱自己，我才明白，我其实一直都在正确的时间，正确的地方，发生的一切都恰如其分。

由此我得以平静。

今天我明白了，这叫做“自信”。

这部剧有没有遗憾呢？

有的，不知是不是导演和编剧考虑到这剧的类型和受众，还是认知里“人生无难事”，对于剧中一些人物的人生“难题”，刻画的不深刻，以至于观影过程中，那些问题好像不是问题，一下子就解决了。

也许这根本就不在考虑范围内吧。

但总体还是不错的，我喜欢。

最开始 真珠和孙导演这对欢喜冤家死死抓住了我 再后来 却陷进了你（李恩静）的一切 就算是孙凡秀 也说这是我不敢故作了解的感情 第一次是你在影像里看见自己和不存在的爱人对话时的崩溃 记不清台词了 但大概是在讲悲伤在空间上的膨胀 膨胀到存储悲伤的身体快要爆开 你痛苦到都不能好好站着 第二次是和心理医生的对话 就算童年时一家人和和睦睦 但你记得最深的片段却是小时候家里经济困难时 边看着面无表情的母亲 边乘坐游乐设施 你懂事到没有问为什么只是坐在安静的母亲旁边 所以之后你在最难过的时候也是懂事的自己想办法解决 可能是终于说出来了吧 你在陌生人面前也大哭了一场第三次是和死别的爱人正式告别的时候 再见不是再也不见 是后会有期 不是在地球 而是在行星的某个位置 在未来某个一定会到来的时刻 你很肯定的对他说 我们会再见的 第四次是和呀导演吃饭的时候 呀导演说Here's looking at you, kid.（无论你眼中看到什么 我都为你的眼眸干杯）说完这句祝酒辞 他的酒杯越过你手中的酒杯而是直直碰向你的眼睛 你没有闭眼 顿了一下 还是笑了

三十岁就会好的：三十岁了，厚脸皮些也没关系。

三十岁并没达到自己想要的样子，有些让人无语和乱七八糟，但也厚着脸皮撑着走下去，或者走不下去就躺下来…有人为了搞定难缠的客户装疯撒娇；有人失去爱人还要假装若无其事地生活，直到看到镜头里精神分裂的自己后才敢跟朋友坦白自己很辛苦；有人放不下背叛的对方而不忍心分手；有人在马上要失去的客户面前强装从容，过后跟职员痛哭“我不强大”。

每个人都有别人无法替代承担的辛苦，但每个人也少不了一些安慰，那一点安慰和辛苦达到的平衡恰好够支撑着人过下去，让人抱怨不得，得意不得。

原来还有一群人和我一样在努力生活，虽然狼狈，但真实可爱。

跟这群人一起哭哭笑笑，抱着“会变好的”的期待，三十岁，也挺好。