多力特的奇幻冒险

说实话，我是冲着钢铁侠去的，但是我更是冲着动物童话故事去的，但是显然，故事里童话们过于成熟和聒噪，最后只能是一部成人童话故事。

但是，作为成年人所爱的童话故事他又少了很多刺激，不是进入大海就是刺激，不是面对海盗就是刺激，是想象力，那种成人世界已经少之又少的东西。

动物说话不是想象力，一群动物说话也不过是茶话会。

总之，整个故事对成年人或者孩子都少了些东西，像是一部急于端出来给人分享的半成品。

但是冲着钢铁侠，我还是给三颗星。

满足所有具有童心人们的好奇心和童年梦想！

幻想着骑着鸵鸟去赶场子，幻想着可以坐着长颈鹿一路飞奔，幻想着可以和所有动物交流，得到它们的鼎力相助，甚至一觉醒来，动物朋友正在窗口召唤你……所有的一切都可以在影片中找到。

小罗伯特唐尼脱下钢铁盔甲，成为了一位因为失去挚爱而沉沦的神医。

为了救治女王，而在动物朋友的协助下找寻伊甸树的果实的故事。

虽然情节比较简单，但是场景还是非常唯美，也很梦幻！

我想带上小王子、小公主一起去影院看，一定很有趣！

适逢抗击新冠疫情期间，大家更应该像影片里的多力特医生那样，和动物和睦相处，相互理解，相互扶持，相互体谅，也许这个世界就不会发生这么可怕的疫情了！

“爱”是这个世界永远的主题，我想我们一定可以依靠“爱”的力量战胜病疫，只要我们坚信我们一定能赢！

《多力特的奇妙冒险》赞👍

片头的背景介绍采用动画的方式描绘出一幅美丽的大自然图景，描摹出一个才华横溢的动物医生。

然而在这些美好背后，蕴藏着危险与厄运。

在那个人还未能与自然和谐相处的年代，动物之于人类有着非常现实的用途。

尽管有多力特医生救死扶伤，但四周仍潜伏着猎人对动物的窥伺与杀戮。

多力特医生的前半生无限风光，拥有能和动物交流的天赋、与志同道合的女人相遇相知、深得女王赏识获封领地，然而命运的轨迹突然转弯，心爱的女人在冒险中殒沉大海，多力特医生性情大变，自锁家中，也不再为患病的动物诊治，不问世事。

多力特医生闭门谢客的同时也封锁起了自己的内心，历经此次冒险之旅，多力特医生开始重新敞开心扉，结识新的朋友、传授自己的学识和本领，继续救治动物的事业。

这是因为在冒险旅行中，多力特医生收获了为了拯救多力特而愿意牺牲性命的朋友的爱（猩猩与老虎的决斗）、不离不弃甚至直言不讳的朋友的爱（鹦鹉在船头和多力特的对话）、拥有天赋并想做多力特学徒的小男孩对这份事业诚挚的爱；得到了岳父的理解，与岳父过去的怨恨和解、与自己内心的自责和解；此外，多力特医生还亲眼目睹了承受失去爱人的痛苦、并被痛苦蒙蔽心灵的杀伤力，无论是对他人的凶狠还是对自己的放弃（在山洞里救助伊甸果的守护龙）。

可以说，这次冒险之旅治愈了多力特医生，赋予多力特重整旗鼓的勇气，从而精神抖擞再出发、动物医院再开张。

人在收到很多爱以后会慢慢形成给予爱的本能，反之亦然，当给予他人爱与力量的同时也会收获爱。

如片尾说的那样，在看似帮助别人的过程中其实是救助了自己。

这是我观影结束后感受、揣测的影片主题思想。

影片本身立意温暖，通过简洁的故事线能够起到治愈心灵的效果。

但和观众对演员角色塑造的突破性以及演技精湛的期待、对故事情节细节的严谨追求、对特效的要求相比，对影片的贡献也就微不足道了。

情节立体完整、制作严谨精良已然成为大众评判电影好坏的基本标准。

To be honest, 我毕竟是带着对钢铁侠的恋恋不舍以及对奇幻电影的无比兴奋来看《多力特》的。

说到细节，还是觉得有几处可以处理得更讲究。

片头闪过多力特的爱人在即将沉船的船头痛吻戒指的一幕，后续多次出现多力特亲吻爱人遗留的戒指作为呼应，然而，后续出现的寻宝关键《Lily日记》却在动画前篇没有预兆，是在真人演绎的回忆部分被匆忙提及的，这样的处理略失对仗、不够工整。

同为遗物，戒指被鹦鹉叼回给丈夫、日记反而被父亲寻觅回来，多力特有去寻找Lily的下落吗？

(⊙﹏⊙)类似这种前后对应不严密的细节还体现在龙的出现。

前半段故事有交代多力特发表过关于“龙”的研究，只是不被多数人认可；接近片尾的时候，喷火龙出现，多力特刚开始惊慌失措的表现无异于他人，只是在救动物朋友而被龙尾卷起的时候才使用了语言技能这一大招，并对喷火龙进行心理攻坚战，通过情感共鸣获得喷火龙的暂时信任，前后设计的呼应只能靠观众自己去分析。

再说影片角色设计。

松鼠这一角色在片中顶多是男七男八，以松鼠自述串起冒险时间线，本意是想表达松鼠对小男孩的认识、动物与猎者的关系发生了变化，实则扰乱了故事中心思想的表达，造成观众注意力在主角和配角身上的跳脱式转移，整体感受的连贯性降低。

片头小男孩出场也比较早，对小男孩的心理斗争也进行了细致描写，其心理矛盾主要是热爱动物的内在本能与追猎动物的生存使命，然而这也不是该片想要表达的思想主线，小男孩角色的设置更重要的意义在于帮助多力特完成自我救赎，小男孩对救治动物的纯真热情打动了多力特（小男孩抱着受伤的松鼠闯入领地、小男孩从桥头跳下、小男孩学习动物语言），最终多力特无私地传授衣钵给小男孩。

角色定位的不清晰，导致几条情感故事线被牵扯出来，最终混淆了情感主线，造成了错乱的感觉。

最后说一下妮妮的表演。

妮妮最终把动物医生塑造成了诙谐神经大条的形象，无时无刻不让我想起托尼在得知自己中毒命不久远的时候喝酒撒疯狂欢的样子；安置竹节虫在壁画上进行窃听的操作更让我觉得是复仇者回来了；妮妮这次塑造的依然是聪明、有“特异功能”又有钱的人物形象。

哈哈哈！

当看到简介唐尼和荷兰弟再聚首的时候我特别开心和激动，等了半天荷兰弟，看到最后才发现是给可爱的眼镜狗配音的。

个人觉得这部电影更像一部儿童奇幻剧，充满了童话故事色彩和欢乐。

属于合家欢系列，阵容豪华。

影片讲述一位能和动物交流的怪医生带领动物们为女王寻找治疗方法开启冒险之旅，笑点与感动交织，听觉与视觉双重享受，在冒险的途中，人和动物之间和谐相处的美好景象让人赏心悦目。

小公主也是非常的可爱漂亮有气质。

客观来讲比预期想的要差一点，并不是一部十分精彩的电影，剧情简单画面可爱，中规中矩平淡无奇，题材老套。

不过动物们的特效很逼真，各种动物细节表现的也非常不错。

其中印象最深的就是那只小松鼠，爱记日记还觉得自己非常帅，这也太可爱了吧。

怕冷的北极熊，管家婆一样的鹦鹉，总喜欢藏头的鸵鸟，胆小的猩猩，和不靠谱的蜻蜓等等等等印象都特别深刻。

还有影片最后的片尾曲，也非常的好听。

觉得很好看，温馨感人，是部不用花脑袋，蛮有趣的片，适合阖家观赏，但也不要太多的期待，喜欢看充满童趣的童话故事的人再来看，动物对话也蛮好笑、蛮厉害的，比想像中好看太多，动物们也都很可爱！

和动物一起沟通合作很感人，勇气不是因为不恐惧，帮助别人也是帮助自己！

看完我也想要有这么一个诚实又可爱的动物团队 (*≧▽≦) ！

就是一部平庸之作，之所以平庸，是因为相对于太多的动物城奇幻冒险，它的故事其实是随了大流。

不过在这个电影荒的2020年，有了这部剧也算是为数不多的精彩与惊喜，想想看，大家都带着口罩，怎么去拍电影？

想想看每个人都忌惮着病毒回到自己身上，怎么样去用最真实的感情来演绎一个角色？

那么动物的感情是什么呢？

我们所有人都站在人类的视角来看待动物的时间就像上帝站在天堂的视角去看待人类一样，人类一思考那个发出笑声的，可能。

就是动物本身。

啊哈哈哈这就像瓦尔登湖里面的一句名言，当你在井口往下望的时候，你忽然会发现静就是这个时间，你确实这个世界里渺小的一粟。

同样，但我们一上帝的视角来。

复制动物的世界，你知道在动物的眼里，我们人类又当是什么？

《多力特的奇幻冒险》呢是由斯蒂芬·加汉执导并编剧，小罗伯特·唐尼、安东尼奥·班德拉斯、迈克尔·辛、吉姆·布劳德本特、哈里·科莱特等主演的美国奇幻电影。

一开始在看这个电影之前我对国外的电影都不感冒，抱着试试看的态度走进电影院，这个电影讲述了杜立德医生以救助动物为第一要任，每天和动物们生活在一起，还会说各种动物的语言的故事。

我觉得这个电影里有几个神奇之处,最离谱的就是多力特居然能听懂动物说话，总之还蛮神奇，挺有趣的。

多力特的奇幻冒险 (2020)5.72020 / 美国 中国大陆 英国 / 喜剧 奇幻 冒险 / 斯蒂芬·加汉 / 小罗伯特·唐尼 汤姆·霍兰德

确实人要是和动物交流就好了!我特别羡慕唐尼可以和动物交流，这点要是现实中做到就可以了，这部戏剧看到我笑死了，不得不承认唐尼的演技的确实是好，这么高的片酬配得上他，希望小罗伯特唐尼能够未来出演新的钢铁侠，你永远是好莱坞电影的经典男主角!加油小罗伯特唐尼!这次冒险我确实做梦都想要，和动物交流!加油加油加油加油加油!

一直以来都是叫做怪医杜立德，这回变成多力特，三个字换了一对半。

不知道是翻译的人不知道前面已有的故事，还是就是为了做区隔而特意改动。

毕竟之前几部都是二十世纪福克斯的，而这部出自环球。

但对于有童年记忆的人来说，还是有些别扭。

画面是本片的最大亮点，风景和动物看起来都很对胃口。

但剧情着实低幼，不过如果定位是儿童电影也可以理解。

可不知为何，整部电影给我的感觉是很赶时间，匆匆忙忙的。

就像是一个考试，必须在一百分钟内交卷一样。

Dolittle带着Stubbins混进老丈人的城堡一段居然靠口述带过，像是按了快进一样。

Dolittle能够听懂动物的话应该是能力，而不是技术。

因此这能靠师带徒带出来，也算是有点地颠覆认知。

花絮：1.这是Robert Downey Jr.自2014年《The Judge》以来的第一个非钢铁侠角色。

2.为了区别于他早期的英国角色，Robert Downey Jr.决定在他的Dolittle博士版本中使用威尔士口音。

他形容自己的威尔士口语“还可以”（passable）。

此外他在角色塑造上，参考了威尔士的历史人物Dr. William Price。

2.说到阵容强大，本片的阵容包括五位奥斯卡奖得主：Rami Malek, Jim Broadbent, Dame Emma Thompson, Octavia Spencer 和 Marion Cotillard；以及四位奥斯卡奖提名者：Robert Downey Jr., Antonio Banderas, Ralph Fiennes 和 Kumail Nanjiani。

3.Nicolas Cage拒绝了扮演 Rassouli国王的角色的邀请。

4.本片是Carmel Laniado的电影处女座。

她在本片中饰演女王的侍女Lady Rose。

小罗伯特·唐尼成为钢铁侠，大概是他职业生涯中最成功也最失败的决定：一方面，化身成为人见人爱的富豪大亨，也让他成为了人见人爱的富豪大亨；但另一方面，自2008年的《钢铁侠》之后，其主演的非漫威电影只手可数，这也可想而知地限制了他的表演风格。

上一个被同一个角色定义了的，是知名美妆vlogger，约翰尼·德普。

好巧不巧，杰克船长和疯帽子，也同样是迪士尼的杰作。

小罗伯特·唐尼会不会成为下一个约翰尼·德普，答案基本上是否定的。

但可以肯定的，是戒断反应的存在性。

来自环球的《多力特的奇幻冒险》，就是戒断期的标准产物。

【概览】与《小飞侠》和《小熊维尼》诞生于同一时期的《杜立德医生》系列，是英美经典儿童文学的代表作品之一。

小说家休·洛夫廷将新奇而又浪漫的想象力注入了维多利亚时代的通俗小说，既有着游记式冒险故事的高潮迭起，又以强烈的好奇心照亮了战后的儿童文学世界，重新带来了对世界的美好想象。

但在后哈利波特时期，现代影视巨头们一次又一次地证明了，儿童文学乃至青少年文学，都难以承载他们对金钱的渴求与野心：拥有完整奇幻世界观的《纳尼亚传奇》《黑暗物质》纷纷折戟沉沙，《克里斯托弗·罗宾》无精打采，《小飞侠：幻梦启航》嗑错了药。

这些电影犯下的关键错误之一，就是搞错了目标观众。

改编自儿童文学的电影，其首要满足的观众也应该是孩子们。

《哈利波特》在阿方索·卡隆和大卫·叶茨手上暗黑又成人，但《哈利波特》始于为孩子们拍摄电影的克里斯·哥伦布。

在其后的7部续集中，系列的主题与角色，也随着观众一起成长。

将少儿童话硬改成史诗剧，得到的产物往往都是不伦不类。

幸运的是，《多力特的奇幻冒险》依然是一部情节简单，角色友好的子供向家庭电影；不幸的是，《多力特的奇幻冒险》依然有着史诗化的（失败）尝试，也很有可能会步《掠食城市》的后尘，成为今年一月乃至春季档最大的哑弹。

【制作】《多力特的奇幻冒险》投资高达1.75亿美元，这在家庭电影中是颇为罕见的，回本压力也可想而知。

但这并不是因为《怪医杜立德》的角色/概念并没有商业价值；尽管1967年的20世纪福斯版就已经扑过街——成本由当年的600万美元飚至近3倍的1700万，而票房仅刚过600万——但依然拿下了两座奥斯卡；而上世纪90年代，由正当红的艾迪·墨菲主演的两部现代版《怪医杜立德》，以平均7000万美元的成本换来了全球近5亿的票房。

而《多力特的奇幻冒险》票房晦暗，成本如此之高的原因，很大原因要归结于构成颇谜的制作班底。

一般而言，这种规模的电影一定会有两个以上的资深制片人坐镇——《多力特的奇幻冒险》有杰夫·柯申鲍姆和乔·罗斯，二人曾开发了包括《沉睡魔咒》《爱丽丝梦游仙境》《魔境仙踪》《白雪公主与猎人》在内的一系列童话改编电影。

而吉尔莫·德尔·托罗的御用摄影吉尔莫·纳瓦罗（《潘神的迷宫》）的掌镜，和童话系的丹尼·艾夫曼（《铁甲钢拳》）打造的原创音乐，也是颇为稳妥的选择。

但除此之外，在最重要的编导职位上，竟然没有一人有过高投资电影的制作经验：两名编剧来自电视喜剧圈（《老爸老妈浪漫史》《疯狂前女友》）；导演斯蒂芬·加汉曾两度以编剧身份入围并夺得奥斯卡（《毒品网络》），但在单薄的导演履历上并无特效/喜剧电影；由于试映效果不佳而帮助补拍的另一名导演乔纳森·里贝斯曼，在同样单薄的履历上先后玩砸了《洛杉矶之战》《诸神之怒》和《忍者神龟2：变种时代》，已经6年没有执导过电影长片。

这样一来，缺乏控制的幕后制作，和不甚理想的票房前景，便已在预料之中。

要知道，1.75亿美元的水准已经看齐了索尼的两部新《蜘蛛侠》和乔恩·费儒的《奇幻森林》，要至少拿下4亿美元以上的全球票房才能基本收支平衡。

而在“会说话的动物”的子类下，上一个达成这一任务的家庭喜剧电影，还是10年前的《鼠来宝2》。

【表现】缺乏明确目的和动机的松散剧本，在过去一年的好莱坞大片中并不鲜见：《阿丽塔》《雷霆沙赞》《小丑》，不一而足。

这些故事在发展上缺乏“必要性”，不免带有流水账的特征。

弥补这一缺陷的，通常是角色的内禀属性——将主角们的“想要做”，变成了故事上的“需要做”，进而在连接情节的同时，也实现了角色的演变。

《多力特的奇幻冒险》的剧本尽管忠于原著的游记形式，但依然有些散漫，部分支线情节也在第二和第三幕中被搁置。

而在叙事推动上，也依旧停留在了“女皇密令”这重强制外因，放弃了主角痛失爱人的内在设定。

在整场冒险中，多力特本应实现从被动到主动，从悲观到乐观的转化，但在旅程正式开始之后，小罗伯特·唐尼很快就重回了既潇洒不羁，又富有人生经验的标准化人设，并一直延续到了故事最后。

当然，缺乏弧光和能量并不是小罗伯特·唐尼在表演上犯了错误——相反，甚至还很不错——而是电影在定位甚至选角上存在一定失误。

这样一个从忧郁质蜕变的形象，更适合伊万·麦克格雷格或者约翰尼·德普；而卡通化的反派形象，也限制了迈克尔·辛和安东尼奥·班德拉斯的塑造空间。

尽管拥有华丽的演员/声演阵容和扎实的CG效果，遗憾的是，《多力特的奇幻冒险》不会成为它想成为的奇幻大片和吸金利器。

【总结】与艾迪·墨菲的现代版“闹剧”相比，《多力特的奇幻冒险》忘记了最重要的事情：多力特到底是谁？

他有怎样的特点？

这些特点能带来什么样的影响？

新版的多力特似乎忘了这个故事的核心并不是“会说话的动物”，而是“他能跟动物说话”。

这两者之间的差别，决定了电影的笑点该如何组织，如何让观众对故事产生陌生感和新鲜感，进而满足观众预期和打破叙事套路。

当电影无法将自己和其他“说话动物”电影区分之时，也就失去了真正的卖点；仅仅靠着“说话动物”这一个概念，放在2020年已经无比过时，也无法支撑一整部电影。

时至今日，重新挖掘老IP已经成了好莱坞巨头们的惯用手段。

但缺乏开拓性的《多力特的奇幻冒险》并没有在任何层面贡献出太大突破；一个与其非常类似的对象，就是迪士尼在2012年重金打造的《异星战场》 。

《异星战场》诞生在上一场IP大战的最高峰，彼时的六大有一半都在烧大钱做赔本买卖——迪士尼有《独行侠》，环球有《超级战舰》，华纳有《巨人杀手杰克》——另外一半如果有钱的话，也一定会加入军备竞赛。

十年之后，好莱坞成了迪士尼和MCU的半壁江山，但盲目烧钱的循环，随着迪士尼的《时间的皱折》和环球的《掠食城市》，似乎又开始了。

当然，对于各大土豪来说，只要年年都有其他大卖的作品在，年年几亿的烧钱也就不算事：就算《多力特的奇幻冒险》连个响都没砸出来，也有《魔法精灵2》《速度与激情9》和《小黄人2》来让报表不那么难看。

过度依赖超大制作，已经让好莱坞愈加畸形；华纳在未来将利用AI来帮助决断，或是一个有希望的种子。