35杯朗姆酒
35 rhums,巴黎日和,35瓶朗姆酒,35 Shots of Rum
导演:克莱尔·德尼
主演:阿莱克斯·德斯卡,玛缇·迪欧普,Nicole Dogué,格莱戈尔·科林,Julieth Mars Toussaint,Adèle Ado,让-克里斯托夫·弗里,英格丽·卡文,Mario Canonge,Stéphane Pocrain,Mary Pie,艾
类型:电影地区:法国,德国语言:法语,德语年份:2008
简介:不是巧合,相依為命的父女、愛酒的父親、起眼的道具,都衝着小津而來。Claire Denis(《影舞者瑪德》)獻給小津之作,如果不說,你只能認得出運鏡如寫詩的簽名樣式,也不會知道兩人可以這麼近。憂鬱的藍夜,迷宮似的公路網,交織樓房之間的地鐵路軌,高超的場面調度先寫孤寂的城市個性,然後人物放進去,不用多話,戲便自然在..详细 >
还是没看懂。。。
那么多吃饭镜头,没一句聊饭的话。
生活的返璞归真,在这最自然的状态下,人显得无比渺小和孤单。两个电饭煲的剧情设置特耐人寻味。
稍显沉闷。看到老朋友遗体那幕让人难过
静水流深,那些细碎的琐事拼凑成一种生活。他们说,人们反抗传统,其实是因为他们感到窒息。他们不停的想要留住过去,却还是要不停向前走。影片有着极为细腻的镜头语言,静静的讲述那些复杂而又难解的情感。
德尼拍的人物,准确说是身体与面孔,肌肤的状态都这么美丽温暖,一切正面或负面的情绪都在那种美丽里面被平等地包容与展示着,影片镜头与剪辑的动势堪称曼妙,它流动于那种最小单位的快乐与悲伤之间,说什么呢,可能是完美,只是完美的单位很小,人不愿意承认罢了。
Claire Denis 没有在致敬小津的时候失去自己的特点。平淡但却含情脉脉,凝聚了真实并且复杂的人类情感。观看时身体微微发热,如同喝了35杯朗姆酒一般。
其实蛮细腻的
真好 确实小津 但是学会了弹跳的小津 或者说弹跳的方式不同
不知道为什么 连我这样跟父亲生活在一起十年的人 都跟这部电影讲述的父女情有距离 唉...... 小津是无法超越的...Claire也追不上的......还有我对掌镜的focus有很多次都很疑惑 是故意不focus眼睛的吗?
可以确定那个屁是小津的
用了1个小时看了这部100分钟的电影,因为电影比较闷
其实是恋父和恋女的两个人聚一起了吧- -
慢慢~慢慢~
我应该不怎么喜欢小津安二郎的片
日常生活靠爱和亲密关系支撑,而当它们也短暂地地出了问题,就需要35杯朗姆酒的慰藉,这不是兴趣,只是一种空间意义上的回避。本片想要探索的就是在饱满的爱之外(家庭空间之外),还有哪些无法承托和面对的部分,那部分和个体根底的孤独烦闷相关,是日复一日的日常经过拉长后的无可避免的枷锁,无来由地持续散发着隐痛。那也是不同的个体之间的相拥相碰所产生的疼痛,和距离成负相关,尤其以家庭之名紧紧地相伴所有的时刻。所以影片会大量呈现父女相拥的画面,爱是实体可见温暖可感的,也由此在最后反差性地突出了爱之外的那份距离,这份距离具象化为自杀者的同事,他断断续续的和主角相连,甚至最后父女二人还跨越德国这一遥远距离作告别之旅。饭煲意味着个体的相融,而片尾的第二个饭煲也意味着个体亦分裂为两个,家庭的距离发生了改变
三星半//是一种仪式的完成 不仅是父亲和女儿之间 也是小津与德尼之间 代际交接文化交融 空间即是关系本身
确实能看到小津的核,像嫁前的旅行和最后的酒,但一路看下来故事脉络并不清晰明朗,有时表演和演员表情过于暧昧,似是而非,既像故意又像是无能为力,从而导致细节流光溢彩,整体却有一种莫名其妙的恍惚感,难得的西方理念拍出的东方韵味。
格局很小,没有抓住人与人之间关系的微妙变化。
小津式的故事到了西方女导演的手里 不知道大家什么感觉 我总觉得味道不大对 含蓄并不等于单纯的不告诉 节奏控制上有些奇怪 片子最吸引我的地方是对法国黑人生活状态的展现 比起父女之情 更能打动我的反而是失去故乡的退休者 死在无人的家中的老猫