亲爱的仇敌

看了前4集觉得不错，超出我的预期，不懂豆瓣评分为什么不到6分，也许因为不够“甜宠”陈妍希在剧里表现令人惊喜，摆脱了之前花瓶且台湾腔略重，让人觉得演员和角色脱节的印象，不是天赋型演员，但这部剧的角色形象很适合她高叶的演技一如既往地出彩，她的独白，很有《伦敦生活》的风格男主周慕孙，和范柳原一个套路。

他和罗曼的感情戏，就像现代版的倾城之恋剧里还有类似 《东京贵族女子》里的小三和原配 沉着淡定 不撕逼的经典场景“最喜欢的部分不是男女主的感情线，而是三个女人追逐自己的事业和梦想过程中，欲望驱使下的各怀心事，百转千回的相轻又相惜”虽然我没有类似剧情的经历，但却是一部让我有很多触动和感动的剧，优秀的作品，虽然不是十全十美，但也值得五🌟，把总体评分拉高到更相符的分数！

《亲爱的仇敌》是一部越看越看不下去的作品。

乍看几个片段，这剧是能看的。

围绕不同女性的困境，为女性发声。

出发点值得赞赏。

比如剧中陈妍希扮演的全职太太陈凯西。

丈夫在外打拼，她在家操持一切，两人相识于微末，后来有钱了，丈夫玩花了，学会出轨了。

又是打赏女主播，又是和孩子的家教暧昧不清。

陈凯西的回应是揭竿而起吗？

并不是。

她选择了委曲求全。

一方面，体现的是观众视角对陈凯西的怒其不争。

这样了还不离婚？

留着过年感动自己？

但另一方面，恰恰体现的是社会对女性的规训。

都这样了还不选择离婚？

难道社会不该反思，是怎样的环境，才造就了女性在婚姻中的被动？

陈凯西拥有世俗意义上颇为成功的人生。

体面的老公，聪明的孩子，幸福的家庭，财富自由。

离婚倒不至于一无所有，但生活终究是会陷入一地鸡毛，和当下既定的安稳生活相比，总归多了层层不确定性。

剧中就对太太圈别的富太太离婚后的现状有所展现，一群女人对背后蛐蛐离婚的太太。

甭说钱不钱的，面子上是真挂不住。

人活脸。

社会对“离异女性”的偏见与同情，谁能说不是深陷困苦婚姻却仍无法逃离的女性们最大绊脚石。

老实说，陈凯西的故事线并不新鲜。

国产剧老掉牙的经典戏码。

对电视剧来说，这就叫陈词滥调。

但哪怕如此老套的戏码能一而再再而三地上演，却为什么仍对现实的改变微乎其微。

我觉得这是我们该思考的事情。

至于另一位女主走的则是陈凯西完全相反的路子。

高叶扮演的独立女性罗曼。

从小就是班里的第一名，毕业后独自在大城市打拼，没资源没人脉，一步一个脚印，靠着自己站稳脚跟，成了小有名气的编剧。

然而她用这一切换来的却是父亲无尽的催婚，让她觉得自己的前半辈子都白活了，样样努力出人头地，结果到头来父亲让她找个好人家嫁了吧？

《亲爱的仇敌》较为接地气的一点是，没有故作姿态去呈现一些曲高和寡的观点，也没有站着说话不腰疼地试图去掀翻、批判这种体面老公、幸福家庭的世俗观点，而依旧是从大众角度出发，哪怕是独立女性的罗曼，也对“世俗意义”的成功人生持认可态度。

这是我认为作品好的地方，没有丧失起码的社会性。

故事层面，这部剧聊头不大。

绕来绕去还是婚姻里拍烂了的男女那点事，没什么亮眼的地方。

唯一新鲜的是对“闺蜜情”的呈现，但终究还是浮于表面，太浅薄，看得不过瘾。

比如第一集，作为好闺蜜，罗曼总觉得陈凯西有好男人不想着自己，于是在凯西给别的女孩介绍“好男人”时主动出击，最后还要和凯西摊牌，指责她就是见不得自己好。

到这本来还正常，可剧集却自作聪明地，为事件安排了一个大反转，那个男人其实是个渣男，凯西是为了整治那个女孩才给她介绍。

本质上，凯西还是爱着自己的好闺蜜。

依旧是“姐妹花”一般的深厚情谊。

但剧名“亲爱的仇敌”，俨然给了观众期待。

让观众以为它能拍出类似男人间“怕兄弟苦，又怕兄弟开路虎”这种人性的复杂。

可显然，它并没这个能力。

说句不夸张的，在闺蜜情的剖析上，《亲爱的仇敌》可能还不如《小时代》。

剧本层面上，水准实在一般。

服化道方面，则是灾难级别。

高叶，好好一个御姐。

不知道哪家走后门的工作人员，剧中她的不少妆造简直不忍直视。

比如这件皮毛一体上身搭配不知道从谁家裹出来的床单。

又比如这不知道什么年月流行的波波泡面头。

这真的好看吗？

分明洗过澡后，清清爽爽的简单装扮就已经足够散发魅力，偏要发散思维搞这些有的没的丑衣服丑发型给演员。

罗曼在剧中身份是编剧，所以我严重怀疑是不是本剧的化妆师对女编剧有意见，因为这显然是在给我们的女编剧们抹黑。

除了服化道之外，《亲爱的仇敌》还有一点让人不吐不快。

某种程度上，是和服化道一样的问题，那便是台词方面的“土”感。

去年有部《装腔启示录》，论及拍爱情戏，在一众国剧中是佼佼者的存在。

风流而不下流，文艺而不矫情。

男女主的暧昧撩拨，足以成为教科书级别的存在。

《亲爱的仇敌》也有类似的男女拉扯桥段，主要体现在罗曼和袁弘扮演的周慕孙身上。

完全是拙劣模仿，东施效颦。

台词土味也就罢了，最膈应人的是，剧集似乎觉得他们的土味台词极高明，极有味。

如第二集两人的对话，罗曼看到有个机构标榜12800元帮忙追男神的活动，分享给周慕孙，他很正常地问了一句，“什么男神值12800”。

罗曼的回应是，“很有可能有人为你花过这个钱，还不止这个数呢”。

就这么一句又尬又土的话，周慕孙那边听到就不行了，表现出一副心都被人家吃了的样子。

又回了一句“罗曼，你太有意思了。

约个时间一起吃个饭？

”辣眼的在于罗曼的回应，她一看到这，立刻打破第四堵墙，一脸得意地和观众说着，“话不在多，尽在掌握”。

不是？

什么跟什么啊？

这就得意起来了？

这真的撩吗？

这就是编剧眼里的暧昧拉扯吗？

以及罗曼能想到的甜得不能再甜的吻戏，就是周慕孙给她嘴里塞了一个大蒜，然后强行舌吻了她。

原来是他自己吃了大蒜，这样给她也吃个大蒜，舌吻的时候她就不会觉得有味道了。

都不说是不是恶趣味甚至恶心的问题了，这真的和甜沾边吗？

念着三流的台词还非得演出一副浑身软了的作态，也真是苦了袁弘和高叶了，演员这碗饭真不是谁都能吃的。

最后，回到开头，聊聊为什么这剧越看越看不下去。

和上面这些内容都无关，而是它的拍法，也就是导演的问题。

越看下去便越会发现，《亲爱的仇敌》不是一部正常意义上的传统电视剧，而更像是一部短视频时代的畸形荧幕产物。

一部只能看剪辑片段，而不能看全剧的作品。

首先，屡屡地打破第四堵墙，让人物与观众频繁交流。

如此一来直接造成的观感就是，让人很难沉浸在故事里。

你不会觉得自己是在看一部电视连续剧，而是一节女性话题小课堂，一档综艺节目。

在此基础上，整部剧没有一条清晰可见的故事主线、实质内容，而有的尽是片段式的情绪输出。

剧中最多的桥段，就是让角色大段大段输出着有关女性话题的各种观点、金句，像极了脱口秀小品，而不像一个真实可感的故事。

角色亦是粗暴地沦为了编剧们的发声器，而非一个有血有肉的人物。

换句话说，《亲爱的仇敌》像女性话题课堂，像综艺节目，像脱口秀小品，唯独不像一部电视剧。

也许有观众会说，女性成长不就是故事主线？

可眼看如今内容过半，三位女性角色，和她们第一集时的处境、状态并无二致，难道要到故事结尾，让人物突然来个一百八十度转弯？

再退一步讲，除了陈凯西之外，在罗曼和钟倾城身上，我看不到半点成长的可能性。

因为她们从登场时就已经近乎是编剧想象中的“完美女性”。

还能怎么成长？

我等着打脸。

剧集《亲爱的仇敌》(2025)海报《亲爱的仇敌》，这是2025-05-07首播的新剧，女性加两性题材，看了几集，有的台词还挺有趣。

陈勉：“好了，我看你上去我再走。

诶，我是不是第一个没有死缠烂打、去你屋里喝水的男人啊？

你别误会啊，一会三点半，有AC米兰的球赛我得看，我要是去你屋看电视，是不是显得我特别没有情趣呀？

”钟倾城：“哎呦。

”陈勉：“好了，走吧。

”钟倾城：“走了。

”陈勉：“诶。

”钟倾城：“干吗？

”陈勉：“我觉得，你没有不切实际，人活着，就靠一个冲动。

我今天来见你也是靠这个冲动，但我没想到，成为我今年最开心的一天。

”原来撩妹也是分段位的，当然也需要颜值，更需要经济实力加持。

比如剧中给直播女博主钟倾城（万鹏饰）刷火箭，丝毫不心疼的榜一大哥陈勉（芦芳生饰）。

直播时代，直播的女生但凡不是太老太丑，都饿不死。

即便是也没关系，毕竟还有美颜和AI换脸。

最后一句是“今年最开心的一天”，是“今年”而不是“有生以来”或“这辈子”，说明陈勉还不是没底线。

都说冲动是魔鬼，但人不冲动枉少年，不冲动（不后悔）的人生，值得过吗？

有花堪折直须折，莫待无花空折枝。

对花如此，对人亦然。

推荐指数：3星（原文始发于微信公众号“风清不扬”）

大女主，女性同盟，都是我超爱的题材，据说这四五十岁女性也是市场重要消费力，要不，这些年的片子，谁不得给女主留够事业发展戏份，必得成功，人财二旺。

偏偏，17集就打回原型，专家号得男友帮忙，事业也因为男人退出全部撤资，贵妇生了又生，漂亮女孩也得多金男人支持。

这渣男真是多啊，是平凡的生活没人看，一定要脏点才能迎合观众吗？

陈勉，应验那句“男人有钱就变坏”，原因是“人性”，什么狗屁逻辑，是成功来的太容易，上头了吧。

周慕孙，多金、有型，钻石王老五，不愿意结婚不愿意与人有过深的情感深入，标榜自己是有瑕疵但努力的人，但就是没有道德底线，性格有缺陷，不愿意相信别人，人格有障碍的人好吧。

还要那个黄浩金融男，骗个女人结婚生孩子养家。

钟爸更是妥妥渣男极品，女儿的钱也要敲诈勒索，真是牲口不如。

偏偏，这就是最真实的生活。

女人呢？

也挺苦悲的，温柔的操持家务被嫌弃，聪明能干独立的被世俗鄙夷，有个美貌独立聪明的，也是父亲抛妻弃子后，在苦水里长大的孩子，对男人不信任没有安全感的妞。

那个方驰，那是集人世间所有男子优点为一身的角色，地球上可能就此一个吧？

别信了，那是编剧写给你看的。

是导演为了迎合女性观众需要的幸福美满的口味，编的结尾。

都撕成那样了，谁不是一嘴狗毛。

只能说，这个结局也不差，凑合着得了。

两年前看的很有趣的小说《亲爱的仇敌》，拍成剧播出了，说点原作党的感想。

这两年口碑比较好的小说拍成电视剧，大家都会担心会不会魔改，特别沾上女性主义之类的话题，就更容易陷入是不是拿女性主义当噱头结果还是搞老一套的争议。

前6集我看完了，觉得还是可以期待一下的。

1.有很多人在讨论演员贴不贴原作。

陈凯西的争议比较少，长相和声线都软软糯糯的陈妍希，眼神中既有peace＆love，又带点自己的小算计。

高叶看着也确实像饭局后能拒绝男人相送，自己扫走一辆共享单车的罗曼。

争议比较大的是钟倾城。

小说里，钟倾城明显是明艳挂的活色生香大美人，很多人说钟楚曦的长相更适合，对比起来，万鹏就清冷了一点。

但是影视剧有自己的视觉呈现逻辑，它们不像小说，有大量文字的细节去描述角色的心理活动。

角色的长相一般来说，要符合人们的视觉刻板印象，让人第一眼就能七七八八透过长相猜到人物的性格。

万鹏的清冷其实是符合钟倾城野心勃勃又倔强坚韧的性格底色的，她和几个女明星搭戏演女明星也不输状态。

2.之前在小红书刷到钟楚曦的一部剧的cut，她演一个白富美，到小巷子去取自己修的鞋子。

旁边纸牌写着价目200，修鞋的阿婆看她穿的阔气，要价500。

钟楚曦瞄了一眼牌子，什么也没说，举起手机扫过去了。

帖子的标题是，原来有钱人是不会为了小事损耗自己情绪的。

不讨论标题到底正不正确，钟楚曦的脸就是让你觉得，她真的不会在意这300块钱。

但钟倾城不会多给这300，万鹏的脸不给的话，你也会觉得合理。

3.所以小说的影视剧翻拍不是一比一复刻就是尊重原著了。

电影和电视剧要用自己的视听语言去营造小说文字传达出来的感觉。

第四集里的一个镜头，罗曼跟周慕孙去他家，路上在一个大厦前瞄了一下他们俩在玻璃里的倒影。

小说里这个动作是有罗曼的心理描写的，但是剧版呈现出来，抽掉这个心理活动，你很难透过这个看玻璃的动作猜到罗曼在想什么，为什么这样做。

那么这个动作对观众来说就很莫名其妙，虽然这一幕是完全按照原作拍出来的，但对电视剧来说，这就是一个多余的无效镜头。

（当然电视剧也不需要这么苛刻，拍电影的话就不行）剧版也有精彩的改编，比如罗曼和陈凯西重逢，小说里是在饭店吃饭，如果按小说拍，前面相亲局的饭局已经是一大段用台词支撑的文戏，又拍她们的饭局，就显得没有新意和单调。

剧版改在了一个奢侈品专卖店，只邀请vip、vic的品牌日，罗曼被一道分流护栏拦在楼下，陈凯西从楼上施施然降临，不需要多余的台词，时隔多年两人的社会地位差距和由此产生的隔阂就一目了然了。

4.看到挺多人说大学回忆那一段，罗曼对倾城之恋的解读真是，太不大女主太不女性主义了，女人为什么要靠抢男人来证明自己的尊严。

（原作没有这一段）我从编剧思路的角度解读一下这场戏吧。

罗曼把倾城之恋解读成一个关于尊严的故事，白流苏抢了妹妹的相亲对象，是要人知道她配得上好男人。

这段回忆就是和现在的相亲局截胡对应互文的。

罗曼想截胡陈凯西介绍给钟倾城的周慕孙，其中一个原因还真就是对陈凯西的那一点点气：你觉得我配不上太好的男人吗？

所以吊着一口气要把周慕孙拿下，也要在陈凯西面前争那口气。

至于这种想法本身是不是太不女性主义，是不是又在雌竞又在矮化女性。

怎么说呢，配得上一个好男人，和配得上一件好衣服，配得上一份好工作，配得上某个奖项，某种角度上来说也没有太大的区别吧。

男人物化女性，把女人当作战利品抢来抢去，把失去一个女人当作有损面子有损尊严的事，这种传统的思维也没见说是在矮化男性啊。

有时候女性主义好像就是搞着搞着就会变得，很形而上学。

（但搞还是要搞）5.钟倾城在画展上对陈凯西卖惨博同情求和好那一段，小说里她编的身世还带点classical的登味，剧版改的就好多了。

我觉得主创团队的女性意识还是挺在线的。

还有罗曼家里蹲还没出名也没钱的时候，用的是红点ThinkPad，写出了爆款剧之后，就用上了MacBook。

这种细节也能看出来创作团队的用心。

小说里我最喜欢的部分不是男女主的感情线，而是三个女人追逐自己的事业和梦想过程中，欲望驱使下的各怀心事，百转千回的相轻又相惜。

只要这些没有被魔改拍的变形，那这部剧还是挺值得期待一下的。

一声叹息，心疼医生做了接盘侠，罗曼最爱的前男友，两人同居多年后看不起她狠心离开，伤心多年然后喜欢有魅力多金的离婚大叔，人家只玩不负责任而且和其他女人约会都随便她们买买买，但是女主独立尊严不用他花一分钱，睡了几次后男的没上心女的挺上头。

最后的归宿是高大帅气年轻专一的医生姐弟恋，曾经的爱都成追忆。

话说相亲局一个多金大叔面对两个女性，一个是青春靓丽的女演员性格还温婉，一个是毫不起眼应该会带着厚眼镜的女编剧，说话还贼厉害，一百个男的有没有一个不选女演员的

好看的剧不是说，每个人物都很贴。

小说和电视剧差别还是挺大的，小说的留白空间更大，想象的空间更能蔓延滋生。

但是电视剧就是把这些心思放大，我看了，能看懂，不快进，能看下去，就已是上品了，这部我能看下去。

我能懂女人，即使是闺蜜也相互嫉妒那种，打了一行字，也一点点删掉的无语，成年人不是一句一字推心置腹，无语可能是不言中都已知悉。

高叶姐姐，陈妍希姐姐，这两位姐姐都很优秀，不是说多贴多贴，大家说的是气质和貌美方向，能演出来都是好的，又飒又美，放在现实中，我依然觉得很厉害了。

罗曼这个形象是个编剧，我觉得很贴了，没那么精致也被人喜欢，那是她才华的原因，编剧这个职业真滴很有魅力了。

当然这个剧名我刚开始以为是闺蜜是仇敌，后面发现不全是，爱情是仇敌，对象是仇敌，讨厌的社交是仇敌。

点名一下肯总，这种人吧，你讨厌他，还需要跟他打交道，还要客气着，他这个讨厌的劲劲儿，还真是绝。

现实中比他更直接，更不婉转的海了去了。

好歹他没嚯嚯住主角团，但是演出很生动的人物，讨厌的生动。

周慕孙，是高级的PUA，他开始演，我就开始在内心反驳他的所有话，精致的利己就是在伤害别人的自尊哇，感觉心脏又被刺到。

罗曼，我就想到罗曼蒂克这个字，结合她电视里面在做的小甜剧，她是浪漫想象的放大者，逻辑的贯彻家。

她当然可以又作又酸，很喜欢她，她也是清醒着沉沦的人，她可太懂了，别人的行为，习惯，逻辑，她就是来体验生活的。

富太太也有闪光点，大提琴那段有点像甄嬛复宠。

看来爱人就是爱她本来的样子才是美，像是不劳而获的才是最贵的，她赢得别人的真心很容易，忽略了细节，忽略了自己的能量。

凯西真的是内心温柔强大的存在，全职妈妈，保持善良，还没有开始发疯，不会给人拌脚，不惹事，不怕事。

足可见她的强大，孩子养那么好，她本来就是很好，很值的人。

本质上指向了 剧集在“成年人叙事”上的严重失位。

以下从 创作逻辑、角色塑造、观众心理 三个层面，拆解这种“过家家”观感的核心问题：一、创作逻辑：用“孩童思维”写成年人故事1. 情感博弈的“非黑即白”◦ 剧中人物（如罗曼、周慕孙）的情感互动，缺乏成年人对“爱与算计”的灰度认知（如周慕孙的“狩猎”与“真心”本可并存，却被简化为“要么全坏要么全好”）。

◦ 冲突解决依赖 “情绪爆发”（如餐厅争吵） 而非 “理性博弈”（如成年人会权衡利益、预判后果），像 “孩童打架式的宣泄”，而非职场精英的“冷静破局”。

2. 商战与职场的“儿戏化”◦ 商战线（如公司上市、闺蜜入职）沦为 “情感事件的背景板”，既无专业细节（如资本运作、市场策略），也无利益链的深度刻画，像 “小孩玩‘过家家’游戏，随便贴个‘商战’标签”。

◦ 角色在职场中的决策（如罗曼利用周慕孙电话坑陈勉），完全脱离成年人的“风险-收益”计算（只图一时爽，不考虑对自身、闺蜜、周慕孙的长期影响），尽显 “幼稚的冲动”。

二、角色塑造：成年人外壳下的“孩童灵魂”1. 行为动机的“单细胞化”◦ 罗曼的“坑周慕孙”：为闺蜜义气（孩童式“江湖道义”） 牺牲情感关系，却未思考此举对闺蜜（陈凯西）的真正帮助（仅发泄情绪，未解决核心问题），像 “小孩为朋友打架，不问缘由”。

◦ 周慕孙的“恋爱脑”：作为成熟商人，却因情感问题频繁失控（如赶走罗曼又求和），行为模式与“职场精英”人设严重割裂，更像 “青春期男生的情绪反复”。

2. 成长弧光的“缺失”◦ 全剧角色（包括罗曼、周慕孙、陈凯西）没有真正的“成年人成长”（如从幼稚到成熟、从冲动到理性的蜕变），始终在 “情绪化、低智化”的循环中打转，如同 “永远长不大的孩童”，无法让观众看到“成年人的蜕变与深度”。

三、观众心理：对“真实成年人叙事”的期待被辜负1. 现实映射的“失真”◦ 当代观众（尤其是职场人）渴望剧集 “真实反映成年人的生存困境”（如情感中的利益权衡、职场中的理性博弈、闺蜜关系中的复杂算计），但《亲爱的仇敌》却 “降维呈现”（用孩童逻辑替代现实逻辑），导致 “悬浮感”“弱智感” 爆棚。

◦ 对比优质都市剧（如《玫瑰的故事》《我的前半生》），它们通过 “细腻的心理刻画、复杂的利益博弈、真实的职场细节” 展现成年人世界，而《亲爱的仇敌》则 “避重就轻，用幼稚冲突掩盖叙事乏力”，自然引发观众反感。

2. 智商被“侮辱”的逆反◦ 当剧情充斥 “无需动脑的冲突（如餐厅吵架、电话坑人）”“一眼看穿的算计（如周慕孙的‘狩猎’毫无技术含量）”，观众会感到 “创作者把观众当傻子”（如摘要2观众批判“把观众当傻子”），这种 “智商冒犯” 进一步强化“过家家”的负面评价。

总结：剧集的“幼稚化”是 创作能力与定位的双重失败• 创作能力不足：无法驾驭“成年人叙事”的复杂性（情感、职场、人性的灰度），只能用 “简单粗暴的孩童逻辑” 推进剧情。

• 定位错误：误将“都市情感剧”等同于“青春偶像剧”，放弃对成年人现实的深度挖掘，最终呈现出 “披着成年人外壳的过家家”，与观众对“真实、复杂叙事”的需求背道而驰。

对于您的感受（“弱智”“小孩过家家”），本质是 剧集在“成年人叙事”上的全面溃败，这种创作缺陷确实会让追求深度的观众难以忍受。

若未来此类剧集能 回归“真实成年人逻辑”（理性、复杂、有灰度），或许能扭转口碑，但就《亲爱的仇敌》而言，目前的呈现确实 “幼稚、悬浮、缺乏说服力”。

一口气追完所有集剧，特别推荐这部国产的诗选剧，编剧水平在线， 整个故事既做到现代诗选剧的主题对人性、命运、爱情、权力等宏大命题的探索，也兼顾了在地化的叙事风格，故事内核还是围绕着女性困境，原生家庭和创伤展开探索， 三位女主的成长映射了现代人的孤独与自我怀疑，尤其是女性在家庭、职场与情感的挣扎，美好与糟糕，友谊与疏离，互助与成长，相信对于生活北上广深每一位年轻人都能感同身受。

一切看似简单，但实际要付出巨大努力，毫无戏剧性的日常足以让身在其中的我们共振。

导演用打破第四面墙的方式，让女主频繁直视镜头，向观众吐槽内心真实想法，强化了角色的幽默感，这是非常好的借鉴与尝试，包括片头，看得出整个剧组都是诚意满满。

《亲爱的仇敌》像中国版的欲望都市。

昔日的校园女神陈凯西，为爱嫁为人妇后逐渐沦落为深闺怨妇。

她的生活，金玉其外败絮其中。

在外人眼里，她丈夫的事业鹏程万里，她天降大运，过上了富太太生活。

实际上，她专职为家庭打工，做着名为“家庭主妇”的工作，却得不到丈夫认可。

她以为她嫁给的是爱情，可穷人乍富的丈夫初心不再、外遇不断，她却如菟丝子般无工作能力。

丈夫不在，她独守空闺以泪洗面，丈夫一在，又得强撑笑颜奴颜婢膝。

独立自主女强人罗曼。

人生拿着大女主剧本，一路凭自己能力开挂，事业样貌样样有成。

她为闺蜜支招时，头脑清晰，俨然军师。

可自己面对爱情时，明知对方是坑，也甘之如饴。

她就是，感性与理性不断拉扯，但爱就是爱，爱从不讲道理。

要美貌有美貌、要背景还是有美貌的18线小明星钟倾城。

出身贫寒所以早慧，有貌美却不愿意出卖色相，年纪虽小却活得人间清醒。

她本是陈凯西丈夫的小三儿之一，却志不在男人，志在通过自己双手努力打拼出一片天地。

她通过有意接近自己的陈凯西结交罗曼，拒绝当凯西丈夫的小三儿，也拒绝凭借肉体上位拿到电视剧角色。

她有小心机、小算计，却在娱乐圈的一汪污水中，倔强地遗世独立、出淤泥而不染。

又精又傻。

对世事精，明明看得通透明白，甚至能游刃有余地斡旋其中，却傻傻地怀有一颗琉璃心，在大染缸里坚守底线、有捷径就是不走。

三人的闺蜜情，有时候很复杂，人人有人人的小算盘小挣扎小嫉妒小纠结。

有时候又很纯粹，关键时刻两肋插刀、虚弱之际相互扶持。

或者这就是最普遍的闺蜜情？