导演：达格·约翰·豪格鲁德
主演：托尔比约恩·哈尔,简·冈纳·勒伊斯, 西丽·福伯格,比吉特·拉森,西奥·达尔,娜思琳·库斯拉维,安妮·玛丽·奥特森,维特·博根,伊沃·因赛特,西丽·乔特维特
类型：电影地区：挪威语言：挪威语年份：2024
简介：两个从事烟囱清扫工作的工人，虽然都生活在一夫一妻制的异性婚姻中，但都遭遇了挑战他们对性别角色和性取向看法的情况。详细 >
冷静的 克制的 困倦
对话电影 开头还挺有意思的
-
1.几乎同样的事件已经在Looking里面深度讨论过了。硬要把这么一个明显酷儿性很强的问题放置在顺直couple身上聊，不聊出点新的东西是说不过去的。2.这个片子是没有生活质感的。看似插入了很多城市景观空镜，但是连一场正儿八经的角色工作/生活状态的戏都没有。所有的角色一来到镜头面前就是表演感拉满。所有的行为和对白都成为了只为戏剧推进服务的抽真空符号化的表达，生硬，也挺做作的。3.对白写着写着也变成了某种意义上的金句/论文电影，而且还拖沓、重复。4.更可怕的是无聊。没有才华，没有出人意料的情节/情景/情绪等等。和当公务员一样无聊的电影，每个角色看起来都是一种等着打卡下班的状态。
3.5A男：喝一杯啤酒是不會把我變成酒鬼的，所以和男的anal sex一次我也不會變成gay的，同時我覺得你可以不以gay的身分和男的發生關係。（同性戀不僅是一種身分認同，同時也是一種行為）B男：每晚做夢都夢到自己被凝視，且觀察者是大衛鮑伊，自己彷彿成為了女性，be stared at without expectations，但很自由，嗯。（兒子Klaus好帥好可愛）幾乎純對話電影，這些事看起來很遠，其實身邊能代入相似的例子。（可以在孩子面前談性真好啊）
Cecilia Semec对长镜头的偏爱
《爱》谈的是性，《性》谈的是梦。梦里是某种意义上被压抑的爱。《性》比《爱》更轻盈更（冷）幽默一点。
一部优雅谈论性爱问题的电影 诞生于人们普遍为谋生感到焦虑的时代 1h16分处在大街上行车的镜头像是白日版的出租车司机 整部电影都是从容地对话 夫妻间的对话 父子间的对话 同事间的对话 每段对话都对生活有着新的注脚 只是电影中探讨的这些问题就像是一页书的毛边 一个健康的成年人得了一场无伤大雅的小感冒
当女性还在为痛经烦恼，为规训挣扎，为话语权斗争时，男性已经借由女性主义完成了新一轮自我解放🙄P.S.那个女医生才应该开 YouTube 🤣
和把性解放理解为滥交、卖淫的女性解放电影高明多了。
政治正确、全程讲道理、单一场景沉闷对话推动、不合现实逻辑。四大雷点全占了
还算能看的小品
调度很自然，还是免不了一些废话
比我想象的好很多。关于注视、目光，与转向；关于男性中的女性（feminity）。许多谈话是一种袒露，袒露性、梦、内心离经叛道的观念——那些藏在深处的真实；谈话的后段，镜头总是指向聆听者，画面外的、背对观众的，一种揭幕——被揭幕的，总是被我们预设为传统的（同时也是被预设为与我们同一阵营的）。电影最后，唱诗班合唱的舞台上，他舞姿优美，那些女性特质不再被视作羞耻；台下的他屏息注目，那些暴露给传统所经历的伤痛都得到缓解，走向爱，走向善。
我也不知道为什么今天下午打开了这部电影，结果对于sex的讨论就基于一个直男和另一个陌生男人做爱这件事情，虽然大量对话但是我老是觉得这是不是sophism。。。
就是不停的叭叭叭说。
太哲学了
就真的很一般
两个疑似双性恋男主各自“预演出柜”的话语权探讨。电影完全放弃情节，纯对白叙事既没讲什么高潮迭起的故事，也没写出《杀戮》那样字字珠玑的对白，但就是在这样信息密集到溢出的生活流对话里，关于人生“格局”的变化也渐渐成型——没有特别精彩，至少值得一看。另外，无比日常的表达使得片中的北欧生活非常真实，不得不说，实在是一种更理想的社会状态。
#2024BJQFF# 7分，一场关于性与爱的讨论，论性行为是否可以定义性别取向。整部电影的风格还是很贴近生活，两位有妇之夫的个人故事，一边是关于性，一边是关于梦。当私人的经历和情感暴露于公开之下，未来又会如何。
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冷静的 克制的 困倦
对话电影 开头还挺有意思的
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1.几乎同样的事件已经在Looking里面深度讨论过了。硬要把这么一个明显酷儿性很强的问题放置在顺直couple身上聊，不聊出点新的东西是说不过去的。2.这个片子是没有生活质感的。看似插入了很多城市景观空镜，但是连一场正儿八经的角色工作/生活状态的戏都没有。所有的角色一来到镜头面前就是表演感拉满。所有的行为和对白都成为了只为戏剧推进服务的抽真空符号化的表达，生硬，也挺做作的。3.对白写着写着也变成了某种意义上的金句/论文电影，而且还拖沓、重复。4.更可怕的是无聊。没有才华，没有出人意料的情节/情景/情绪等等。和当公务员一样无聊的电影，每个角色看起来都是一种等着打卡下班的状态。
3.5A男：喝一杯啤酒是不會把我變成酒鬼的，所以和男的anal sex一次我也不會變成gay的，同時我覺得你可以不以gay的身分和男的發生關係。（同性戀不僅是一種身分認同，同時也是一種行為）B男：每晚做夢都夢到自己被凝視，且觀察者是大衛鮑伊，自己彷彿成為了女性，be stared at without expectations，但很自由，嗯。（兒子Klaus好帥好可愛）幾乎純對話電影，這些事看起來很遠，其實身邊能代入相似的例子。（可以在孩子面前談性真好啊）
Cecilia Semec对长镜头的偏爱
《爱》谈的是性，《性》谈的是梦。梦里是某种意义上被压抑的爱。《性》比《爱》更轻盈更（冷）幽默一点。
一部优雅谈论性爱问题的电影 诞生于人们普遍为谋生感到焦虑的时代 1h16分处在大街上行车的镜头像是白日版的出租车司机 整部电影都是从容地对话 夫妻间的对话 父子间的对话 同事间的对话 每段对话都对生活有着新的注脚 只是电影中探讨的这些问题就像是一页书的毛边 一个健康的成年人得了一场无伤大雅的小感冒
当女性还在为痛经烦恼，为规训挣扎，为话语权斗争时，男性已经借由女性主义完成了新一轮自我解放🙄P.S.那个女医生才应该开 YouTube 🤣
和把性解放理解为滥交、卖淫的女性解放电影高明多了。
政治正确、全程讲道理、单一场景沉闷对话推动、不合现实逻辑。四大雷点全占了
还算能看的小品
调度很自然，还是免不了一些废话
比我想象的好很多。关于注视、目光，与转向；关于男性中的女性（feminity）。许多谈话是一种袒露，袒露性、梦、内心离经叛道的观念——那些藏在深处的真实；谈话的后段，镜头总是指向聆听者，画面外的、背对观众的，一种揭幕——被揭幕的，总是被我们预设为传统的（同时也是被预设为与我们同一阵营的）。电影最后，唱诗班合唱的舞台上，他舞姿优美，那些女性特质不再被视作羞耻；台下的他屏息注目，那些暴露给传统所经历的伤痛都得到缓解，走向爱，走向善。
我也不知道为什么今天下午打开了这部电影，结果对于sex的讨论就基于一个直男和另一个陌生男人做爱这件事情，虽然大量对话但是我老是觉得这是不是sophism。。。
就是不停的叭叭叭说。
太哲学了
就真的很一般
两个疑似双性恋男主各自“预演出柜”的话语权探讨。电影完全放弃情节，纯对白叙事既没讲什么高潮迭起的故事，也没写出《杀戮》那样字字珠玑的对白，但就是在这样信息密集到溢出的生活流对话里，关于人生“格局”的变化也渐渐成型——没有特别精彩，至少值得一看。另外，无比日常的表达使得片中的北欧生活非常真实，不得不说，实在是一种更理想的社会状态。
#2024BJQFF# 7分，一场关于性与爱的讨论，论性行为是否可以定义性别取向。整部电影的风格还是很贴近生活，两位有妇之夫的个人故事，一边是关于性，一边是关于梦。当私人的经历和情感暴露于公开之下，未来又会如何。